Мы говорим оптические иллюзии, подразумеваем - Эшер. Так во всяком случае для меня. Ведь он один из самых знаменитых графиков 20 века.
Голландский художник в Гаагу лишь заезжал, поскольку там на старости лет обосновались его родители. Тем не менее в 2002 году именно в Гааге был открыт его музей.
Под него приспособили бывшую резиденцию голландской королевской семьи дворец Ланге Ворхаут. Дворец был построен в XVIII веке. Эмма Вальдек-Пирмонтская использовала его в качестве зимней резиденции с 1901 года до своей смерти в 1934 году. Позже в здании проживали еще три королевы: Вильгельмина, Джулиана и Беатрикс. Последняя из них освободила дворец только в 1990 году. А уже в 1992 году муниципалитет Гааги принял решение открыть Ланге Ворхаут для публики, организовав в нем музей.
Lange Voorhout 74, 2514 EH, Гаага Нидерланды
Композиция состоит из трёх частей:
наследие королевской семьи, которого хватило на пару залов
работы Эшера (около 150 работ)
Причём не только самые известные, но и ранние работы:
Из смешного.В 2015 году Музей Эшера попал в неприятную историю. Руководство учреждения уличили в обмане. Было установлено, что часть из хранящихся в нем работ — это всего лишь точные копии оригиналов. Согласно мировым правилам, музей обязан информировать своих гостей об имеющихся копиях. Однако соответствующих пометок рядом с гравюрами Эшера никогда не было. Как выяснилось, подлинники в это время возили по временным выставкам в разных странах мира. Однако, несмотря на этот факт, отзывы о Музее Эшера исключительно положительные. Возможно, это связано с тем, что большинство туристов ничего не слышали про скандал, а возможно, что иллюзия, такая иллюзия
Ещё очень многих восхищают там дизайнерские люстры, но на фото я не совсем понял, чему восхищаться.
и третий этаж с развлекательной реализацией его оптических экспериментов.
Насколько я понял, интересно и компактно, как в общем то и всё в Голландии.
Есть множество великолепных авторов на вомбате, вы и сами их знаете, но лично я завидую стилю только одного - @dewqas умеет так глубоко подать материал, что я почти под каждым постом готов устраивать внутреннюю истерику, как мне обидно, что я так не умею.
Дык, к чему это я собственно веду. В неделю про Нюрнберг я не успел написать про один монумент, который достоин внимания и спустя неделю, я очнулся где то посередине лекции о гностических сектах средневековья, с пониманием, что надо в какой то момент прекращать подготовку, а то пост так и не выйдет.
эт я про Нюрнберг
Так что в подражание, но без должной глубины, представляю вашему вниманию «Корабль дураков».
Итак, высокое средневековье в самом разгаре.
Пару лет назад на утлых судёнышках малоизвестный капитан из Генуи на службе католических государей, проплыл океан и наткнулся на несколько крупных островов далеко на западе. Рим возвращает былое величие и титаны возрождения либо уже создали, либо вот вот создадут шедевры, которые так и останутся в веках, как недосягаемые вершины художественного творчества. Османская угроза с востока всё ближе, а внутри Европы 6 крестовых походов с трудом смогли утихомирить буйных чехов, которые последовали за яркой проповедью Яна Гуса. Мальчик Мартин в Айслебене уже родился, но до момента, когда он прибьёт свои тезисы на ворота церкви ещё долгие годы.В общем, в мире, как говорится «стабильности нет».
Может быть по этому в 1494 году в Базеле доктор юридических наук Себастиан Брант выпустит сатирическую поэму, которую гравюрами украсит нюрнберский мастер Альберт Дюрер.
Себастиан Брант
А дальше я могу лишь цитировать и изумляться как вещь (которую, я безусловно рекомендую прочесть) актуальна. Произведению 500 с лишним лет, а столь яростная злоба дня, что только диву даёшься.
Судите сами:
О моде…
Что было встарь недопустимо, Теперь терпимо, даже чтимо. Считалось ведь не без причин, Что борода – краса мужчин. А ныне – кроме деревенщин, Не отличишь мужчин от женщин: На всех помада и румяна (Раб Моды – та же обезьяна!), И шея вся обнажена, В цепях и в обручах она. О, пленник Моды, до чего ж Он на невольника похож!
О воспитании…
Глупцов глупей, слепцов слепей Те, кто не воспитал детей В порядочности, в послушанье, Не проявив забот и тщанья, Чтоб, как без пастыря ягненок, С пути не сбился их ребенок, И пусть – в дурной игре повинный — Сам папенька с невинной миной Не говорит: «Всех создал бог, — Исправишь ли того, кто плох?» Неправда! Учится ребенок У мудрого отца с пеленок.
О клеветниках…
Известно, склочник был бы рад Весь мир вовлечь в раздор, в разлад, Чтобы шумела сплетня злая, Враждой неистовой пылая. Так не поранит острый нож, Как ранит подлой сплетни ложь, Причем лишь после обнаружишь, Что это сделал тот, с кем дружишь. А клеветник с ехидным смехом — Утешен, горд своим успехом — Злорадствует: «Кунштюк был тонкий: Все шито-крыто, – я в сторонке!»
О волокитах…
– Я, жаркозадая богиня Венера, возвещаю ныне, В том присягая, что прямая Дочь Ганса-дурня и сама я. Кумир всесветный дураков, Я юношей и стариков Лишь захочу – и обольщу, И всех в болванов превращу, Перед собой повергнув ниц: Не знает власть моя границ! Тех, кто читали «Одиссею», Прошу припомнить я Цирцею, И Калипсо, и хор сирен. Таков и мой всесильный плен!
Примерно в это же время Иероним Босх пишет триптих, частью которого является "Корабль дураков" - одна из самых известных, но и спорно трактуемых работ нидерландского художника. Сразу следует отметить, что название не дано автором, а присвоено в каталогах. Вообще, для средневековья характерно отсутствие названий авторов.
Много спорят, знал ли о литературном произведении Босх или нет, но общие образы характерные для этого времени и общий культурный настрой очевидны и могли создаваться независимо.
Согласно средневековой литературной традиции, образ корабля в море - метафора, означающая жизненный путь, полный опасностей: море всегда представлялось грозящим кораблекрушением, а корабль – церковь, которая должна служить спасению души перевозя душу из одного края рождения к жизни вечной.
Но здесь церковь погрязла во грехе и хотя христианские символы её наполняют, что рыба за бортом символ раннего христианства, что мачта крест, спасти никого они не могут.
Корабль плывет в буквальном смысле без руля и без ветрил. Мачта обломана. Вместо мачты майское балаганное дерево с кустом орешника. Дуализм символа, с одной стороны орех это символика Христа с его человеческой и божественной природой, с другой расколотый орех потеря девственности и женского целомудрия.
Из ветвей орешника выглядывает сова – недобрая, ночная птица или он же дьявол. К стволу орешника прикреплен вымпел розоватого цвета, а у основания этого вымпела изображен перевернутый полумесяц. Полумесяц – мусульманский знак, знак неверных, знак ереси, и шире – знак дьявола.
На мачту лезет чревоугодник за жаренной птицей. Что за птица не очевидно, но некоторые считают это лебедем, ведь Босх был членом католического братства Богородицы, который называли «Братством белого лебедя».
А на корабле расположилась развеселая компания. Кто-то, уже напившись, горланит во все горло бессмысленную песню, поперек бортов положена доска, на которой стоит тарелка с вишнями. Вишня – еще один знак разврата. Монахиня с лютней (символ женских половых прелестей), забыв о скромности и об обете послушания, горланит что-то развеселое. Напротив нее сидит монах. Рты персонажей широко раскрыты, но не только потому, что они поют во все горло, - они заняты весьма своеобразным и требующим полного сосредоточения делом: на шнуре подвешена краюха хлеба – традиционное ярмарочное развлечение, – надо укусить хлеб, не касаясь его руками.
Весло-черпак вместо весла — насмешка над тем, как легко мы путаем труд с праздностью, а инструменты для дела — с посудой для пира.
Обратите внимание на замечательную деталь: единственный дурак по профессии – шут, единственный, кому следовало бы балагурить, скоморошествовать, дурачиться, ведет себя серьезней остальных. Нахохлился, отвернулся, пьет свой стакан. Его функции исполняют другие. Дурак-профессионал, оказывается чуть ли не лишним в этом мире людской глупости.
Да, но причём и где же здесь Нюрнберг?
Не работающий фонтан «корабль дураков».
Скульптура была создана в 1984-1987 г.г. Юргеном Вебером в Нюрнберге около выхода из метро Лоренцкирхе. «Корабль дураков» находится на крохотной улочке Плобенхофштрассе, ведущей к главной рыночной площади Нюрнберга.
Бронзовая скульптура высотой 3.60 м была сделана в двух экземплярах. Первый стоит в городе Гамельне (Хамельн), известном средневековой легендой о гамельнском крысолове-дудочнике. Второй экземпляр был продемонстрирован в 1987 году на художественной выставке в Нюрнберге.
Меценат Курт Клутентретер приобрел, а затем подарил городу эту скульптуру. Была идея превратить скульптурную группу в фонтан, но система водоснабжения так и не была проложена. Чем не дурацкий символизм.
Вомбат некоторые обвиняют в ванильности и розовопоняшности, что может быть и имеет под собой определённые основания. Далеко не все темы заходят сообществу, а провокаторов сообщество достаточно быстро и уверено топит в минусах, но это не значит, что мы - вомбатцы боимся острых тем.
В Гааге стоит вот такое здание.
По мне так ничего особенного, всё таки Гаага это важный административный центр не только Нидерландов, но и всего Евросоюза и ООН.
Однако, именно здесь заседал МТБЮ, который с 1993 по 2017 год, проработав 10,8 тыс. дней, провёл опросы 4650 свидетелей, и в итоге создав 2,5 млн страниц расшифровок выступлений, и из 161 обвиняемых вынес обвинительный приговор 90 человек.
МТБЮ - Международный Трибунал по Бывшей Югославии, наследник Нюрнбернского и Токийского трибуналов был создан в 1993 году согласно резолюции №827 Совета Безопасности ООН.
Международный трибунал был полномочен в соответствии с положениями Устава осуществлять судебное преследование лиц, ответственных за серьезные нарушения международного гуманитарного права, совершенные на территории бывшей Югославии с 1991 года.
Война в бывшей Югославии начавшись в 1991 году унесла жизни более 140 тысяч человек создав волну беженцев более 4 миллионов. До последнего времени это была самая крупная война в Европе, что после 45 лет практически безвоенного существования явилось определённым культурным шоком.
Суд в Гааге собрался во многом благодаря репортажам CNN, продемонстрировавшим миру, что уроки Нюрнберга основательно подзабыты. Кадры, запечатлевшие узников концлагерей, и душераздирающие рассказы переживших этнические чистки способствовали тому, что слово "геноцид" вспомнили вновь. Однако, как и в 1945 это был “суд победителей”. Но если в 1945 существовал общий консенсус (но только в 45, дальнейшие суды уже вполне испытавали влияние холодной войны), то в работе МБТЮ очень быстро наметился раскол, что в целом понятно:
По завершении работы из осужденных сербы составили 66%, хорваты - 20%, бошняки (мусульмане) и албанцы - по 6%, македонцы и черногорцы - по 1%.
МТБЮ также отказался расследовать многочисленные факты гибели мирных жителей во время бомбардировок Союзной Республики Югославия авиацией НАТО в 1999 году, хотя данный военный конфликт подпадал под его юрисдикцию и имелись неоспоримые свидетельства нарушения законов и обычаев войны.
Что называется - выводы сделайте сами.
Впрочем, в конце 2017 года работа не прервалась. На торжественной церемонии 21 декабря господин Агиус передал главе Международного остаточного механизма для уголовных трибуналов (МОМУТ) Теодору Мерону памятный медальон, символизирующий наследие проработавшего 24 года трибунала.
МОМУТ был создан для завершения дел МТБЮ (а также другого Международного трибунала — по геноциду в Руанде). Среди прочего, например, он занимался рассмотрением апелляции Ратко Младича.
Да и в целом тема не закрыта до сих пор. Так, работают Специальный международный суд по Косово и Специальная прокуратура по преступлениям в Косово в 1998–2000 годах. Эти учреждения являются частью косовской судебной системы (то есть не относятся к международным органам), но при этом финансируются Евросоюзом и другими странами-донорами. А штаб-квартира находится в Гааге в бывшем здании Европола.
В апреле 2023 года в суде начались слушания по делу экс-президента Косово Тачи, бывших спикеров косовского парламента Якупа Красничи и Кадри Весели, а также экс-депутата партии «Самоопределение» Реджепа Селими. Они обвиняются в военных преступлениях в ходе конфликта 1998–1999 годов на территории Косово и северной Албании, которые совершались (как утверждает прокуратура) «ради осуществления совместной преступной цели».
А вот это ещё один суд в Гааге - Международный уголовный
МУС — это орган международной уголовной юстиции. Расшифровка — Международный уголовный суд (англ. International Criminal Court, ICC, фр. Cour pénale internationale, CPI). МУС доверено расследовать и рассматривать дела по четырем категориям тяжких преступлений: геноцид, военные преступления, преступления против человечности и преступления агрессии. Он специализируется на привлечении к ответственности виновных в этих преступлениях и обеспечении справедливости для их жертв.
В 1998 году в Риме прошла учредительная конференция ООН по созданию Международного уголовного суда, на которой был принят основополагающий документ МУС — Римский статут, определяющий его структуру, функции структурных подразделений и юрисдикцию. На той конференции представители нескольких десятков государств подписали документ, на основе которого создали суд. Однако Римский статут вступил в силу лишь 1 июля 2002 года, когда его ратифицировали 60 стран из подписавших ранее.
МУС сталкивается с критикой со стороны ряда государств, в том числе России и США, которые не признают его юрисдикцию, а также с обвинениями в политической предвзятости и неэффективности.
В частности, критики неоднократно указывали на «африканский» уклон в работе МУС: орган слишком много внимания уделял военным преступлениям, совершенным в ходе конфликтов в Африке, по состоянию на апрель 2024 года из всех 54 лиц, которым МУС выдвинул обвинения, 47 были гражданами африканских государств. В октябре 2013 года тогдашний президент Кении Ухуру Кениата обвинил МУС в расизме и предвзятости и назвал международный трибунал «игрушкой в руках загнивающих империалистических держав» (тогда Кениата и его помощник Уильям Руто сами проходили подозреваемыми в совершении преступлений против человечности, однако позже МУС снял с них обвинения).
Но и это ещё не всё.
Вот Международный суд ООН (хоть одно нормальное здание)
Про этот дворец мира я уже упоминал, поэтому буду краток вот ссыль
Христиан Гюйгенс — вот что. Вернее, кто. Человек, который открыл кольца Сатурна и изобрёл часы с маятником. Список великих достижений, открытий и изобретений Христиана Гюйгенса, конечно, гораздо больше. *Чуть отступления: такое впечатление, что многие великие умы прошлого — какие-то уникальные, очень талантливые люди. Для прошлого ивента по городам я писала про Альбрехта Дюрера, немецкого живописца и гравёра. И, оказалось, что таланты Дюрера не ограничивались только художественным. Подробно о нём, кстати, обещал написать@skiph.
Вернёмся, к Гюйгенсу. Итак, Христиан Гюйгенс — учёный с внушительным списком наук, в которых он преуспел. Физик, математик, астроном, механик, первый президент Французской академии наук и просто великий изобретатель. Его наставником был Декарт, а главным научным соперником — Ньютон.
Сей великий муж, как вы, возможно, догадались, родился в Гааге. Юные годы великого учёного тоже прошли в этом городе, в дальнейшем он уезжал, но периодически возвращался туда. Умер он тоже в Гааге.
Биографические данные
Христиан Гюйгенс родился в 1629 году в семье дипломата. Его отец, Константин Гюйгенс, был известным поэтом той эпохи, композитором, государственным деятелем. И даже чуть-чуть музыкантом. Играл на многих музыкальных инструментах, знал семь языков. Семья Гюйгенсов была весьма богатой и знатной. Гюйгенс-старший служил при дворе принцев Оранских, занимая высокую должность советника.
Мама мальчика умерла, когда Христиану было восемь лет. Отец лично занимался воспитанием и домашним образованием сына. Константин обучал его фехтованию, верховой езде, точным наукам, истории. Также у Христиана в подростковом возрасте появился учитель по математике. Гюйгенс-старший имел большие виды на будущее сына. Стоит ли говорить, что в дальнейшем Христиан Гюйгенс получил блестящее университетское образование? Когда молодой человек закончил обучение, отец даже помог ему занять должность дипломата при князе Нассау-Дилленбурга. Но Христиан выбрал путь учёного.
Открытия и изобретения
Христиан Гюйгенс в 1657 году, то есть в 28 лет, создал маятниковые часы — самый первый точный механизм для измерения времени. В его часах суточная погрешность уменьшилась до нескольких секунд, что было невероятным рекордом для XVII века.
Маятниковые часы Гюйгенса
Кольца Сатурна. Да, открыл их не Гюйгенс, но он первым точно описал их природу. Для наблюдения за небесными телами учёный использовал мощный телескоп собственного изобретения. С помощью телескопа он смог доказать, что кольца Сатурна не соприкасаются с планетой, и что их образовывают скопления льда, которые не могут покинуть орбиту из-за огромной силы притяжения. Своё научное открытие Гюйгенс описал в трактате «Система Сатурна», увидевшем свет в 1659 году.
Титан. Во время наблюдений за Сатурном учёный открыл его спутник, Титан.
Туманность Ориона. Христиан Гюйгенс имеет непосредственное отношение к туманности Ориона, и данный факт является фундаментальным для мира астрономии. Как и в случае с кольцами Сатурна, Гюйгенс не был первооткрывателем, но аналогично подробно описал туманность и составил детальный рисунок, включающий Трапецию Ориона. В честь учёного названа самая яркая центральная часть туманности Ориона — область Гюйгенса. Звёздное скопление Трапеция Ориона входит в эту область. Свой рисунок Гюйгенс добавил в трактат о Сатурне.
Туманность Ориона
Волновая теория света. Гюйгенс первым выдвинул теорию, что свет имеет волновую природу. Механизм распространения света, предложенный им, получил название принципа Гюйгенса. Согласно этой теории, если вкратце, свет распространяется в пространстве в виде колебаний. С помощью своей теории Гюйгенс объяснил множество оптических явлений, в том числе, и преломление света. Также он открыл поляризацию света.
Принцип Гюйгенса
И ещё много чего. К постоянным точкам для калибровки термометра Гюйгенс тоже имеет непосредственное отношение. Вместе с Робертом Гуком они придумали использование точек таяния льда и кипения воды в качестве постоянных для измерения температуры. Также Гюйгенс сформулировал закон центробежной силы. Свою формулу он опубликовал в трактате про маятниковые часы («Маятниковые часы», 1673 год). А ещё Христиан Гюйгенс — один из основоположников теории вероятностей. И об этом он тоже написал трактат, «О расчетах при игре в кости или о расчетах при азартной игре» (1657 год).
Я думаю, что это далеко не полный список достижений, открытий, изобретений и научных трудов знаменитого уроженца Гааги Христиана Гюйгенса. Но за сим закругляюсь. Вот вам ещё изображение Гюйгенса:
Леонид Романович Сологуб родился в Ейске (случайно? не думаю) 15 апреля 1884 года.
Закончил Училище живописи, ваяния и зодчества, потом учился в Императорской академии художеств в классе профессора архитектуры Леонтия Николаевича Бенуа. Карьера провинциального юноши складывалась как нельзя удачно. Первую премию Сологуб получил за проект купеческого банка в Харькове. А за идею здания Государственной Думы был премирован поездкой за границу. Художник даже обошёл своего учителя, выиграв конкурс проектов реконструкции Михайловского дворца.
На юго-западной окраине Бородинского поля возвышается строгий гранитный обелиск с орудийными стволами и горками ядер по бокам. Долгие годы имя автора памятника оставалось неизвестным. Пока в 1986 году не пришёл конверт из Парижа. В письме, написанном немного старомодным, но прекрасным русским языком, мадам Ирина Сологуб утверждала, что памятник, установленный на Шевардинском редуте, проектировал в 1911 году её отец, архитектор-художник Леонид Романович Сологуб, и что она располагает доказательством этого.
Единственное сооружение в России, построенное по проекту Сологуба, – памятник на Бородинском поле, а единственное за рубежом это – небольшой приход Св. Марии Магдалины в Гааге, который функционирует и сегодня. Там же в Гааге в 1924 году Леонид Романович провёл большую выставку русских художников, на которой представил и 68 своих работ на тему жизни Христа (не нашел, тексты есть)
На нижней части памятника 12-й батарейной роте теперь прикреплена табличка с указанием фамилии архитектора. Чтобы прочитать текст, надо наклониться. Этот поклон и художнику Леониду Романовичу Сологубу, и героям-артиллеристам, защищавших Шевардинский редут.
Будете в Гааге посетите могилу Человека. Поклон ему. Всем интересных ивентов.
Зимой 1944 года Гаага голодала – точно так же, как и все города западных Нидерландов. Правительство страны в изгнании бросило вызов немецким оккупантам и призвало железнодорожных рабочих к забастовке. В ответ нацисты отрезали наиболее населённый регион страны от поставок продовольствия. Каналы замёрзли, и это сделало невозможным как поставки по воде, так и эвакуацию жителей голодающих районов. В результате началась «голодная зима» – голод в беспрецедентных для страны масштабах. Вскоре закончилось топливо, и некоторые жители стали перемалывать тюльпаны, чтобы сделать муку. Однако была одна группа людей, которая страдала не так сильно, как ожидалось. В детской больнице Юлианы в Гааге педиатр Виллем Карел Дик заметил, что находящиеся на его попечении дети с целиакией начали поправляться, как только стали голодать....Доктора знали о целиакии в течение многих лет, но в решениях по поводу её лечения консенсуса не было. Болезнь получила своё название в 1-м веке н.э., когда античный врач Аретей из Каппадокии впервые описал болезнь с истощением, симптомами слабости и диареей, которую он окрестил koiliakos. Сегодня, как известно, целиакией называется генетическое аутоиммунное расстройство, которое вызывает сильную реакцию на клейковину – белок, содержащийся во многих злаковых растениях, например, в пшенице. Установить это было сложно, но как только причину выявили, быстро нашлись простые способы лечения болезни: употребление продуктов без клейковины.
Это была Замануха. Дальше много текста...
Дик был выдвинут на Нобелевскую премию, но умер, а мертвым ее не дают...
Но теперь про голод.
Голодная зима в Нидерландах во время войны унесла жизни около 18 тысяч человек. И для некоторых медиков, к нашему ужасу, эта трагедия стала научным праздником — они смогли провести уникальные исследования и сделать удивительные открытия.
После провала операции Маркет Гарден и забастовки рабочих на железных дорогах Германия наложила эмбарго на поставку продовольствия в Западные Нидерланды. В итоге люди жили на 580 ккал в день. Во второй половине апреля официальный рацион упал до 230 килокалорий в день — с 27 апреля выдавали по 200 грамм хлеба в неделю. И даже при этом запасов должно было хватить лишь до 4 мая. Люди употребляли даже луковицы тюльпанов.
В этот сложный момент помощь пришла в виде «шведского хлеба» — его выпекали из муки, завезенной из Швеции. Затем помогли Британия и США. ВВС этих стран провели две операции — «Манна» и «Обжора». В общей сложности с самолетов было сброшено более 10000 тонн сухого пайка в мешках и деревянных ящиках. На этих продуктах люди продержались до капитуляции Германии.
Наиболее ценными для медицины оказались сведения о детях, выношенных в период голода. Провели масштабное международное исследование и выяснили, что при рождении младенцы унаследовали качества в точном соответствии с учением Жан-Батиста Ламарка, а Дарвин показательно «сел в лужу» со своей теорией о естественном отборе.
Дети, зачатые до голода, и рожденные уже при нехватке еды — ожидаемо родились с недостаточным весом и всю жизнь были худощавыми. А вот младенцы, которых голод застиг в момент зачатия и в первые месяцы внутриутробного развития, родились даже крупнее, чем средний человеческий младенец. Такими они оставались на протяжении всей жизни — и именно такими стали их потомки.
Оказалось, что во всем виновата эпигенетика. Наследственная информация заключена в последовательности нуклеотидов ДНК. Но на некоторые нуклеотиды организм «навешивает» дополнительные метки (химические группы), которые «уточняют», как именно им нужно «работать». Соответственно, дети, зачатые в период голода, имеют отличие в эпигенетических метках. Молекулярный эпидемиолог из Лейдена Бастиан Хейманс пришел к выводу, что эпигенетика — это механизм, позволяющий человеку быстро приспособиться к изменившимся обстоятельствам. То есть эмбрионы, застигнутые голодом в материнской утробе, «перестроили» свою эпигенетику так, чтобы приспособиться к недостатку пищи. Но лишения быстро закончили, а способность организма к накоплению веса при минимальном питании осталась, что принесло во взрослой жизни скорее вред, чем пользу. Таким образом, ученым удалось открыть и доказать механизм направленной наследственной адаптации, противоречащий концепции естественного отбора Дарвина.
По результатам исследований также стало понятно, что дети, которых матери вынашивали в период голода, имеют удвоенный риск развития шизофрении. У таких детей также чаще возникает шизотипическое расстройство (отклонения в межличностных отношениях). Еще одна проблема — повышенный риск появления врожденного дефекта нервной системы. Соответственно, чтобы снизить вероятность возникновения подобных проблем со здоровьем беременным женщинам нужно полноценное питание.
Голландский педиатр Виллем Дик наблюдал за детьми в период голода и обнаружил, что ребята с целиакией неожиданно во время голода пошли на поправку. Врач сопоставил факты — оказывается, что целиакия отступила, когда пшеницу в больницы почти не завозили. Когда же в страну пришел драгоценный груз хлеба, то его, в первую очередь, раздали детям и больным целиакией немедленно стало хуже. Таким образом, голод помогу Виллему Дику доказать, что причиной целиакии является глютен, а самое эффективное лечение — безглютеновый режим питания.
От такие дела ребята! Ивент это всегда новые знания! Все к ивентам!
Василий Кириллович Тредиаковский (также Тредьяковский) — русский поэт, переводчик и филолог XVIII века, сыгравший ключевую роль в реформировании русского стихосложения и развитии литературного языка. Его деятельность заложила основы современной русской поэзии.
Тредиаковский родился 22 февраля (5 марта) 1703 года в Астрахани в семье священника. Начальное образование получил в латинской школе при миссии ордена капуцинов, где изучал латынь, древнегреческий и французский языки. В 1723 году он отправился в Москву и поступил в Славяно-греко-латинскую академию, где начал активно заниматься литературным творчеством.
Ого Астрахань и Гаага!
Все раскроется в стихотворении, вы должны при посещении быть к этому готовы )))
Описание грозы, бывшей в Гааге
С одной страны гром, С другой страны гром, Смутно в воздухе! Ужасно в ухе! Набегли тучи, Воду несучи, Небо закрыли, В страх помутили! Молнии сверкают, Страхом поражают, Треск в лесу с перуна, И темнеет луна, Вихри бегут с прахом, Полоса рвет махом, Страшно ревут воды От той непогоды.Ночь наступила, День изменила, Сердце упало: Всё зло настало! Пролил дождь в крышки, Трясутся вышки, Сыплются грады, Бьют ветрограды.Все животны рыщут, Покоя не сыщут, Биют себя в груди Виноваты люди, Боятся напасти И, чтоб не пропасти, Руки воздевают, На небо глашают: «О солнце красно! Стань опять ясно, Разжени тучи, Слезы горючи, Столкай премену Отсель за Вену. Дхнуть бы зефиром С тишайшим миром! А вы, аквилоны, Будьте как и оны: Лютость отложите, Только прохладите. Побеги вся злоба До вечного гроба: Дни нам надо красны, Приятны и ясны».
Одной из самых известных достопримечательностей Гааги является художественный музей Маурицхёйс. В этом знаменитом музее собрана огромная коллекция картин самых известных голландских художников Золотого века.
Здание музея было построено в 1641 г. по проекту известного архитектора 17 века Якоба ван Кампена
Изначально здание, в котором расположена галерея Маурицхёйс, строилось (1633-1641 гг.) как дворец в архитектурном стиле эпохи Ренессанса для принца Иоганна Морица Нассау-Зигенского. В 1704 году дворец очень сильно пострадал от пожара и в дальнейшем был восстановлен. И только через столетие этот частный особняк стал музеем. В 1820 году королевство Нидерланды приобрело это здание для того, чтобы хранить в нём произведения искусства и антикварные предметы. Музей официально открыл свои двери в 1822 году. А ещё через полвека Маурицхёйс стал местом хранения только живописи. Уникальная коллекция картин принца Виллема V Оранского-Нассау включает в себя более двух сотен знаменитых полотен кисти голландских живописцев так называемого Золотого века. Считается, что в этот период (XVII век) искусство достигло наивысшего расцвета, отсюда и название эпохи.
Королевский интерьер галереи прекрасно сочетается с мировыми шедеврами живописи, представленными в ней. Всего в музее 16 залов. И каждый посетитель музея, ценитель живописи, наверное, приходит в экстаз, получив возможность лицезреть в одном месте работы Рембрандта, Яна Вермеера, Питера Пауля Рубенса, Яна ван Гойена. И это даже не весь список известных художников, чьи полотна представлены в Маурицхёйсе.
Жемчужина коллекции королевской галереи — знаменитая «Девушка с жемчужной серёжкой» Вермеера. Не менее блистательные шедевры: «Эдемский сад и грехопадение» (совместная работа Рубенса и Брейгеля), «Вид Харлема с полотном, отбеливаемым на солнце» Якоба ван Рюйсдала, «Ваза с цветами» Яна Давидса де Хема, «Девушка с устрицами» Яна Стена и многие другие.
Та самая «Девушка с жемчужной серёжкой» (художник Ян Вермеер)
1 / 8
«Девушка с устрицами», художник Ян Стен
Всплеск интереса к Маурицхёйсу произошёл в 2014 году. До этого музей считался незаслуженно обделённым вниманием и малоизвестным. С 2012 года по июнь 2014 года королевская галерея была закрыта на реконструкцию. Масштабное открытие повлекло за собой огромный ажиотаж: за первые несколько недель Маурицхёйс посетило более 100 тысяч человек, что превзошло все ожидания.
Кстати, на официальном сайте музея есть виртуальный тур. В него включены 36 самых известных полотен, представленных в королевской галерее.
Про нюрнбернский процесс мы в ивенте как то не упомянули, так что хоть с гаагским трибуналом надеюсь исправимся, ведь следующий пункт Гаага
Глубоко уважаемые вомбатцы, имейте ввиду, что Ачивка за Ивент Города присваивается автоматически по средам, за пост с тегом «Ивент Города», либо связкой тегов «Еженедельный ивент» + «Города», написанный за прошлую неделю.
По итогу сезона от меня будет отдельный приз,я выбираю по собственному рептилойдному произволу лучший пост сезона.
Команда ивента выбирает следующий город ивента по правилам игры города, но если кто-то хочет поучаствовать в выборе города, то будем рады новым участникам (однако для этого надо всё таки влиться в коллектив авторов ивента и заявить желание выбрать следующий город).
Краеведов пока мало, но играем с тем же усложнением! Тематика всё, что связано с этим городом: культурные достопримечательности, история, выдающиеся жители, личные истории, но в отличие от слова недели связь должна быть очевидна, а не притянута за уши.
Если вам краеведение кажется интересным, но к городу недели постов нет, то пост про любимый город, место, страну, будет украшением сайта и также зачтётся в карму и будет мною учтён.
Тэги для участия: еженедельный ивент, города, название города; Ивент Города
Как защитить своё творчество от копирования — этот вопрос был актуальным ещё в средние века. Начиналось всё с издателей, которые хотели защитить печатные книги от тиражирования. Так появились «издательские привилегии» — монополии на печать тех или иных книг. Эти монополии были временными и выдавались монаршими особами обратившимся к ним издателям.
Одними же из первых борцов за защиту своих авторских прав были художники эпохи Возрождения. Альбрехт Дюрер, известный живописец и гравёр, решил защитить свои работы от срисовки и тиражирования с помощью собственной подписи в виде монограммы:
Монограмма AD, которую Альбрехт Дюрер ставил на своих гравюрах
Каково же было негодование художника, когда оказалось, что его известные гравюры вместе с этой монограммой бессовестно копирует Маркантонио Раймонди, итальянский гравёр. Дюрер подал в суд на рисовальщика, но выиграл его частично. Суд выдал ему монополию только на монограмму. То есть запрета на копирование работ Дюрера не последовало. Поэтому дело средневековых “пиратов” процветало: они тиражировали работы многих художников, даже не упоминая авторов.
Про художника Рафаэля Санти слышали? Так вот, этот итальянский живописец оказался смышлёным малым и нанял того самого Маркантонио Раймонди, поддельщика гравюр Дюрера, чтобы тот тиражировал его работы. «Не можешь победить — возглавь». Видимо, Рафаэль руководствовался этой идиомой.
Так при чём здесь Нюрнберг, спросите вы? Дело в том, что Альбрехт Дюрер родился в этом городе, прожил в нём большую часть своей жизни и умер там же. Дюрер — знаменитость и гордость Нюрнберга. Память о художнике очень чтят в этом немецком городе и увековечили её в различных значимых местах и достопримечательностях. Есть дом-музей Альбрехта Дюрера, внутри которого воссоздан исторический интерьер жилища художника. Там, например, находится печатный пресс, на котором Дюрер создавал свои знаменитые гравюры. В Нюрнберге также есть площадь Альбрехта Дюрера, на которой установлен памятник ему же. Прямо возле дома художника установлена гигантская бронзовая скульптура «Заяц Дюрера», созданная немецким скульптором Юргеном Герцем. Местной достопримечательностью считается и кладбище святого Иоанна, на котором был похоронен Альбрехт Дюрер.
Дом-музей Альбрехта Дюрера
Памятник Альбрехту Дюреру
Бронзовая скульптура «Заяц Дюрера» установлена в 1984 г. на площади Тиргертнерторплац напортив дома-музея Альбрехта Дюрера
Что там в Бельгии напишу в следующий раз, а сегодня я запрыгиваю в последний вагон и публикую про Нюрнберг, в котором была в 2022 году. Остановилась там ненадолго, погода была пасмурная, но очень подходило под атмосферу начала марта.
Я люблю всякие исторические постройки:
Симпатичный домик на воде
Тот же самый домик на воде, что и выше, но ракурс другой. Не было у меня тогда панорамы
Контраст
Невероятно!
Здание построено на склоне, ну, я горизонт завален
Территория замка
Смотрите как классно сделан вход в метро!
Хорошо же цвета гармонируют с постройками? Как-то грустно-красиво. Вы как считаете?
Фонтаны средневековых городов это прекрасно. Для городских нужд в Нюрнберге в 14 веке создали Schöner Brunnen или Прекрасный фонтан.
У нас википедия очень скромна в плане деталей про это замечательное сооружение, так что я позволил себе передрать немецкую вики гуглопереводчиком:
«Прекрасный фонтан» (Schöner Brunnen) был возведен Генрихом Бехаймом в период с 1385 по 1396 год; согласно другим источникам, он был построен братьями Георгом и Фрицем Руппрехтами совместно с Зебальдом Шонхофером.
На протяжении своей истории фонтан неоднократно реставрировался (впервые — в 1822–1824 годах скульптором Якобом Даниэлем Бургшмитом) и восстанавливался. Первая полная копия фонтана (также выполненная из песчаника) датируется 1835–1839 годами. Сегодня на Главной рыночной площади (Хауптмаркт) можно увидеть цветную копию, изготовленную в 1903 году из ракушечника; тогда же ступенчатое основание было дополнено кольцом ступеней. Сохранившиеся фрагменты каменного оригинала находятся в Германском национальном музее.
Во время Второй мировой войны «Прекрасный фонтан» был заключен в бетонный кожух, благодаря чему уцелел во время воздушных налетов на Нюрнберг.
По легенде скульптура для фонтана изначально предназначалась для шпиля церкви Фрауэнкирхе (также расположенной на площади Хауптмаркт), но от этого замысла отказались из-за нехватки грузоподъемных мощностей. Впрочем, Фрауэнкирхе была освящена еще в 1358 году. По всей видимости, эта легенда возникла потому, что еще до возведения фонтана Бехайм спроектировал часть Фрауэнкирхе, а эскизы интерьера церкви также служили источником вдохновения.
Сорок красочно раскрашенных фигур фонтана, расположенных на четырех уровнях, представляют мировоззрение Священной Римской империи. Снизу вверх это: философия и семь свободных искусств, четыре евангелиста и четыре отца Церкви, семь курфюрстов и девять добрых героев, Моисей и семь пророков. Водостоки выполнены в виде фигур, символизирующих семь смертных грехов, а также аиста — вестника счастья.
это астрономия
это Сократ
Для снабжения фонтана водой примерно в 1388 году был проложен водопровод Шёнбрунн. Он питался от двух источников в районе Глайсхаммер, к югу от современной железнодорожной линии. Изначально трубопровод был деревянным, позже его частично заменили на свинцовый; будучи одним из старейших в Нюрнберге водопроводов для хозяйственных нужд, он эксплуатировался вплоть до XX века.
Мы видим отрывок Нюренбергской домовой книги. Так что же в ней, возможно вам пригодится.
Чтобы завоевать расположение человека. Предлагается носить с собой желчь косули или оленихи либо добавить её в напиток понравившейся дамы.
Для успеха в бою. Совет написать на трёх отдельных листах имена архангелов — Михаила, Гавриила и Рафаила.
Для здоровья и внешнего вида. Например, смешать жареные льняные семена с маслом и намазать голову, чтобы не выпадали волосы. Или смешать мёд с мукой и нанести эту смесь на тело, чтобы «не грешить в ночи».
От червей в животе. Рекомендация положить 15 гвоздей в вино.
Для вызова «подмоги». Более сложный ритуал (на fol. 5v). Нужно срезать ветвь ивы одним ударом, семь дней омывать её перед восходом в проточной воде, произнося при этом заклинание: «Грибелло, приди, приди с тысячекратной силой, заклинаю тебя Астаротом, чтобы ты пришёл на помощь с тысячью». Проговорив это десять раз, следует трижды ударить веткой о землю, трижды произнести «символ веры», затем поднять ветку — и тогда в поле можно будет увидеть сотню рыцарей и более.
До сих пор действуют! В следующей винотеке попробую гвозди ))) а вы думали достаточно использовать только одно средство из старой школы, что бы на утро из вас вышел комок червей это съесть комок червей? )))
Ну что, @Yasher_Ko, думал, я погряз в командировке? Думал, не вспомню о столкновении в Нюрнберге? Когда Анунахи и Рептилойды устроили бойню? А ведь мы помним, мы потом пришли. ))) история из 16 века. Листовка Ганса Глазера.
Мы помним
Утром 14 апреля 1561 года, на рассвете, между 4 и 5 часами ужасное видение явилось в солнце и было видно в самом граде Нюрнберге, за его воротами и в сельской местности многими мужчинами и женщинами. Сначала в солнце появились две кроваво-красные полукруглые дуги, наподобие луны в последней четверти. И в солнце, над ним, под ним и по обе стороны, цвет был кроваво-красный, и там стоял круглый шар частично тусклого, частично черно-металлического цвета. Таким же образом стояли по обе стороны солнца и окружая его, словно кольцом, кроваво-красные и другие шары в большом числе, по три в линию и по четыре квадратом, некоторые поодиночке. Между этими шарами были видны несколько кроваво-красных крестов, и между ними находились кроваво-красные полосы; они становились толще к задней части, а спереди были гибкие, словно розги или камыш, и переплетались друг с другом. Среди них были две большие пушки, одна справа и другая слева, и в малых и больших пушках были по три, четыре и более шаров. Все они начали сражаться друг с другом, и шары, которые сначала были в солнце, вылетели оттуда, чтобы присоединиться к находящимся по обеим сторонам, после чего шары, находящиеся снаружи, в малых и больших пушках, полетели в солнце. Помимо того, шары летали взад и вперед, неистово сражаясь друг с другом более часа. И когда битва, происходящая то внутри солнца, то снаружи него, была наиболее яростной, они начали уставать до такой степени, что все они пали от солнца к земле, словно сгорая, и в конце концов постепенно исчезали внизу, на земле, в больших клубах дыма. После того стало видимо нечто вроде черного копья большой толщины и длины, обращенного древком к восходу солнца [востоку] и нацеленного в направлении захода [запада]. Что это знамение означает, один Господь ведает. Хотя мы так часто видели много различных знамений в небесах, которые посылает Господь всемогущий, чтобы привести нас к покаянию, мы, к сожалению, настолько неблагодарны, что пренебрегаем столь возвышенными знамениями и чудесами Божьими, или говорим о них с насмешками, бросая слова на ветер, чтобы Господь мог ниспослать нам страшное наказание за такую неблагодарность. В конце концов, богобоязненные люди ни в коем случае не отвергнут знамений, но примут их близко к сердцу, как предостережения милосердного Отца Небесного, исправятся и искренне умолят Бога отвратить Свой гнев и заслуженное нами наказание, чтобы мы могли жить временно здесь, и вечно там, как Его дети. За это да дарует нам Бог Свою помощь. Аминь.
Во всех предыдущих попытках перевода слово «Rohr» переводилось как «труба» или «цилиндр», но менее известное значение «пушка» тут подходит гораздо лучше. Это очевидно каждому, кто знаком со старинной артиллерией и внимательно посмотрел на гравюру. Глазер аккуратно нарисовал казенники с ручкой, характерной для малокалиберной артиллерии того времени, замки, утолщения стволов там, где они испытывают наибольшие нагрузки во время выстрела.
Через несколько минут или часов после этого сражения появился огромный черный треугольный объект, который тоже как-то "вмешался" в происходящее. После этого треугольник, как говорили свидетели, внезапно рухнул за пределами города. Этот факт был задокументирован в графическом документе, известном как "Нюрнбергская хроника", которая была опубликована в 1561 году. Документ хранится в архиве Цюриха, Швейцария.
Прекрасный ивент, чтобы сбросить маски. Ждем комментария участника 😁😁😁😁
Перекличка и переплетение культур, за этим мне любопытнее всего наблюдать в моей работе.
Нюрнберг и Петергоф находятся сильно не рядом, тем не менее их связывает сквозь время и пространство лучший фонтан верхнего сада.
Петергоф
НЕПТУНБРУННЕН - Фонтан Нептуна
В XVII веке в столицах и крупных городах Европы появилась мода на сооружение помпезных фонтанов на главных площадях. Образцом для подражания служили знаменитые римские фонтаны в стиле барокко. Уже и недалекие Аугсбург и Зальцбург обзавелись главными городскими фонтанами, а Нюрнберг в этом деле отставал. В 1650 году, через 2 года после завершения тяжелой Тридцатилетней войны городские власти решили установить на площади Хауптмаркт (Hauptmarkt) скульптурную композицию в виде фонтана как символ мирной жизни и надежды на благоденствие города. Несмотря на непростое финансовое положение Нюрнберга на эти цели были выделены 22 000 гульденов. Благо с бронзой проблем не было - пушки пойдут в переплавку и символично и экономия. Кроме прочего фонтан должен был выполнять вполне прозаические функции водоснабжения горожан, старый Schöner Brunnen («Красивый» или «Прекрасный» фонтан) с этой задачей уже не справлялся. Фонтан Нептуна был изготовлен между 1650-60 годах скульпторами и золотых дел мастерами Христофором Риттером,Георгом Швейгером и Иеремией Эйслером, отливку и чеканку выполнили литейщик Вольфгант Герольд и медальер Иоган Вольрад. Однако к тому времени, когда все части нюрнбергского фонтана Нептуна были готовы, городская казна совсем оскудела, денег не нашлось ни на установку скульптур, ни на подведение водяных труб. Детали Нептунбруннен хранились на городском строительном дворе — Bauhof. В 1702 году фонтан смонтировали там же без подведения воды.
Нюрнберг
Путешествуя по Европе в 1781-1782 годах, граф и графиня Северные (великий князь Павел с супругой) приобрели «Нептуна со свитой» у обедневшего магистрата Нюрнберга за 60 000 гульденов (30 000 рублей золотом) - встретил, но не проверял цифру, что по нонешним временам это где то 8 млн.евро. Скульптурную группу доставили в Петергоф на 17 подводах и установили в 1799 в Верхнем саду в центральном бассейне вместо обветшавшей свинцовой золоченой композиции «Нептунова телега».
Павел 1
В 1881 году нюрнбергский историк и искусствовед профессор Фридрих Вандерер выступил с идеей создать копию утраченного фонтана Нептуна и уже в 1886 году по поручению обербургомистра Нюрнберга Георга Риттера фон Шух и с разрешения русского царя мастер Людвиг Ляйхманн изготовил гипсовые слепки со скульптур фонтана в Петергофе. Были изготовлены гипсовые же модели фигур и до 1902 года временно установлены в нюрнбергской Katharinenkirche. Предприниматель Людвиг Гернгрос взял на себя все расходы по изготовлению бронзовых отливок и монтажу скульптурной композиции фонтана Нептуна с обязательным условием, что он будет установлен на площади Хауптмаркт, как и задумывалось в далеком уже 1660-м году. За свою благотворительную деятельность Людвиг Гернгрос получил звание почетного гражданина Нюрнберга 30 июля 1901 года. А в следующем году, 22 октября 1902 года Нептунбруннен был наконец-то установлен на южной стороне площади.
Меценат Гернгросс был немцем иудейского вероисповедания и во времена национал-социализма это не могло пройти незамеченным. Сначала в 1933 с фонтана по распоряжению гауляйтера Франконии Штрайхера удалили табличку с именем мецената, а потом разобрали и сам фонтан. Три года спустя фонтан был установлен на площади Мариенплатц за пределами старого города (ныне площадь Вилли Брандта).
Петергоф был занят войсками вермахта в 1941 году, многие произведения искусства его парков и дворцов были вывезены в Германию в качестве трофеев или сырья для промышленности.
Верхний сад в 1944 году - противотанковый фашисткий ров
Нептунбруннен был демонтирован и перевезен в Нюрнберг, по месту рождения. Во время войны нацистам было не до установки его в первозданном виде, а после войны — тем более. В 1947 году по требованию советского правительства скульптура была возвращена в Петродворец, но с многочисленными утратами, включая отсутствующего западного всадника на морском коне. В 1956 году композицию установили на прежнее место, а в последующие годы утраты были восполнены, благодаря сделанной Лейхманом копии.
вот этого дяденьку пришлось восстанавливать по копии
Однако и нюрнбергский Нептун с Мариенплатц переехал. По новому плану застройки Нюрнберга на месте фонтана должен был быть построен автобусный вокзал и фонтан Нептуна был перемещен в Нюрнбергский городской парк (Nürnberger Stadtpark), где с 1962 года радует глаза отдыхающих горожан.
Причем многострадальный фонтан едва не переехал обратно в историческую часть Нюрнберга в 1981 году, но вместо переноса Нептуна построили новый оригинальный фонтан.
Мы за три сезона посетили все заселённые континенты, теперь будем мельчить до государств, как то Германия ещё не участвовала, исправляем - Нюрнберг.
Ачивка за Ивент Города присваивается автоматически по средам, за пост с тегом «Ивент Города», либо связкой тегов «Еженедельный ивент» + «Города», написанный за прошлую неделю.
По итогу сезона от меня будет отдельный приз,я выбираю по собственному рептилойдному произволу лучший пост сезона.
Команда ивента выбирает следующий город ивента по правилам игры города, но если кто-то хочет поучаствовать в выборе города, то будем рады новым участникам (однако для этого надо всё таки влиться в коллектив авторов ивента и заявить желание выбрать следующий город).
Краеведов пока мало, но играем с тем же усложнением! Тематика всё, что связано с этим городом: культурные достопримечательности, история, выдающиеся жители, личные истории, но в отличие от слова недели связь должна быть очевидна, а не притянута за уши.
Если вам краеведение кажется интересным, но к городу недели постов нет, то пост про любимый город, место, страну, будет украшением сайта и также зачтётся в карму и будет мною учтён.
Тэги для участия: еженедельный ивент, города, название города.
На улице Николая Островского стоит мрачный полуразрушенный долгострой — пожарный полигон. Сейчас его называют не иначе, как «Долина Кентавра».
Откуда взялось это экстравагантное словосочетание — никто не помнит. Есть мнение, что некто по кличке Кентавр был главарем сатанистов, которые облюбовали «заброшку».
Но само место считается проклятым и построенным на костях. Во время закладки полигона обнаружили множество человеческих останков. Говорят, что это массовые захоронения жертв революции 1917 года. Их расстреливали рядом, возле порохового склада.
По другой версии, здесь когда-то располагалась тюрьма со служебным кладбищем. Местные жители верят, что призраки убитых все еще возвращаются на место своей смерти.
По ночам слышны их стоны и крики. Однажды мальчика, который играл в «Долине», придавило бетонной плитой насмерть, а в 2008 году с крыши сорвалась девочка. Еще несколько подростков получили травмы.
Сейчас сюда приходят играть в пейнтбол и Dozor. На стенах полигона появились всевозможные граффити и надписи. Иногда здесь тренируются альпинисты. А еще это жуткое место описано на страницах книги Андрея Белянина «Вкус вампира».
Скорее всего, притягательность «Долины» для приверженцев разных субкультур кроется в том, что место заброшено: покинутая стройка вряд ли когда-нибудь будет доведена до конца...
Целая вереница фантомов периодически появляется в Астраханской картинной галерее, размещенной в бывшем доме купца Ивана Николаевича Плотникова.Иван Николаевич долгое время занимал пост главы города и активно участвовал в строительстве своей усадьбы, уделяя много внимания деталям.
Кирпичный трехэтажный особняк с парадной лестницей был возведен в 1906-1908 годах, он стал одним из красивейших в Астрахани. В 1920-х годах здесь разместили картинную галерею Догадина.
А во время Великой Отечественной войны в подвале здания был устроен госпиталь для немецких военнопленных. Лекарств и еды больным не хватало, поэтому многие из них умерли в стенах дома, так и не получив помощи. Это были, как правило, молодые солдаты.
Когда после войны галерея возобновила свою работу, в здании начали происходить странные явления. Работники музея слышали зловещие звуки и стоны. Некоторые посетители видели призраков, которые ходили по коридорам и комнатам, взявшись за руки.
Иногда они были одеты в белые балахоны, иногда — в черные. Темное облачение, согласно легенде, предвещает смерть. Считается, что души умерших немцев не попали в иной мир, ведь никто не проводил над ними правильного религиозного обряда для упокоения душ.
В Астрахани действительно захоронено около пяти тысяч военнопленных, большинство из них были немцами. До сих пор не все общие могилы обнаружены и исследованы, поэтому подобные мифы продолжают распространяться.
Статуя Марии Шмидт на кладбище в Астрахани — пример того, как людская молва способна исказить реальность. Она никогда не была вдовой: Мария Михайловна, жена предпринимателя, перебравшегося из Санкт-Петербурга в Астрахань, умерла 14 ноября 1912 года, и именно муж заказал для могилы жены памятник, который должен был напоминать о её доброте и красоте. И смерть её не была зловещей — любящая и любимая жена умерла от болезни.
Но вскоре после того, как на могиле установили статую из белого мрамора, история Марии Шмидт обросла легендами и слухами.Могила Марии Михайловны располагалась недалеко от ограды кладбища, так что с проходившей неподалёку дороги статую было хорошо видно.
Особенно — в ясные ночи, когда лунный свет отражался в белоснежном камне, заставляя его буквально сиять во тьме. Ярче всего сверкали отполированные до зеркальной глади глаза скульптуры.
Так появилась легенда, будто статуя оживает по ночам и завлекает одиноких путников-мужчин. Мол, очарованные призраком, они уходят из семей и бросают жён. И хотя «вдовами при живых мужьях» в таком случае становились покинутые женщины, Белой вдовой почему-то прозвали именно скульптуру на кладбище....
Белой вдовы действительно боялись. Настолько, что кто-то из вандалов даже облил скульптуру дёгтем, и сиять во тьме она перестала. Со временем реставраторы отмыли статую, но вернуть мрамору изначальную белизну полностью не удалось. А над скульптурой соорудили большую металлическую клетку — чтобы хулиганы или излишне суеверные посетители не могли вновь надругаться над надгробием Марии Шмидт.
Впрочем, легенда этого памятника со временем изменилась: сейчас считается, что Белая вдова приносит удачу в сердечных делах. Поэтому женщины, которые хотят найти жениха и обрести счастье в личной жизни, приносят на могилу Марии Шмидт цветы. А те, кто очень хочет стать мамой, — соски-пустышки, бутылочки для кормления и игрушки.
В старом особняке с мезонином на Красной набережной обитает привидение юной девушки.
Дом был построен в 1880-е годы неизвестным архитектором по всем канонам итальянской моды, и владела им помещица Скорнякова. Собственностью же Михаила Акимовича Шелехова, зажиточного купца, занимавшегося рыбным промыслом, он стал только в 1904 году.
В изящном доме купец жил с женой, тремя сыновьями и единственной дочерью Марией, которая была настоящей гордостью отца. По легенде, она была настолько красива, что толпы поклонников со всей округи не уставали стоять в очереди с предложением руки и сердца. Однако Михаил так боялся расстаться с дочерью, что не подпускал к ней женихов, и берег ее от всех напастей. Но в 17 лет она заболела туберкулезом, из-за чего быстро угасла и умерла.
Страдающий отец не смог смириться с потерей любимой дочери. Собрав вещи, он уехал в Италию. А вернулся из-за границы со статуей молодой девушки, причем лицо ее было точь-в-точь как у умершей дочери. По слухам, безутешный отец отыскал сильного колдуна, который переселил душу Марии в камень. За это Шелехов отдал все свое состояние. Купец мог подолгу ночами разговаривать с неподвижной фигурой, чего не скрывал. И заявлял знакомым, что дочь является к нему в облике призрака.
После революции Шелехов передал особняк вместе со статуей городским властям для размещения в нем туберкулезного госпиталя. С тех пор пациенты уверяют, что изваяние Маши по ночам оживает. Некоторые видели призрак девушки в красивой старинной одежде, который ходит по больнице и заглядывает в палаты. Возле чьей постели призрак Марии остановится, тот через несколько дней сгинет от болезни. А иногда в стенах особняка слышен ее плачь и причитания: так она горюет об очередном несчастном, а может, и о себе самой. Однако в эту легенду верят не все: многие считают, что это не больше, чем красивое городское предание.
Еще более мистично то, что на самом деле Мария покинула Астрахань вместе с отцом и братьями в годы революции и в итоге оказалась сначала в Австрии, а потом и в Аргентине, прожив там более 40 лет. Известно, что Мария была поэтессой и участвовала в литературной жизни русского зарубежья.
