Большинство дальномерных и зеркальных малоформатных фотоаппаратов в своё время комплектовались (а может, и сейчас комплектуются) объективами с фиксированным фокусным расстоянием 50мм.

ФЭД НКВД, объективы ФЭД 3,5/50, из одной партии от апреля 1939 года (в производстве с 1934 года). На правом, правда, пришлось сделать котлету из послевоенного объектива, ибо родной стал немножко мухомором.
ФЭД НКВД, объективы ФЭД 3,5/50, из одной партии от апреля 1939 года (в производстве с 1934 года). На правом, правда, пришлось сделать котлету из послевоенного объектива, ибо родной стал немножко мухомором.
Nikon F ранний, январь 1960 года, объектив Nikkor-H Auto 1:2/50
Nikon F ранний, январь 1960 года, объектив Nikkor-H Auto 1:2/50
<br>

Зенит АМ2, объектив МС Гелиос-77К-4 1:1,8/50, 1994 год
Зенит АМ2, объектив МС Гелиос-77К-4 1:1,8/50, 1994 год

Проблема в том, что эти 50мм быстро надоедают, если не кататься куда-нибудь в новые места. Если вы устраиваете рейд на одни и те же достопримечательности по месту жительства, то вариации фотогеничных погодных условий быстро закончатся. 

За 7 лет городской жизни я отфотал городскую набережную по кругу несколько раз. Фото сделано на ФЭД НКВД, кстати.
За 7 лет городской жизни я отфотал городскую набережную по кругу несколько раз. Фото сделано на ФЭД НКВД, кстати.

Однажды один питерский коллекционер-фотограф предлложил мне обменять кучу советского хлама на постсоветский хлам сломанный Зенит-АМ с японским зум-объективом Pentax Zoom M 1:4/75-150. Хоть и линейка АМ - автоматическая, она не имеет ручного селектора выдержек в принципе, что стало одной из самых комичных ошибок в истории Красногорского механического завода им. Зверева, ибо конструкторы не учли, что производство не умеет в электронику, которая жила бы дольше пяти плёнок. Однако в "сломанном" состоянии фотоаппарат всё ещё юзабелен: у него имеется одна-единственная, не считая В, механическая выдержка 1/125с (она же выдержка синхронизации), которой вполне достаточно для съёмки на современные сорта фотоплёнки при естественном дневном свете.

Ну так вот, по штату у линейки АМ основными объективами были модификации полтосов Гелиос-44М и Гелиос-77М под байонет К, скоммунизженный у Пентакса и немного изменённый, чтоб японцы не засудили. Несмотря на изменения, некоторые поколения японских объективов садятся в него, как родные, другие - люфтят, третьи - подпирают рычагом прыгающей диафрагмы зеркало. У них была куча разных вариаций байонета, поэтому от поколения к поколению есть некоторая разница. Последний случай - как раз мой, пришлось его чуток модифицировать, чтоб не блокировал зеркало Зенита АМ.

Наличие переменного фокусного расстояния сильно повышает творческий потенциал. Можно кадрировать объекты ещё на этапе съёмки. Например, сфотографировать только скульптуру на фронтоне театра вместо здания целиком.

Фото сделано на Конику Монохром, уже на тот момент просроченную лет на 10. Ту самую, которая, будучи чёрно-белым негативом, проявляется по цветному процессу С-41. Поэтому зерно огромное.
Фото сделано на Конику Монохром, уже на тот момент просроченную лет на 10. Ту самую, которая, будучи чёрно-белым негативом, проявляется по цветному процессу С-41. Поэтому зерно огромное.

Или крупно сфотографировать объект в условиях ограниченного пространства - зум-телевики также обладают макро-свойствами.

10 лет прошло - всё ещё самая любимая женщина Голливуда. Aged well, что называется. Жаль, умерла рано. Сейчас бы поболтали на фейсбуке, как с Рони Гриффит.
10 лет прошло - всё ещё самая любимая женщина Голливуда. Aged well, что называется. Жаль, умерла рано. Сейчас бы поболтали на фейсбуке, как с Рони Гриффит.

Банальные сюжеты перестают быть банальными. Вместо того, чтобы ненавидеть наползающую друг на друга застройку разных эпох, фонари, парапеты и прочие препятствия, ухудшающие эстетические качества фотографии, сделанной на 50 мм, можно вычленить только то, что нормально смотрится, ещё и с увеличением вплоть до 3 раз в зависимости от того, что нужно оставить в кадре

В этом году перед поездкой в город я также собрал себе длиннофокусный фикс - помножил телевик Юпитер-37А 3,5/135 на два советским же телеконвертёром К-1. 135мм превратились в 270 мм. Пусть фотки и шуток мыльные, но какое же это удовольствие - фотать с тех ракурсов, которые не работают с 50 мм. Если, конечно, целью не было заснять пол-улицы.

Пресловутый йошкар-олинский ишэк на часах Галереи. Однако сфотографированный от забора правительственного квартала - метрах в 200 от часов.
Пресловутый йошкар-олинский ишэк на часах Галереи. Однако сфотографированный от забора правительственного квартала - метрах в 200 от часов.

А теперь непосредственно к заголовку: недавно я купил себе, пожалуй, единственный советский массовый фотографический объектив - Гранит-11Н.

Гранит-11Н в Киеве-19.
Гранит-11Н в Киеве-19.

Типичная проблема арсеналовской оптики - её в своё время обильно смазывали. В том числе диафрагму. В итоге смазка спустя десятилетия превращалась в гудрон, и при срабатывании репетира она, естественно, залипала.

Уверовав в то, что советские объективы - в целом простые и насыпные, я попробовал залезть в него сам. В итоге просрал подшипники кольца диафрагмы, шайбы задних деталей (в том числе, упавшие внутрь объектива), попробовал увеличить силу сжатия диафрагмы, укоротив её пружину, но в итоге добился лишь того, что диафрагма стала не просто тормозить. а намертво вставать в открытом положении. Ремонтировать это смысла уже нет, но объектив кое-как собран обратно, почему бы не поснимать на полностью открытой диафрагме?..

Ещё бы не накосячил с режимом проявления, и было бы норм. 

Сфотографировано с расстояния около полукилометра. Опять-таки, у меня полно фотографий этого храма, сделанных с этого же места на полтинник, где он занимает лишь четверть кадра. Но теперь я могу втиснуться между домов, не включая их в кадр в принципе. Только объектив мыльный (или поплыла юстировка после моего ремонта).
Сфотографировано с расстояния около полукилометра. Опять-таки, у меня полно фотографий этого храма, сделанных с этого же места на полтинник, где он занимает лишь четверть кадра. Но теперь я могу втиснуться между домов, не включая их в кадр в принципе. Только объектив мыльный (или поплыла юстировка после моего ремонта).

Вдохновившись Гранитом, я решился на покупку относительно современного японского зума под автофокусный байонет Nikon AF - Sigma Zoom Aspherical IF 28-200. 

Сломанный зум лучше, чем без зума

28мм - это очень широкоугольный объектив по меркам стандарта фотопленки тип 135. И, наоборот, 200 мм - это телевик. В 70-е такой отрезок можно было бы покрыть только набором из двух-трёх объективов: скажем, ~25-50, ~40-80, ~80-200. Однако с революцией в асферической оптике стали возможны и такие кракозябы. Посмотрим, насколько он чёткий на практике - у некоторых фотографов, с которыми разговаривал, есть подозрение, что он не может быть чётким с такими характеристиками. Но мне шибко резко и не надо, лишь бы чуток резче этого вандализированного Гранита. Через пару недель приедет, испытаем.

Вы могли обратить внимание на то, что это объектив на автофокусный байонет Nikon AF, в то время как у моих Киева-19 и Kenko KF-2N - Nikon F AI (Байонет Н в советской классификации). Однако у Никона, в теории, хорошая обратная совместимость со старыми системами, ибо геометрические размеры в целом не меняются. Самое главное, что я вижу на этом объективе - наличие ручного управления всеми системами: фокусировочное кольцо, кольцо зуммирования и кольцо диафрагмы. Иными словами, в теории можно поставить его хоть на первый Никон с байонетом F - одноименный Nikon F, упоминавшийся в начале поста, - и он подойдёт. Будем посмотреть. Коль не проканает, всегда можно купить позднюю автоматическую плёночную зеркалку типа Nikon F70, F75, F80, F100 и пр., для которых этот объектив изначально предназначался. Байонет AF с первым в истории Никона автофокусом появился в 1986 году, так что выбор подходящих фотоаппаратов богат.