Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
«Зима казалась бесконечной, но все же она кончилась, и пришла весна. Она всегда приходит, не считаясь с тем, умер ли кто-нибудь или нет»
Астрид Линдгрен «Рони, дочь разбойника» (Ronja Rövardotter, 1981). Перевод Лилианны Зиновьевны Лунгиной
Можете считать меня старым пердуном и диванным критиком, но современное российское детское и подростковое кино, типа всяких пересъемок классики советской мультипликации – «Чебурашек», «Домовенков Кузь», недоэкранизации Булычева «Сто лет тому вперед», этих псевдорусских сказок и всяких ублюдских «Волшебников Изумрудного города», в подметки не годится тому, что снимали в СССР.
Яркий пример – экранизация сказки Астрид Линдгрен «Мио, мой Мио» Владимира Грамматикова 1987 года совместного производства СССР, Норвегии и Швеции с участием актеров из этих стран, а также США и Великобритании.
Не планирую в тексте пересказывать историю создания и всяческие факты – это вы и без меня можете в инете найти. Просто хочу поделиться ощущениями детскими от просмотра – они только положительные, были и есть – и нынешним впечатлением от детского кино.
Впервые посмотрел сказку эту в 90-е в нашем провинциальном кинотеатре, где, как я понимаю, просто уже крутили старые пленки года до 1996. Потом его закрыли, сделали на его базе рынок, где торговали всяким шмотьем, аудио- и видеокассетами, компакт-дисками и книгами. Последний фильм в нем как раз посмотрел в этот год – это был V эпизод ЗВ «Империя наносит ответный удар» в советском дубляже. Вообще советский дубляж – это отдельная тема для поста. Чего стоят только дубляжи «Мосфильма», киностудии имени Максима Горького, а в 90-е – киевской «Хлопушки», уже постперестроечные, типа шикарнейшего дубляжа «Ворона» с Брендоном Ли.
В общем, сказка просто во всех смыслах до сих пор фееречески красивая. Это тот случай, когда творческие люди берутся за дело и снимают на базе – буду честно говорить – достаточно проходной литературной сказки шедевральный фильм.
Начать следует с актеров. Все они играют просто будто в последний раз, даже в эпизодах.
Тот же великолепный Игорь Николаевич Ясулович, просто отличный актер эпизода и дубляжа.
Дети подбирались не по принципу «у меня папа богатый, а я у мамы актер» (блять, кто взял эту девочку на роль Элли в «Волшебник Изумрудного города»?! – кино и так сосет по полной, но девочка – это адов пиздец).
Отца Мио, короля страны Желанной, сыграл американец Тимоти Боттомс, очень органичный в этой роли. Больше мне, к сожалению, ничем не известен.
Красавицу фру Лундин сыграла норвежская актриса Линн Стокке, которая сразу в моих детских глазах приобрела статус богини.
Не нашел отрывка на русском, просто, чтобы показать красоту актрисы, отрывок на шведском.
На русский ее дублировала актриса Марина Левтова, тоже очень красивая. К сожалению, трагически погибла в возрасте 40 лет в 2000 году.
Ну и, конечно, же Сарумян, граф Дуку и Дракула всея синематографии – Кристофер Ли. Рыцарь Като в его исполнении по-шекспировски трагичен, хотя и представляет сам по себе типичное злое зло.
В русском дубляже его озвучивал актер театра и дубляжа Сергей Надирович Малишевский, чей голос добавил еще большей трагичности персонажу.
Тоже очень рано ушел из жизни – в возрасте 50 лет.
И, конечно, же в детстве (да и сейчас) меня просто очаровала музыка в этом фильме. Бенни Андерссон (участник ABBA) просто вложился целиком в саундтрек и в основную песню шведской группы Gemini.
Английская версия песни с видеорядом из фильма.
Короче, еще раз, считайте меня старым пердуном, но нынешнее российское детское кино просто сосет, это эталон бездушия и дурного вкуса, создано только с целью получения бабосов. Раньше умели хорошо снимать, актеры играли, а музыка трогала. Сейчас же – все полное дерьмо. Dixi.
«– Слушайте, – прохныкал Этельред, оттягивая время, – какое вы имеете право меня арестовывать? Что я такого сделал?
– Мы управляем страной. Так что имеем полное право тебя арестовать. Перед казнью узнаешь, в чем тебя обвиняют. Открывай сумку!»
Джеральд Дарелл «Говорящий сверток» (The Talking Parcel, второе название Battle for Castle Cockatrice, 1974). Перевод Наталии Леонидовны Рахмановой
«...– Напишите, пожалуйста, свое имя.
Тушканчик написал правильно: КАРА-КУСЕК.
– Теперь просклоняйте его по падежам.
Кара-Кусек принялся склонять. Он говорил и писал:
– Именительный – кто? что? Кара-Кусек. Родительный – кого? чего? кого нет? Кара-Кусека. Дательный – кому? чему? Кара-Кусеку…
Он дописал до предложного падежа и приготовился скакнуть на свое место.
– Нет, нет, – остановила его Люся. – Вы куда? Куда? Склоняем дальше.
– Склоняем дальше, – согласился интернатник. – Слово «куда». Именительный: Куда. Родительный – кого? чего? кого нет? Куды. Дательный – кому дадим конфетку? Куде…
Он просклонял эту «куду» до конца. Люся была настолько потрясена таким склонением по падежам, что не могла сделать ни одного замечания.»
Эдуард Николаевич Успенский «Меховой интернат» (1989)
« – О-о! – воскликнул Принц. – Вам повезло, сэр брат! Это же знаменитая запретная "Сага о Кольце Власти"! К сожалению, немногие смогли дочитать ее до конца, не повредившись в рассудке. А те, чей разум оказался не столь крепок, стали наряжаться в одежды героев, мастерить деревянные мечи и щиты, бегать по лесам и полям на потеху добрым поселянам. Неужели у вас дозволяется читать такое даже в детстве?
– Дети тоже люди...»
Михаил Успенский «Там, где нас нет» (1995)
«Хорошо актерам! Они выбирают, что играть, – трагедию или комедию, сами решают, страдать им или веселиться, лить слезы или хохотать. Но в жизни все не так. В большинстве своем мужчины и женщины вынуждены играть роли, для которых они совсем не подходят. Наши Гильденстерны играют Гамлета, а наши Гамлеты паясничают, как принц Хэл. Весь мир – театр, но спектакль выходит скверный, ибо роли распределены из рук вон плохо...»
Оскар Уайльд «Кентервильское привидение» (The Canterville Ghost, 1887). Перевод Валерия Владимировича Чухно
«– Я знаю, что я задумала! - сказала Маленькая Баба-Яга. – Сегодня же ночью я полечу на Блоксберг!
– На гору Блоксберг? – переспросил ворон. – Но взрослые ведьмы тебе это запретили!
– Ха! – презрительно крикнула Маленькая Баба-Яга. – Запрещено многое! Но если я им не попадусь...»
Отфрид Пройслер «Маленькая Баба-Яга» (Otfried Preußler, Die kleine Hexe, 1957). Перевод Юрия Иосифовича Коринца
«Cтарого Чиполлоне приговорили к тюремному заключению не только на всю жизнь, но и на много-много лет после смерти, потому что при тюрьмах принца Лимона были и кладбища.
Чиполлино добился свидания со стариком и крепко обнял его:
– Бедный ты мой отец! Тебя засадили в каталажку, как преступника, вместе с ворами и бандитами!..
– Что ты, что ты, сынок, – ласково перебил его отец, – да ведь в тюрьме полным-полно честных людей!
– А за что же они сидят? Что плохого они сделали?
– Ровно ничего, сынок. Вот за это-то их и засадили. Принцу Лимону порядочные люди не по нутру.
Чиполлино призадумался.
– Значит, попасть в тюрьму – это большая честь? – спросил он.
– Выходит, что так. Тюрьмы построены для тех, кто ворует и убивает, но у принца Лимона все наоборот: воры и убийцы у него во дворце, а в тюрьме сидят честные граждане»
Джованни (Джанни) Франческо Родари «Приключения Чиполлино» (Giovanni Francesco Rodari, Le avventure di Cipollino, 1951). Перевод с итальянского Златы Михайловны Потаповой под редакцией Самуила Яковлевича Маршака
«По настоящему, обязанность полицейских – защищать население от грабителей, в действительности же они защищают лишь богачей. А богачи то и есть самые настоящие грабители. Только грабят они нас, прикрываясь законами, которые сами придумывают. А какая, скажите, разница, по закону меня ограбят или не по закону?»
Николай Николаевич Носов «Незнайка на Луне» (1965)
«Вот уже целый месяц Ежик каждую ночь лазил на сосну и протирал звезды.
"Если я не буду протирать звезды каждый вечер – думал он – они обязательно потускнеют".
И с утра выходил на крыльцо, наламывал свежий веник, чтобы сбивать сначала со звезд пыль, и стирал тряпочку. Тряпочка у него была одна, и поэтому он каждое утро мыл ее и вешал на сосну сушить.
Покончив с приготовлениями. Ежик обедал и ложился спать. Просыпался он, когда уже выпадала роса. Поужинав, брал тряпочку в одну лапу, а веник в другую и потихонечку, с сучка на сучок, подымался на самую верхушку сосны.
Здесь начиналось самое главное. Сначала звезды надо было обстукать веником, да так осторожно, чтобы случайно не сбить с неба. Потом веник переложить в левую лапу, а тряпочку взять в правую и протирать звезды до блеска. Работа была кропотливая, и на нее уходила вся ночь.
"А как же иначе? – ворчал Ежик, беседуя сам с собой на верхушке сосны. – Если Медвежонок не портрет звезды, если я не протру звезды, то кто же протрет звезды?.."
Медвежонок в это время тоже сидел на верхушке сосны над своим домом, протирал звезды и думал:
"Удивительно, как это Ежику в голову пришла такая счастливая мысль! Ведь если бы Ежик не придумал чистить звезды, их бы давно уже никто не видел. Вон какая пыльная!.." – И он дунул на звезду и потер тряпочкой...
Медвежонок очень старался, но у него не всегда получалось, как у Ежика. И если с неба падала звезда, все в лесу знали, что это ее нечаянно столкнул Медвежонок...»
Сергей Григорьевич Козлов «Правда, мы будем всегда?» (сборник сказок, издание 1987 года, сказка «Как Ежик с Медвежонком протирали звезды», 1971)
«...Когда Мэри Поппинс возвратилась домой, Джейн и Майкл выбежали ей навстречу.
– Где, где вы были? – забросали они ее вопросами еще в прихожей.
– В Волшебной стране, – нехотя отозвалась она.
– Как?! И вы видели Золушку?! – изумилась Джейн.
– Кого? Золушку? Нет, кто угодно, но только не я! – поморщилась Мэри Поппинс. – Надо же такое спросить – Золушку! Подумать только!
– А Робинзона Крузо? – задал тогда вопрос Майкл.
– Робинзон Крузо? Фи! – презрительно бросила Мэри Поппинс, передернув плечами.
– Но значит тогда вы там не были! Или были, но в какой-то совсем другой стране!
Мэри Поппинс фыркнула.
– Разве вы не знаете, – сказала она, смерив их взглядом, в котором явственно читалось сожаление, – что у каждого человека своя собственная Волшебная страна?»
Памела Линдон Трэверс «Мэри Поппинс» (Pamela Lyndon Travers, Mary Poppins, 1934). Перевод Игоря Олеговича Родина
«Народы приходят, живут, процветают, строятся, а потом уходят. Таков их удел. А мы остаемся. Здесь жили барсуки, я слыхал, задолго до того, как построился город. Мы можем на время уйти, переждать, перетерпеть, а потом появиться снова. Мы всегда будем»
Кеннет Грэм «Ветер в ивах» (Kenneth Grahame, The Wind in The Willows, 1908). Перевод Ирины Петровны Токмаковой
«Бургомистр: – Слушайте приказ. Во избежание эпидемии глазных болезней, и только поэтому, на небо смотреть воспрещается. Что происходит на небе, вы узнаете из коммюнике, которое по мере надобности будет выпускать личный секретарь господина Дракона.
1-й горожанин: – Вот это правильно.
2-й горожанин: – Давно пора.
Мальчик: – Мама, а почему вредно смотреть, как его бьют?
Все: – Тссс!
Появляются подруги Эльзы.
1-я подруга: – Десять минут идет война! Зачем этот Ланцелот не сдается?
2-я подруга: – Знает ведь, что Дракона победить нельзя.
3-я подруга: – Он просто нарочно мучает нас.
1-я подруга: – Я забыла у Эльзы свои перчатки. Но мне все равно теперь. Я так устала от этой войны, что мне ничего не жалко»
Евгений Львович Шварц «Дракон» (1944)
«В конце концов, и в самом деле какая-то коробка мармелада или конфет никогда не перевесит участия, идущего от всего сердца»
Эно Рауд «Муфта, Полботинка и Моховая Борода» (Eno Raud «Naksitrallid», 1972-1982). Перевод с эстонского Льва (Лео) Вайно (Leo Vaino, Эстония)
«– А почему ты теперь не летаешь, мама?
– Потому что я выросла, милая. Взрослые летать не умеют.
– Почему?
– Потому что летать может только тот, кто весел, бесхитростен и бессердечен. А взрослые уже не такие...»
Джеймс Мэтью Барри «Питер Пэн и Венди» (James Matthew Barrie, Peter Pan and Wendy, 1911). Перевод Веры Борисовны Полищук
«Хозяин: – Сударыня, сударыня! Будем держаться как взрослые люди. И в трагических концах есть свое величие.
Эмилия: – Какое?
Хозяин: – Они заставляют задуматься оставшихся в живых»
Евгений Львович Шварц «Обыкновенное чудо» (1956)
«Ученый:
– Не верю. С одной стороны – живая жизнь, а с другой – тень. Все мои знания говорят, что тень может победить только на время. Ведь мир-то держится на нас, на людях, которые работают! Прощайте!
Доктор:
– Слушайте, люди ужасны, когда воюешь с ними. А если жить с ними в мире, то может показаться, что они ничего себе.
Ученый:
– Это вы мне и хотели сказать?
Доктор:
– Нет! Может быть, я сошел с ума, но я не могу видеть, как вы идете туда безоружным. Тише. Запомните эти слова: "Тень, знай свое место!"»
Евгений Львович Шварц «Тень» (1940)
«Некоторые люди слишком много переживают за других. Думаю, это называется "любовь"»
Алан Александр Милн «Винни-Пух и все-все-все» (Alan Alexander Milne, Winnie-the-Pooh, 1926). Перевод (творческий пересказ) Бориса Владимировича Заходера
«– Не отчаивайтесь! – крикнул мистер Вонка. – На свете нет ничего невозможного!»
Роальд Даль «Чарли и шоколадная фабрика» (Roald Dahl, Charlie and the Chocolate Factory, 1964). Перевод Игоря Алексеевича Богданова
«– Похоже, придется нам теперь жить долго и счастливо и умереть в один день, – говорил Хоул, и Софи знала, что говорит он искренне.
Софи понимала, что долгая и счастливая жизнь с чародеем Хоулом наверняка окажется куда насыщеннее, чем сулит концовка любой сказки, но твердо решила попробовать.
– Это будет просто-таки головокружительно, – добавил Хоул.
– Ты станешь меня эксплуатировать, – ответила Софи.
– А ты за это порежешь в клочки все мои костюмы, – улыбнулся Хоул»
Диана Уинн Джонс «Ходячий замок» (Howl's Moving Castle, 1986). Перевод Анастасии Бродоцкой
«Сердце делает очень многих людей несчастными. Не очень большое преимущество иметь сердце»
Александр Мелентьевич Волков «Волшебник Изумрудного города» (1939)
Комментарии