Актер Райан Гослинг выступил с резкой критикой киноиндустрии, заявив, что не зрители должны спасать кинотеатры, а студии обязаны создавать достойный контент. Его слова прозвучали на премьерном показе фантастического фильма "Проект Конец света", который продемонстрировал сильный старт в прокате.
Последние годы Голливуд традиционно объясняет проблемы кинопроката изменившимся рынком, влиянием стриминговых сервисов и нежеланием зрителей покидать дом ради похода в кино. Однако Гослинг назвал подобные оправдания полной ерундой. По его мнению, индустрия просто пытается переложить ответственность за собственные неудачи на аудиторию.
Шесть лет назад я получил сценарий. Это самый амбициозный проект, в котором я когда-либо участвовал, он казался невозможным. Он был слишком хорош, чтобы не попробовать. Шесть лет спустя мы сделали это. Мы снова здесь, мы все вернулись в кинотеатры. Это наша работа – создавать то, что стоит времени зрителей, чтобы прийти.
Позицию Гослинга подтверждают цифры кассовых сборов "Project Hail Mary" в первые выходные проката. Фильм показал сильные результаты, доказав простую истину – если картина воспринимается как обязательный к просмотру опыт, зрители охотно идут в кинотеатры. Проблемы возникают только тогда, когда студии выпускают шаблонные и скучные проекты.
Слова актера поднимают важный вопрос об ответственности индустрии за качество контента. Вместо обвинения аудитории в изменившихся предпочтениях, Голливуд должен сосредоточиться на создании действительно интересных фильмов, которые смогут конкурировать с домашним просмотром стримингового контента.
Мэтт Деймон и Бен Аффлек снова объединились на экране в криминальном триллере "Лакомый кусок" (The Rip) для Netflix, а теперь обладатели "Оскара" поделились рекомендациями, которые получили от стримингового сервиса в процессе работы.
В подкасте Joe Rogan Experience Деймон объяснил, что привычный подход к созданию фильмов оказался неактуален для Netflix.
Стандартный способ создания экшен-фильма, которому мы научились – обычно три крупных сцены действия. Одна в первом акте, одна во втором, одна в третьем. Большую часть бюджета тратишь на третью сцену. Это твой финал. А теперь они говорят: "Можем ли мы получить масштабную сцену в первые пять минут? Мы хотим удержать зрителей. И было бы неплохо повторить сюжет три-четыре раза в диалогах, так как люди смотрят, уткнувшись в телефоны.
Эти слова продолжают подчеркивать новое направление развития индустрии развлечений. Однако Аффлек привел в пример недавний релиз Netflix – "Переходный возраст" (Adolescence), который пошел против этих правил и не только привлек зрителей, но и получил высокую оценку критиков.
Посмотрите на Adolescence – там нет этой фигни. И фильм чертовски хорош. К тому же мрачный. Трагичный и напряженный. История о парне, который узнает, что его ребенка обвиняют в убийстве. Там длинные кадры затылков персонажей. Они садятся в машину, никто ничего не говорит.
Актер и режиссер Бен Аффлек выступил против растущих опасений по поводу искусственного интеллекта в киноиндустрии. В ходе беседы на подкасте The Joe Rogan Experience он заявил, что технология скорее станет практическим инструментом, чем заменой человеческого творчества.
Сейчас видео с ним набирает обороты в X. У короткого ролика более 13 млн просмотров.
Аффлек отметил, что на текущем этапе развития ИИ не способен писать осмысленные сценарии или создавать полноценные фильмы самостоятельно. Он назвал нереалистичными прогнозы о том, что сгенерированные искусственным интеллектом актеры скоро заменят живых исполнителей. Режиссер признал существование таких проектов, как полностью цифровая актриса Тилли Норвуд, представленная в 2025 году, однако подчеркнул, что ИИ пока не обладает творческой глубиной для воспроизведения человеческого повествования и игры.
Вместо этого Аффлек предположил, что искусственный интеллект будет использоваться аналогично технологиям визуальных эффектов – для упрощения дорогостоящих или логистически сложных аспектов производства. В качестве примера он привел симуляцию удаленных или экстремальных локаций, что может снизить расходы и улучшить условия работы без сокращения рабочих мест.
Актер также подчеркнул, что защита для творческих работников уже существует, особенно в отношении использования имени, изображения и внешности человека. По словам Аффлека, действующие законы вместе с профсоюзами и гильдиями обеспечивают защиту от несанкционированного коммерческого использования личности актера даже в условиях технологического прогресса.
Аффлек добавил, что общественная тревога вокруг ИИ часто подпитывается страхами перед технологическими изменениями и усиливается компаниями, стремящимися оправдать крупные инвестиции в инфраструктуру искусственного интеллекта. Он отметил, что исторически внедрение технологий происходит постепенно, а не внезапно или катастрофически, и назвал ИИ развивающимся инструментом для повышения эффективности кинопроизводства, а не экзистенциальной угрозой для творческих профессионалов.
Знаете, чем японский хоррор «Звонок» отличается от американской адаптации? А представляете, насколько ленты Андрея Тарковского медленнее картин Вуди Аллена? Изучать структуру фильмов и сравнивать их между собой можно на сайте Cinemetrics.
Инструмент создал Фредерик Бродбек — медиахудожник, креативный программист, специалист в области визуализации данных. Он захотел, чтобы любой пользователь мог исследовать художественные характеристики кино, а не информацию о его бюджете, наградах, кассовых сборах и актерском составе.
«Этот проект, напротив, сосредоточен на самом фильме и изучает его формальные и структурные характеристики. Это особенно интересно, когда смотришь два (или более) фильма подряд и сразу видишь сходства и различия», — пишет Фредерик Бродбек.
На первый взгляд, диаграммы на сайте выглядят немного замысловато: вокруг цветные полоски и все движется с разной скоростью. Однако на самом деле интерфейс довольно-таки прост, а для знакомства с ним стоит посмотреть полутораминутный ролик.
Посетителям сайта доступно сравнение фильмов одного жанра или работ, снятых конкретным режиссером. Например, диаграммы Cinemetrics показывают, что герои фильма ужасов «Птицы» Альфреда Хичкока двигаются в кадре примерно вдвое реже, чем персонажи хоррора «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» Дэниэла Мирика и Эдуардо Санчеса.
«Проект Cinemetrics — это эксперимент, позволяющий выяснить, можно ли с помощью данных, которые присущи фильму, сделать видимым то, что в противном случае осталось бы незамеченным», — утверждает Бродбек.
Фильм «Тёмный Феникс» стал финальным для серии «Люди Икс» — но его вовсе не задумывали таким! История его создания — это целая эпопея. Сценарий переписывали, весь финальный акт переснимали, а на концовку серьёзно повлияла «Капитан Марвел». Мы выяснили, что поменяли в фильме и каким он мог стать, судя по утечкам и концепт-артам.
Сага о пересъёмках
Битва с Медузой, концепт-арт художника Houston Sharp. То, что в фильме превратилось в дреды, изначально планировалось как настоящие щупальца
Когда «Апокалипсис» собрал на 200 миллионов долларов меньше «Дней минувшего будущего», в Fox решили провести работу над ошибками, но сделали неверные выводы. Аналитики студии сочли, что неудачи «Апокалипсиса» вызваны не усталостью от бесконечной франшизы, а слишком сильным акцентом на экшене и слишком большим размахом. На студии сочли, что будет лучше, если сюжет следующего фильма станет камернее, а число действующих лиц сократится.
Затем из режиссёрского кресла вылетел Брайан Сингер, и студия рискнула, доверив его место Саймону Кинбергу. Кинберг был главным архитектором франшизы, сценаристом и исполнительным продюсером практически всех фильмов, начиная с «Последней битвы», но его режиссёрский опыт был весьма скромен. Официально Кинберг ещё ни разу не выполнял эту работу, но по факту не раз подменял ушедшего в очередной загул Сингера на съёмках «Дней минувшего будущего» и «Апокалипсиса». Недостаток опыта Кинберг компенсировал репутацией — его поддерживали и студийные боссы, и актёрский состав, и съемочная группа.
И всё же Кинберг, судя по всему, плохо представлял, во что ввязался. Концепция «Тёмного Феникса» постоянно менялась: изначально в Fox хотели растянуть события саги на два фильма, но уже на стадии пре-продакшена Кинбергу велели утрамбовать весь сюжет в одну картину. Судя по интервью актёров, сценарий постоянно переписывался даже на съёмочной площадке. Новые страницы попадали в руки актёрам утром перед съёмками сцены.
Изначально любовная линия Джин и Циклопа была одной из центральных
После монтажа первой версии фильма в Fox осознали, что они в беде. Тестовые показы «Темного Феникса» прошли плохо. Зрителей не тронули отношения Джин Грей и Скотта Саммерса. Картине требовались серьёзные пересъёмки.
Сами по себе пересъёмки ничего не значат: в наши дни это обычное дело для каждого крупного блокбастера. На этот случай студии закладывают в рабочий график дополнительные съёмочные дни и припасают в бюджете резервные средства. Вот только в Fox не закладывали необходимость пересъёмок ни в график, ни в бюджет.
Необходимость заново собрать всех звёзд на площадке превратилась в настоящий логистический ад. Съёмки «Темного Феникса» закончились в октябре 2017 года, а собраться для досъемок группа и актёры смогли лишь спустя год. В результате Fox дважды переносили премьеру «Тёмного Феникса», по Сети поползли слухи о проблемах, и фильм начал обретать негативную репутацию.
Джессика Честейн на дополнительных съёмках «Тёмного феникса» (фото: Fox)
На судьбе картины негативно сказалась сделка с Disney по покупке Fox. Главы маркетинга и дистрибуции Fox либо уже покинули компанию, либо поглядывали на дверь. Никому не было никакого дела до тонущего «Феникса». Студия не смогла развеять сложившуюся вокруг фильма атмосферу, лишь подкинула побольше дров: второй перенос, с февраля на июнь, случился спустя всего два дня после выхода трейлера, где была указана февральская дата.
В интервью и Саймон Кинберг, и представители студии говорят, что второй перенос был обусловлен неготовностью «Феникса» к февральской дате премьеры. Учитывая, что пересъёмки прошли только в октябре и, по сути, пришлось заново переснимать весь третий акт, в эту версию охотно верится. Впрочем, инсайдеры утверждают, что Fox перенесли «Темного Феникса», чтобы угодить Джеймсу Кэмерону и переставить на более удобную дату его «Алиту: Боевого ангела».
Рекламная кампания фильма была проведена плохо: по опросам, среднестатистический зритель гораздо лучше знал о премьере «Рокетмена», чем о финальной части «Людей Икс». Причём во время съёмок никто не предполагал, что «Тёмный Феникс» станет последним фильмом серии. Все считали, что следом выйдет ещё как минимум одна картина, а заголовок «Последняя часть» придумали в маркетинге, когда запустили хоть какую-то рекламу.
Что поменяли в фильме?
Причиной дорогостоящих пересъёмок, поднявших производственный бюджет до безумной цифры в 200 миллионов, стала не только негативная реакция зрителей на тестовых показах. Как признался Джеймс Макэвой (профессор Ксавье), уже на этапе пост-продакшена создатели поняли, что оригинальная концовка «Тёмного Феникса» слишком похожа на финал ещё одного недавнего фильма о супергероях.
В СМИ и соцсетях немедленно провели параллели между «Тёмным Фениксом» и «Капитаном Марвел». Оба фильма рассказывают историю о практически неуязвимых всесильных супергероинях. Судя по отзывам с тестовых показов «Феникса», у картин была практически идентичная концовка: почти неуязвимая героиня вылетает в открытый космос и в одиночку громит осаждающий планету флот.
Судя по утечкам и концепт-артам, изначально «Тёмный феникс» была очень похожа на «Капитана Марвел». Некоторые даже поспешили обвинить Disney в намеренном «сливе» конкурирующего фильма
В моей изначальной концовке семья Людей Икс не оставалась вместе, как в финальном варианте. Скорее это была концовка в стиле «Гражданской войны». Как правило, в больших боевиках есть кульминационный момент в третьем акте. Мне нравится, что в «Гражданской войне» масштабную экшен-сцену поместили в конце второго акта, а в третьем, после большой битвы, мы остаёмся наедине с Зимним Солдатом, Капитаном Америкой и Железным человеком.
Такой подход фокусирует зрительское внимание на эмоциях, которые испытывают герои, и мне нравится, какой личной получилась эта концовка. Вот чего я хотел добиться в «Тёмном Фениксе», пусть даже фильм на протяжении пары минут казался похожим на «Капитана Марвел».
Саймон Кинберг
Но что-то в этой версии не складывается. Премьера «Гражданской войны» состоялась в мае 2016 года. Съёмки «Тёмного Феникса» начались в августе 2017-го. Неужели только год спустя после съёмок до Кинберга дошло, что у его фильма есть что-то общее с «Гражданской войной»? И что такого уникального в концовке «Гражданки», что ради неё пришлось переснимать весь третий акт «Феникса»? А если в Fox не имели понятия о сюжете «Капитана Марвел», то почему из «Феникса» исчезли все параллели именно с ним?
После пересъёмок первый акт картины почти не изменился, второй претерпел значительные перемены, а третий вообще пересняли полностью. В первой версии фильма куда больше внимания уделялось отношениям Джин и Скотта, а также линиям Зверя и Шторм. Судя по трейлерам, изначально Ороро, как и Хэнк, должна была примкнуть к Магнето в его вендетте против Джин.
В финальном варианте полностью изменилась предыстория расы пришельцев, которые охотились за Силой Феникса. В первой версии Вук и её оборотни были скруллами, прилетевшими на Землю после того, как Сила Феникса повергла их родную планету в хаос.
Сцена в штабе ООН засветилась в трейлере, но в фильм не вошла
А вот действие третьего акта должно было разворачиваться в здании ООН в Нью-Йорке, где Люди Икс пытались отразить крупномасштабное вторжение инопланетных захватчиков. Джин Грей в одиночку должна была уничтожить прибывший на орбиту флот вторжения, в процессе пожертвовав жизнью. На постройку целого квартала вокруг здания ООН ушло немало бюджетных средств.
После пересъёмок третий акт «Феникса» стал куда менее масштабным. Схватка в здании ООН сменилась сражением в поезде, а вместо битвы Джин с инопланетным флотом Кинберг показал финальное противостояние Людей Икс и Вук на задворках какого-то завода. Поскольку на тестовых показах зрители плохо отреагировали на второе за фильм самопожертвование Джин, Кинберг в последних кадрах решил показать, как она превращается в Феникса и парит над Землёй.
Что ж, «Тёмный Феникс» получился таким, каким получился. И хотя это далеко не худший фильм «Людей Икс», публика и критики остались не в восторге. Двадцатилетняя серия, увы, завершилась кассовым провалом. А в следующий раз мы увидим Людей Икс уже в киновселенной Marvel — и не раньше пятой фазы... Впрочем, об этом — в следующем материале.
Если вы художник-комиксист, 3D-аниматор, видеограф или мультипликатор, или просто любите изобразительное искусство, обратите внимание на освещение, взаимное расположение и позы из вышеозвученных фильмов.
Проект «Альфа» (1990) Расстающиеся герои на одном уровне, у двери.
Героиня стоит выше камеры, смотрит сверху вниз на уходящего мужчину.
Пояснение. Я фильм нарочно не смотрел, мне важнее была визуальная часть. Но некоторые сцены .
Судя по всему, она выгоняет его из квартиры. Умело подчёркнуто его статус изгнанного взглядом свысока. Снято как бы глазами его визави.
Сцена где по сюжету "всё хорошо". Посмотрите как спокойствие сцены подчёркнуто скромным уютом квартиры. И композиция уравновешенная, цветы стабилизируют композицию в треугольник: лицо героя, героини, цветы.
Пара крупных планов.
Отдельно меня радует советский кинематограф, очень минималистическими композициями в кадре. Они так успокаивают взгляд... Глаза будто кайфуют в спа-зоне. Никакого мудацкого мельтешащего монтажа, дёргания и вспышек.
Посмотрите какая приятная гамма оттенков.
Они спокойные и выдержанные. Нет большого контраста и вырвиглазных оттенков.
Как вам идея сделать такой формат постов с мини-разборами композиции?
Увидео и решил поделиться, мне кажется это любопытно.
В Москве достроили первую очередь большого кинопарка. По видео и фото выглядит очень интересно и доступно для экскурсии (на Мосфильме тоже местами интересно, но все же уже скорее "история").
Проектируемя площадь — 1100 га.
Сейчс завершен первый этап развития площадки из трех, на территории площадью 180 га построено 18 натурных площадок, 4 павильона и 6 объектов инфраструктуры.
Среди площадок:
Витебский вокзал
Соборная площадь Московского Кремля
Пограничный КПП в Берлине с Берлинской стеной
Москва 1940-х гг.
Улицы Москвы
Деревня
И еще куча всего.
В 2023-2024 гг. на площадках кинопарка сняли 55 проектов, включая «Постучись в мою дверь в Москве», «СМЕРШ 1944», «Баба Яга спасает Новый год» и др.
Ну и что интересно лично для меня, доступны экскурсии и посещения, хоть и в составе организованных групп (но на Мосфильм так же).
