Три способа поместить несколько изображений на один кадр в пленочной фотографии

1) Мультиэкспозиция. Доступна на фотоаппаратах, на которых транспортировочный механизм не связан с механизмом взвода затвора. Либо через пляски с бубном можно сделать её почти на любом механическом фотоаппарате - если отмотать плёнку на кадр назад после очередного взвода затвора.

Классический пример для наших реалий - все Смены производства ГОМЗ, ММЗ и ЛОМО, кроме Смены-Символ и Смены-Рапид (вроде). Затвор и транспортировочный механизм традиционно существовали у Смен сами по себе, поэтому двойная-тройная экспозиция на одном кадре часто получалась непредумышленно.

Аналогично большинство простых раскладных среднеформатных фотоаппаратов типа Agfa Billy Record.

Однако самым ультимативным вариантом, на мой взгляд, является дальномерный фотоаппарат Аргус С3. Изначально разрабатывался для ВС США, потому имеет максимально простой дизайн и техническое устройство. В том числе, транспортировка пленки не связана с затвором. Только болтающийся, как елдак в проруби, флажок, который не даёт перематывать кадр, пока за него не дёрнешь. А затвор там центральный. Иными словами, Смена-2 на стероидах и с богатым ассортиментом сменной оптики.

2) Монтаж

По сути, та же мультиэкспозиция, но сложным путём. Тут много вариантов. Проэкспонировать проявленный кусок плёнки на непроявленный, наложить две проявленные плёнки друг на друга и проэкспонировать на свежую плёнку (или сразу на фотобумагу через увеличитель, если не нужно сохранять результат)... Можно даже сунуть кадр в проектор и сфотографировать изображение с его экрана на уже отснятую плёнку. 

Фильм ужасов Nosferatu (1922), сцена явления духа Носферату в трюме. Один из самых ранних примеров мультиэкспозиции в кинематографе. Если не работает привязка ко времени, 58:13

Нашел свои старые записи о том, как эту сцену могли снять.

 "Полагаю, было сделано две фотографии - фотография трюма с вампиром и без. Причём сделаны они были в разное время суток - видимо, специально ждали, когда солнце упадёт в трюм под правильным углом, освещая лысину Носферату. Затем на киноплёнку нужной длины пересняли с экрана проектора кадр с фоном. После этого смотали плёнку обратно, поставили в проектор другой кадр, и, изменяя напряжение тока, идущего на лампу, проэкспонировали плёнку ещё раз. Или второй, но о-о-очень долгий и трудоёмкий вариант - после того, как отсняли фон с проектора, Носферату добавляли вручную, экспонируя каждый кадр контактным способом, изменяя соответствующим образом длину выдержки. Кадров в этом фрагменте не так уж и много, не более 300, так что вполне реально. Не руками ж рисовать".

Тут надо отметить, что когда я это писал лет пять назад, одну из двух фотографий - графа, сидящего на этом же месте, но при другом положении солнечных бликов - было легко найти. Поэтому предположение было не совсем умозрительное, а наполовину подкреплённое уликами. Однако сегодня я потратил весь вечер на ковыряние в яндекс/гугел-картинках и не нашел её.

3) Текстурные фотопленки

В 2010-е появились новые "производители" фотоплёнок, которые, по сути своей, специализируются на художественном браке. Они либо воздействуют на фотоплёнку физически (царапают подложку), либо химически (меняют свойства эмульсии, обрабатывая её чем-то), либо имитируют утечку света и другие световые артефакты, предварительно засвечивая плёнку.

Примеры с разных плёнок австрийского бренда Revolog