Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Всем привет. Этот пост -продолжение этого поста 3д кулон. Напомню, @ywr80 сделал кулон и выложил его в открытом доступе. Дальше @NorthPointMan доделал согласно моим инструкциям. Итак, у меня есть две отливки
Кулон из бронзы (слева) уже с литья вышел с браком, но так как я тренируюсь, решила и на него положить эмаль (показывать-так все, супер вылизанные посты явно не про меня).
Итак, ровняю кулоны с помощью клапана:
Мою эмаль с дистиллятом. Она у меня английская, уже в порошке пришла. Обработываю изделия борами, но без фанатизма. Ушко решила паять потом, потому как мой легкоплавкий припой может сказать "до свидания" в муфельной печи.
Готова приступить к прокладке эмали. Да, кстати, я себе еще палку для эмали сделала из сломанного бора, который я наждачкой довела до нужных размеров, и ручки:
Сам процесс сложно сфоткать, поэтому вот начало:
Когда всю эмаль нанесла, даю ей немного отстояться, чтобы вышла лишняя вода.
Дальше- обжиг в муфельной печи. Для черной режим: 740°С, время 2:30. Для оранжевой: 730°С и 2:20.
Ставила я их поодиночке, из -за разности режимов.
Как видим, цвета другие. Это норма, эмаль меняет цвет, когда остывает. Дальше я припаяла ушко. Черный получился лучше, но слой все-таки тонковат.
А вот с оранжевым, как и ожидалось, получилась бяда:
Получилось так, потому что оказалась сквозная дырка. Я вообщем-то думала, что будут косяки, но чтобы дырень была аж насквозь-это сюрприз неприятный, вот он с изнанки:
Чтож. Что я буду делать дальше? Я уже нашла того, кто поднимет мне борта под эмаль, это даст мне гораздо больше места для маневра, во вторых дорогущая эмаль-это конечно хорошо, но попробую дулевскую, зачем привыкать, евпочя:)
В общем, пилю капибар дальше. Всех люблю
Виды, названия и классификации ювелирных камней.
Приводятся различные классификации с видами и названиями:
-классификация К. Клюге;
-классификация Г. Гюриха;
-классификация М. Бауэра - А.Е. Ферсмана;
-классификация В.И. Соболевского;
-классификация Е.Я. Киевленко;
-промышленная классификация естественных ювелирных и поделочных камней ВНИИювелирпрома;
-классификация Е.П. Мельникова. (здесь можно погуглить самостоятельно)
Драгоценные камни.Какие камни относятся к драгоценным?
Если подходить к вопросу с юридической точки зрения, то согласно Федерального закона "О драгоценных металлах и драгоценных камнях" от 26.03.1998 N 41-ФЗ (последняя редакция):
-драгоценные камни - природные алмазы, изумруды, рубины, сапфиры и александриты, а также природный жемчуг в сыром (естественном) и обработанном виде. К драгоценным камням приравниваются уникальные янтарные образования в порядке, устанавливаемом Правительством Российской Федерации. Не являются драгоценными камнями материалы искусственного происхождения, обладающие характеристиками (свойствами) драгоценных камней;
(в ред. Федерального закона от 02.05.2015 N 111-ФЗ)
От себя добавлю, что государственная интегрированная информационная система в сфере контроля за оборотом драгоценных металлов, драгоценных камней и изделий из них на всех этапах этого оборота (ГИИС ДМДК) признает именно такую классификацию камней- то есть все, что в этот перечень камней входит подлежит учету в системе.
Полудрагоценные камни.
Жесткой классификации полудрагоценных камней нет, к полудрагоценным относятся минералы, нередко встречающиеся в природе, и которые отличаются разнообразием цветовой гаммы, поэтому их стоимость несколько ниже других более редких экземпляров, то материал, который повсеместно используется в ювелирной промышленности для изготовления украшений. Некоторые еще выделяют в отдельный вид поделочные камни, но тут сколько людей- столько и мнений.
Обычно к полудрагоценным камням относят: аквамарин, авантюрин, азурит, агат, аметист, берилл, халцедон, хризолит, цитрин, раухтопаз, танзанит, гранат и др.
Еще одна очень важная для ювелиров деталь- это твердость камня по шкале Мооса (потому как крепить некоторые камни- боль и стон. Например, хризоколла- само название намекает о сложностях)
Шкала Мооса (минералогическая шкала твёрдости), десятибалльная шкала относительной твёрдости минералов. Предложена К. Ф. Х. Моосом в 1811 г. (описана в труде: Mohs C. F. C. Grundriss der Mineralogie. Dresden, 1822–1824. Bd 1–2). Состоит из 10 минералов-эталонов, твёрдость которых (в условных единицах) соответствует номерам (чем выше номер, тем тверже камень): тальк – 1; гипс – 2; кальцит – 3; флюорит – 4; апатит – 5; ортоклаз – 6; кварц – 7; топаз – 8; корунд – 9; алмаз – 10.
Если минерал царапает эталон, его твёрдость по шкале Мооса выше; если он царапается эталоном – ниже. Например, если минерал не царапается кварцем, но царапается топазом, то его твёрдость находится в диапазоне от 7 до 8. Шкала Мооса предназначена для ориентировочной оценки относительной твёрдости минералов и используется для быстрой диагностики минералов. (данные взяты из Большой Советской Энциклопедии). Нередко видела, что к 1 номеру по шкале Мооса причисляют еще и графит.
Итак, это опять я. Раз уж выдался лишний выходной- я решила упороться что-нибудь сделать. Ножницы! Пронеслось в моей голове, этому миру нужны ножницы! Итак, у меня была пластина металла, много свободного времени и все те же две руки из жопы:) Погнали!
Для начала, отпиливаю лишнее лобзиком:
Продолжаю работать лобзиком. Пилка у меня не в натяг, самую малость ослаблена.
Отложила лобзик. Очертания будущих ножниц уже видны. Дальше зажимаю в тисках обе заготовки, потому как они должны быть одинаковыми, это важно. Обрабатываю грубой шкуркой:
Борами и другой шкуркой вывожу контуры и изгибы:
Грубо заготовки обработала и даже получилось одинаково. Тут в мою светлую (нет) голову пришла мысль, что ножницам нужны ручки. Покопавшись в закромах нашла два колечка. Время жечь! То есть паять:)
Запаяла. Хватило и переносной газовой горелки, это она филигрань не берет и приходится на бензине извращаться.
Да, тут я вспомнила, что неплохо бы подписать имя сайта на фото, я такое видела - это красиво.
Дальше мне надо соединить две заготовки, что все было как у настоящих ножниц. Для этого я просверлила их и заштифтовала обе части, проволока 0,8мм:
И это сделано. Остается полировка грубой пастой на фетре:
Потом промыла, еще полирнула, зачернила и снова полирнула, но уже пушком с финишной пастой.
Кто молодец? Все молодцы.
Да, они двигаются.
Зачем мне оно надо? Да шо за вопрос. Потому что. Потому что кто-то должен нести херню в массы.
Да, Дилдий?
Пы Сы: всех причастных с праздничком!)
Всем привет!
Меня зовут Марина, в качестве хобби занимаюсь ювелирным делом.
Хочу показать вам Элджернона - мне кажется, он вышел хорошо.
Всем привет. Пока сижу и пилю дальше, покажу вам серьги, которые я наконец-то сделала для себя:
Это серьги-пуссеты из золота 585 пробы, 2 бриллианта огранки круг 57 граней, диаметр 2, 25 мм.; сапфиры огранки овал 6х4мм, все камни натуральные. Такие серьги еще называют гвоздики. Пользуясь тем, что я делаю для себя как хочу-я изменила расстояние от закрутки до основания серьги, стандартно оно составляет 5мм, на одной серьге я сделала поменьше:
И да, они не одинаковые, и да-это комплект. Ну а почему нет?
Всем спасибо, всех люблю.
Все мы знаем выражение "тянуть канитель", подразумевая под ним довольно скучное и нудное занятие. А вы знали, что ее тянули в прямом смысле этого слова? Что из себя представляет эта канитель и как ее можно тянуть? Сейчас расскажу.
Изначально канитель была связана с одним из самых древних и необычных видов вышивки, которое называют также «золотным шитьем», а мастериц-вышивальщиц – золотошвейками. Само слово канитель появилось в России в XVI веке, придя к нам из французского языка (фр. cannetile).Так называли тонкую скрученную в спираль металлическую нить (золотую, серебряную или медную), используемую для вышивания. Часто узор создавался на очень дорогих тканях - бархате, сафьяне, и работа эта требовала особого мастерства.
Как именно ее тянут? Технология в-общем не поменялась. Из вот такой заготовки:
Методом прокатки через валы:
и фильеры (фильера- это такая доска с дырками разных диаметров, вон там в самом начале):
Получаю ту самую канитель:
Конечно моя канитель чуть больше, чем это надо для шитья, здесь 2 проволоки по 0,53 мм.
Все это раньше делалось вручную, я также сделала:) на больших производствах для этого могут быть использованы электрические валы и фильеры. Но сама технология осталась той же, что и много веков назад. Да, все такая же однообразная, нудная и скучная работа.
Считается, что в X веке в Древней Руси и узнали о золотном шитье из Византии. Очень красивые ткани и наряды, сияющие на солнце, никого не могли оставить равнодушным и раскупались моментально, хотя стоили недешево. Вскоре в России наладили собственное производство канители, а мастерицы освоили золотное шитье.
Украшать канителью стали как платья, так и мундиры, иконы. Конечно, такие вещи были доступны далеко не всем.
Интересно, что к производству канители самое непосредственное отношение имел знаменитый театральный режиссер и педагог Константин Сергеевич Станиславский. Настоящая его фамилия – Алексеев, был он выходцем из семьи купцов Алексеевых, которые в XIX веке в Москве владели канительной фабрикой, а в 1893 г. стал директором фабрики. Надо отметить, что он был очень успешным предпринимателем, под его руководством фабрика вышла на передовые позиции в России, обойдя в конкуренции также многие известные европейские фирмы. Но любовь к театру оказалась сильнее, и Станиславский с не меньшим успехом занялся совершенно другим делом.
Тянула канитель сама, значит и авторское тоже) на конкурс.
Источник: тут
Вес драгоценных камней и жемчуга традиционно измеряют в каратах. А вы знаете что это такое? Карат — одна из старинных мер веса, сохранившаяся с тех далёких времён, когда при взвешивании мелких предметов в качестве гирек использовали семена растений. Где-то это были зёрна пшеницы или ячменя, где-то рис, а в странах Средиземноморья — семена рожкового дерева. Рожковое дерево (Ceratonia siliqua) относится к семейству бобовых, а его стручки имеют роговидную форму. Рожок по-гречески — κεράτιον (keration), отсюда и произошло слово «карат», через итальянское carato и французское carat.
Считается, что семена рожкового дерева были выбраны в качестве гирек, потому что у них очень небольшой разброс по массе, но на деле величина карата в разных частях Средиземноморья отличалась довольно сильно: арабский карат составлял около 223 мг, в Малой Азии он равнялся 204 мг, в Египте — 195 мг, в Древнем Риме — 189 мг. Английский карат до 1888 года измерялся примерно как 205,4 миллиграмма, затем — как 205,3 миллиграмма. При этом английский карат делился на 4 так называемых ювелирных грана, однако на практике в качестве дробных чаще всего применялись меры, кратные 1⁄64 карата. Но эти отличия можно объяснить климатическими особенностями мест, где росли деревья.
Несколько лет назад британские экологи Линдси Тёрнбул и Энди Хектор (в то время работавшие в университете Цюриха в Швейцарии) решили проверить гипотезу о стабильности массы семян рожкового дерева. Для исследований была выбрана популяция деревьев, растущих на Мальорке (Испания). Тёрнбул и Хектор вместе с испанскими коллегами собрали семена с 28 деревьев. Оказалось, что масса семян больше всего зависит от пола деревьев: у женских она составляла в среднем 200,5 ± 2,47 мг, и это близко к метрическому карату, у деревьев-гермафродитов была заметно меньше — 175,8 ± 7,1 мг.
Современный карат установлен IV Генеральной конференцией по мерам и весам в Париже в 1907 году и составляет 200мг., или 0,2 гр. В СССР карат ввели в обращение с 1922 года.
На конкурс "А вы знаете что?"
Танцующие бриллианты- название особого вида оправы камня, при котором этот самый камень постоянно покачивается под собственным весом. Такой способ изобрел японский ювелир Хидетака Добаши и впервые представил в 2012г. на выставке в Гонконге.
Так как же он держится?
Дело в том, что камень фиксируется в середине широкой оправы-рамки на опорах-«ушках», то есть на двух точках с внутренней стороны украшения, тем самым оставаясь относительно подвижным.
Кроме этого, Добаши применил другую технологию огранки камня (он по образованию геммолог, он умеет): вместо классической бриллиантовой огранки в 57 граней- тут огранка в 46 граней, придающая уникальный крестообразный блеск.
Еще один секрет подвижности такой конструкции- камень в оправе никогда не касается кожи или одежды.
Метод такого крепления только выглядит не очень надежным, но на самом деле настолько же надежен, как и обычное крепление в оправу. Да, и технология, и огранка- запатентованы.
Вот в общем-то на этом можно и остановится, но я же любопытная. А что у нас? Чем мы можем ответить хитрому японцу? А я вам расскажу)
Есть в нашем отечестве такой ювелир- Дмитрий Захаров и я вам покажу, что он придумал. А придумал он еще один способ придать колебательные движения камню:
На рисунке выше показан схематично каст с камнем, который "встроен" в шаровой сегмент. Как оно не выпадает из украшения? А вот как:
После обработки всех деталей, между шаровым сегментом и кастом помещается декоративная чашечка. Дальше паяется каст К с сегментом S. Конечно, это выглядит просто- но здесь все точно рассчитано и многое зависит от самого камня.
Вот как это выглядит живьем:
Если кто решится повторить- не забудьте заплатить, все запатентовано.
Это не все способы изготовить "танцующий" бриллиант. Некоторые просто лазером прожигают камень и крепят на проволоке.
Всем добра:)
История средневековых корон и прочих коронационных регалий польских королей печальна — в 1795 году после второго раздела Польши прусский король Фридрих Вильгельм III вывез их в Пруссию и приказал уничтожить. Из регалий вынули драгоценные камни, а золото и серебро употребили для чеканки монет. Уцелел только коронационный меч Щербец — благодаря тому, что был сделан из железа, а не из благородных металлов. Однако, всё же сохранилась одна средневековая польская корона, не королевская, а княжеская. Это так называемая Плоцкая корона.
Корона состоит из четырнадцати сегментов, сделана из позолоченного серебра с чернением и украшена ажурным орнаментом, драгоценными камнями, жемчугом и золотыми фигурками людей, животных и фантастических существ. Работа приписывается венгерско-венецианским мастерам.
Изначально это была венчальная корона дочери венгерского короля Белы IV, принцессы Иоланты, позже ставшей известной, как Иоланта Польская. В 1256 году она вышла замуж за великопольского князя Болеслава Набожного, и привезла эту корону с собой из Венгрии для церемонии венчания. На тот момент принцессе было всего двенадцать лет.
Кстати, её сестра, принцесса Кинга (будущая святая Кинга), которая вышла замуж за польского короля Болеслава V Стыдливого, привезла с собой похожую по стилю корону, но сделанную целиком из золота. Но она и её супруг были настолько набожны, что после венчания приказали сделать из своих венчальных корон крест. Этот крест также сохранился до сих пор, его вертикальная перекладина сделана из короны Болеслава, а горизонтальная — из короны Кинги:
Корону Иоланты ждала другая судьба. В период феодальной раздробленности Польши (который начался не в последнюю очередь благодаря исключительной набожности Кинги и Болеслава Стыдливого, которые хранили целомудрие и не оставили детей) ей завладели мазовецкие князья. Тогда родилась легенда, приписывающая корону не венгерской принцессе, а князю Конраду I Мазовецкому, хотя на самом деле Конрад скончался ещё до того, как Иоланта привезла её в Польшу. Возможно, это была ошибка, а возможно, легенда просто маскировала тот факт, что мужчины носят женскую корону.
Мазовецким князьям и герцогам корона служила очень долго, а между коронациями хранилась в кафедральном соборе города Плоцка. Там она и осталась, когда род мазовецких герцогов лишился наследников мужского пола, а наследницу Анну Мазовецкую в 1537 году силой заставили отказаться от наследственных прав на Мазовию в пользу вновь усилившихся польских королей.
В 1601 году по приказу короля Сигизмунда III Вазы ювелир Станислав Земелка поместил корону на реликварий святого Сигизмунда, покровителя короля, который также хранился в Плоцком соборе. Этот реликварий имеет форму бюста и был установлен королем Казимиром III Великим в XIV веке для хранения мощей святого. Он находится в Плоцком соборе по сей день и выставлен рядом с крестом Кинги и Болеслава Стыдливого. Во время Второй Мировой войны эти экспонаты вывезли в Германию, но после поражения нацистов вернули в целости и сохранности.
Как можно заметить, иногда корону немного поворачивают, и она оказывается обращена к зрителю разными сегментами. Кстати, такие реликварии в виде бюстов не редкость для Польши. Вот, например, реликварий святой Дороты из Национального музея во Вроцлаве — тоже увенчанный короной, но эта корона никогда не венчала голову живого человека и сделана специально для реликвария:
Всем привет. Пост узкоспециализированный, но вдруг кому-то будет интересно. Поделюсь с вами как я оборудую новое рабочее место. Цены актуальны на весну 2024г. ИТАК:
Верстак ювелирный. С доставкой из Костромы- 17000р. Доставляется в почти собранном виде, посадила на уголки для надежности, можно и без них, потому как вес около 50кг, устойчив.
Главная гордость-микроскоп тринокулярный универсальный, 34700р. с доставкой.
Мини вальцы. Работают только на плоскость, 4700р. Можно обойтись и без них было, но тут я че-то психануль:)
УЗВ ванна на 1,8 л. 10 500р.с доставкой, плюс к заказу пилки, пушки и киянка
Горелка от ереванских умельцев- около 6000 р. с доставкой
Из того, что было сохранилось:
Немного латуни и меди тоже есть. Остался ручной инструмент:) как то так, всем добра
Всем привет. Наконец-то я взялась за ювелирку, а то что-то я отошла от первоначального плана постить "рукоделие", итог вы сами видите. Итак, вернемся к нашей баранам ювелирке.
Захотела сделать кулон в форме полумесяца с наборной филигранью в внутри. Сделала основу из проволоки потолще, спаяла:
Дальше между запаянных бортов набираю внутренний рисунок:
Дальше подгоняю детали, чтобы при пайке не особо их повело:
Паяю универсальным флюсом желтым, он и по золоту, и по серебру подходит
Дальше надо бы сделать ушко, за которое кулон будет держаться на шнурке, моя свободная фантазия на тему:
Получился в итоге кулон с ушком, который я сначала запаяла на лазере:
И вроде бы на этом можно успокоиться, но я решила запаять припоем, делать так хорошо, тем более ушко достаточно большое, авось не прилипнет:)
Вроде норм:)
Далее полировка со стоматологической резинкой и пастами:
После добавила чернение и еще раз отполировала, повесила кулон на кожаный шнур, замок сплела из такого же шнура "шамбала"
Итоговый вариант. Есть, конечно недостатки небольшие, но это уже прогресс.
Что хочется добавить? Показывать-так и факапы, решила я. Не, ну а чо нет, опыт-сын ошибок трудных.
Вот почему меня так долго с рукоделием не было:
Пробовала набрать вот так, но ошиблась с толщиной проволоки основной, да и от пайки повело колечки. Ну и вообще хрень вышла, что уж тут.
Тут мне тоже не понравилось, не ровно вышло, кривовато. Ковырялась с ними ковырялась, в итоге психанула и забила молотком:
Мой способ борьбы со стрессом. Рекомендую. Всем добра:)
Всем привет. кулон "Тоторо", делала давно на заказ. процесс: основа (контур) выпиливается лобзиком из пластины (около 1мм, если память не подводит). пузико делала так- тоже лобзиком выпиливала круг, потом пунзелом прям по центру-хуяк, получилась сфера. паяла эту сферу к основе, а уже потом ноги и веточка. глаза- шпинель 1 мм. чернение. немного штихелем прошлась- на пузе появился узор (и на веточке потом тоже).вот после пайки, лежит в отбеле чилит:
всем добра
Комментарии