Был в советское время такой фотоаппарат, как Киев-88. Собственно, и сейчас находятся энтузиасты, снимающие на это чудо техники, вот только надёжностью он даже в лучшие свои годы не славился, зато он имел съёмные кассеты для плёнки, которые в наши дни можно найти на барахолках в больших количествах и почти даром. Одна из таких кассет в очень хорошем состоянии оказалась у меня на руках и я решил использовать её для изготовления пинхола. Для тех, кто не знаком с термином, пинхол — это простейшая фотокамера без объектива, где свет попадает на плёнку через крошечное отверстие.
Корпус камеры я сделал на ЧПУ из цельного куска алюминия, а точнее из двух кусков, так как конструкция задумана модульная и в перспективе я хочу приспособить сюда объектив. По бокам корпуса добавил отверстий с резьбой 1/4 дюйма, как на клетках для современных камер, чтобы можно было крепить всякие вспомогательные аксессуары.
Переднюю съёмную часть делал с таким расчетом, чтобы расстояние от отверстия до плёнки было 35мм, что даст угол обзора примерно 78 градусов.
По канону само отверстие, через которое свет попадает на плёнку, многие делают с помощью иголки, отсюда и название "пинхол" (pin - булавка, hole - отверстие). У меня, к сожалению, иголки под рукой не было, но был станок с ЧПУ и свёрла для печатных плат диаметром 0.3мм. С помощью этих нехитрых приспособлений я и сделал отверстие в пластине из нейзильбера.
Так как самой камеры у меня под рукой тоже не было, некоторые детали пришлось срисовывать из инструкции по эксплуатации фотоаппарата, а затем подгонять размеры под те, что мне известны. Это относится к крючкам, за которые сменная кассета фиксируется на камере. К счастью, всё подошло с первой попытки.
Вот тут можно разглядеть систему крепления более наглядно.
Вот так выглядела камера в сборе перед анодированием. К сожалению, этот процесс я не умею делать самостоятельно и пришлось отдать детали в контору, которая на этом самом анодировании специализируется.
А вот и конечный результат. Хотя насчёт конечного не всё так однозначно, ведь конструкция, как я писал выше, задумана модульная и я оставил задел для последующих экспериментов, но это уже другая история)
Что касается затвора, то решил пойти простым путём и просто сделал крышку на магнитах. Учитывая, что обычно выдержки составляют от 5 секунд до минуты, вполне можно справиться и снятием/закрытием крышки вручную.
Ну и, конечно же, тут напрашиваются фото, которые можно сделать этой штуковиной. Из-за множества рабочих дел и короткого светового дня мне пока удалось отснять лишь одну катушку плёнки, но для примера, думаю, уже неплохо. Плёнка — Kentmere Pan 200.
Надеюсь, пост был вам интересен. Для желающих повторить этот опыт или подсмотреть какие-то решения, я выложил 3д-модели в свободный доступ у себя на сайте - maksshevtsov.ru/diy-cameras. Камера не обязательно должна быть из металла, корпус вполне можно распечатать на 3д-принтере. Ну и также буду рад видеть всех интересующихся темой плёночной фотографии и фотографии в целом у себя в канале, где я тоже делюсь своими экспериментами)
Некоторое время назад писал здесь пост об изготовлении панорамного пинхола. С тех пор немного доработал конструкцию и потестировал камеру в нескольких поездках и походе по Дагестану. Обычно я отдавал плёнку на проявку и скан в фотолаборатории, но когда дело касается нестандартных размеров кадра, это перестаёт быть бюджетным удовольствием, так что с недавних пор начал и проявлять, и сканировать самостоятельно. Вот, делюсь последними снимками)
Никольский собор в Можайске. Выдержка 5 секунд. Плёнка Ilford Pan F Plus 50
Подсолнухи в музее-заповеднике Коломенское. Выдержка 15 секунд. Пленка Ilford Pan F Plus 50
Так же музей-заповедник Коломенское. Выдержка 23 секунды. Плёнка Ilford Pan F Plus 50
На самых первых снимках, которые я делал данной камерой, иногда были засветы по краям. С тех пор, как я проклеил место примыкания задней крышки, а также кадровое окно спанбондом, этого больше не наблюдается.
Фото для примера. Можно увидеть засветы в правом нижнем и левом верхнем углу.
Вот так выглядит камера после доработок, также добавил резьбу под светофильтры:
Хочу отметить, что 3д-модели всех деталей данной камеры я выложил в свободный доступ у себя на сайте, так что при желании вы можете собрать такую же самостоятельно, в том числе распечатав на 3д-принтере. Скачать файлы можно тут - https://maksshevtsov.ru/diy-cameras
Также буду рад видеть всех интересующихся темой у себя в канале, где я рассказываю о своих творческих и конструкторских экспериментах - https://t.me/shevtsov_maks
Даром, что эти два НКВД-шника троллят меня при каждой сьëмке. В этот раз плëнка перестала идти, но не закончилась. Вдобавок каким-то чудом половина кадров оказалась на засвеченном заправочном конце, хотя два кадра при закрытом объективе я промотал.
Возможно, проблема с разборной послевоенной советской 35-копеечной кассетой - аппарат всë же под двухгильзовую кассету Лейка-Контакс разрабатывался, а тот факт, что он работает с современными кассетами Кодак - не баг, а фича. Тем не менее, именно послевоенную советскую кассету я в него ставить ранее не пробовал.
Плёнка в этот раз была основательно прожарена в остатках концентрата проявителя ФГ. Точный объём не измерял, на глаз осталось вполовину меньше от требуемого. Просто сполоснул флакон, разогрел рабочий раствор до 30 градусов (для компенсации низкой температуры в доме) и помариновал плёнку 18 минут, чтобы недопроява точно не было.
А вот на перепрояв я не расчитывал. Но лучше так, чем пытаться выжать детали из прозрачного негатива.
Какие-то желтые цветы возле гниющего во дворе матраса. Однако детали настолько потеряны, что они превратились в с трудом отличимые белые пятна.
Ещё пачка засвеченных цветов.
Съёмка против солнца возле бликующей поликарбонатом теплицы - не самая вумная затея, но тем не менее. Даже словил едва заметный флер в центре.
Словом, ничего художественно ценного, это была тестовая пленка, которую надо было быстро израсходовать. И ФЭД позаботился о том, чтобы она закончилась преждевременно. XD
В процессе съëмки на неë. Остаточная чувствительность в районе ISO/EI 6.
Плюс зарядил еë в "сломанный" Зенит-АМ (только механическая выдержка 1/125с.) с телевиком Pentax Zoom 4/75-150mm, поэтому приходится ждать особо ясной погоды, чтобы проканало.
Бонус: также отснял все оставшиеся советские среднеформатные плëнки. На Свеме Фото 65 была графа для заметок, воспользовался ей по приколу. Комичный диссонанс, однако. Проявить до февраля 1986 года, но отснята в августе 2025.
Помимо неë, были ещë две цветные плëнки. Тасма ЦО-32Д и Свема ЦНЛ-65
Результат будет нескоро и не гарантирован, надо отправлять на проявку другу, специализирующемуся на просроке. Но хоть место под свежак в холодильнике освободится. Едет 30,5м бобина китайской технички Lucky SHD400 (фактическая чувствительность в районе 100).
Хочу поделиться некоторым опытом использования Смены-8М в наши дни. Камера, думаю, знакома практически каждому, ибо в своё время время было выпущено более 21 миллиона экземпляров, в связи с чем она внесена в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат за всю историю. Предвосхищая вопрос "зачем и нахрена ей, собственно, пользоваться, когда даже среди плёночных собратьев она звёзд с неба не хватает, что уж говорить о цифре?" могу сказать, что у неё всё-таки есть пара неоспоримых достоинств — она почти ничего не стоит и почти ничего не весит. Другими словами, её не жалко разбить/потерять, у неё не сядут батарейки и она не отяготит рюкзак — звучит, как идеальный вариант для пеших походов, которые лично у меня хоть и редко, но случаются) В общем, попользовался я ей какое-то время и вот некоторые снимки:
Цветная плёнка - Fujifilm 200, ЧБ - Тасма тип 42Л
Ну и кота вам напоследок
В общем, я долгое время относился к Смене скептически, хоть у меня и имелось их несколько штук, теперь же сам не заметил, как стал регулярно брать её с собой в отпуск, как дополнительную камеру. Очевидно, что фото не могут похвастаться привычной в наше время цифровой резкостью, но тем не менее камера может больше, чем от неё ожидаешь. Такие дела)
Больше фотографий на различные плёночные камеры можно найти тут
Как говорят американцы, если хошь быть тупым, тебе надо быть сильным. Была катушка Лаки ручной намотки, которую подарил продавец фотоаппарата на тесты. При запихуивании в бачок выяснилось, что она на добрых полметра длиннее стандарта. Но так как где-то в середине были важные фотки, просто обрезать еë я побоялся. Ибо по закону Мëрфи, если что-то может пойти не так, оно пойдёт не так. Кабы рез не пришёлся прямо на важный кадр.
Решил рискнуть слипанием крайнего витка, но со всей дури пропихнул всю плëнку в спираль. Таки да, около 30 сантиметров плëнки не проявились, но то, что было нужно, спасено. Даже после этого осталось около 180 см нормально проявленной плëнки.
И, да, висящую рядом Кентмере на 24 кадра проявлял одновременно с этой Лаки. Разница во времени проявления 1:45 минут для заданной температуры (12:45 минут для Лаки, 11:00 минут для Кентмере). Решил посмотреть, что будет. Иронично, что в итоге Лаки всё равно выглядит чуток недопроявленной, а Кентмере - чуток перепроявленной. Главное, что и тут и там с результатом можно работать.
Это китайская фотопленка Lucky SHD 400 заводской намотки.
По приколу зарядил в фотоаппарат в темноте (в лабораторной сумке). Фотоаппарат, к слову, Revueflex (Cosina) SLR. Сильно кастомизирован прошлым владельцем.
Сегодня тестировал на нëм советский МС Конвертер К-1 (даëт 2x увеличение).
Тестировал как со штатным объективом Cosinon Autо 2.8/55, так и с Юпитером 37А 3.5/135.
Соответственно, 55 мм превратились в 110 мм, а 135 мм - в 270 мм. Благо, не пришлось пересчитывать экспопары с учëтом телеконвертера вручную - у аппарата есть TTL- замер со стрелочной индикацией. Однако в видоискателе была жопа негра даже на открытой диафрагме, это да... Вспомнил, как снимал на Зениты, в которых было темно уже со штатной оптикой.
Плëнка отснята как ISO 200, ибо сейчас почти не осталось производителей, у которых ISO реально соответствует заявленному.
При обработке использовалась скважинная вода неизвестной температуры (ниже 20 градусов точно) и состава.
- Проявление: проявитель ФГ-31П
~12-14 мл концентрата на 350 мл воды, проявление ~14 минут.
Режим агитации: первая минута - 50 секунд, затем хотя бы по 10 секунд в минуту.
Вчера весь вечер пускал слюни на новейшую разработку Ломо - проявочный бачок Lomo Daylight.
Не путать с Ленинградским оптико-механическим объединением им. В.И. Ленина. Lomo косвенно произошла от него, но общего между ними - только производство фотоаппарата ЛОМО ЛК-А, всё после этого - самодеятельность.
Как следует из названия, плёнка перематывается в бачок при дневном свете - у него съёмная сердцевина, в которую заряжается катушка
Сердцевина устанавливается на место и плёнка загоняется кривой ручкой в спираль бачка.
Красный тумблер - резак, которым плёнку отделяют от катушки, когда она вся зайдёт в спираль. После этого сердцевина убирается, и в бачок заливается 350 мл проявителя
Бачок поддерживает два способа агитации - ротационный (ухватиться растопыренной пятернёй за всё внутреннее кольцо спирали и крутить её)...
...и инверсионный (переворачивание всего бачка). Для последнего способа нужно надеть крышку и пристегнуть её на защёлку, аки крышку бидона.
В моменте идея показалась классной. Зарядить фотоплёнку в темноте не проблема, но, блин! С механизмом транспортировки плёнки в спираль - явно будет быстрее, чем теребонькать спирали универсальных бачков потными пальцами. Однако просмотр обзоров показал: бачок безотказно работает только с плёнками, у которых крепкая подложка. Иными словами, нашу Тасму, чешскую Фому, и, самое ироничное, фотоплёнки бренда Lomography, и т.п. он может порвать во время намотки. Также у него хлипкая защёлка бидона - у одних просто расстёгивается во время тряски, у других пины из шарниров выпадают. И третий момент - эта херня стоит под 8000 рублей!
Каково же было моё удивление, когда я обнаружил, что бачки для проявки на свету существовали в СССР.
Спутник, копия немецкого Agfa Rondinax 35
Несмотря на свою редкость, стоят они раза в 4 дешевле этого поделия. Видел даже один лот за 850 рублей.
Разница лишь в том, что кассета и резак в Спутнике располагались в стороне от спирали, а также крышка негерметична и не фиксируется, что исключает инверсионный способ агитации.
Плёнка подавалась на спираль довольно интересным образом - она продевалась через направляющую и цеплялась к жгуту, который болтался на валу спирали. Затем бачок накрывали крышкой и наматывали плёнку непосредственно вращением самой спирали.
Идея прикольная, но я, пожалуй, куплю себе какой-нибудь классический бачок. Или придумаю, из чего заколхозить утерянную ручку к советскому универсальному бачку. Он теоретически должен выдерживать перемешивание, но мой экземпляр течет из-под крышки, поэтому я б его лучше покрутил.
P.S. Психанул и купил международной доставкой аж два универсальных бачка от ноунейм китая (но с нормальными отзывами). По внешнему виду - конструкцию и дизайн полностью скоммуниздили с продукции AP. Эти два бачка обошлись мне в ~4200 рублей.
В музейных запасниках и частных коллекциях военной техники порой встречаются устройства, назначение которых с первого взгляда остается загадкой. Одним из таких артефактов является массивная камера в деревянном ящике, маркированная как "A.A. Close Range Attack Camera" или "A.A. Verifying Camera". За этими техническими обозначениями скрывается увлекательная история о том, как фотография стала инструментом военной подготовки в самые драматичные моменты Второй мировой войны.
Появление авиации в Первой мировой войне поставило перед военными специалистами принципиально новую задачу. Если тренировка стрельбы по наземным целям не представляла особых сложностей — достаточно было установить мишени на полигоне, — то подготовка зенитчиков требовала кардинально иных подходов. Воздушные цели движутся с высокой скоростью, меняют направление и высоту, а использование самолетов в качестве мишеней было крайне рискованным предприятием.
Первые попытки решения этой проблемы выглядели довольно экзотично. Военные экспериментировали с воздушными змеями, оснащенными рулевым управлением и системой двухлинейного контроля. Оператор мог маневрировать таким змеем, имитируя движения вражеского самолета. При ветре силой не менее 10 узлов змей быстро поднимался на высоту около 250 ярдов, предоставляя стрелкам возможность отработать навыки наведения и определить результативность попаданий по видимым повреждениям конструкции.
Также существовало более радикальное и в то же время более опасное решение: буксировака мишени самолетом. Стрельба велась боевыми снарядами, без защиты от дурака, поэтому вся надежда была на то, что расчёт не перепутает буксир с мишенью или не даст слишком большое упреждение.
Качественный прорыв в методах подготовки произошел с появлением камеры Hythe — устройства, которое полностью имитировало пулемет Льюиса, но вместо боеприпасов использовало фотопленку. Конструкция камеры в точности повторяла габариты, вес и органы управления настоящего оружия. Когда стрелок нажимал на спуск, срабатывал фотографический затвор, фиксируя изображение цели в момент "выстрела".
Эта концепция позволила инструкторам проводить детальный анализ ошибок курсантов после завершения тренировки. Проявленные снимки наглядно демонстрировали точность прицеливания, правильность взятия упреждения и общее качество работы стрелка. Камера Hythe использовалась как в наземных установках противовоздушной обороны, так и на борту самолетов для отработки воздушных боев.
В 1934 году появилась камера Williamson G.22, предназначенная для установки на крыльях истребителей. Пилот мог дистанционно активировать устройство через кабельную систему, фотографируя цели в момент стрельбы из бортового вооружения.
С началом Второй мировой войны и угрозой германского вторжения в Великобританию потребность в эффективной подготовке зенитчиков приобрела критическое значение. Британская промышленность быстро переориентировалась на военные нужды. Компания Houghton-Butcher, известная производством фотоаппаратов серии Ensign, адаптировала конструкцию Williamson G.22 для нужд сухопутных войск.
Результатом этой работы стала учебно-контрольная зенитная камера, которая устанавливалась непосредственно рядом с орудием, а не заменяла его, как в случае с камерой Hythe. Такая компоновка открывала дополнительные возможности: устройство могло документировать не только учебные стрельбы, но и реальные боевые действия, фиксируя попадания по вражеским самолетам.
Учебно-контрольная зенитная камера представляла собой высокотехнологичное для своего времени устройство. Конструкция использовала стандартную фотопленку типа 120, на выходе получались квадратные кадры 6х6см. Объективы использовались производства фирмы Dallmeyer, в частности модель "Dallon".
Особого внимания заслуживает система спуска и продвижения пленки. Массивный металлический тросик, выполненный в форме пистолетной рукояти, соединялся с камерой через систему тросов Bowden — тот же принцип, что применяется в велосипедных тормозах.
Вращение механизмов внутри камеры при натяжении тросов обеспечивало как срабатывание затвора, так и перевод пленки на следующий кадр. Рукоять оснащалась счетчиком кадров для контроля расхода пленки.
Затвор камеры имел уникальную конструкцию, напоминающую венецианские жалюзи. Четыре отдельные лопасти одновременно поворачивались в горизонтальное положение.
Камера предлагала три режима работы затвора: выдержка 1/50 секунды для стандартной съемки, режим ручной выдержки и режим фиксации затвора в открытом положении до повторного нажатия на спуск. Автоматическая крышка объектива, связанная с механизмом затвора, защищала оптику между снимками.
В камере была встроенная система записи метаданных — функция, редко встречавшаяся в фотоаппаратуре того времени. Устройство содержало отдельный отсек с батареей, питавшей небольшую лампочку в боковом отделении камеры. При срабатывании затвора лампа на мгновение вспыхивала и подсвечивала белую табличку.
Через специальную оптическую систему изображение этой таблички проецировалось на край фотографического кадра. Операторы могли заранее написать на табличке необходимую информацию: дату съемки, имя наводчика, позицию орудия или другие служебные данные. Эта информация автоматически экспонировалась на негатив, создавая неразрывную связь между изображением и обстоятельствами его получения.
Однако при одинарном срабатывании лампочки метаданные обычно получались недоэкспонированными.
Благо, конструкция фотоаппарата допускал мультиэкспозицию метаданных: если в основной камере затвор то пропускает то преграждает световой поток, то в отсеке с лампочкой затвора нет. Просто там полная темнота, кроме тех моментов, когда лампочка мигает. Также спусковой механизм не имеет механической связи с затвором до тех, пока он не взведён; и не связан с транспортировочным механизмом. Однако связан с работой лампочки - она вспыхивает на каждое нажатие на спуск независимо от статуса затвора и плёнки. Тем самым можно сильнее и сильнее экспонирновать тот угол кадра, в котором отображается текстовая информация.
Непосредственно перед плоскостью пленки располагалась стеклянная пластина с координатной сеткой.
Центральная сетка-прицел и градусные деления по краям кадра позволяли точно определять угловое отклонение цели от оси прицеливания. Анализ таких снимков давал инструкторам объективную информацию о качестве наведения орудия и помогал выявлять систематические ошибки в работе расчета.
Камера поставлялась в прочном деревянном ящике, общий вес 11 килограммов. При этом переносная ручка ящика сделана из верёвки.
Внутренняя сторона крышки содержала металлическую табличку с выгравированными инструкциями по эксплуатации устройства.
Появление столь сложных тренировочных устройств отражало общую тенденцию к научному подходу в организации противовоздушной обороны. Битва за Британию превратила зенитную артиллерию в высокотехнологичную отрасль военного дела. Артиллерийские расчеты использовали сложные аналоговые компьютеры для определения параметров цели и расчета упреждения.
Женщины-операторы обслуживали приборы, измерявшие высоту, скорость и направление движения вражеских самолетов. На основе этих данных вычислялись углы наведения орудий и время срабатывания взрывателей снарядов. Учебно-контрольная зенитная камера дополняла эту систему, обеспечивая подготовку персонала к ближнему бою, когда расчеты орудий полагались на механические прицельные приспособления.
Британские военные разработали целую экосистему тренировочных устройств. Купольные тренажеры представляли собой передовые для того времени симуляторы: внутри больших куполообразных строений на стены проецировались кинокадры с атакующими самолетами. Курсанты размещались в центре с макетами орудий и "вели огонь" по движущимся проекциям, а специальная система оценивала точность "попаданий".
Учебно-контрольная зенитная камера стала частью комплексной многоуровневой системы подготовки, направленной на максимальное повышение квалификации зенитных расчетов. Хотя эффективность зенитной артиллерии в плане непосредственного уничтожения вражеских самолетов оставалась относительно низкой, она оказывала психологическое воздействие и принуждала бомбардировщики к выполнению противозенитных маневров, чем существенно снижала точность бомбометания.
Современные испытания сохранившихся экземпляров камеры подтверждают, что она может оставаться пригодной к использованию на протяжение десятилетий даже при отсутствии обслуживания. Несмотря на некоторое замедление работы затвора на стандартной выдержке, а в холодную погоду - застревание его "жалюзей" в открытом положении, получить нормальные фотографии с камеры возможно. Производителем заявляется, что объектив сфокусирован на бесконечность, но фактически глубина резкости находится где-то на отметке 200 метров, что, вероятно, камера унаследовала от своего авиационного предка - самолеты в среднем открывали огонь по цели как раз с такого расстояния.
Сей фотоаппарат является наглядным примером того, как гражданские технологии адаптировались для решения специфических задач военного времени. В эпоху, когда выживание нации зависело от эффективности противовоздушной обороны, даже фотокамера являлась оружием.
Дошли руки посканировать недавно отснятые плёнки. Это была первая тестовая плёнка за 3 года. Результат настолько говно, что даже ломография.
Во-первых, в поисках чего-то дешёвого с доставкой по России я попал на покупку просроченной Тасмы Тип-25К. Один нехороший человек фасует её под брендом Tasma Aero и пишет рандомную чувствительность от ISO 100 до ISO 800 (чувствительность, приведённая к международному стандарту), хотя по факту в ней осталось EI 32 - EI 50 в зависимости от партии (фактическая чувствительность). Про существование Типа-25К не знал, думал, что будет намотан Тип-25Л или Тип-42Л.
Фото из отзывов - кто-то купил всю номенклатуру этого говна.
Проблема Типа 25К в том, что у неё физико-механические качества политого эмульсией презерватива. Подложка такая тонкая, что её невозможно взять за края, не выгнув в дугу.
Обрыв одной из плёнок, которую я по приколу затолкал в ФЭД НКВД. Тип 25К продержалась в нём 7 кадров. Позже я аналогично угарнул с котлетой Киев-3/Киев-4А - тот порвал эту плёнку дважды.
По сравнению с этим современные Тип-25Л и Тип-42Л, чешская Фома, китайская Лаки, особо тонкие плёнки бренда Ломографи и прочая тонкотня имеют надёжную подложку. Также Тип 25К, несмотря на экстремальную тонкость, обладает лютым эффектом памяти - продолжает выгибаться дугой и скручиваться даже после недель под гнётом.
Как лежат в покое обрезы негативов Тип 25К и Ilford Kentmere 400. Причём Тасма около месяца пролежала в сливере в альбоме, а Кентмере - только снял с верёвки. Тасма сразу после проявки была ещё хуже - как свёрнутый в бараний рог карниз. Пихать это в рамку плёночного сканера - то ещё развлечение.
Во-вторых, начать я решил с непроверенного автоматического фотоаппарата Olympus Superzoom 800. На катушке с Тасмой нет DX-кода, сделал сам из фольги, но не факт, что камера его распознала, поэтому есть подозрение, что съёмка велась как ISO 100. Либо замер экспозиции может врать. В общем, не самая умная идея - пробовать незнакомую плёнку на неиспытанной камере.
Так заглавное фото выглядело до коррекции света и контраста. И до отзеркаливания.
Большинство снимков до обработки были той ещё жопой негра. Да и после - маловато будет, маловато.
В-третьих, Silberra перестала производить концентраты Ascorol и Fixer LQ, поэтому пришлось переходить на первый попавшийся проявитель ФГ31П и нейтральный (слабокислый) фиксаж ТА4. Я так и не подобрал нужную степень разведения под Тип 25К (в даташите есть режим проявления конкретно для неё, но к этой патрии он не подошел - постоянный недопрояв, либо остаточная чувствительность была сильно ниже, чем EI50, и снимки были недоэкспонированы и требовали пуш-проявки). Ну, хотя бы с нормальными плёнками проявитель взаимодействует предсказуемо.
В-четвёртых, за эти годы изменились качества воды. Три года назад я проявлял без смачивателя и получал чистые негативы, а сейчас... Просто легендарная плотность говна на квадратный дюйм. XD
Однако ощущения от самого процесса были нереальные. Новое проявочное оборудование - лабораторная сумка (заправочный рукав), клейморовский бачок (китайская копия AP Photo) на замену советскому универсальному... Тасма покупалась чисто для того, чтобы дать рукам вспомнить процесс, поэтому я расходовал её, не жалея, дабы набить руку на заправку плёнки в новый бачок и привыкнуть к новой химии. Важное будет сниматься на надёжные плёнки Ilford Kentmere 400 и Lucky SHD400.
Одну Кентмере 400 уже испытал. В неё вошёл весь опыт, который дали 6 катушек просроченной говнотасмы. XD Лютого недопроява/недоэкспозиции больше нет, пузырей и мусора тоже больше нет (моющее средство для посуды в качестве смачивателя).
Фото сразу из-под сканера, без коррекции света и контраста.
Плёнка отснята как EI 200, хотя считается, что Илфорд - один из последних производителей, у которого реальная чувствительность близка к стандарту. Иными словами, можно было спокойно отснять по заявленному ISO 400. Однако у многих EI сильно отстаёт от ISO, поэтому возникла такая привычка. Лучше чуток переэкспонировать, чем недо-, и затем пушить на проявке.
Усреднённая жесткость водопроводной воды по штатам США, 1932 год. Приведена в справочнике What You Want to Know About Developers: Fine Grain And Otherwise под редакцией Edmund W. Lowe.
Фотографам-путешественникам особенно полезно было, наверное. Шоб после промывки не получилось вот такое:
Есть в Можайском районе Подмосковья так называемый музей "Автокомбинат", где собрана довольно немалая коллекция (что-то около 300 штук) ретро-автомобилей и куда я наведался на прошедших выходных, прихватив с собой плёночный фотоаппарат Любитель 166В, который не менее ретро, чем представленные экспонаты. Собственно, покажу, что удалось отснять на плёнку Kodak Gold 200.
Стоит отметить, что все экспонаты - это частная коллекция одной семейной пары. Автомобили находятся в очень разной степени сохранности, но по мере возможностей восстанавливаются.
На этом катушка с плёнкой закончилась и пост тоже подходит к концу. Возможно, в нём не хватает дополнительной информации о музее, но лучше приехать туда лично и послушать экскурсию, так как некоторые из представленных автомобилей имеют довольно занятную историю появления в музее и историю в целом, о чём сами владельцы коллекции расскажут куда лучше, чем я.
Если же вам интересна тема плёночной фотографии, то буду рад видеть в своём канале, где я рассказываю о своих экспериментах со старыми камерами и об изготовлении своими руками разных съёмочных приспособлений.
В посте Пост: Как заколхозить DX-код на плëнку без кода я показывал плëнку под торговым названием Tasma Aero 100, которая на самом деле просроченная почти на 10 лет Тасма Тип-25К, которая хорошо, если сохранила хотя бы половину заявленной чувствительности.
Были товарищи, которые умудрялись её продавать даже как ISO 400, пока им здюлей не привезли.
К слову, эта партия угарна тем, что это двойная просрочка. Мало того, что внутри находится плёнка, которую неизвестно когда произвели (последние партии, замеченные фотолюбителями - 2007 год). У неё даже вышел тот срок, который придумал фасовщик.
Сегодня приехала оригинальная Ilford Kentmere PAN 400, намотанная на том же предприятии, где и произведена - фабрика Harmann Technology, Мобберли, Чешир, Англия.
Собственно, наглядная разница между кассетой заводской намотки и любительской. Одна кассета - повторно использованный пластиковый китай, на который не удосужились даже приклеить фольгированный стикер с DX-кодом (вспоминаем мем про рисунок DX-кода из прошлого поста), а другая - старая добрая алюминиевая банка, на которой DX-код получен выборочной окраской металла.
Кстати, подозрительно... Рисунок DX-кода на Тасме совпадает с DX-кодом Илфорда. Снова откроем кодировочную таблицу и прочтём, что на них таки написано. Я в прошлом посте сказал про Тасму не глядя, что там набито ISO 100. Однако кто-то из них врёт.
Это ни хрена не ISO 100. Это ISO 400. То есть, это один из тех, кто с умным видом продавал просроченную на 10 лет Тасму как Tasma Aero 400. Поменяли номера на упаковке, а рисунок DX-кода оставили, как есть.
Ещё одна деталь - у Тасмы кустарной намотки почти нет информации об экспонировании и обработке. Внутри коробки вообще девственно пусто.
Только рекомендация проявлять 6 минут, которую можно было увидеть ранее на фото со сроком годности. А в чём проявлять и при какой концентрации, температурном режиме, дылы-былы - не указано. Не то, чтобы это важно, ибо те, кто в наши дни фотографируют на ч/б, определенно знают, что делают. Однако у классических производителей фотоплёнки считается хорошим тоном наполнить коробку всей необходимой информацией. В своё время именно так фотографию делали доступной широким массам.
Кстати, только в этот момент я заметил, что Кентмере у меня на 24 кадра. Думал, что покупал на 36. Но нет, в объявлении тоже 24. Ладно, меньше мудохаться с вталкиванием её в спираль проявочного бачка.
Купил плëнку ручной намотки Тасма Аэро 100 (просроченная Тасма Тип-25К с фактической чувствительностью между ISO 10 и ISO 50 в зависимости от удачности партии и того, как еë хранили). Мотал продавец в новомодные пластмассовые кассеты. По идее, к этим кассетам должен прилагаться фольгированный стикер с DX- кодом, чтобы плëнку можно было использовать в автоматических фотоаппаратах. Однако его нет... Только напечатанное на наклейке изображение кода ISO 100 36 кадров.
Чито ж, вспомним начальную школу и уроки труда. Нам понадобится фольга, какой-нибудь канцелярский клей, который не начнëт крошиться после высыхания (не силикатный) и бумага.
Шоб не мудохаться с замерами, обрезаем на глаз кусок бумаги и доводим его до размеров рисунка кода. По этому трафарету вырезаем фольгу.
Клеим фольгу поверх рисунка с кодом.
Прикидываем, касается ли фольга контактов фотоаппарата.
Гнездо для кассеты в Olympus IS300
А далее нам нужно заклеить на фольге всё лишнее бумагой.
Сектора располагаются на плёнке в два ряда по 6. Для большинства фотоаппаратов нужно только сделать только первый ряд, потому что фотоаппарату до фени, сколько в плёнке кадров.
Я на всякий случай сделаю оба ряда. Соответственно, примерно размечаю на фольге 12 квадратов.
Производитель указал чувствительность ISO 100, однако я ему не верю, поэтому заклеиваю секторы 3, 4 и 6 в первом ряду, таким образом завад ISO 50. Во втором заклеиваю ячейки 8, 9, 11, 12, тем самым задав 36 кадров и минимальную широту.
Выглядит, как дерьмо, но большая точность тут не нужна.
Хотовэнько! Конечно, на моём Олимпусе Superzoom 800 сложно понять, работает оно или нет, ибо он не отображает ни ISO ни экспопары, а молча хреначит на автомате, но после проявки плёнки будет видно.
*Если не заниматься колхозом, а покупать всё готовое
**Рассматривать будем предложения в онлайн-маркетах, потому что в моей деревне есть только ПВЗ Озона и почтамт.
Допустим, вам уже перепал откуда-то плёночный фотоаппарат. Ибо они, как котаны - сами находят себе хозяев.
Моими первыми фотоаппаратами были ФЭД-5 и ФЭД-5В Олимпийский. В 2015 году родственники из соседней деревни подумали, что отцу всё ещё нужна замена сломанному Зениту ТТЛ, который испустил дух за 5 лет до этого, и подарили аж два своих ФЭД-а. Для справки, фотоплёнку перестали продавать на почте тогда же, когда сдох Зенит, поэтому местным фотографам в любом случае пришлось переходить на цифромыльницы.
Главный соблазн у начинающего фотографа - это отснять фотоплёнку и больше не участвовать в её обработке, отправив её кому-нибудь на проявку и сканирование. Это, конечно, удобно, но в долгосрочной перспективе ояебу как дорого. Мы пойдём по пути полностью самостоятельного фотографа, ибо обрабатывать ч/б фотоплёнки ума много не надо. Но сначала придётся основательно вложиться.
Проявочный бачок вам также может попасться бесплатно или за бесценок, проявочный рукав - туда же... На худой конец, можно расстелить куртку на полу или залезть под плотное одеяло.
Советский универсальный бачок для фотоплёнок типа 135 и 120. Ну, и для 16мм киноплёнки, вроде, однако нас интересует только первый стандарт, потому что вам с большей вероятностью достался фотоаппарат под малоформатную 35мм фотоплёнку
Однако ж мы исходим из того, чтобы не изобретать велосипед. Советский универсальный бачок - нормальный, а вот советский рукав - шибко тесный для больших бачков, поэтому я добавил в расчёт современную сумку для фотолаборатории.
Новый проявочный рукав от ноунейм китая стоит в районе 800 рублей. Я как раз купил себе такой, цены уже подросли. Или распродажа закончилась
Далее нам потребуется сама фотоплёнка. Естественно, это будут чёрно-белые негативы для процесса D76, ибо в домашних условиях мудохаться с цветом - это уже другой уровень. Существенную часть рынка фотоплёнки опять-таки составляет Китай, но самые дешевые китайские плёнки не сильно дешевле самых дешёвых отещщственных (Тасма ещё жива) и западных.
Имеет смысл брать 10 штук сразу, потому что реактивы обычно рассчитаны на обработку 10 плёнок. Впрочем, никто не мешает купить меньше и затем спустить в раковину не до конца использованные растворы, ибо концентраты стоят сравнительно недорого.
У меня в корзине как раз лежат шесть штук бюджетной чешской Fomapan 100 Classic (ручной намотки) и четыре относительно хорошие Ilford Kentmere 400 (заводской намотки).
Возвращаясь к реактивам, если у вас совсем нет лишних 500 рублей, на худой конец можно приготовить химию из бытовых веществ.
Проявитель одноразовый Кофенол:
растворимый кофе — 100 г;
сода для стирки (карбонат натрия) — 50 г;
витамин C (аскорбиновая кислота) — 10 г;
вода — 1 л.
Растворить соду в 500 мл тёплой воды, перемешивать, пока порошок полностью не растворится.. В отдельной ёмкости растворить кофе в 500 мл тёплой воды, перемешивать, пока он полностью не растворится.. Смешать два раствора и добавить витамин С, перемешать, пока всё полностью не растворится. Дать раствору остыть до комнатной температуры.
Закрепитель одноразовый Моча
Выпить воды. По готовности поссать в ёмкость. Отфильтровать грубые примеси.
Конечно, при наличии денег будет проще купить концентрат и следовать инструкции, приложенной производителем.
Реактивы не нужно покупать одновременно с плёнками, потому что неизвестно, сколько у вас уйдёт времени на то, чтобы это всё отснять. Может, пока закончите, уже выйдет срок годности. Лучше купить их, когда дойдёте до последней плёнки.
Допустим, что мы делаем всё "по-правильному": берём 10 фотоплёнок и расходуем их в короткий срок. Дело в том, что чем дольше лежит отснятая плёнка, тем хуже будет результат. Иными словами, если вы будете расходовать 10 плёнок целый год, на первых из отснятых плёнок просядет качество. Впрочем, начинающий фотолюбитель может не заметить разницы между плёнкой, проявленной в течение недели после съёмки, и плёнкой, которую проявили спустя 100 лет.
Фото площади в городе Чиппинг-Содбери, Саут-Глостершир, конец 40-х годов. Плёнку Kodak Verichrome (производилась с 1931 по как минимум 50-е годы) нашли внутри фотоаппарата No.1 Pocket Kodak (производился с 1922 по 1931 год) и проявили в начале 2025 года. Уже по деталям, запечатленным на фотографиях, пришли к выводу, что плёнку отсняли в конце 40-х.
Далее, нам нужно где-то эти плёнки хранить... Понадобится папка для специальных файлов - сливеров. И, собственно, сами сливеры.
Даже рандомный китай стоит немало, что уж говорить про плёночные бренды.
Мы не будем хранить плёнку целым рулоном, потому что нам её ещё сканировать, а плёночные сканеры традиционной компоновки обычно могут только в обрезки по 5-6 кадров.
Проблема заключается в том, что, как и в любом нишевом хобби, даже на предметы общего назначения делается большая накруткуа. Эта папка - по сути своей, обычная папка формата Grand (320x270), которая стоит как минимум в два раза дешевле "плёночной".
А вот с самими сливерами считерить будет сложно. Самый лучший домашний вариант изготовления сливера - это нарезать листов кальки по размеру и прошить швейной машинкой. Калька не так сильно подвержена статическому электричеству, как обычный файл, а потому не притягивает к себе всю пылюху и не липнет.
Допустим, нам не охота с этим мудохаться и проще кинуть в продавца деньгами. И тут выясняется, что большинство бюджетных китайских сливеров сделаны из полиэтилена... Не стоит сразу воротить от них нос, ибо, опять-таки, если смотреть на это глазами новичка, то он может и не обратить внимание на проблемы. Но если есть дешёвые калечные (пергаментные) варианты - лучше взять их.
Можно ещё добавить разделители для удобства - чтобы в будущем группировать ими страницы с плёнками по какому-то принципу. Например, отделить тип 135 от тип 120, или цветные негативы от ч/б, и пр.
Собственно, ценник, который был в начале поста, включает всё вышеперечисленное. Ещё раз:
- Новый проявочный рукав
- Набор химии для проявки
- 10 фотоплёнок
- Альбом Grand (320x270) (вместо специальной папки)
- сливеры 7 рядов по 6 кадров, 10 штук
- 10 разделителей
Но это ещё не всё. Нам нужно купить сносный плёночный сканер, который может хотя бы в 3200 DPI.
Их уже почти не производят, а новые модели стоят, как крыло от самолёта, поэтому впервые в этом посте мы идём на Авито.
На днях я купил Эпсон V500 в обслуженном состоянии, который обошелся мне в 25 тысяч рублей.
Итого 11к + 25к - мы собрали сильного и независимого любителя потеребонькать механизмы, которые старше его в несколько раз, всего за 36 тысяч рублей. Неудивительно, что бедные студенты предпочитают сдавать плёнки в лабораторию, несмотря на то, что на длинной дистанции отдатут лабе больше денег, чем те, кто проявляет и сканирует сам. Либо объединяют усилия с теми, кто умеет в проявку и владеет сканером.
Домашняя проявка по цветным процессам - это отдельная тема. Я тудыма пока не совался. Может быть, когда будет время разобраться и лишнее бабло на оборудование...
Один из самых ломающих голову снимков, что мне удавалось сделать. Двойная экспозиция на Argus C3 Mathmatic - истоптанный мокрый снег поверх оттаявшей глины и шифера.
1) Мультиэкспозиция. Доступна на фотоаппаратах, на которых транспортировочный механизм не связан с механизмом взвода затвора. Либо через пляски с бубном можно сделать её почти на любом механическом фотоаппарате - если отмотать плёнку на кадр назад после очередного взвода затвора.
Классический пример для наших реалий - все Смены производства ГОМЗ, ММЗ и ЛОМО, кроме Смены-Символ и Смены-Рапид (вроде). Затвор и транспортировочный механизм традиционно существовали у Смен сами по себе, поэтому двойная-тройная экспозиция на одном кадре часто получалась непредумышленно.
ММЗ Смена-2М. Рандомное фото из интернета, влом доставать свою ММЗ Смена-2.
Аналогично большинство простых раскладных среднеформатных фотоаппаратов типа Agfa Billy Record.
Моя Agfa Billy Record 8.8, 1936-1942. Иронично, что фото это сделано на ФЭД НКВД от 1939 года.
Однако самым ультимативным вариантом, на мой взгляд, является дальномерный фотоаппарат Аргус С3. Изначально разрабатывался для ВС США, потому имеет максимально простой дизайн и техническое устройство. В том числе, транспортировка пленки не связана с затвором. Только болтающийся, как елдак в проруби, флажок, который не даёт перематывать кадр, пока за него не дёрнешь. А затвор там центральный. Иными словами, Смена-2 на стероидах и с богатым ассортиментом сменной оптики.
Опять-таки, влом за своим лезть, плюс надо ж ассортимент оптики показать, а у меня из объективов только штатный (слева-сверху).
2) Монтаж
По сути, та же мультиэкспозиция, но сложным путём. Тут много вариантов. Проэкспонировать проявленный кусок плёнки на непроявленный, наложить две проявленные плёнки друг на друга и проэкспонировать на свежую плёнку (или сразу на фотобумагу через увеличитель, если не нужно сохранять результат)... Можно даже сунуть кадр в проектор и сфотографировать изображение с его экрана на уже отснятую плёнку.
Фильм ужасов Nosferatu (1922), сцена явления духа Носферату в трюме. Один из самых ранних примеров мультиэкспозиции в кинематографе. Если не работает привязка ко времени, 58:13
Нашел свои старые записи о том, как эту сцену могли снять.
"Полагаю, было сделано две фотографии - фотография трюма с вампиром и без. Причём сделаны они были в разное время суток - видимо, специально ждали, когда солнце упадёт в трюм под правильным углом, освещая лысину Носферату. Затем на киноплёнку нужной длины пересняли с экрана проектора кадр с фоном. После этого смотали плёнку обратно, поставили в проектор другой кадр, и, изменяя напряжение тока, идущего на лампу, проэкспонировали плёнку ещё раз. Или второй, но о-о-очень долгий и трудоёмкий вариант - после того, как отсняли фон с проектора, Носферату добавляли вручную, экспонируя каждый кадр контактным способом, изменяя соответствующим образом длину выдержки. Кадров в этом фрагменте не так уж и много, не более 300, так что вполне реально. Не руками ж рисовать".
Тут надо отметить, что когда я это писал лет пять назад, одну из двух фотографий - графа, сидящего на этом же месте, но при другом положении солнечных бликов - было легко найти. Поэтому предположение было не совсем умозрительное, а наполовину подкреплённое уликами. Однако сегодня я потратил весь вечер на ковыряние в яндекс/гугел-картинках и не нашел её.
3) Текстурные фотопленки
В 2010-е появились новые "производители" фотоплёнок, которые, по сути своей, специализируются на художественном браке. Они либо воздействуют на фотоплёнку физически (царапают подложку), либо химически (меняют свойства эмульсии, обрабатывая её чем-то), либо имитируют утечку света и другие световые артефакты, предварительно засвечивая плёнку.
Примеры с разных плёнок австрийского бренда Revolog
Фотоаппараты Leica были первыми массовыми малоформатными фотоаппаратами под 35мм фотопленку. Их производство сотнями тысяч экземпляров в год стало возможно благодаря относительно простому затвору. Не такому простому, как у фотоаппаратов с центральным затвором, но тем не менее...
Повод расчехлить книгу, подаренную мне фотомастером, который восстанавливал и чинил мою плёночную фототехнику. З.А. Вишневский, Ремонт фотоаппаратов, издание 1964 года.
Затвор фотоаппарата Зоркий - копии ФЭД, который, в свою очередь, является копией Leica II.
В 30-е годы держатели патентов были ничуть не менее хитрожопыми, чем сейчас. Лейка запатентовала сам принцип - фокальный шторно-щеоевой затвор горизонтального хода с матерчатыми шторками, тем самым усложнив жизнь конкурентов, ибо им нельзя уже было просто горизонтально натянуть лоскут ткани на подпружиненный барабан.
Как следует из названия, кадр экспонировался через щель между двумя горизонтально двигающимися шторами.
Нагдяднее будет на примере большеформатных камер с очень медленными фокальными шторно-щелевыми затворами - например, Графлекс. У этого квадратный кадр и вертикальная штора, но суть та же
Благо, земля германская славится не только самыми практичными инженерами, но и самыми упоротыми. В 1934 году, спустя 9 лет после начала производства Leica, конкуренты из Zeiss Ikon подготовили свой ответ - Contax I.
Для того, чтобы обойти патент на затвор Лейки, эти надмозги, по сути, изобрели современный ламельный затвор вертикального хода, только собрали его из туевой хучи миллипиздрических деталей. Множество тонких пластинок, сцепленных между собой едва видимыми без увеличительных очков замками и пружинками, от которых у советских мастеров до сих пор дёргается глаз.
Схемы для Киева 4 - копии Contax II.
И, наконец, сами шторки
В книге даже не показано, как разбирать шторки, а мастерам это часто приходится делать, ибо новые шторки в сборе доступны были не всегда, но можно раздербанить сломанные.
В реальной камере затвор выглядит так. Здесь лайтовая поломка - порвалась тесёмка.
Линейка дальномерных фотоаппаратов Контакс опередила своё время. Во-первых, с вертикальным ходом шторок легче достичь выдержек 1/1000 и 1/1250 секунды, потому что затвор двигается вдоль короткой стороны кадра, а не длинной. Во-вторых, широкий диапазон выдержек в целом: у Контакса первой модели это B (затвор открыт, пока зажат спуск), T (затвор открывается первым нажатием на спуск и закрывается вторым), 1/2 с, 1/5 с, 1/10 с, 1/25 с, 1/50 с, 1/100 с, 1/200 с, 1/500 с, 1/1000 с. У Контакса II добавляется та самая 1/1250 выдержка. У Леек к тому времени уже начали появляться 1/1000 выдержки и замедлители затвора, но они были чуток позади. В-третьих, движение затвора вдоль узкой стороны кадра снижало искажения при съёмке горизонтально движущихся предметов.
Например, если зафотать на Лейку быстро едущий автомобиль, то он будет выглядеть, как в мультфильме 20-х - 50-х годов: овальные колеса и чуток искаженные пропорции всего остального автомобиля - вширь или вузь в зависимости от направления движения.
Наглядно, как получаются такие искажения с фокальными шторно-щелевыми затворами, можно увидеть в флешмобе с Time Warp фильтром, который по сути своей имитирует затвор такого типа на очень медленной скорости протяжки.
Контакс же в совокупности с быстрыми выдержками и вертикальным ходом затвора минимизирует такие искажения. Другое дело, что в Германии 30-х годов настолько чувствительные плёнки были ещё довольно редкими, поэтому раскрыть потенциал 1/1250 с. могли не только лишь все. Поэтому фотоаппарат поистине опередил своё время.
Недавно пополнил свою коллекцию плёночных фотоаппаратов камерой Москва-5, выпущенной почти 70 лет назад Красногорским механическим заводом. Не буду подробно расписывать её характеристики, этого и без меня в интернете хватает, расскажу лучше про личный опыт использования данной камеры в горах Дагестана, откуда я вернулся на днях.
В фотоаппарате используется плёнка среднего формата (тип 120) с соотношением сторон кадра 6х9, либо 6х6 при использовании кадрирующей рамки. В первом случае мы имеем 8 кадров на плёнке, во втором - 12. Не разгуляешься, зато можно получить сканы внушительного разрешения. Примеры ниже сняты на плёнку Kodak Ektar 100.
Учитывая фокусное расстояние объектива (105мм) и имеющийся диапазон выдержек, непросто получить кадр без смазов при съёмке с рук, поэтому желательно использовать камеру со штативом и спусковым тросиком.
Тем не менее, все последующие кадры были сняты с рук.
Следующая пара кадров сделана на плёнку Kodak Vision 3 250d
Вдогонку один ч/б кадр на плёнку Fomapan 100
Ну а теперь немного личных впечатлений. Я в целом не так давно снимаю на плёнку, а на камеры в подобном формфакторе так вообще впервые и ощущения возникли неоднозначные. С одной стороны камеру приятно держать в руках, а механизм складывания/раскладывания крайне эффектный и притягивает внимание всех, кто оказался поблизости. С другой стороны, так как камера дальномерная, кадрирование требует сноровки и сильно осложнено при съёмке близко расположенных объектов. Можно было бы сказать, что это отличный вариант для того, чтобы попробовать формат 6х9 за недорого, однако найти камеру этой серии в более менее живом состоянии оказалось не так просто, как я думал. В общем, штука занятная, но годится скорее для того, чтобы потешить любопытство, а не для регулярных съёмок.
Ну а тех, кому тема показалась интересной, буду рад видеть так же в своем канале, где я рассказываю о своих плёночных экспериментах и об изготовлении съёмочных приспособлений.
На днях вернулся из поездки по Дагестану, куда брал с собой собственноручно изготовленный панорамный пинхол. О том, что это такое и как сделано я уже выкладывал отдельный пост, сейчас же поделюсь несколькими кадрами из поездки.
Вот так выглядит сам девайс:
А вот так результат:
Учитывая, что длина выдержек составляет в среднем 5-15 секунд, довольно выигрышно смотрятся снимки с потоками воды
Ещё один водопад:
Общие же планы с большим количеством мелких деталей - не самый подходящий сюжет для подобных камер, но ничего не мешает попробовать:
На этом пока всё, остальное ещё не успел проявить. В этот раз брал с собой две плёночные камеры, в том числе Москву-5 выпуска 1958 года, но об этом расскажу отдельно)
Так же буду рад видеть интересующихся темой фотографии в своём канале, где я рассказываю о своих экспериментах с плёнкой и различных самоделках.
