Кориолан (спектакль, 1968)

                                                           Под шелест картонных мечей

В Советском Союзе в шестидесятые годы было хорошо с деятелями искусства. Разные театральные вузы исправно выдавали каждый год на-гора сотни артистов, режиссеров, декораторов и прочих представителей творческих специальностей. Да и прежние никуда не исчезали, и хотели работы по призванию. И желательно, не в пензенском ТЮЗе. В-общем, народу было куда больше, чем требуется для съёмок художественного кино или бенефисов в БДТ. И в славном городе Ленинграде придумали ещё один способ выражения лицедейства за определённый гонорар. На Ленинградском телевидении поставили на поток телевизионные спектакли. Несколько недель репетиций, съёмка двумя-тремя камерами за раз, иногда за два. Хронометраж – зачастую меньше часа, декорации на уровне школьного утренника, чёрно-белые съёмки, гарантированный показ с повторами. Всем хорошо – режиссёрам, не входящим в пул ведущих студий, артистам, которым, максимум, светит почетное звание «Король эпизода», и ватаге операторов, осветителей, финдиректоров, не скинувших ещё дружественных коллег по ремеслу, крепко держащихся за место в государственных театрах.

Поначалу рулил данным процессом триумвират правильной национальности Александр Белинский – Лев Цуцульковский – Давид Карасик, поставивший процесс выхода спектаклей на поток. Последний из этой троицы в 1968 году замахнулся на Вильяма нашего Шекспира, срежиссировав одну из последних трагедий классика «Кориолан». Несмотря на историческую составляющую, которую можно было легко обернуть политическими аллюзиями, здесь фиг в кармане не было. Полководец Кориолан победил вольсков, за ратные подвиги пожелал сделать карьеру и стать консулом, но тогдашняя элита не захотела Жукова у власти и дала ему пендаля. Обиженный Кориолан переметнулся к вольскам, возглавил их и вломил Древнему Риму, потом начал финтить с обеими сторонами, и непонятливые вольски зарезали на всякий случай этого древнего космополита.

Тема потенциально скользкая, но Давид Карасик умело свел трагедию к зачитыванию своих классических реплик актерам без излишних пассажей и многозначительных пауз. Больше всего пришлось работать исполнителю главной роли Сергею Юрскому. Который понимал, что его персонаж — это не Гамлет с Таганки и включал эмоции с автоограничителем. А, если добавить сюда меланхолические взмахи картонными мечами (а то, что они картонные, было видно даже на советской черно-белой плёнке) и эпичные битвы в масштабе двое против двух, то зритель не сильно переживал за сюжет, а больше проникался классикой и лицезрением игры знакомых актеров.

Возможно, сегодняшнему зрителю имена Льва Петропавловского, Николая Мартона, Александра Соколова, Германа Хованова много не скажут, но поклонники Ленинградского телевидения с удовольствием узнавали актеров театров. Сейчас сохранённые работы можно посмотреть на канале «Культура» или на полузапрещённых ютубе или телеграме. Иногда, достаточно шумно вдруг «открывают» «Хоббита» или «Понедельник начинается в субботу», но основная масса телеспектаклей сродни «Кориолану» - производственное творчество. В любом случае, это намного лучше бесконечных рилсов в тиктоке. Как говаривал небезызвестный Печкин: «Смотрите в целях повышения образованности».

(с) Андрей Батурчик