«Христос под плащаницей», Джузеппе Санмартино.

Но одна из гаргулий фрайбургского мюнстера, наоборот, держится руками и ногами за стену, а вода выливается через её задний проход. Согласно городской легенде, во время строительства этого собора городской совет повысил требования к каменщикам без увеличения оплаты труда. Каменщики работу выполнили, но разместили эту испражняющуюся скульптуру напротив окон городского совета.

1566 г. Дерево, масло. Размер: 64x51 см. Национальный музей Швеции, Стокгольм

Полотна выдающегося итальянского живописца, рисовальщика и декоратора Джузеппе Арчимбольдо (1527–1593) неизменно привлекают внимание зрителей своей затейливостью и необычностью. Работ мастера сохранилось относительно немного. Чаще всего это небольшие погрудные портреты, где герои представлены в профиль или анфас. Особенность картин состоит в том, что лица и одежду персонажей Арчимбольдо составлял из фруктов, овощей, музыкальных инструментов, цветов, книг, рыб и прочего.

На данном портрете изображен юрист, его образ «собран» из книг, папки с бумагами, одежды, снеди: приготовленных тушек цыплят и рыб. Используя все эти элементы, художник стремился передать сущность представителей профессии, которые благодаря своим знаниям получают прибыль, дающую им возможность безбедно жить.

Итальянский скульптор Фабио Виале создал из каррарского мрамора, имитирующего пенопласт, Джоконду. Изначально она была просто из мрамора, но скульптору такой вариант не понравился - она казалась слишком тяжелой, в отличие от живописной написанной маслом. Решение не заставило себя долго ждать и, вспомнив про самый легкий материал - пенопласт, он решил прибегнуть к такому эффекту.

Глядя на тщательно проработанную текстуру из спресованных шариков пенополистирола трудно поверить, что это не пенопласт, а белый мрамор.

Фабио Виале (Fabio Viale) – родился в 1975 году в итальянском городке Кунео. С детства он буквально влюбился в мрамор, а работать с ним начал уже в 16 лет. Учился он у классических скульпторов-камнерезов. Фабио Виале имеет классическое художественное образование, но, как показывает все его творчество, к классическим традициям у Виале собственный нестандартный подход.

Драгоценный материал - каррарский мрамор, из которого в свое время творил сам Микеланджело, в необычной скульптуре-иллюзии выдается за пенопласт.

У вас весна ранняя? А я вам лета кусочек покажу :)

Вот вам летняя Хозяйка Медной горы.

Появилась эта скульптура к 268-летию города Берёзовский (Свердловская область) возле шахты "Южная". Высота её 6 метров.

Хозяйка Медной горы (Малахитница, Азовка-девка, Каменная девка) — это персонаж легенд уральских горняков, мифический образ хозяйки Уральских гор. Получила известность в сборнике сказов «Малахитовая шкатулка» П. П. Бажова. Горный дух и дух-хранитель ценных минералов.

Хозяйка – хранительница горы, богатств Урала и наделена огромной чудесной силой.

Рядом с Хозяйкой Медной горы сидит ящерица. Ящерка — тоже один из ярких образов сказов Бажова и традиционный символ Урала.

Резьба по мрамору при помощи итальянского Robotor One L.

Статья написано давно, но как показывает опыт до сих пор актуальна. Оставлю ее тут ибо это ответы на самые часто задаваемые вопросы по лепке.

Очень много вопросов поступило от новичков, ответы на которых я хотел бы выложить в виде статей с иллюстрациями, видео пока не имею возможности записывать.

Оговорюсь, все описанное мной, это мой опыт и мое мнение основанное на нем.

Итак с чего хочу начать, леплю с полимерной глины, это такой материал в сыром виде совсем как пластилин, а после запекания/варки/сушки приобретает свойства пластмассы. Безопасен для людей и даже рыбки в аквариуме не сдохли.

Как вы поняли есть несколько видов полимерной глины по типу застывания:

1. Для запекания в духовке или свч печи.
2. Для варки в воде.
3. Самоотвердевающая на воздухе.

Сразу забудьте про полимерку для варки и самозастывайки, их рассматривать не будем, ниже объясню причину.

Полимерная глина не дешевое хобби, у меня в магазинах брусочек самой дешевой полимерки в 52 гр. стоит ~ 140 р.

Я использовал разную полимерную глину только потому, что никто не мог сказать мне правду, какая из них самая удобная в работе (да-да, мастера профессионалы те еще жадюги :)). Мой победитель Super Sculpey:

Выпускается в брусках по 454 грамма

Бежевая это Original, разминается отлично, не липнет к рукам совсем, в работе поддатливая, лепить приятно. Единственный недостаток который обнаружил, это возникновение пузырьков воздуха, от которых не так легко избавиться, но не критично. После запекания появляется матовый полупрозрачный оттенок. Легко раскатывается до тончайшего листика. Большие объемы также легко мнутся и приобретают заданную форму.

Серый брусок это Firm, тут вообще никаких недостатков не выявил. И мелкие и большие формы лепятся замечательно. Недаром его используют профессионалы.

Одно небольшое неудобство это картонная коробочка в которой выпускают Super Sculpey. После покупки небходимо сразу уложить брусок в обычную пищевую пленку, иначе пластификатор впитается в картон и пластика станет твердой.

Ниже в брусках обычная Sculpey III, руки пачкает, отпечатки сохраняет, но главное не меняет цвет после запекания и становится похожей на обычный гипс. Использую ее для создания белков глаз. Работаю с ней исключительно в напальчниках

Русская пластика Craft&Clay, выпускается брусками по 52 грамма и 250 грамм. 

До сих пор продолжаю ей пользоваться, ввиду доступности (не столько в плане цены, сколько в плане постоянного наличия в магазинах), огромной цветовой гаммы и присутствия необходимых эффектов.

Бежевая… Ну что сказать, по цене околоно 1000 р. за 500 грамм я отдам предпочтение SS, пусть и дороже дороже и чуть меньше, зато пальцы не болят и нет мозолей. Все дело в том, что разминать артефакт, даже свежую это мука. Если делать большие объемы как на картинке ниже (высота 11 см.), реально кожа слезет с рук и натрете мозоли, это сразу отобьет все желание работать с полимеркой

Руки не пачкает, крошится при разминании, после разминания поддатливая, отпечатки пальцев сохраняет лучше дактилоскописта, избавиться от них трудно.

Бруски по 52 грамма, ну… Тут все зависит от цвета, почти все пачкают руки, а те в свою очередь все к чему вы ими прикасаетесь и особенно изделие. Черный слишком мягкий. Я в основном использую полупрозрачный белый, с эффектом матового стекла и различные металлики как брусок на картинке.

Далее с русской пластики идет Сонет, не берите никогда — пальцы сломаете! Даже о новый :) Уже года три лежит такой кусочек, не знаю выпускают ли его еще.

Premo… Оставил двоякое чувство

И вот почему —хоть он твердый при разминании, после того, как приобретет температуру тела, он становится как-будто тягучим, а после запекания он становится сверх твердым и немного блестит.

Выпускается в брусках по 54 грамм и 226 грамм.

Вся вышеперечисленная полимерка запекается в духовом шкафу при температуре 130 градусов от 15 до 30 минут. Если Вы не уверены в своей духовке (смищно как :)), приобретите специальный термометр.

Почему я использую столько разной полимерки? Все дело в том, что я стараюсь как можно меньше использовать краски на изделии. Я так привык, мне так удобнее. Многие ваяют с SS Firm, затем раскрашивают акриловым красками, пастельными. Но краска в местах частого соприкосновения сползает, как ты не береги брелок, чехол и подобные изделия, и в итоге под «кожей» будет участок некрасивой серой пластмассы. Если же использовать пластики разных цветов, то все будет в порядке.

Так как Вы только начинаете лепить, советую взять Craft&Clay серого цвета, бруски по 52 грамма сколько Вам необходимо. 

Почему серый цвет? Потому что с ним лучше видны все «косяки» на любом этапе работы.

Если Вы планируете лепить по мастер классам различные цветочки/рюшечки и украшения, берите Fimo, хоть и дороже, но лучше, мастера его используют, значит он себя зарекомендовал (мне не понравился, не для фигурок он). Для всего остального идеально подойдет C&C с его огромным выбором цветовой гаммы.

Почему я не рассматривал другие полимерные глины? Многие я не пробовал в работе и не буду, достаточно отзывов других мастеров. Самоотвердевающие те что доступны новичкам убоги в работе, при застывании трескаются, а те что двухкомпонентные, которые используют профессионалы новичкам не нужны.

Далее по инструментам. На начальном этапе кроме зубочистки и какого-нибудь лезвия канцелярского ножа ничего не нужно. Сразу сделать что-то стоящее способны единицы. Я видел как насмотревшись мастер классов люди бежали, закупали разной пластики, различные стеки, краски и все это потом продавали/дарили. Так как раньше мне никто не дал стоящего совета, то я покупал различные инструменты, многие из которых не использую, вот такая коллекция ненужных накопилась, лучше бы материал на них купил :)

Вот основные инструменты которыми я пользуюсь:

обычная скалка, только акриловая. Принцип действия думаю не нужно объяснять. Положил на коврик (он кстати везде фигурирует на фото, обычный кухонный силиконовый коврик) кусок размятой пластики и раскатал блин, колбаску и пр.

Круглогубцы. Чтоб гнуть и откусывать проволоку на каркас. Фольга нужна для обматывания каркаса, иначе пластика не прилипнет. Если строго говоря можно на прямой кусочек проволоки насадить колбаску и запечь то хорошо, но если требуется делать изгибы, руки/ноги/хвосты и даже рога, тогда лучше использовать фольгу (я потом расскажу как это происходит).

Кисти понятно для чего, краски акриловые, есть еще пастельные на фото вначале статьи видно. Две кисти - единичка и четверочка в зависимость от необходимой площади покраски. Сразу не гонитесь за дорогими моделями, вы сами поймете когда начнете красить какие вам необходимы

Это стэк с силиконовым наконечником, чтоб разглаживать места где это необходимо, убирать отпечатки пальцев и т.д.

Этот стэк от набора маникюрного мастера, использую чтоб выводить различные углубления и имитировать «дырки» в коже.

Эти два стека использую чтоб выводить линии, имитировать складки кожи, протыкать пластику.

Это последние стеки, использую их также чтобы вывести линии, углубления и разгладить необходимые участки.

Я не профессионал, я самоучка который от этого «тащится». У меня пока нет профессиональных инструментов, но и без них можно создавать неплохие вещи. Было бы желание и опыт :)

Спасибо что дочитали, всем добра.

Пы.сы.

Статья была написана году в 2018 что ли. И удивительно, но я больше не докупал себе стеков, полностью перешел на полимерку от артефакта, из-за ее уберпрочности. Тот же премо тихо курит в сторонке, не говоря уже про супер скальпи. А прочность для брелков или чехлов играет большую роль. Все таки это такие предметы, которые постоянно подвергаются механическим воздействиям. 
Плюс я помимо покрытия лаком, стал их еще покрывать прозрачной эпоксидной смолой, но все равно через года два даже она "стирается". В этом плане эпоксидка намного лучше чем уф гель, который так популярен у мастеров. Да, с ним проще, посветил фонариком и готово. Эпоксидку надо просушить пару дней. 

Еще купил себе машинку для раскатки теста, но т.к. взял китай, то собственно это говно до сих пор валяется. Ибо оставляет на полимерке следы от вала и тогда теряется весь смысл в ее раскатке на ней. 
На первой фотке виден экструдер (зеленый цилиндр), он тоже китай, но вполне себе годный, и я постоянно им пользуюсь для получения разных ровных колбасок или лент. 

Ну вот еще в пандемийные годы купил себе две пачи пластилина monsterclay, тоже отличная штука для мастермоделей, скетчей и тд. Говорят что вечный, думаю это правда. Очень удобен в работе, и лепится почти так же как полимерка, но ее никак не заменит у них разные задачи, да и с полимерки лепится лично для меня намного проще.

Вот вроде и все. Спасибо за внимание. Всех с понедельником, поднимаю за вас бокал :) 

На вершине холма, расположенного на левом берегу реки Тасеева Красноярского края, находится необычный древний памятник Железного Века – скульптура из глыбы песчаника, на которой высечено лицо человека.

Усть-Тасеевский идол был обнаружен в 1976 году. Он датируется IV–I вв. до н. э. и считается одним из самых северных каменных изваяний в Азии.

Московский метрополитен — не только способ добраться до нужной точки, но и место для исследований. Глазами ученого система из линий и павильонов под землей выглядит как самый большой геологический и палеонтологический памятник города. Все дело в том, что в облицовке некоторых станций метро Москвы встречаются уникальные виды природных ископаемых и сохранившиеся останки древних существ, когда-то населявших нашу планету.

От мрамора до алюминия: чем украшали метро раньше и сейчас

Сегодня, разрабатывая дизайн новых станций, проектировщики все чаще применяют нестандартные отделочные материалы. С развитием технологий они стали более универсальны, износостойки и прочны. Например, при отделке БКЛ впервые применили искусственный камень – кварцевый агломерат, а при разработке проекта недавно открывшейся станции «Новаторская» в дело пошли не менее распространенные современные материалы – алюминий и нержавеющая сталь. Популярностью в метростроении в последнее время также пользуется стеклофибробетон.

Но таким футуристичным метро было не всегда. В стенах и колоннах старинных станций, которые мы привыкли считать историческим достоянием, встречаются уникальные натуральные материалы: мрамор, мраморовидный известняк, гранит, лабрадорит, габбро и гнейс. Эти горные породы применялись при строительстве поземки, начиная с 1935 года, с момента открытия первой ветки метро, и служили архитекторам вплоть до 1970-х годов. Позже центральное место в облицовке заняли синтетические формы, которые во многом привели к потере некоторыми станциями уникального облика: несмотря на продуманность и модернистский подход к застройке, они вошли в число «типовых».

Но в последние 20 лет, в период «бума» строительства метро, у проектировщиков получилось мастерски соединить искусственное с натуральным, поймав баланс между инновациями и эстетикой. В XXI веке метростроение снова обратилось к природным материалам, которые, помимо восторга, вызывают большой научный интерес.

Ученые и внимательные пассажиры могут разглядеть в мраморной облицовке почти 50-ти станций музейные образцы хорошо сохранившейся ископаемой фауны.

Мрамор и его «обитатели»

Мрамор – классический материал с уникальной неоднородной текстурой, которая никогда не повторяется. Именно в нем и мраморизованных известняках встречаются палеонтологические находки – обитатели древних морей юрского (185 млн лет назад) и мелового (132 млн лет назад) периодов. Речь о кораллах, губках, аммонитах, наутилусах, брахиоподах, гастроподах, белемнитах и двустворчатых моллюсках.

Всего в облицовке метрополитена – около 20 видов мрамора. Его можно заметить на путевых стенах и колоннах, реже – в отделке пола. 

С мира по мрамору: как добывают горную породу для метро

Месторождения мрамора разбросаны по всему миру. Они есть в Армении, на Украине, в Узбекистане и Грузии. В России – на Урале, в Алтайском крае и Крыму.

«Аммонитико Россо»

Станция «Парк Победы», открытая в 2003 году, — первая после долгого перерыва облицована натуральным камнем. На первый взгляд ее мрамор напоминает искусственный конгломерат, но если присмотреться, в нем можно заметить огромное количество ископаемой фауны. Вымершие головоногие моллюски – аммониты – здесь оранжевого цвета, а белемниты – серые. Все эти палеонтологические прелести вмещает мраморовидный известняк, привезенный из Центральной и Восточной Европы. Он отличается от других видов высокой концентрацией аммонитов, за что его и прозвали «аммонитико Россо». Такого количества останков нет ни в одной другой облицовке, так что «Парк Победы» вполне можно было назвать «Станцией юрских аммонитов».

Известковые отложения, ставшие камнем, сформировались очень давно, на дне древнего океана Тетис.

Темно-красный и коричневый мрамор

Наиболее распространенный вид мрамора – темно-красный. Его добывают на грузинских месторождениях Салиети и Молити. Ученые условно называют их «салиетинской группой». Эти известняки относятся к нижней юре – около 185 млн лет. Образовалась горная порода из красноцветного ила, осевшего в теплом юрском море. На то, что вода была теплой, указывают обнаруженные части колониальных шестилучевых кораллов и губок. Сегодня темно-красный мрамор можно увидеть на станции метро «Краснопресненская».

Не менее выразительный коричневый мраморовидный известняк грузинского происхождения, приехавший из Молити, украшает колонны «Речного вокзала» с 1964 года. Подобный сорт был использован в Московском метрополитене в таком внушительном количестве только на этой станции.

«Биюк-янка», или крымский мрамор

Колонны убранства «Красносельской» облицованы благородным крымским мраморовидным известняком «биюк-янка». В народе эту породу желто-коричневого оттенка прозвали «крымским мрамором». Он более хрупкий, по сравнению с обычным, поэтому прекрасно полируется.

Крымский мрамор в строительстве стали активно применять еще в 30-е годы XIX века –  все началось с облицовки дворца князя Воронцова в Алупке. А в XX веке он использовался в оформлении некоторых станций московского и киевского метро.    

Месторождениями мрамора в Крыму интересуются ведущие вузы страны, которые устраивают там практику для студентов. Получается, что мрамор на «Красносельской» – отчасти дело рук учащихся МГУ, МГРИ и других учебных заведений геологического профиля. На месторождениях будущие геологи получают знания в области геокартирования, закрепляют навыки в палеонтологии, стратиграфии и многих других дисциплинах. Живут студенты на базе, в селе Прохладное в Бахчисарайском районе, а основы палеонтологии изучают, в том числе принимая участие в добыче мраморовидного известняка.

Ракушняк

Ракушняк – материал светло-сероватого цвета, который легко перепутать с мрамором. Он оформляет переход и залы станции «Трубная». Название камня происходит из-за обилия в нем сохранившихся цельных раковин гастроподов.

Ракушняк очень похож на мрамор, но есть сравнивать материалы, первый окажется более пористым. Эту осадочную породу находят в Крыму, Молдавии, Азербайджане, Казахстане и Туркмении.

Черный и белый мрамор

Встречается черный и белый мрамор на армянском месторождении Давалу. Но Армения – не единственный источник. Часть станций и переходов, например «Курская» и «Охотный ряд», «одеты» в светлые мраморовидные известняки из месторождения близ села Коелга (Урал) и крымских рудников Биюк-Янкой, Чергунь, Кадыковское.

Белым мрамором когда-то любили творить скульпторы и архитекторы Древней Греции: особый вид мрамора они получали из каменоломен Пантеликона, к северо-востоку от Афин. Из него возведены почти все классические древнегреческие архитектурные сооружения. Но в настоящее время его запасы полностью исчерпаны. 

Каррарский мрамор

Не менее востребован каррарский белый мрамор, который добывают на севере Италии. Молочно-белый камень с легким голубоватым оттенком залегает по всему склону Апуанских Альп. Порой встречаются и абсолютно белые образцы – такую редкость особенно ценят скульпторы.

Отсюда, из местных каменоломен, мрамор доставляли еще в Древний Рим, потом об источнике надолго забыли и вспомнили только в эпоху Возрождения. Интересно, что он стал основой для многих работ Микеланджело. Еще любопытнее тот факт, что залежи каррарского мрамора до сих пор кажутся неисчерпаемыми.

Аналоги каррарского мрамора, не уступающие оригиналу внешним видом и качеством, найдены и в России – более 20 месторождений действуют на Урале. Крупнейшее из них – Коелгинское. Полученным оттуда камнем отделывали не только метро, но и Храм Христа Спасителя, и Государственный Кремлевский Дворец.

«Разноцветный» мрамор

Другое отечественное месторождение – Рускеала – находится у берегов Ладоги. С XVIII века оно поставляет серо-зеленый, серо-коричневый, синевато-серый и розоватый мрамор. Рускеальский мрамор использовался при строительстве Мраморного дворца, Михайловского замка, Исаакиевского собора в Санкт-Петербурге.

Хрупкая красота

Чаще всего мраморизованный известняк добывают в карьерах, реже – в шахтах. Известно несколько способов добычи. Ручной – самый древний и по-прежнему не потерявший актуальность. Таким бережным методом получают слоистые, особенно хрупкие породы, которые легко повредить.

Буроклиновый способ добычи считается механическим, но более грубым. Сначала с помощью перфоратора или других инструментов в породе пробуривают отверстия. Впоследствии туда подается воздух или вода под давлением, что позволяет откалывать крупные пласты. Историки считают, что похожая технология использовалась еще египтянами при обработке каменных блоков для строительства пирамид. Однако сейчас она считается устаревшей, поскольку заготовки получаются не совсем аккуратные.

В качестве альтернативы, для безопасного и точного извлечения камня, применяется более современный механический метод. Он использует специализированное оборудование – буровые и камнерезные машины, канатные пилы и дисковые резаки.

Добыча мрамора в наши дни остается трудоемкой и затратной работой. И это – один из факторов, объясняющий высокую стоимость главного камня Московского метро.

Источник