Нейросеть vs 110-летний фотоаппарат

Даром, что эти два НКВД-шника троллят меня при каждой сьëмке. В этот раз плëнка перестала идти, но не закончилась. Вдобавок каким-то чудом половина кадров оказалась на засвеченном заправочном конце, хотя два кадра при закрытом объективе я промотал.

Возможно, проблема с разборной послевоенной советской 35-копеечной кассетой - аппарат всë же под двухгильзовую кассету Лейка-Контакс разрабатывался, а тот факт, что он работает с современными кассетами Кодак - не баг, а фича. Тем не менее, именно послевоенную советскую кассету я в него ставить ранее не пробовал.

Плёнка в этот раз была основательно прожарена в остатках концентрата проявителя ФГ. Точный объём не измерял, на глаз осталось вполовину меньше от требуемого. Просто сполоснул флакон, разогрел рабочий раствор до 30 градусов (для компенсации низкой температуры в доме) и помариновал плёнку 18 минут, чтобы недопроява точно не было.

А вот на перепрояв я не расчитывал. Но лучше так, чем пытаться выжать детали из прозрачного негатива.

Какие-то желтые цветы возле гниющего во дворе матраса. Однако детали настолько потеряны, что они превратились в с трудом отличимые белые пятна.

Ещё пачка засвеченных цветов.

Съёмка против солнца возле бликующей поликарбонатом теплицы - не самая вумная затея, но тем не менее. Даже словил едва заметный флер в центре.

Словом, ничего художественно ценного, это была тестовая пленка, которую надо было быстро израсходовать. И ФЭД позаботился о том, чтобы она закончилась преждевременно. XD

Некоторые барахольщики умудряются использовать онлайн-маркеты для продажи старой фототехники.

Зоркий 4К, 1975 год

Один из самых уродливых Зорких, на мой взгляд. Да и качество к концу выпуска уже поплыло. 1975 год - это как раз та граница, на которой заканчивается "золотая эра советского фотоаппаратостроения". Непродолжительное время владел одним таким. Видоискатель не понравился своей широкоугольностью и безрамочностью, нужно наклонять голову во все четыре стороны, чтобы понять, что попадет в кадр.

Смены 8М с хранения.

Напомнило моего друга, который купил целый скад Зенитов ЕТ БелОМО от 1988-1989 года (не землю, только содержимое), забил ими всю съёмную квартиру под потолок и годами жил с продажи объективов от этих фотоаппаратов. Тут тот же случай, по ходу, ибо в наши дни найти забытый склад, на котором лежат советские фотоаппараты, почти нереально. Что можно было растащить, уже растащили.

Еще одно объявление со Сменой 8М.

Возможно, от того же продавца, не обращал внимание. Однако многие продавцы Смен ввиду того, что эти аппараты сами по себе ничего не стоят, добавляют в лот фотоплёнку. Прям как Кодак делают с одноразовыми фотоаппаратами. Их, к слову, тоже дохрена в продаже.

Весна от 1963 года. Довольно редкая мыльница.

Странно, что пока попадаются только советские фотоаппараты. В другие дни видел хорошую японскую фототехнику, а сейчас даже специально найти тяжело. Видать, её хотя бы покупают.

Куда ж без Зенитов! Зенит ТТЛ Олимпиада 80.

Зоркий, ~1955 год. 

Продавец не показал серийный номер, сужу по номеру объектива (также по самому факту его нахождения на лицевой стороне), но без документов не подтвердить, от этого ли он фотоаппарата.

ФЭД 50, 1989

Нечего о нем сказать, таким не владел и держал в руках лишь единожды.

Lomo LC-Wide, производится с 2011 года по сей день. 

Если считать от советского прародителя ЛОМО Компакт-Авто, с 1984 года. А если считать от его японского прародителя Cosina CX-2, с 1980 года. Цена обусловлена культовостью этого фотоаппарата на Западе. Предприимчивые австрийские студенты создали вокруг ЛОМО ЛК-А секту ломографов. Они же потом проспонсировали продолжение выпуска этого фотоаппарата в России, но ЛОМО хватило ненадолго, и производство передали в Китай.

Киев 10 Автомат, тушка, 1969 год.

Арсенал был единственным советским производителем фотоаппаратуры, которому сходила с рук постоянная работа над перспективными системами. Тем временем ЛОМО, КМЗ, ММЗ/БелОМО и ФЭД занимались фейс-лифтингом предвоенных моделей или освоением западных технологий многолетней давности, ибо "производите то, что хорошо получается". Не знаю, что это было за лицемерие, но если бы каждому предприятию было дозволено прикладывать основные силы к разработке новых систем, у советских граждан было бы больше фотоаппаратов такого уровня, при этом доступных, а не за 400-1000 рублей.

 ФЭД (ФЭД 1, ФЭД НКВД), 1941 год.

Тут надо навалить контекста. Все предвоенные ФЭД-ы по привычке называют ФЭД НКВД, потому что большая часть выпуска пришлась на годы под эгидой, собственно, НКВД, что отражено в гравировке таких фотоаппаратов.

Однако аппарат в объявлении, если продавец не наврал (прикрепил единственную несодержательную фотку, серийный номер фотоаппарата известен только с его слов)  - на слэнге коллекционеров называется ФЭД КОМБИНАТ. Потому что произведен он уже после роспуска трудкоммуны и образования на её основе комбината.

Затем гравировка изменится еще раз - комбинат преобразовали в завод и передали в ведомство Народного комиссариата авиационной промышленности. НКВД из гравировки убрали, но НКАП пока не добавили. Возможно, гравировка НКАП вообще была лишь у небольшой послевоенной серии, не помню точно.

Что касается ФЭД НКВД как фотоаппарата... Я владею двумя, оба ещё докомбинатовские, март-апрель 1939 года. Это значит, что мои экземпляры ещё делались детьми из говна и палок. Собственно, у одного аппарата был убитый родной объектив, а просто поставить другой нельзя из-за того, что у каждой камеры был разный рабочий отрезок, и детишки фактически юстировали объектив под конкретный фотоаппарат. Поэтому гравировка 50мм не значит, что объектив отъюстирован на 50мм ровно. По факту там разброс между 47 и 53 мм. В итоге мы взяли послевоенный ФЭД 3.5/50 и кое-как его отъюстировали под камеру. Внешне такой же, что послевоенный, палится только насыщенным фиолетовым просветлением - у довоенных просветления не было вообще. У второго, к счастью, с родным объективом все хорошо, поэтому он условно полный оригинал.

Несмотря на незаводское качество, это мои любимые малоформатные фотоаппараты. Очень тихий и мягкий ход затвора. Из рук не вырывает, как на ФЭД-5. XD Если это смогли изготовить дети, страшно подумать, как приятно ощущалась настоящая Leica II. Может быть, когда-нибудь куплю и её.

Собственно, когда трудкоммуну упразднили и создали КОМБИНАТ, на нем работали те же бывшие воспитанники трудкоммуны. Разница была в том, что им, наконец, купили оснастку. Вот примерно с комбинатовских времен рабочий отрезок всех фотоаппаратов реально стал соответствовать 50мм.

А теперь оффтоп:

Фотоплёнка Lucky

Я это страхомудие видел в первый и последний раз в онлайн-магазине одной фотолаборатории. Её не завозили в магазин с 2013 года, уже как несколько лет на тот момент, но они держали все свои старые товары в категории "нет в наличии". Можно было смело предположить, что производитель загнулся, ибо и на зарубежных площадках я тоже не мог найти свежие партии в продаже. Но вот, они, сцуко, ожили!

Прикол в том, что сам же магазин написал этой плёнке такую угарную характеристику, что я лежал под столом. Мол, если вы ломограф, она вам идеально подойдёт, потому что это самая всратая плёнка на российском рынке. XD И под объявлением несколько убогих фотографий от продавца для демонстрации её всратости. Не помню, в чём именно проблема была. Может, очень крупное зерно, а может, брак полива эмульсии... Не знаю, стали ли они лучше сейчас, но если бы у меня было время поснимать на плёнку, я бы всерьёз её купил, ибо на качество уже похрен. В наше время плёночная фотография не должна быть идеальной, дабы своими аналоговыми артефактами выделяться на фоне цифры. Именно поэтому выстрелила секта ломографов в 90-е.

Olympus AF-10 Mini (1995)

Олимпусы - пожалуй, лучшие пленочные компактные фотоаппараты. Самая передовая асферическая оптика, автофокус и прочие блага японского экономического чуда. Мне в свое время повезло забрать Olympus Mju Zoom Wide 80 из барахолки всего за 400 рублей. Ни я ни продаван тогда не понимали, что это за бренд и камера, но я определил на глаз туеву хучу тончайших линз в объективе и понял - это не китайский пинхол, тут происходит что-то серьёзное. И, да, фотографии, сделанные на этот аппарат, по чёткости были одними из лучших среди всего, на что я фотал.

Зенит-15М, 1994 год. 

Был в производстве с 1990 года, выпуск окончен до 2000 года.

К концу существования СССР КМЗ и БелОМО перестали быть партнерами и превратились в конкурентов. Поэтому последующие фотоаппараты БелОМО вынуждены были разрабатывать сами. Изначально КМЗ даже не хотел давать им право выпускать аппараты под названием Зенит, поэтому данная камера на стадии разработки имела рабочее название Визит. Изначальная идея была неплохая - затвор с замедлителем и разогнанный до 1/1000 с, чего за все годы существования классической линейки так и не было сделано; байонет К вместо резьбы М42 и объектив Гелиос-114К; более мощный залинзовый замер экспозиции, для которого впердолили батарейный блок на 4 аккумулятора РЦ-53 (5 вольт)... Однако к серийному производству этот аппарат дошел в виде, по сути, КМЗ-шного Зенита-12сд и Зенита 122, которые, в свою очередь, конструктивно почти не отличались от Зенита ТТЛ, производство которого началось в 1979 году.

Если копать совсем глубоко, то классическое семейство Зенит с матерчатым затвором - это Leica II 1932 года, на которую навешивали не самые актуальные свистоперделки на протяжение всего производства вплоть до 2004 года (Зенит-412 производства КМЗ). Это к тому, что я говорил ранее - просто фейс-лифтинг старых фотоаппаратов, без существенных изменений в конструкцию. И этим занимались все. Даже у упомянутого Арсенала было производство дальномерных фотоаппаратов Киев, которое тянули с послевоенных лет и до 1984 года. Эти Киевы внутри почти идентичны Zeiss Contax II/Zeiss Contax III середины 1930-х.

Начнем с аксессуара - после просмотра туевой хучи карточек с пленочными фотоаппаратами Озон уже сам предлагает мне связанные предметы

Тросик.

Причем современный, произведен из АБС пластика

Первый отзыв порадовал:

Кто бы мог подумать, что в 2025 году будут ещё производиться аксессуары для фотоаппаратуры начала 20 века. Да, гнездо под тросик было и на ряде поздних пленочных фотоаппаратов, но все же наибольшая практическая польза от него была именно в первой половине XX века, когда не было особо чувствительных фотопленок. У меня внутри "трофейных" фотоаппаратов Agfa есть рекламные наклейки, демонстрирующие сорта фотопленки чувствительностью не выше 36 ISO. Не особо мало, но и не особо много. Поэтому на многих затворах того времени не было даже 1/500 выдержки, ибо применения ей особо не находили.

Ранний Зоркий с двуязычной гравировкой, ~1952 год

Такие аппараты через меня проходили. Не знаю, почему они все еще считаются ранними - аппарат был в производстве уже 5 лет. Впрочем, есть у меня одно соображение... Сходим-ка в архив КМЗ.

Соображение не подтвердилось... Он уже производился большими сериями к этому времени. По крайней мере, в 1951-1952 годы.

У продавца их аж 5 штук в наличии и обычный ценник в 5к, что тоже косвенно подчеркивает, что эта серия не редкая. Интересно, какой процент от этой цены - маржа площадки?.. Потому что вне онлайн-маркета они стоили бы от двух тысяч рублей.

Cокол Автомат, трёхглазый, экспорт

В ЛОМО-вских автоматах я не эксперт, но владею Соколом 2, тоже с тремя фоторезисторами на морде (ещё существует редкое шестиглазое исполнение).

Главная проблема аппаратов семейства Сокол - это грёбаный визор-видоискатель-дальномер. Там стеклопакет из туевой хучи тончайших линз, и за 40+ лет клей, на который они посажены, нередко полностью дезинтегрируется. В результате стекло рассыпается под верхней крышкой, иногда умудряясь даже попадать в механизм затвора. Остается только молиться, чтобы летающие по корпусу линзы не раскололись прежде, чем аппарат попадет на обслуживание. В моем случае свежий клей не помог, дальномер стал пропускать повороты фокусировочного кольца. Так как я переехал в деревню и в принципе не горю желанием фотографировать на Сокол 2 снова, отправлять его в ремонт я уже не буду.

Повеселило название объявления. Хрена се компактный фотоаппарат! Килограммовый кирпэщ, превосходящий всеми размерами ФЭД НКВД/Зоркий (которым, кстати, многие продавцы тоже присваивают категорию Компактный фотоаппарат за неимением отдельной категории для аналоговой фототехники).

ФКД, 1974 год выпуска

Пожалуй, один из самых долго производимых ландшафтных фотоаппаратов. Его делали с 1930 по 1987 год.

Смена-2 (ГОМЗ)

Есть такая... Только более интересная - у меня она не ленинградского, а минского производства (ММЗ). Что выгодно отличает эту модель от большинства других Смен, так это автоспуск. Одна из немногих, если не единственная, модель с автоспуском. Фотать не пробовал, ибо не хотелось возиться с двумя разборными катушками, но в случае чего аппарат полностью восстановлен и готов к съёмке. Только как раз автоспуск тормозит, ибо оригинальная пружина сдохла, а замена из пружины от авторучки - слабоватая.

Горизонт, 1971 год выпуска

История рождения этой "панорамической камеры сканирующего типа" эпична. Я переносил её с Пикабу, но, по ходу, дело было в первые дни альфа-теста, когда мы из-за багов потеряли свои самые ранние посты. Надо будет перенести ещё раз. Сам держал в руках только современный Горизонт Компакт (из выпуска 2012 года), фотографировать на него не приходилось. Горизонты нового поколения (Компакт и вариации S3) производились как минимум до 2020 года. Есть небольшая вероятность, что производятся до сих пор, хотя на сайте Швабе из фотоаппаратов есть только Зенит М по предзаказу.

Оффтоп

Каждый раз, когда пролистываю это объявление, меня Кондратий хватает.

Не понял, что они продают, но на этой картинке запечатлена морда очень ранней Лейки - что-то типа Leica Standard или даже Leica 1. Такие стоят охреллион денег.

А-а-а, вот что! Компактный цифровой фотоаппарат для зумеров. XD 

За эти деньги можно купить восстановленный ФЭД-5 или ещё какую ширпотребную дальномерку, а на остальное - заказать тридцатиметровую бобину аэрофотопленки у Тасмы. 

Бляяяяя... Вспомни говно, вот и оно.
ФЭД-5В Олимпиада 80...

Эти ФЭД-5 - как бумеранги. Когда мне захотелось заняться плёночной фотографией, родственники припёрли аж три штуки. Наигрался с ними, распродал - спустя некоторое время попался интересный поздний экземпляр с чёрным шильдиком. Не удержался, купил, пофотал, продал - теперь батин друг подарил свой ФЭД-5. И так по кругу. От одного избавляюсь, другой появляется. В конечном итоге, купив свой последний ФЭД-5, оставил его в коллекции на память.

Несмотря на мое негативное отношение к аппаратам, выпущенным после 1975 года (ФЭД-5 производился с 1977 по ~1998 год), а также к фейс-лифту моделей 1930-х годов, камеры данного семейства - одни из самых приятных среди тех, на которые я фотографировал. Во-первых, предсказуемый видоискатель. Да, показывает только ~75% того, что попадет в кадр (для штатного объектива Индустар-61Л/Д), но зато он не такой широкоугольный, как у Зоркого 4/4К, и условные границы кадра можно увидеть боковым зрением, не отрывая взгляд от центра видоискателя. Также мне люто нравился селеновый экспонометр на ФЭД-5 и ФЭД-5С. Самый понятный калькулятор экспозиции среди всех камер со встроенным внешним замером, какими мне довелось попользоваться. Качество снимков весьма интересное - в те годы я ещё отдавал плёнки на машинную проявку и сканирование в минилаб. Соответственно, фотографии подвергались минимальной обработке. Лантановое просветление давало весьма интересный оттенок на цветных пленках, и распечатанные фотографии выглядели как фотооткрытки из советских наборов.

Zeiss Ikon Icarex 35 CS

Наконец-то несоветский фотоаппарат.

Линейка Икарекс - это то, что не смог сделать Фохтландер. У них был проект зеркалки Бессафлекс, Цейсс его реализовали. Производились с 1966 по 1972 год на цейссовских мощностях, после их закрытия техдокументацию продали Rollei, и те возобновили выпуск под названием Rolleiflex SL35 (1976-1982).

А вот и японцы подтянулись.

Yashika MF-2 Super, в производстве с 2019 года

Да, это та самая Яшика. И тот самый компактный фотоаппарат, который они производили в 1980-м году (без Super, просто MF-2). Бренд воскресили спустя 10+ лет простоя.

MF-2 является по своей сути автоматом с площадным замером экспозиции. Обратите внимание на положение фоторезистора на морде объектива - как у встретившегося выше Сокола или ФЭД Микрон-2. MF-2 Super отличается от модели 1980-го года только наличием считывателя DX-кода, который автоматически предустанавливает ISO, и механическим автоспуском.

Только подумал, глядя на этот фотоаппарат, про Конику 35С - вот и она. 

Konica C35 EF

Я ещё про отещщственный Эликон 35С подумал. Вероятно, копию этой Коники - их конструктивных сравнений не нашел, но внешне подозрительно похожи.

Семейство Konica C35 появилось в 1968 году и производилось как минимум по 1972. Можете видеть такой же сернисто-кадмиевый фоторезистор на морде объектива, что и у предыдущей яшики - эти фотоаппараты тоже являются автоматами. Исполнение EF - один из самых первых компактных фотоаппаратов со встроенной вспышкой.

Экземпляр в объявлении - оригинального выпуска (не знаю, производят ли их сейчас, но ломографы вполне могли купить права на их производство). Продавец пишет, что электроника сдохла.

Оффтоп 2: с каких пор это древнее говно мамонта стоит тридцатку?

Цифровой компактный фотоаппарат Sony Cyber-shot DSC-W810. Мы владеем камерой этой модели как минимум с 2015 года. Неужто Sony производят это до сих пор?Он настолько стар, что его 3D-модель использовалась разработчиками кооп-хоррора Phasmophobia начиная с патча 0.3.0 Exposition.

20 мегапикселей по тем временам было неплохо - если не пользоваться зумом, картинки получались песец большие и чёткие. Но вот цифровой зум там на больших значениях разваливается на пиксели.

Pentax 17, производится с 2024

Ещё один плёночный бренд, "восставший из зада". Это абсолютно новый компактный полукадровый фотоаппарат, не повтор старых моделей. Выглядит ну ооочень солидно. 

Особенно когда читаешь, что оно жрёт трёхвольтовые батарейки CR2, и при этом у него нет мотора для протяжки плёнки. 

Зато дохрена электроники на борту.

Объектив:Фокусное расстояние 25ммСветосила f/3.53 элемента в 3 группахУгол обзора 61 градусРезьба для фильтров 40.5ммРучная фокусировка с электронным приводомЭкспозиция:Диапазон замера EV2.5 – 16.5 (при ISO100)Выдержки от 1/350 до 4 секунд + режим BЭкспокоррекция ±2 ступениПоддержка ISO 50-3200Дополнительно:Питание от батареи CR2 3ВВедущее число вспышки 6Три режима программной автоматикиМеханический взвод затвора

Блин, это первый современный плёночный фотоаппарат, который не выглядит дёшево, несмотря на то, что это условная мыльница.

И, да, он не выглядит дёшево, потому что стоит ояебу.

Конец второй части

Продолжаю копипастить самого себя с Пикабу.

Первая камера из легендарной линейки профессиональных фотоаппаратов. Камера, которая потеснила дальномерки на поприще фотожурналистики.

Курковый взвод затвора, зеркало постоянного визирования, фольга вместо тканевых штор, прыгающая диафрагма, адекватный видоискатель (благодаря применению пентапризмы), байонет большого диаметра, под который можно было изготовить светосильную оптику, полуавтоматическое управление экспозицией, сопряжённое с приставным экспонометром - все эти возможности встречались порознь в разных фотоаппаратах, но японские специалисты собрали всё воедино, сделав нечто, что оказалось на голову выше дальномерок того времени.

Благодаря тому, что пентапризма была съёмной, фотограф мог также использовать шахту.

А вот, собственно, и приставной селеновый экспонометр.

В 1962 году появился новый экспонометр Photomic на высокочувствительном сернисто-кадмиевом фоторезисторе. Угол охвата этого экспонометра был 75 градусов, что соответствует объективу с фокусным расстоянием 35мм. Этот угол можно было изменять до 15 градусов в соответствии с применяемой оптикой.

Стрелочная индикация экспонометра теперь находилась не только на его корпусе. Его стрелку смогли разместить в самой призме, чтобы она была видна в видоискателе. Это позволяло производить замер, не отрываясь от окуляра.

В 1965 году начали производить призму Photomic T. Это был первый TTL-экспонометр для Nikon F и один из первых в истории фотоаппаратостроения. Раньше них это сделали только Pentax Asahi и Tokyo Kogaku KK.

Сначала в призме стояли два CdS фоторезистора, равномерно охватывавшие всю площадь кадра. В последующих поколениях Photomic Tn и FTn соотношение чувствительности изменилось. Теперь большая часть чувствительности была сосредоточена в центре кадра для того, чтобы обеспечить точный замер на сюжетно важном объекте при наводке на него центрального круга фокусировочного стекла.

Помимо экспонометров, шахт и разных призм, на камеру можно было установить электрический мотор, позволявший делать до четырёх кадров в секунду. Так как Nikon F унаследовал конструкцию корпуса от дальномерных SP, то и моторы для дальномерок на него вставали, как родные. F36 рассчитан на стандартный ролик типа-135, а F250 был одновременно кассетой большой ёмкости, вмещавшей до 10 метров плёнки. Батарейный блок для мотора можно было использовать как приставной (беспроводной), так и отдельный, подключаемый к камере проводом. На проводном была своя спусковая кнопка. Кроме того, можно было приобрести отдельное спусковое устройство с 10-метровым кабелем. Также в цепь можно было включить электрический автоспуск. Радиомодуль мотора позволял дистанционно управлять спусковым механизмом фотоаппарата с расстояния до 1 км.

С фотовспышками пришлось помудрить. Так как призма съёмная, установить горячий башмак на неё было нельзя. На первых трёх поколениях крепление для родных никоновских вспышек располагалось под рулёткой обратной перемотки.

Вспышки с другим способом установки приходилось использовать отдельно, поставив на кронштейн. Подключались они по-старинке через проводной синхроконтакт. Кроме того, выпускались переходники Flash Coupler с крепления Nikon на общепринятый «холодный башмак», устанавливаемые над головкой обратной перемотки.

Есть в Можайском районе Подмосковья так называемый музей "Автокомбинат", где собрана довольно немалая коллекция (что-то около 300 штук) ретро-автомобилей и куда я наведался на прошедших выходных, прихватив с собой плёночный фотоаппарат Любитель 166В, который не менее ретро, чем представленные экспонаты. Собственно, покажу, что удалось отснять на плёнку Kodak Gold 200.

Стоит отметить, что все экспонаты - это частная коллекция одной семейной пары. Автомобили находятся в очень разной степени сохранности, но по мере возможностей восстанавливаются.

На этом катушка с плёнкой закончилась и пост тоже подходит к концу. Возможно, в нём не хватает дополнительной информации о музее, но лучше приехать туда лично и послушать экскурсию, так как некоторые из представленных автомобилей имеют довольно занятную историю появления в музее и историю в целом, о чём сами владельцы коллекции расскажут куда лучше, чем я.

Если же вам интересна тема плёночной фотографии, то буду рад видеть в своём канале, где я рассказываю о своих экспериментах со старыми камерами и об изготовлении своими руками разных съёмочных приспособлений.

Открыл свою коллекцию оцифрованных плёнок, что я напортил за годы студенчества. С удивлением обнаружил, что одни из лучших фотографий были сделаны на ФЭД-ы первой модели. Мои 1939 года выпуска, но вообще Leica II (Model D) производилась с 1932-го.

Приходится делать скриншоты, ибо мой интернет не потянет эти картинки в оригинальном размере. И не уверен, что потянет сама Капибара.

Иными словами, такое качество было доступно ещё в предвоенные годы. Другое дело, что, чтобы это качество увидеть, нужны были высоченные увеличители. Штанга 1-2 метра высотой, чтобы напечатать фотку 40х50см. Видел исторические фото, на которых увеличитель занимал целый сарай.

А если вы посмотрите на негативы, сделанные по мокрому коллоидному процессу (не обязательно в наши дни, а даже оцифровки пластинок середины XIX века - начала XX-го) - там вообще флягу рвёт! При этом считается, что у фотоплёнки разрешающая способность должна быть выше. Просто стеклянные пластинки были преимущественно среднего и большого формата, поэтому физически вмещают много деталей.

Игнац Шехтль, Жижкова площадь в Таборе, 1880-1885, мокрый коллоидный процесс, негатив 11х13 см.

Хочу поделиться некоторым опытом использования Смены-8М в наши дни. Камера, думаю, знакома практически каждому, ибо в своё время время было выпущено более 21 миллиона экземпляров, в связи с чем она внесена в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат за всю историю. Предвосхищая вопрос "зачем и нахрена ей, собственно, пользоваться, когда даже среди плёночных собратьев она звёзд с неба не хватает, что уж говорить о цифре?" могу сказать, что у неё всё-таки есть пара неоспоримых достоинств — она почти ничего не стоит и почти ничего не весит. Другими словами, её не жалко разбить/потерять, у неё не сядут батарейки и она не отяготит рюкзак — звучит, как идеальный вариант для пеших походов, которые лично у меня хоть и редко, но случаются) В общем, попользовался я ей какое-то время и вот некоторые снимки:

Цветная плёнка - Fujifilm 200, ЧБ - Тасма тип 42Л

Ну и кота вам напоследок

В общем, я долгое время относился к Смене скептически, хоть у меня и имелось их несколько штук, теперь же сам не заметил, как стал регулярно брать её с собой в отпуск, как дополнительную камеру. Очевидно, что фото не могут похвастаться привычной в наше время цифровой резкостью, но тем не менее камера может больше, чем от неё ожидаешь. Такие дела)

Больше фотографий на различные плёночные камеры можно найти тут

Навестив в очередной раз родителей нашел среди своих старых вещей артефакт ушедшей эпохи в лице дальномерного фотоаппарата ФЭД 5 с объективом Индустар-61Л/Д. При беглом осмотре всё показалось рабочим, в связи с чем захотелось попробовать его в деле.

На пленку до этого я снимал лишь однажды и очень давно, это если говорить о камерах, предполагающих полностью ручные настройки, а не о мыльницах, поэтому в результатах я не был уверен и для тестов взял недорогую просроченную пленку Fuji Eterna 500T. Что получилось можно увидеть ниже, параметры съемки тоже постараюсь по памяти указать.

К слову, стоит вкратце упомянуть, что означает "дальномерный фотоаппарат" - это тип камер, где фокусировка осуществляется путем соединения двух изображений в видоискателе. В отличие от зеркальных фотоаппаратов вы не видите непосредственно ту картинку, которая попадает на пленку, но в этой схеме есть и свои плюсы - навестись на резкость при должной сноровке можно очень быстро, ну и изображение в видоискателе не темнеет, когда вы прикрываете диафрагму. В моей камере, судя по всему, дальномер требует некоторой юстировки, либо я не до конца наловчился, так как небольшие промахи по фокусу имеются.

Чтобы как-то подытожить скажу, что я получил немалое удовольствие от процесса съемки на полностью механическую камеру, да и с результатом вроде не сильно накосячил. Параметры выставлял по встроенному экспонометру, который на удивление подает признаки жизни и даже не сильно врет. Просроченная аж в 2011 году пленка показала неплохой результат и очень приятные, на мой взгляд, цвета. В общем, можно пользоваться.

P.S.Буду рад видеть всех интересующихся темой фотографии в своем канале, где я делюсь своими фотозарисовками без претензий на экспертность и профессионализм и где нет рекламы, курсов и какой-либо коммерции в целом. Подписчиков, правда, тоже пока нет, только мой любительский опыт и энтузиазм)

Перенос поста 4-летней давности

Сразу после войны, когда ФЭД-овцы только возвращались из Бердска в Харьков и постепенно восстанавливали свой завод, а на КМЗ ещё не было планов на "Зоркие типа ФЭД", киевский Арсенал предложил свою помощь в развёртывании "примитивного" производства этого фотоаппарата на остатках запчастей и оборудования довоенного выпуска, оставшихся от харьковчан. Мол, армия нуждается в камерах, скиньте-ка нам свои наработки, и мы пока что начнём рожать их из того, что есть, а потом подкинете нам 300 тыс. рубликов, и уже сами их клепать будем от начала и до сборки. Передать-то оборудование и запчасти им передали, но почему-то денюжку не подкинули. То ли потому, что переоценили недостаток фототехники в армейских частях, то ли потому, что КМЗ и ФЭД решили заняться этим делом сами, оставив конкуренту из Киева развитие производства трофейных Контаксов, которые оказались, к слову, весьма крутыми камерами. По слухам, те немногие экземпляры, что произвели арсенальцы, они потом продали населению и/или раздали своим сотрудникам на сувениры. Так что на самом деле после войны было минимум три производства фотоаппаратов ФЭД. А, даже четыре, если с ТСВВС считать, но там была лютая кракозяба из Лейки с байонетом от Контакса. Плюс ещё минимум два завода, помимо Трудкоммуны Ф.Э.Дзержинского, в довоенные годы пытались выпускать Лейки - это ранее упоминавшиеся мною ВООМП и Геодезия. Так что ФЭД-ы в СССР успели пособирать почти все ведущие оптико-механические предприятия.

Ниже два представителя выпуска арсенальских клонов ФЭД. Первый - внешне полная копия позднего довоенного харьковского аппарата, а второй имеет кое-какие признаки, которые потом перекочевали на фотоаппарат производства КМЗ "Зоркий типа ФЭД", позже просто Зоркий. Что забавно, второй имеет более ранний номер, чем первый. Можно объяснить это тем, что крышки к фотоаппарату произвели/промаркировали, как это обычно бывало, заранее, и никто их явно не раскладывал по порядку. Просто принесли на сборку в одной куче. В процессе сборки установочной партии готовых запчастей спускового механизма не хватило, и арсеналовцам пришлось колхозить свой. Так и родилась муфта спусковой кнопки для переключения в режим длительной выдержки, которая потом появилась и на харьковских ФЭД-ах и на Зорких, а также спусковая кнопка с резьбою под тросик. Впрочем, никто не исключает того, что второй фотоаппарат может быть подделкой. Или даже оба. Однако, записи в заводских документах подтверждают то, что Арсенал выпустил установочную партию и очень сильно нарывался на серийный выпуск этих камер, выпрашивая себе дотации на покупку оборудования.

В ответ на Пост: Спросили, что я помню о студенческих годах...

Я мог забыть большую часть своих одногруппников с первого факультета (особенно тех, кто исчез после 1-2 курсов), но если я открою оцифрованные фотографии за 7 лет студенчества, я вспомню, на какой из фотоаппаратов они были отсняты, хотя их у меня были десятки (и до сих пор около 20 в наличии).

ФЭД-5/5В

Мои первые пленочные фотоаппараты. На них отснято больше всего пленок - не менее девяти штук, судя по оцифровкам.

Фотоаппараты этого типа всегда у меня были. Избавлялся от одного - появлялся другой. Два первых принадлежали родственникам, однако по мере перехода на другие камеры были проданы. Но тут же в нагрузку с другими фотоаппаратами был куплен другой ФЭД пятого поколения. И так они ходили по кругу на протяжение всех лет студенчества. Оставил один на память.

Салют С

Фотоаппарат с квадратным кадровым окном у меня только один, так что его ни с чем не перепутать. Весьма приятная в использовании шайтан-шкатулка. Семейство Салют/Киев-88 - одни из немногих среднеформатных камер по-настоящему профессионального уровня, производившихся в СССР. Архитектура камеры вдохновлена шведскими модульными фотоаппаратами Hasselblad 1600F, однако механически это не копия, ибо Хассельблад использовал центральный затвор, а киевский Арсенал - вертикальный шторно-щелевой затвор с металлической (фольгированной) шторой. В этом же классе с натяжкой были только другие изделия Арсенала - Киев-6С/Киев-60. Превосходил их только Киев-90, который не взлетел из-за практического отсутствия покупателей - советские граждане столько не зарабатывали. Даже на обычный Салют С цена доходила до 439 рублей, а Киева-88 TTL - 918 рублей (возможно, тут уже вмешалась перестроечная инфляция, ибо цена дана на 1989 год).

Nikon F65

Один из немногих фотоаппаратов с электрическим ламельным затвором, которые у меня были. Сейчас я им не владею. Довольно быстро от него избавился, ибо фотать на то, что ничем не отличается от цифрового фотоаппарата, скучно. 

К слову, я еще владел цифровым Canon EOS 1100D, для которого купил новый китайский объектив, но вскоре подарил его чешской подруге, которая в своём городе не могла найти в продаже ничего серьезнее цифромыльниц. Чешские магазины электроники почему-то не возят зеркальные фотоаппараты.

ФЭД-НКВД (ФЭД-1 от весны 1939 года)

Мой первый довоенный фотоаппарат, и, пожалуй, один из самых любимых фотоаппаратов архитектуры "Лейка-ФЭД-Зоркий" (все фотоаппараты с шторно-щелевым затвором Leica и его дальнейшим советским развитием). Особенностью этой камеры в сравнении с послевоенными моделями является довольно расслабленная пружина затвора. Если вы приложите ухо к ФЭД-5 и спустите затвор на 1/250с, вас оглушит от силы удара, с которой штора прилетает в стопор. ФЭД-НКВД же шепчет так же тихо, как его немецкий прародитель Leica II. Сейчас я владею двумя ФЭД НКВД. Что забавно, оба из одной и той же весенней партии 1939 года. Один - в оригинале, второй - с послевоенными потрохами и переюстированным послевоенным объективом, который отличается от довоенного лишь просветлением.

Это фото как раз было сделано франкенштейном, донором которому служили ранний ФЭД-2 (объектив с него) и поздний ФЭД-1 из 50-х (дальномер и, возможно, части затворного механизма и механизма транспортировки пленки). Можно заметить засвет по нижнему краю кадра (на фото белая вуаль сверху) - фотомастер по ошибке поставил в него шторы для Зоркого-4, затем косяк был устранен. 

Argus C3 Mathmatic

Самый массовый дальномерный фотоаппарат в мире. Тоже условно довоенный, ибо разработан для нужд армии США в 30-е. Собственно, его назначение и определило его дизайнерскую и техническую простоту, за что тот был прозван "кирпич". Ввиду этого фотоаппарат был очень дешевый, и на протяжение всех лет производства его цена была 15 баксов. Производился аж по 60-е. Mathematic - это его последняя ревизия. Далее был С4, два прототипа С5, но в век пластика и огромного многообразия дешевых компактных фотоаппаратов "кирпичи" просто потерялись среди конкурентов.

Сокол 2

Неплохой полуавтоматический фотоаппарат по меркам Советов, но, как это обычно бывает, чем сложнее техническое устройство, тем больше проблем. Даже в лучшие годы они не любили температурные перепады, что означает не использовать в аномальную жару и зимой, плюс это один из немногих советских фотоаппаратов, который реально "стареет" с годами. Например, у него рассыхается клей линзоблока визора-дальномера. Тончайшие пластинки стекла рассыпаются по всему фотоаппарату, даже попадая в механизмы объектива (а на нем сосредоточено управление и выдержками, и диафрагмой, и переключатель автоматического режима). Радует, что это все же полуавтомат, а не полностью автоматический фотоаппарат, ибо в случае отказа электроники вам все еще доступен полный диапазон выдержек и диафрагм.

Зенит АМ

Еще один автоматический фотоаппарат, который не превращается в кирпич при отказе электроники. У него есть единственная механическая выдержка 1/125с, которой за глаза хватает для фотографирования в нормальных условиях освещенности при использовании пленок самых распространенных современных чувствительностей (ISO 100-400).

Фотоаппараты семейства Зенит-Авто и последующие зеркальные автоматы - это попытка Красногорского механического завода воспользоваться славой классической любительской линейки Зенитов и сделать профессиональный фотоаппарат под тем же именем. Скажем так, к 90-м годам они поднялись на уровень начала 70-х по меркам развитого Запада (привет, Pentax Electro Spotmatic). Но, во-первых, эти фотоаппараты не интересовали рядовых граждан, ибо дорого. Во-вторых, при открытом рынке народ бросался на зарубежную фототехнику, как сорока на битое стекло. В-третьих, те, кто таки купил Зенит-Авто/АМ, а особенно АМ2, не вылезали из мастерских из-за постоянных отказов электроники. Производство модели АМ3 бросили после выпуска 13 экземпляров и переключились на разработку семейства Зенит АП.

Прошлый владелец моего Зенита АМ считал, что у него не работает электроника. Забавно, но этот фотоаппарат ожил в моих руках ровно на одну плёнку, после чего окончательно испустил дух, и я продолжил фотать на механической выдержке.

Но у меня есть еще один такой же трупец - Зенит АМ2, подаренный пикабушником. Тоже работает только механическая выдержка.

И еще дохрена вхождений разных фотоаппаратов, но я задолбался. Для начала хватит.

Впервые за полтора года решил устроить капитальный прогон затворов на всей своей фототехнике. Когда очередь дошла до Зенита АМ2, я при проверке прыгающей диафрагмы трижды жмякнул на соответствующий рычаг. 

Каково же было моë удивление, когда на третье нажатие произошел спуск затвора, который я машинально взвëл ранее. 

Повторил манипуляцию несколько раз, и каждый раз затвор отрабатывал на третье нажатие. В руководстве про такую фичу ничего не сказано, но, как писали в инструкциях ко всей советской фототехнике, функционал фотоаппарата может не соответствовать мануалу.

К слову, у Зенита АМ такого прикола нет. Разница всего в один год. 

Товарищ отсканировал, наконец, отснятую мною Свему ЦНД-32. Срок вышел в октябре 1994 года. Не самая старая пленка из тех, что он мне подарил на тесты, но, вероятно, сохранившаяся хуже всех. Более старые цветные негативы порой лучше результат дают.

Первая фотография, она же самая интересная. Прям Прокудиным-Горским до цветокора пахнуло. 

Только шевеленка чёткость картинки попортила. Скорее всего, снимал на 1/15 выдержке, чтобы очко диафрагмы не открывать и иметь какой-никакой ГРИП. Только толку от этого ГРИП-а, если теперь картинка смазана по другой причине?..

Остальное - кал.

Снимая игрушки на ёлке при ясном солнце и свежем снеге, я думал, что увижу яркие цвета в духе 50-летних ГДР-овских Орвоколоров. Хой там! Даже при всем этом свете, недоэкспонировано.

Текстура всё равно прикольная, с отваливающейся, аки штукатурка, эмульсией и засветами по краям из-за того, что её пришлось перезаряжать пять раз, но тут даже ломографы усомнятся в художественной ценности.

Только предпоследняя фотография с родственниками получилась нормально.

В общем, с этой партией не повезло. Посмотрим, что творится на других пленках.

Снято это, кстати, на Салют-С.

Недавно пополнил свою коллекцию плёночных фотоаппаратов камерой Москва-5, выпущенной почти 70 лет назад Красногорским механическим заводом. Не буду подробно расписывать её характеристики, этого и без меня в интернете хватает, расскажу лучше про личный опыт использования данной камеры в горах Дагестана, откуда я вернулся на днях.

В фотоаппарате используется плёнка среднего формата (тип 120) с соотношением сторон кадра 6х9, либо 6х6 при использовании кадрирующей рамки. В первом случае мы имеем 8 кадров на плёнке, во втором - 12. Не разгуляешься, зато можно получить сканы внушительного разрешения. Примеры ниже сняты на плёнку Kodak Ektar 100.

Учитывая фокусное расстояние объектива (105мм) и имеющийся диапазон выдержек, непросто получить кадр без смазов при съёмке с рук, поэтому желательно использовать камеру со штативом и спусковым тросиком.

Тем не менее, все последующие кадры были сняты с рук.

Следующая пара кадров сделана на плёнку Kodak Vision 3 250d

Вдогонку один ч/б кадр на плёнку Fomapan 100

Ну а теперь немного личных впечатлений. Я в целом не так давно снимаю на плёнку, а на камеры в подобном формфакторе так вообще впервые и ощущения возникли неоднозначные. С одной стороны камеру приятно держать в руках, а механизм складывания/раскладывания крайне эффектный и притягивает внимание всех, кто оказался поблизости. С другой стороны, так как камера дальномерная, кадрирование требует сноровки и сильно осложнено при съёмке близко расположенных объектов. Можно было бы сказать, что это отличный вариант для того, чтобы попробовать формат 6х9 за недорого, однако найти камеру этой серии в более менее живом состоянии оказалось не так просто, как я думал. В общем, штука занятная, но годится скорее для того, чтобы потешить любопытство, а не для регулярных съёмок.

Ну а тех, кому тема показалась интересной, буду рад видеть так же в своем канале, где я рассказываю о своих плёночных экспериментах и об изготовлении съёмочных приспособлений.

Перенос с Пикабу поста 3-летней давности.

КМЗ Зенит-12СД/12XP производился с 1983 по 2000 годы. Зенит-122 - с 1989 по 2005.

Фотоаппараты одинаковые, 122-й является рестайлингом 12СД. Но зачем их выпускать параллельно?

Самый прикол - поздние выпуски Зенита-12СД/12XP (как минимум с 1997 года) имели верхнюю пластиковую крышку от Зенита-122.

У меня есть одно соображение по поводу того, как это могло произойти. Второй кризис перепроизводства фототехники в конце 80-х, который фактически стал последним гвоздём в гробу нашей фотопромышленности, привёл к тому, что мы увидели, как постсоветские предприятия занимаются некромантией, собирая фотоаппараты из запчастей, произведённых много лет назад, а потом эти фотоаппараты ещё некоторое время валялись на складе, как было, например, с продукцией ФЭД и БелОМО. Не удивлюсь, если они где-то ещё есть, потому что буквально несколько лет назад мой знакомый купил где-то ящик с опломбированными коробками ФЭД-5, а ещё раньше - вывез несколько машин Зенитов ЕТ.

Допустим, навыпускали красногорцы хренову тучу комплектующих на Зенит-12СД. И тут хрясь! Производство практически останавливается - на складе нет места. Ладно, собирают фотоаппараты вокруг старых корпусов, потому что куда-то надо складывать детали к Зениту-122 и ещё нескольким перспективным фотоаппаратам типа Зенит-АМ. Однако латунные верхние крышки закончились раньше корпусов, несколько сотен тысяч которых всё ещё занимали место на складе. В 50-е - 70-е их бы отправили на переработку, потому что количество произведённых верхних крышек определяет запланированный выпуск фотоаппаратов, так как именно на ней в КМЗ было принято набивать серийные номера.

Но тут запахло жареным - изменился государственный строй, а потом государства не стало вовсе; открылся рынок, потерялись некоторые поставщики, нечем платить зарплаты, народ теряет интерес к отечественной фототехнике, и далее по типичному послеперестроечному списку. И внезапно залежи корпусов 12СД стали полезным ресурсом - из них всё ещё можно делать фотоаппараты, пока решаются проблемы с производством других моделей.

И типа решено было осваивать остатки старых запчастей параллельно с выпуском Зенита-122, пока предприятие учится жить по новым правилам. Благо, отформовать крышку из термопластика по сравнению с латунью гораздо дешевле, а внутрянка у Зенита-122 и Зенита-12СД мало отличается.

30 тысяч штук, 20 тысяч... И последние два года по 500 штук. Наконец, в 2000-м склады окончательно расчистили от этого древнего овна мамонта и сконцентрировались на Зените-122, 212, 312, 412. Которые, впрочем, были тем же самым овном мамонта Зенитом-12СД, очередными его рестайлингами.

Думаю, как-то так оно и было. Будет круто, если в комментах кто-то из причастных к КМЗ сможет подтвердить или опровергнуть мой полёт фантазии.

P.S. Один фотомастер эту теорию косвенно подтвердил.

*Если не заниматься колхозом, а покупать всё готовое

**Рассматривать будем предложения в онлайн-маркетах, потому что в моей деревне есть только ПВЗ Озона и почтамт.

Допустим, вам уже перепал откуда-то плёночный фотоаппарат. Ибо они, как котаны - сами находят себе хозяев.

Главный соблазн у начинающего фотографа - это отснять фотоплёнку и больше не участвовать в её обработке, отправив её кому-нибудь на проявку и сканирование. Это, конечно, удобно, но в долгосрочной перспективе ояебу как дорого. Мы пойдём по пути полностью самостоятельного фотографа, ибо обрабатывать ч/б фотоплёнки ума много не надо. Но сначала придётся основательно вложиться.

Проявочный бачок вам также может попасться бесплатно или за бесценок, проявочный рукав - туда же... На худой конец, можно расстелить куртку на полу или залезть под плотное одеяло.

Однако ж мы исходим из того, чтобы не изобретать велосипед. Советский универсальный бачок - нормальный, а вот советский рукав - шибко тесный для больших бачков, поэтому я добавил в расчёт современную сумку для фотолаборатории.

Новый проявочный рукав от ноунейм китая стоит в районе 800 рублей. Я как раз купил себе такой, цены уже подросли. Или распродажа закончилась

Далее нам потребуется сама фотоплёнка. Естественно, это будут чёрно-белые негативы для процесса D76, ибо в домашних условиях мудохаться с цветом - это уже другой уровень. Существенную часть рынка фотоплёнки опять-таки составляет Китай, но самые дешевые китайские плёнки не сильно дешевле самых дешёвых отещщственных (Тасма ещё жива) и западных.

Имеет смысл брать 10 штук сразу, потому что реактивы обычно рассчитаны на обработку 10 плёнок.  Впрочем, никто не мешает купить меньше и затем спустить в раковину не до конца использованные растворы, ибо концентраты стоят сравнительно недорого. 

У меня в корзине как раз лежат шесть штук бюджетной чешской Fomapan 100 Classic (ручной намотки) и четыре относительно хорошие Ilford Kentmere 400 (заводской намотки). 

Возвращаясь к реактивам, если у вас совсем нет лишних 500 рублей, на худой конец можно приготовить химию из бытовых веществ.

Проявитель одноразовый Кофенол:

• растворимый кофе — 100 г;
• сода для стирки (карбонат натрия) — 50 г;
• витамин C (аскорбиновая кислота) — 10 г;
• вода — 1 л.

Растворить соду в 500 мл тёплой воды, перемешивать, пока порошок полностью не растворится.. В отдельной ёмкости растворить кофе в 500 мл тёплой воды, перемешивать, пока он полностью не растворится.. Смешать два раствора и добавить витамин С, перемешать, пока всё полностью не растворится. Дать раствору остыть до комнатной температуры.

Закрепитель одноразовый Моча

Выпить воды. По готовности поссать в ёмкость. Отфильтровать грубые примеси.

Конечно, при наличии денег будет проще купить концентрат и следовать инструкции, приложенной производителем.

Допустим, что мы делаем всё "по-правильному": берём 10 фотоплёнок и расходуем их в короткий срок. Дело в том, что чем дольше лежит отснятая плёнка, тем хуже будет результат. Иными словами, если вы будете расходовать 10 плёнок целый год, на первых из отснятых плёнок просядет качество. Впрочем, начинающий фотолюбитель может не заметить разницы между плёнкой, проявленной в течение недели после съёмки, и плёнкой, которую проявили спустя 100 лет.

Далее, нам нужно где-то эти плёнки хранить... Понадобится папка для специальных файлов - сливеров. И, собственно, сами сливеры.

Даже рандомный китай стоит немало, что уж говорить про плёночные бренды.

Проблема заключается в том, что, как и в любом нишевом хобби, даже на предметы общего назначения делается большая накруткуа. Эта папка - по сути своей, обычная папка формата Grand (320x270), которая стоит как минимум в два раза дешевле "плёночной".

А вот с самими сливерами считерить будет сложно. Самый лучший домашний вариант изготовления сливера - это нарезать листов кальки по размеру и прошить швейной машинкой. Калька не так сильно подвержена статическому электричеству, как обычный файл, а потому не притягивает к себе всю пылюху и не липнет.

Допустим, нам не охота с этим мудохаться и проще кинуть в продавца деньгами. И тут выясняется, что большинство бюджетных китайских сливеров сделаны из полиэтилена... Не стоит сразу воротить от них нос, ибо, опять-таки, если смотреть на это глазами новичка, то он может и не обратить внимание на проблемы. Но если есть дешёвые калечные (пергаментные) варианты - лучше взять их.

Можно ещё добавить разделители для удобства - чтобы в будущем группировать ими страницы с плёнками по какому-то принципу. Например, отделить тип 135 от тип 120, или цветные негативы от ч/б, и пр.

Собственно, ценник, который был в начале поста, включает всё вышеперечисленное. Ещё раз:

- Новый проявочный рукав

- Набор химии для проявки

- 10 фотоплёнок

- Альбом Grand (320x270) (вместо специальной папки)

- сливеры 7 рядов по 6 кадров, 10 штук

- 10 разделителей

Но это ещё не всё. Нам нужно купить сносный плёночный сканер, который может хотя бы в 3200 DPI.

Их уже почти не производят, а новые модели стоят, как крыло от самолёта, поэтому впервые в этом посте мы идём на Авито.

На днях я купил Эпсон V500 в обслуженном состоянии, который обошелся мне в 25 тысяч рублей.

Итого 11к + 25к - мы собрали сильного и независимого любителя потеребонькать механизмы, которые старше его в несколько раз, всего за 36 тысяч рублей. Неудивительно, что бедные студенты предпочитают сдавать плёнки в лабораторию, несмотря на то, что на длинной дистанции отдатут лабе больше денег, чем те, кто проявляет и сканирует сам. Либо объединяют усилия с теми, кто умеет в проявку и владеет сканером.

Домашняя проявка по цветным процессам - это отдельная тема. Я тудыма пока не совался. Может быть, когда будет время разобраться и лишнее бабло на оборудование...

Дошли руки посканировать недавно отснятые плёнки. Это была первая тестовая плёнка за 3 года. Результат настолько говно, что даже ломография.

Во-первых, в поисках чего-то дешёвого с доставкой по России я попал на покупку просроченной Тасмы Тип-25К. Один нехороший человек фасует её под брендом Tasma Aero и пишет рандомную чувствительность от ISO 100 до ISO 800 (чувствительность, приведённая к международному стандарту), хотя по факту в ней осталось EI 32 - EI 50 в зависимости от партии (фактическая чувствительность). Про существование Типа-25К не знал, думал, что будет намотан Тип-25Л или Тип-42Л.

Фото из отзывов - кто-то купил всю номенклатуру этого говна. 

Проблема Типа 25К в том, что у неё физико-механические качества политого эмульсией презерватива. Подложка такая тонкая, что её невозможно взять за края, не выгнув в дугу.

Обрыв одной из плёнок, которую я по приколу затолкал в ФЭД НКВД. Тип 25К продержалась в нём 7 кадров. Позже я аналогично угарнул с котлетой Киев-3/Киев-4А - тот порвал эту плёнку дважды.

По сравнению с этим современные Тип-25Л и Тип-42Л, чешская Фома, китайская Лаки, особо тонкие плёнки бренда Ломографи и прочая тонкотня имеют надёжную подложку. Также Тип 25К, несмотря на экстремальную тонкость, обладает лютым эффектом памяти - продолжает выгибаться дугой и скручиваться даже после недель под гнётом.

Как лежат в покое обрезы негативов Тип 25К и Ilford Kentmere 400. Причём Тасма около месяца пролежала в сливере в альбоме, а Кентмере - только снял с верёвки. Тасма сразу после проявки была ещё хуже - как свёрнутый в бараний рог карниз. Пихать это в рамку плёночного сканера - то ещё развлечение.

Во-вторых, начать я решил с непроверенного автоматического фотоаппарата Olympus Superzoom 800. На катушке с Тасмой нет DX-кода, сделал сам из фольги, но не факт, что камера его распознала, поэтому есть подозрение, что съёмка велась как ISO 100. Либо замер экспозиции может врать. В общем, не самая умная идея - пробовать незнакомую плёнку на неиспытанной камере.

Так заглавное фото выглядело до коррекции света и контраста. И до отзеркаливания. 

Большинство снимков до обработки были той ещё жопой негра. Да и после - маловато будет, маловато.

В-третьих, Silberra перестала производить концентраты Ascorol и Fixer LQ, поэтому пришлось переходить на первый попавшийся проявитель ФГ31П и нейтральный (слабокислый) фиксаж ТА4. Я так и не подобрал нужную степень разведения под Тип 25К (в даташите есть режим проявления конкретно для неё, но к этой патрии он не подошел - постоянный недопрояв, либо остаточная чувствительность была сильно ниже, чем EI50, и снимки были недоэкспонированы и требовали пуш-проявки). Ну, хотя бы с нормальными плёнками проявитель взаимодействует предсказуемо.

В-четвёртых, за эти годы изменились качества воды. Три года назад я проявлял без смачивателя и получал чистые негативы, а сейчас... Просто легендарная плотность говна на квадратный дюйм. XD

Однако ощущения от самого процесса были нереальные. Новое проявочное оборудование - лабораторная сумка (заправочный рукав), клейморовский бачок (китайская копия AP Photo) на замену советскому универсальному... Тасма покупалась чисто для того, чтобы дать рукам вспомнить процесс, поэтому я расходовал её, не жалея, дабы набить руку на заправку плёнки в новый бачок и привыкнуть к новой химии. Важное будет сниматься на надёжные плёнки Ilford Kentmere 400 и Lucky SHD400.

Одну Кентмере 400 уже испытал. В неё вошёл весь опыт, который дали 6 катушек просроченной говнотасмы. XD Лютого недопроява/недоэкспозиции больше нет, пузырей и мусора тоже больше нет (моющее средство для посуды в качестве смачивателя).

Фото сразу из-под сканера, без коррекции света и контраста.

Плёнка отснята как EI 200, хотя считается, что Илфорд - один из последних производителей, у которого реальная чувствительность близка к стандарту. Иными словами, можно было спокойно отснять по заявленному ISO 400. Однако у многих EI сильно отстаёт от ISO, поэтому возникла такая привычка. Лучше чуток переэкспонировать, чем недо-, и затем пушить на проявке.

Странный фотоаппарат на заставке сайта Красногорского механического завода им. Зверева. 

Корпус от Зенита-10/11 без морды под зеркало и с видоискателем-дальномером. То ли прототип какой откопали, то ли всратая работа ИИ. 

Перенос 3-летнего поста с Пикабу

Прототип Фотоснайпера ФС-3 (№1717) - ГОИ, 1943 год.

Всплыл на аукционе Лейки. Стартовую цену давали в 30 тысяч евро, оценивали до 70 тысяч, а улетел он за 144 тысячи - 12 625 560 рублей.

Государственный оптический институт создал этот прибор во время блокады. Фотоаппарат делался для Балтийского Флота как камера разведки. Возможно, был собран только один прототип, потому что до недавнего времени единственное, что свидетельствовало о существовании этих камер - это фотография моряка с подобной бандурой.

Объектив f4.5/600мм. Тушка ФЭД #181238. В комплекте кейс, кое-какие доки и ремни.

С каждым годом металлургическая индустрия пополняется новыми «робот-никами». Они управляют техникой в шахтах, мониторят сырье с помощью компьютерного зрения, подстраивают работу машин, следят за безопасностью и помогают составлять планы производства. Нейросети и роботы, как физические, так и виртуальные, уже стали эффективным инструментом. Когда мы сможем переложить на их плечи все задачи металлургии?

По данным Международной федерации робототехники, за последние десять лет количество роботов, устанавливаемых ежегодно на предприятиях, выросло вдвое: с 220 тысяч до полумиллиона новых роботов. И в этой статистике еще не учитываются виртуальные роботы и нейросети. Чаще всего такими «работниками» пополняются производственные линии и склады фабрик электроники (примерно 130 тысяч новых роботов в 2024 году) и автомобильных заводов. Автоматизация металлургии тоже постепенно набирает обороты.

Цветная металлургия по праву считается одной из самых сложных областей промышленности. Причин тому много: низкое содержание нужных компонентов в рудах, широкий спектр металлов, высокие затраты на энергию и необходимость использовать множество дополнительных реагентов и сложной «химии». Поэтому автоматизация процессов заметно сказывается на эффективности всего производства.

Роботы, цифровые двойники, нейросети и языковые модели — инновационные решения в цветной металлургии сегодня вводятся на всех уровнях: от рудника до инфраструктуры вахтовых городков. Разберем эти направления подробнее.

От рудника до продукта

Чем глубже мы погружаемся, тем сложнее идет добыча — это правило действует всегда, независимо от того, ведется ли разработка открытым или закрытым способом. Рабочие и большая техника передвигаются там по одним и тем же «артериям». Роботизация этих участков повышает как эффективность, так и безопасность горнодобычи.

На руднике «Комсомольский» осенью 2026 года «выйдет на работу» автоматизированный бутобой — этакий «отбойный молоток», который разламывает крупные куски породы перед транспортировкой и загрузкой в дробилку. С помощью компьютерного зрения его система будет оценивать размеры кусков и направлять инструмент на негабаритные фрагменты.

Аналогичные технологии внедряются на этапах измельчения и флотации. Система по камерам отслеживает размер фрагментов руды на конвейерах и поведение пены, и передает эти данные и сопутствующие рекомендации по настройке работы машин оператору. Такой контроль флотации уже работает на Талнахской обогатительной фабрике.

Другое направление автоматизации работы рудников — внедрение новых инструментов. Показательным примером служит испытанный недавно беспилотник Innospector, первый российский дрон для шахт. Его главное преимущество — возможность работать в труднодоступных и опасных для человека местах вроде вертикальных шахт и наклонных спусков. 

Еще одна разработка, прошедшая первый этап опытно-промышленных испытаний, — портативный регистратор акустических сигналов «РИПАС». С помощью акустического зондирования аппарат помогает специалисту выявлять трещины и напряженности в породах, а потом в программе создавать по этим данным карты. Так рабочий видит, где находятся опасные участки, которые стоит заранее укрепить.

Безопасность и экология

В металлургии появляется немало инновационных решений, направленных исключительно на безопасность: как рабочих, так и окружающей среды. Некоторые из них довольно простые. Например, в шахте рудника «Северном» осенью 2025 года появился светофор с датчиком движения, который предупреждает машинистов, что за поворотом есть работник или другая техника.

На другой стороне спектра проекты вроде «Axioma». Это предиктивная система мониторинга эмиссий, разработанная «Норникелем». Она состоит из цифровых двойников всей технологической цепочки, которые по доступным данным о загрузке производства математически рассчитывают количественный и качественный состав выходящих газов. Модель тренировали методами машинного обучения. Что важно, система учитывает даже скорость и направление ветра в разных слоях атмосферы с учетом рельефа. Опираясь на эти расчеты, рабочие могут заранее подстраивать производство под погодные условия, чтобы исключить воздействие на окружающую среду, городские районы и поселки.

Энергетика и инфраструктура

Ни одно производство не сможет работать без благополучия сопутствующей инфраструктуры. В этой сфере тоже появляются новые инструменты. Дроны обследуют удаленные провода и трубы, роботы — «ползают» внутри сетей тепло- и водоснабжения, выискивая дефекты.

Автоматизированные решения помогают не только в промышленных процессах, но и в быту. Так в этом году на территории вахтового поселка Быстринского горно-обогатительного комбината развернулись панели новой солнечной электростанции. Специальная трекерная система поворачивает «поле» вслед за солнцем. В результате, выработка энергии на 20-25% выше, чем была бы у неподвижных панелей. Станция питает общежития, столовую, физкультурно-оздоровительный комплекс и другие объекты поселка в течение дня.

Цифровые помощники

Еще одно важное направление автоматизации — программные решения. Внедрение цифровых двойников и автоматизированных датчиков дало доступ к гораздо более точным и актуальным данным о процессах на каждом этапе производства. Так появилась возможность создавать «умные» модели для планирования работы всей производственной цепочки на день, неделю и месяцы вперед. Чем больше данных, тем точнее получаются расчеты — тем быстрее можно подстроить производство как под качество руды, так и под запросы рынка.

К числу таких цифровых помощников можно отнести и пока уникальную для отрасли разработку — MetalGPT-1. Это языковая модель, натренированная на огромном массиве профильной литературы по металлургии и горнодобывающей промышленности. Универсальные модели могут путаться в специальной терминологии и аббревиатурах, эта модель без проблем оперирует на языке отрасли и может сдать экзамен на технолога. Компания «Норникель», создатель решения, выложила модель в открытый доступ. По словам специалистов компании, благодаря высокой специализации модель не требует больших мощностей: для работы ей достаточно одной видеокарты.

Расширяя возможности специалистов

Получается, ответ на заданный в заголовке вопрос — нет, металлургия никогда не станет «безлюдной». Роботизированные машины забирают на себя рутинные задачи, освобождая время под более творческие и сложные проекты. Приборы и дроны — это всего лишь новые инструменты, которые делают работу безопаснее. Цифровые двойники и системы «умного» мониторинга поставляют специалистам более точные данные о процессах, помогая эффективнее и быстрее подстраивать работу оборудования.

Так новые подходы и решения помогают повышать эффективность производства и открывают в цветной металлургии более широкие возможности для работников других профилей и специальностей.

Ссылка