Парочка ножевых фанартов

Древние существа, живущие в параллельном мире под названием Авалон, служат своему правителю Оберону и приходят в наш мир с целью кражи младенцев, исключительно первенцев, чтобы отдать их на служение своему правителю. Кража сопровождается вспышками яркого света. Но служителей Оберона называют тёмными фейри. Они заключают сделки с людьми и исполняют любое их желание, после чего убивают их. Фейри обманывают их и не предупреждают обо всех пунктах договора.

Фейри можно подчинить с помощью книги заклинаний. После этого фея будет исполнять желания своего господина до тех пор, пока не будет уничтожена книга.

Существует множество разновидностей фейри. Среди них есть лепреконы, гоблины, ведьмы, добрые феи.

Всех фейри отличает неземная красота, омраченная, однако, каким-нибудь уродством. Фейри всегда можно отличить от человека по какому-либо телесному недостатку.

Характерной особенностью жизни фейри является то, что, живя рядом с людьми, они существуют как бы в параллельном мире, где отличные от земного время и пространство. Фейри жили где-то в глубине леса, в волшебной чаще. Время проводили в развлечениях и празднованиях: охотились, музицировали, танцевали, устраивали конкурсы и соревнования. Иногда забавлялись, показываясь на глаза людям, наблюдая их реакцию. Некоторым счастливцам фейри даже показывали свои замки либо с целью поразить воображение, либо чтобы впечатлить, а затем отравить неверующих в их существование.

Материал клинка - кованая инструментальная сталь х12мф, твердость 60-61HRC

Материал рукояти - стабилизированная рог лося; по рогу выполнена объемная резьба и колеровка вручную

В комплект входят ножны из кожи растительного дубления для ношения на шея, по ножнам выполнено тиснение и колеровка вручную

Общая длина 183мм

Длина клинка 86мм

Длина рукояти 97мм

Толщина обуха(max) 3,5мм

Ширина клинка(max) 24мм

Толщина рукояти(max) 23мм

Недавно(да буквально вчера) закончилась выставка Клинок в Москве. Для нас - это, пожалуй, самое знаковое ножевое событие. И, естесственно, мы как всегда приняли участие в художественном конкурсе. И, в очередной раз, взяли первое место в номинации "Художественное воплощение образа".

Лебедь тут, вздохнув глубоко,
Молвила: «Зачем далёко?
Знай, близка судьба твоя,
Ведь царевна эта — я».
Тут она, взмахнув крылами,
Полетела над волнами
И на берег с высоты
Опустилася в кусты,
Встрепенулась, отряхнулась
И царевной обернулась:
Месяц под косой блестит,
А во лбу звезда горит;
А сама-то величава,
Выступает, будто пава;
А как речь-то говорит,
Словно реченька журчит.

Вот такие вот ножички из "Звериной" серии у нас получились в этот раз.

Нож "Лис"

Материал клинка - ламинат: 9ХС в обкладках из AISI430, 65Г и анодного никеля, клинок оксидирован

Материал рукояти - рэдхарт, лосиный рог, по рукояти выполнена объемная резьба с последующим колорированием акриловыми красками, проставки из бронзы и фибры

Материал больстера - мокумэ ганэ

Материал ножен - кожа растительного дубления, тиснение, колорирование стойкими акриловыми красками

Общая длина - 242мм

Длина клинка - 120мм

Длина рукояти - 122мм

Ширина клинка(max) - 32мм

Толщина клинка(max) - 4,2мм

Толщина рукояти(max) - 23мм

Нож "Кабан"

Материал клинка - ламинат: Bohler M390 в обкладках из AISI430 и 65Х13, твердость центральной пластины 64HRC

Материал рукояти - морадо, лосиный рог, по рукояти выполнена объемная резьба с последующим колорированием акриловыми красками, проставки из бронзы и фибры

Материал больстера - мокумэ ганэ

Материал ножен - кожа растительного дубления, тиснение, колорирование стойкими акриловыми красками

Общая длина - 260мм

Длина клинка - 140мм

Длина рукояти - 120мм

Ширина клинка(max) - 29мм

Толщина клинка(max) - 3,5мм

Толщина рукояти(max) - 23мм

Авторский нож "Коты Самураи"

Изначально, делали на заказ. Заказчику все понравилось и, с его разрешения, отдали его на конкурс художественных изделий, в номинацию "Средний клинок" в рамках осенней выставки "Клинок: Традиции и современность" в Москве. И, собственно, заняли первое место, что очень порадовало заказчика.

Клинок из ламината(центральная пластина - дамаск(У10А+ХВГ+ШХ15) в обкладках из У8А через никель), оксидирование

Рукоять - рог лося, рог архара, объемная резьба, колорирование. Проставки - фибра и бронза

Больстер и тыльник - бронза

Ножны - кожа растительного дубления, тиснение, колорирование

Ундина (от лат. unda — «волна») — мифологическое человекоподобное существо женского пола, связанное с водоёмами, нивами и полями.

Ундины — прекрасные девушки, иногда с рыбьими хвостами, которые выходят из воды и расчесывают волосы, пением и красотой, завлекая путников в глубины. Соблазняют мужчин, так как если родят ребёнка от земного человека — смогут обрести бессмертную душу.

Как нимфы и русалки, ундины «носятся над нивами и полями». Согласно легендам, человек, доставший цветок папоротника, сможет беспрепятственно смотреть на ундин, не поддаваясь их очарованию, и даже заручиться их помощью в полевых работах, так как ундины могут управлять погодой, насылая дожди.

Материалы: клинок из х12мф

рукоять из лосиного рога. По рукояти выполнена резьба с последующим тонированием натуральным кофе

ножны из натуральной кожи с выжиганием

Размеры: клинок 107х25х2.0, рукоять длиной 160мм

Га́мельнский крысоло́в или гамельнский дудочник — персонаж средневековой немецкой легенды, согласно которой музыкант, обманутый магистратом города Гамельна, отказавшимся выплатить вознаграждение за избавление города от крыс, c помощью колдовства увёл за собой городских детей, сгинувших затем безвозвратно.

Клинок сделан из ламината: ШХ15 в обкладках из 95х18, твердость рк 59HRC. Рукоять лосиный рог, профильная резьба, колорирование. Больстер - рог архара. Ножны - кожа КРС хромового дубления с пирографией

Клиночек - х12мф, рукоять - рог лося и рог архара, выжигание, немного резьбы и колорирования. Ножны - кожа РД с тиснением

Вот такая вот очередная работа по мотивам книги Маугли Киплинга. Нож делался по заказу. Клинок - ламинат: D2 в обкладках из AISI 430. Рукоять - лосиный рог, рог архара. Профильная резьба с добавлением объема, колорирование стойким акрилом. Ножны - растишка.

Нож по мотивам книги Эрнеста Сетон-Томпсона "Домино: История одного черно-бурого лиса"

Был изготовлен к весенней выставке "Клинок", там же и обрел своего хозяина

Клинок из ламината: Bohler D3 в центре, в обкладках -  у8, никель, медь

Рукоять из снейквуда и рога лося, объемная резьба по рукояти с последующим колорированием акриловыми красками

Больстер из меди, проставки - медь и черная фибра

Ножны - кожа РД, холодной формовки, тиснение

Размеры:

Общая длина 250мм

Длина клинка 125мм

Длина рукояти 125мм

Толщина обуха 3,3мм

Ширина клинка 29мм

Толщина рукояти 25мм

Одна из работ, посвященная творчеству, не побоюсь этого слова, Великому писателю, автору "Уральских сказов", Павлу Петровичу Бажову

С одной стороны рукояти у нас располагается Огневушка-Поскаушка(героиня одноименного сказа), с другой - земляная кошка из сказа "Кошачьи уши"

Материал клинка - ламинат: Bohler K100 в обкладках из AESI430 и 45х13 (твёрдость центральной пластины 63-64 HRC)

Материал рукояти - рэдхарт (red heart), рог лося, проставки из меди и фибры, по рукояти выполнена профильная резьба с добавлением объема, колорирование

Материал больстера - медь

Материал ножен - кожа растительного дубления холодной формовки, тиснение, колорирование

Общая длина - 250мм

Длина клинка - 130мм

Длина рукояти - 120мм

Ширина клинка(max) - 29мм

Толщина клинка(max) - 3,5мм

Толщина рукояти(max) - 23мм

Вот такой вот ножичек уехал в пятницу к своему новому хозяину. Даже жалко было отдавать

Клинок - ламинат(ШХ15 в обкладках из 95х18), рукоять - лосиный рог, рог архара, нейзильбер, черная фибра. На рукоять сначала нанесли резьбу, затем колорировали акриловыми красками. Ножны = кожа растительного дубления

Мое увлечение резьбой началось довольно неожиданно. Где-то на просторах инета наткнулась на пост про необходимое оборудование, бормашинка уже была, а фрезы стоили копейки. Тогда и подумалось, а почему бы и не попробовать. Кусок кости дали за красивые глаза в мясном отделе на рынке, и я начала экспериментировать.

Для начала выбрала самый маленький кусочек, который было не жалко. С объемом почти ничего не вышло, тонировка тушью держалась не очень хорошо, зато появилась пища для размышлений.

Понемногу стала переходить от довольно плоских работ к все более объемным.

Не могу похвастаться большим количеством работ, потому что занимаюсь этим время от времени с большими перерывами, но прогресс прослеживается. Надеюсь, со временем смогу браться за более сложные и интересные вещи.

Часть I или история моего самого большого долгостроя.

Я мог бы выложить просто тупо процесс с небольшими пояснениями, но в каком то смысле этот шлем для меня очень важен, поэтому половина этого поста будет помимо процесса создания еще и его историей. ДЛИННОПОСТ!

Итак, на дворе 2014й, я наконец разобрался со всеми делами, я немного сменил локацию, и у меня образовалось свободное время. "Чем бы заняться?", - думал я, пересматривая оригинальную трилогию Звездных Войн... "Во, точно, сделаю шлем самого крутого персонажа из Звездных Войн!.."

И так начал делать Бу'шей, он же мандалорский шлем.

И я начал искать схему. Не знаю уж почему, но хоть я и уже до этого делал модели из Пепакуры, но мне понравилась эта, с сайта Мандалорских Мерков (костюмированный фанклуб мандалорцев) аж от 2006го года.

В то время я не особо задумывался о том, что однажды буду пилить об этом пост, и уж тем более просто фоткать самое начало процесса, но кое что осталось с тех времен, да и не сказать, чтоб процесс на тех этапах чем то особо примечателен, кроме того, что это первый шлем, который я делал не чисто из эпоксидки (как несколько сделанных до этого), а с применением стеклоткани (а конкретно в этом еще 2 слоя арамида). Да и схема до безобразия простая. Но продолжу.

Итак, я начал делать шлем. мне хотелось сделать его прям жутко прочным, я собрал скелет, вокруг которого строится модель. Так как в процессе несколько знакомых у меня попросили сделать им тоже, то некоторые части пришлось сразу сделать многоразовыми.

Тут работа над моим шлемом немного затянулась (всего на 3 года), за которые я сделал с несколько похожих шлемов, но куда более простых - основа на пропитанной смолой стеклоткани, а внешний слой их рондо (эпоксидка с автомобильной шпатлёвкой), так же как и боковые детали. Обрабатывается легко, но чтоб надежно, получалось увесисто. В то же время в своем шлеме я пошел чуть по иному пути и проармировал его стальной проволокой (кто ж думал, что он будет дофига весить и в перспективе сделает мало ремонтопригодным)

180 см высоты и 3 с лишним кило веса не лучшее сочетание. Чудовище скинуло шлем, лицевая часть в фарш, попытка отремонтировать оказалась не то чтоб совсем неудачной, но она того не стоила, как результат - этот шлем стоит на подоконнике. выкидывать - жалко, доводить до ума или сделать из него что то иное не охота.

Тут предыстория заканчивается.

Итак, я начал делать новый. Никакой стальной проволоки - только эпоксидка, 2 слоя арамида (остался с пары других "проектов") и стеклоткань (сейчас я то понимаю, что тогда пожадничал и надо было больше слоев стеклоткани и меньше чистой смолы, но не суть). Я взял распечатки, пропитал их смолой, верхнюю часть также сразу укрепил малярной сеткой (стоб сделать хоть небольшой слой смолы под стеклотканью и начал собирать их по отдельности (а выше упомянутые детали помогали не налажать с размерами)

В чем нюанс. Если основная часть делалась тупо наматыванием слоев стеклоткани по окружности, то с верхней так не получилось бы, поэтому во избежание перекосов я ее сразу укрепил и под строительным феном сгибал под нужную форму. затем уже стеклоткань, чтоб все это дела не треснуло и не расползлось со временем. Достигнув нужной толщины я вырезал боковые части под вогнутые, которые делались отдельно. (к сожалению не осталось фотографий с ними по отдельности). И эта работа по ряду причин затянулась где то на год.

И вот теперь у нас есть 2 детали шлема - нижняя основная и верхняя полусферическая.

На тот момент мне казалось плохой идеей сперва собрать шлем, а потом вставлять в него Т-образную линзу, тем более не решил, из чего ее делать - в предыдуших шлемах это был толстый лист темного пластика с тонировочной пленкой - но мне хотелось надежности. Оргстекло себя не оправдало, попытки отлить из смолы оказались провальными (вне зависимости от методик) - линза получалась либо кривой и с пузырьками, либо просто с пузырьками, шлифовка/полировка скорее все еще сильнее портила - а главное - мне надоело переводить смолу.
И вот настал 2020й. Если кто то во время ковида самоизолировался, сидел на удаленке или просто все время тусил дома, то мне резко стало не до всяких шлемов, тк с работы просто не вылазил. работа зависла. Потом я начал делать Даэдрический, шлемы космодесанта MK VII и MK X, потом кучу всего другого и было не до него. ДА и еще это проклятая линза. Нафиг, когда нибудь потом. И вот настал декабрь 2023го. Я лежу дома после операции и, как ни странно, пересматриваю Звездные Войны, а конкретно, Мандалорца. "Блин, какого хрена?", - внезапно подумал я. "там же делов то осталось фигня".

И начал я с того, на чем остановился - на линзе. за несколько лет скилл работы со смолой значительно вырос и мне стало ясно, что я раньше делал не так (спойлер - почти все), хотя был близок к тому, как я ее сделал сейчас.

Что потребовалось: 2 листа пластика (единственное, чего у меня тогда небыло), миллиметровка (размер и форма линзы немного отличаются от изначальной в схеме, как и метод ее крепления), пластик с папок-скоросшивателей (остался в обилии с других проектов) и двусторонний скотч.

чертим форму линзы, приклеиваем на двусторонний скотч к пластику от папки, приклеиваем на скотч на еще один кусок пластика, вырезаем опять. итого у нас получилась толщина около 3 мм. это дело приклеиваем на скотч к листовому пластику. Заливаем смолу (чтобы не заморачиваться сразу подкрасил ее черным коллером, чтобы сделать темную линзу), смотрим, где появились пузырьки, сгоняем, ждем, пока начнет густеть (и следим, чтобы на нее ничего не попало, особенно рыжее чудовище) и осторожно накрываем еще одним листом пластика. кладем на ровную поверхность, накрываем чем нибудь ровным (я использовал щит дсп) и кладем для верности сверху чего нибудь тяжелое (вот и моя кольчуга пригодилась) и ждем (в зависимости от времени отвердевания смолы)

Вот наш блинчик готов. Снимаем пластик и излишки смолы, вытекшие за пределы линзы - вот она, наконец то, я ее сделал!

Теперь извлекаем ее полностью, подтачиваем края и вставляем в пазы в шлеме.
Скорее всего дело в количестве коллера, но даже спустя почти 2 месяца линза довольно гибкая, но думаю через пару месяцев окончательно "остекленеет"
Почти идеально!

Самое сложное позади. Теперь осталось довести до ума внешний самого шлема. Чтобы не создавать себе лишних сложностей - он все еще состоит из двух частей.

И опять нам пригодился пластик от папок, который также склеиваем двусторонним скотчем и приклеиваем к шлему. беру длину с запасом - все лишнее снимет гравер (был бы полностью склеен - этот процесс бы бы на порядок сложнее). Сверху приклеиваем еще листового пластика, чтобы залить смолу в получившуюся щель. Ждем застывания, снимаем лишнее гравером с фрезой снизу, вручную сверху. и пока гравер под руками - делаем пропил под "решетку"Да

Теперь вторая по геморройности проблема - задняя решетка и "уши" с целеуказателем. Рондо я не пользуюсь очень давно (да и не люблю), эпоксидный пластилин нынче говно, а еще у меня есть 3D-принтер. поэтому их я уже не стал делать в ручную, как раньше, а тупо сделал в Компасе и напечатал (иначе нахрена я принтер покупал?).

Одно "Ухо" не влезло полностью, да и геометрия почему то получилась кривой, поэтому склеиваем и корректируем эпоксидкой. Пока оно сохнет - вставляем решетку и приклеиваем.

А теперь опять беремся за стеклоткань (и чешемся весь вечер), промазываем его эпоксидкой и клеим изнутри для укрепления решетки.

Ура, мы практически довели до ума основную часть шлема. Теперь, наконец, приклеиваем верхнюю часть. убеждаемся, что больше доступ сверху нам не понадобится, так как назад уже не отклеить.
И тут мы выясняем, что несмотря на то, что внутри у нас полное соответствие размеров, снаружи у нас немного хрень (и не только из-за щелей между частями) - отступы от края разных размеров, придется наращивать - все тем же методом - делаем замкнутую ленту из пластика в толщину нужного отступа от окантовки шлема, приклеиваем на двусторонний скотч и заливаем смолу.

И таким образом у нас получилась ступенька, которую также придется заделывать смолой. Плюс - не придется тупо шлифовать полусферу до идеальной формы, убирая дефекты, тк корректируя ступеньку мы их просто скроем под еще слоем эпоксидки. Минус - шлифовать то все равно придется...

Также надо будет приделать уши и останется только проверить шлем на дефекты геометрии. А там можно будет переходить к покраске.

А на этом первая часть закончена.
Итак нудного текста много, картинок к нему мало, а лимиты на размеры поста подходят к концу.

В ближайшее время сделаю вторую часть. А в завершение вот:

Вчера на своём лайв-канале провёл стрим-лекцию Сергеем Грищенко, авиаинженером, преподавателем в МАИ и автором проекта InGenium. Если вам интересна научная фантастика и как мы в будущем наши космические корабли будут бороздить просторы Вселенной, то обязательно посмотрите видео.

А если вам интересна тема фантастики, науки или другой гик-тематики, то можете подписаться на мой основной канал.

Этот нож, как и предыдущий, был изготовлен специально для выставки "Клинок на Неве 2023" и там же обрел своего владельца.
Клинок - ламинат: böhler k100 в обкладках из AISI430 и 40х13
Рукоять - стабилизированный кап клена, рог лося. Проставки - черная фибра и мельхиор. По рукояти выполнена объемная резьба с последующим колорированием
Больстер - мозаичный дамаск с никелем.
Ножны - кожа растительного дубления, холодной формовки. По ножнам выполнено тиснение с последующим колорированием стойкими акрилами

Одной из самых красивых птиц является золотой фазан (Chrysolophus pictus) из рода воротничковых. Родина этого представителя фауны находится в джунглях и бамбуковых рощах предгорья Китая. Только здесь их можно встретить на воле.  Эти удивительные птицы не селятся на открытой местности и около болот. В конце 18 века экзотических особей завезли в Европейские государства: Великобританию, Францию, Германию, Шотландию, Нидерланды. Также их привезли и стали разводить в России, Северной Америке. Переправленные в Новую Зеландию чудные создания прекрасно освоились.
Самки этого вида привлекательностью не отличаются. Перо имеет буро-коричневые тона с темными полосами и пятнами. Самец является полной противоположностью. Оперение на спине блестящего золотисто-желтого переливающегося оттенка. Брюшко имеет яркий красный цвет, а крылья-плечи темного синего тона с фиолетовыми пятнышками. На небольшой голове острый клюв и выразительные глаза. На макушке густой хохолок отливающий золотом, а воротничок разрисован оранжевыми тонами с угольными каемочками. Длинный клиновидный хвост серо-пестрый с пурпурными оттенками. На куриных ногах присутствуют шпоры, как у петуха.

Материалы, использованные в работе:
Материал клинка – ламинат: У10А в обкладках из 65Г, меди и никеля
Материал рукояти – стабилизированный кокоболо, рог лося, по рукояти выполнена
объемная резьба с последующим колорированием акриловыми красками. Проставки из меди и фибры, проточки
Материал больстера - медь
Ножны - натуральная кожа растительного дубления с выполненым вручную тиснением и колорированием водостойкими акриловыми красками

В идею ножа Государь вошел трактат флорентийского мыслителя Никколо Макиавелли, в котором описываются способы получения власти, особенности правления государством и умения, необходимые для идеального правителя.

Макиавелли описывает три формы прихода к власти: оружие, сила или насилие, удача или добродетель. Поскольку удача не во власти человека, Макиавелли останавливает своё внимание на силе оружия и добродетели, отмечая, что одно дополняет другое. «Вооружённые проповедники побеждают», пишет он. Макиавелли подчёркивает, что государь иногда должен уподобляться животным, из которых он выделяет лису и льва.

Клинок из ламината: сердцевина - Bohler K100, обкладки - никель и 65Г

Рукоять выполнена из древесины снэйквуда(змеиного дерева), со вставкой из лосиного рога. По рукояти выполнена профильная резьба с последующим колорированием акриловыми красками. Проставки из меди и черной фибрф

Больстер из мокуме гане

Ножны из натуральной кожи растительного дубления с ручным тиснением и вставкой из мокуме гане

Размеры:

Общая длина 264мм

Длина клинка 139мм

Длина рукояти 125мм

Толщина обуха 4,2мм

Ширина клинка 29мм

Толщина рукояти 24мм

Это была первая работа, которую захотелось просто сесть и вырезать, без долгой подготовки, кучи набросков и всего такого. Выбрала кусок косточки потолще, чтоб можно было добиться заметного объема, сделала приблизительный набросок и начала вырезать. Обычно я отрезаю кусочек нужного размера, и уже с ним работаю, но в этот раз решила, что удобнее будет обрезать потом.

Для начала прошлась по внешнему контуру и наметила основные детали мордочки. На челке и носу видна "нетронутая" поверхность кости..

Дальше занялась сглаживанием углов, уточнением формы и наметила некоторые детали. Тут уже надо было отрезать нижнюю часть, мешалась.

Поверхность пока неровная, работала в основном грубыми инструментами, которые снимают много, но оставляют следы. При переходе к более тонкой работе над деталями берутся более мелкие фрезы. Они снимают меньше материала за один проход и, если дрогнет рука, меньше шансов загубить работу.

Окончательно убрала все лишние части кости (в качестве подпорки был ластик, поэтому не сразу понятно, что мордочка уже имеет окончательную форму), немного уменьшила нижнюю челюсть, и в целом кулон уже готов к шлифовке и полировке.

И почти готовый вариант, потом только петельку для шнурка добавила. Шлифовку делала абразивными резинками, на тот момент были только диски, потом докупила резинки в виде стержней. Блеск достигается исключительно полировкой, никакого лака тут нет.

И хотелось бы немного добавить про работу с объемом. Главное - не бояться. Поначалу страшно снять лишнего и очень хочется оставить просто закругленные углы. Работа ниже делалась в основном сниманием лишнего объема "по углам".

Эскиз медвежьей лапки нарисовала на бумажке и наклеила на кость. Сначала прорезала основные контуры, потом фрезой же убрала бумажку и начала срезать лишнее, чтоб подушечки лапы были округлыми.

Главный спойлер всех времен и народов

Современные блокбастеры окружены атмосферой секретности, причем зачастую совершенно ненужной. Как правило, оберегаемые сюжетные повороты или перестают быть секретом задолго до премьеры, или (что намного чаще) попросту не настолько интересны, чтобы оправдать подобные меры и сопутствующую им шумиху.

Разумеется, это не относится к «Империи». Лукас отлично понимал, что финальное откровение Дарта Вейдера серьезно изменит восприятие многих акцентов истории. И потому сделал все, чтобы сохранить его в тайне. В съемочном сценарии вместо культового «Нет, я твой отец!» (вопреки распространенному заблуждению, фраза звучит именно так, а не «Люк, я твой отец») была реплика «Оби-Ван убил твоего отца!». Именно её произнёс на съемочной площадке Дэвид Проуз.

О том, что на самом деле говорит Вейдер, знали лишь пять человек: Лукас, Кэздан, Кершнер, Хэмилл и актер Джеймс Эрл Джонс, озвучивший Тёмного лорда. А вот сыгравший его Проуз так и не был поставлен в известность и узнал правду лишь на премьерном показе. Говорят, он очень обиделся на Лукаса за то, что тот счел его ненадежным и не доверил ему секрет.

Гильдия режиссеров наносит ответный удар

Незадолго до выхода фильма Лукасу пришлось поучаствовать в еще одном конфликте. Гильдия режиссеров Америки (DGA) потребовала от создателей «Империи» отказаться от фирменного вступления с текстом в пользу традиционных титров с именами съемочной группы и режиссера. DGA выдвигала подобное требование и перед премьерой «Звёздных войн», однако тогда Лукасу удалось отбиться от претензий. Возможно, в гильдии полагали, что фильм провалится, и не видели необходимости раздувать конфликт.

Но теперь в DGA были настроены всерьез. Правила гильдии гласили, что если перед началом фильма упоминается чье-то имя и этот человек не является режиссером, то обязательно нужны традиционные вступительные титры с указанием режиссера. В случае с «Империей» формальным камнем преткновения стала заставка с логотипом Lucasfilm. В DGA решили пойти на принцип и заявили, что название компании считается за упоминание имени Лукаса. Следовательно, он обязан переделать титры. И это при том, что режиссер картины Ирвин Кершнер ничего не имел против классического вступления в стиле «Звёздных войн».

Разумеется, Лукас отказался. В ответ гильдия попыталась запретить премьеру фильма, а когда из этого ничего не вышло, подала в суд. В итоге Лукас заплатил 250 тысяч долларов штрафа, после чего вышел из состава DGA, а также отказался от членства в Гильдии американских сценаристов (WGA) и Американской ассоциации кинокомпаний (MPAA).

У разрыва Лукаса и DGA был ряд долгосрочных последствий. Многие режиссеры, к которым Лукас в дальнейшем обращался с просьбой снять новые эпизоды «Звёздных войн», отказывались из-за нежелания портить отношения с гильдией (или, по крайней мере, использовали это обстоятельство как мотив для отказа). Одним из таких отказников был Стивен Спилберг. Это стало одной из основных причин, почему Лукасу пришлось самому снимать трилогию приквелов, несмотря на его нежелание вновь заниматься режиссурой.

Реакция на выход фильма и его наследие

Сейчас можно встретить мнение, будто пятый эпизод был почти провалом и толком не понравился ни зрителям, ни критикам. Якобы лишь спустя много лет все поняли, что на самом деле это лучшая часть всей саги. Подобный факт, в частности, любил упоминать режиссер одного недавнего эпизода «Звёздных войн», чтобы объяснить, почему его не смущает весьма противоречивая зрительская реакция на его фильм.

Но это попросту не так. «Империя» никогда не считалась неудачным фильмом. Конечно, сборы в американском прокате у неё были меньше, чем у «Новой надежды», и всё же это нисколько не помешало ей попасть в тогдашнюю десятку самых кассовых лент всех времен. Прибыль от фильма не только позволила Лукасу расплатиться со всеми долгами, но и существенно упрочила его финансовое положение.

Большинство зрителей остались вполне довольны картиной. Особенно много обсуждений вызвало финальное откровение Вейдера. Среди фанатов некоторое время даже бытовало мнение, что это ложь, что Темный лорд обманул Люка. Поэтому Лукасу пришлось вставить в «Возвращение джедая» дополнительную сцену с призраком Оби-Вана, который подтвердил, что Вейдер сказал правду.

Что касается критиков, то среди них, безусловно, были и те, кому не понравился фильм. Одни все еще рассматривали сагу как несерьезное кино, которое по определению не может быть интересно взрослым образованным людям. Другие ругали «Империю» за то, что она стала промежуточным фильмом, не завершающим историю. Но отзывы большинства критиков были положительными. Так что пятый эпизод никак нельзя ставить в один ряд с «Бегущим по лезвию» или «Нечто» в качестве “непризнанного шедевра, который опередил свое время”.

Можно долго спорить о том, стоит ли называть «Империю» лучшим эпизодом саги. Но именно ее успех ознаменовал окончательное превращение «Звёздных войн» из одиночного фильма-феномена в миллиардную франшизу. Пятый эпизод подтвердил жизнеспособность серии и показал, что та обзавелась преданной фан-базой по всему земному шару. Сюжет картины существенно обогатил вселенную саги, пополнив ее рядом новых героев, планет и существ. После выхода пятого эпизода «Звёздные войны» окончательно стали неотъемлемой частью поп-культуры.

Проблемы, возникшие во время съемок, тоже оставили свое наследие. Лукас не забыл, как из-за собственной финансовой неосмотрительности чуть было не потерял всё. С тех пор он стал намного серьезней относиться к денежным вопросам. По сути, с «Империи» началась его трансформация из создателя диковинных историй в человека, методично выстраивающего собственную бизнес-империю. Этому немало способствовали результаты продаж игрушек и сувенирной атрибутики по мотивам «Звёздных войн». В какой-то момент они стали приносить Lucasfilm больше денег, чем кинотеатральные сборы, что поломало традиционную бизнес-модель всей индустрии.

По словам Гэри Курца, вскоре после выхода «Империи» Лукас пришел к выводу, что современных зрителей мало интересуют сложные сюжеты и они ходят в кинотеатры, чтобы весело провести время. Поэтому он решил отдавать приоритет более простым сценариям, что напрямую отразилось на сюжете «Возвращения джедая». Если верить Курцу, по изначальной задумке у завершающей части трилогии была более мрачная тональность и концовка в стиле спагетти-вестернов. Но Лукас отказался от этого в пользу более традиционного финала.

После «Империи» Лукас окончательно разочаровался в Голливуде. В интервью, данном журналу Rolling Stone по случаю выхода пятого эпизода, он следующим образом охарактеризовал Фабрику грез:

«Они довольно подлые, недобросовестные люди. Они заключают сделки в классическом американском корпоративном стиле: можно обманывать и делать все что угодно, лишь бы получить побольше прибыли. Им вообще плевать на людей. То, как они относятся к кинематографистам, поистине невероятно. Они не понимают, что такое съемки. Для них кино — это сделка. Они не имеют ни малейшего понятия о страданиях и тяжелой работе. Они не создатели фильмов. Я не хочу иметь с ними ничего общего».

Эти слова выглядят на удивление пророческими в контексте последующей судьбы «Звёздных войн».

Автор Кирилл Размыслович