Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
У французского фотографа Джереми Бухгольца не было денег на покупку квартиры. Тогда он купил гараж в центре города и стал обладателем отличной квартиры.
Рассмотрим конкретную модель обр. XII века из рогов коровы хайленд.
Рог свежезабитой коровы кипятили в воде, чтобы проще было отделить его от кости.
Затем рогу давали затвердеть обратно и распиливали вдоль.
Далее рог вновь размягчали, но теперь на паровой бане, после чего распрямляли его в специальных тисках.
После затвердевания роговая пластина обрезалась по размеру и обстругивалась до нужной толщины. Сторону под склеивание грубо опиливали, чтобы клей проник глубже. В итоге получалась очень упругая пружина.
Основа дуги изготавливалась из клёна. Его аналогично распаривали и изгибали в нужную форму.
Уже к этой основе приклеивались рога.
Кристаллики рыбьего клея (изготавливается из рыбных плавательных пузырей) полчаса вымачивали в воде, после чего эту массу нагревали до 60 градусов и 20 минут держали при такой температуре. Полученный клей наносили в 6-8 слоев на все склеиваемые поверхности рогов и деревянных плеч, причем каждому слою сначала давали полностью высохнуть.
После этого склеиваемые поверхности смачивали водой и прикладывали друг к другу, плотно приматывая их веревкой к шаблону. Затем эту конструкцию вновь нагревали, чтобы клей клей растопился, и вбивали клинья под оплетку, дабы еще сильнее придавить рог к дереву.
В середине дуги приклеивалась дополнительная деревянная планка, чтобы увеличить толщину материала в этом месте.
После высыхания клея деревянную основу дуги дорабатывали, оставляя плечи очень тонкими, но ближе к центру толщина нарастала, как у лука. Это утолщение как раз достигалось засчет приклеенной планки.
После обработки дерево покрывали кроликовым клеем (готовится из кроличьей шкуры, разводится примерно так же, как рыбий) и приклеивали к нему выделанные сухожилия животных.
В данном случае сухожилия страуса.
Процесс выделки выглядел так:
Сначала высушенные сухожилия отбивали молотком, а затем распускали их на волокна.
Затем вычесывали их гребнем, аки шерсть для пряжи.
Из волокон собирали пучки нужного размера и вымачивали их в воде, после чего разглаживали на доске и вычесывали гребешком. В процессе вычесывания наносили кроликовый клей, дабы он полностью покрыл хрящи. Клею давали застыть до желеобразного состояния, дабы материал оставался податливым, но заготовка не разваливалась
Получившиеся полоски приклеивали в один слой к дуге. Кроликовый клей тоже водорастворимый, поэтому мастер работал мокрыми руками, размягчая полоску и максимально плотно притирая её к дереву. И, наоборот, нагревал заготовку, чтобы сделать клей более вязким, в зависимости от потребности.
Далее с дугой ничего не делали два дня, давая клею подсохнуть. Затем снова размягчали водой и проходились по сухожилиям круглой палкой, чтобы уплотнить волокна и сделать поверхность однородной.
Наконец, дугу оставляли в покое на две недели. За это время кроликовый клей набирал прочность.
Затем поверх хрящей наклеивался еще один такой же слой, после чего следовала финальная сушка длиной 2 месяца.
Концы дуги затем фигурно опиливались под двойную тетиву, а наиболее нагруженные части для пущей прочности обматывались льняной бечевкой.
Лимит мультимедиа блоков исчерпан, так что продолжение следует.
По материалам:
Она была полностью построена внутри огромного провала на горе Тискали. Археологический объект состоит из остатков ряда круглых жилищ (от 15-14 до 9-8 века до н.э.).
Этот дом был построен архитектором Атле Сёрби в 1961 году и нуждался в полной реконструкции.
В процессе архитекторы поставили перед собой задачу сбалансировать современные функциональные требования с оригинальной норвежской архитектурой.
Форма строения напоминает норвежский сельский дом «Jærhus», который ассоциируется с курганом или пирамидой.
Со всех сторон дом защищен надежной четырёхскатной крышей до самой земли. Такая архитектура позволяет хорошо выдерживать суровые погодные условия, характерные для этих мест.
Крыша с выдвинутыми фронтонами была покрыта кровельной плиткой, изготовленной на местном кирпичном заводе. Она была отреставрирована, а затем снова уложена.
Гай Марий известен тем, что значительно реформировал римскую армию - перешел к комплектованию армии из малообеспеченных слоёв пролетариата; организовал постоянные легионы, размещавшиеся на территории завоёванных провинций; ввел когорты в качестве новых штатных единиц; убрал деление легионеров на гастатов, принципов и триариев, ввел значительное и введение единообразного снабжения солдат, из-за количества которого их называли "мулами Мария".
Проанализируем каждую из перечисленных реформ на предмет их соответствия деятельности Мария.Римский солдат в археологическом эксперименте» Юнкельманн даёт следующие цифры относительно массы одежды и военного снаряжения:
льняная туника – 0,55 кг;
шерстяная туника – 1,1 кг;
кожаные калиги, подбитые гвоздями – 1,3 кг;
кольчуга – 8,3 кг;
2 кожаных пояса с накладками – 1,2 кг;
меч с ножнами – 2,2 кг;
кинжал с ножнами – 1,1 кг;
шлем с нащёчниками и султаном – 2,1 кг;
щит с кожаным чехлом – 11,5 кг;
пилум – 1,9 кг.
Итого – 31,25 кг
Кроме военного снаряжения, в состав носимой поклажи входили личные вещи солдат, кухонные принадлежности и другие детали экипировки (sacrina). В работе приводится следующий перечень:
бронзовая фляга с водой или винным уксусом на 1,3 л – 2,55 кг;
бронзовый котелок для приготовления пищи – 1,65 кг;
бронзовый ковш для воды и пищи – 0,65 кг;
кожаный ранец для запасной одежды и мелких вещей – 3 кг;
плащ, шарф, штаны, запасная туника – 3,9 кг;
палка с перекладиной, на которой всё это носилось (furca) – 1,9 кг.
итого – 13,65 кг.
Всего получалось 45 кг.
Археолог, специалист по 3D-моделированию лица и судмедэксперт Оскар Нильссон использовал для воссоздания внешности трехмерную модель черепа. Останки древнего человека нашли в 2014 году на территории современной Швейцарии. Предположительно мужчина жил 1300 лет назад и ему было 19 до 22 лет. Его рост был около 167 сантиметров, и он страдал от хронического остеомиелита.
Скорее всего он занимал высокое положение - этот вывод сделан исходя из прекрасного состояния его зубов, а кроме того камни, которыми обложили место погребения. Могила мужчины была обложена камнями, ноги умершего были направлены к северу - так хоронили в древнем Риме. Его назвали Аделазий Эльбахус.
Не прошло и года, заканчиваю, наконец, этот черновик.
В прошлой части, https://kapi.bar/ru/post/kak-izgotavlivalis-srednevekovye-arbalety-1 мы остановились на завершающих этапах работы над дугой
После обматывания самых нагруженных частей дуги бечёвкой и её пропитывания кроликовым клеем изделие выгибали в противоположную сторону на шаблоне, чтобы дуга "привыкла" к изгибу.
"Привыкание" выполнялось внешней тетивой. Её закрепляли под некоторой нагрузкой, спустя время эту нагрузку увеличивали и снова фиксировали. На этом этапе добавлялась внутренняя тетива, но чисто в качестве индикатора усилия - дугу нужно прогнуть так, чтобы внутреннюю тетиву в принципе можно было надеть.
Далее она помогала мастеру оценить на глаз симметричность прогиба. Он убирал шаблоны и помечал дугу там, где нужно снять материал (меньше материала - больше упругость).
Правка изгиба осуществляется так же, как на обычном луке. Естественно, идеальной симметрии с первого раза достичь почти нереально, поэтому приходится ошкуривать роговой слой с того крыла дуги, которое хуже гнётся.
До сего момента натяжение осуществлялось только внешней тетивой, в то время как внутренняя больше служила визуальным ориентиром. Теперь же, наоборот, дугу разрабатывали внутренней тетивой, натягивая и отпуская, постепенно увеличивая нагрузку до желаемого веса. В данном случае около 90 кг.
Наружную часть дуги можно покрыть берестой. Для этого её кипятили и расслаивали до тех пор, пока не получится достаточно большой и тонкий лист.
Такими листами плотно проклеивали внешнюю сторону дуги, оставляя непокрытым лишь рог.
В ход шел как нагрев так и шпатели, которыми бересту разглаживали по всем изгибам изделия, дабы она максимально плотно прилегала к нему и насквозь пропиталась клеем.
Лишнее обрезалось.
Наконец, начинается работа над остальными частями арбалета. На Т-образном профиле по трафарету размечается форма будущего спускового механизма. Заготовка обрезается и доводится до соответствия с трафаретом посредством ножовки и напильника.
База спускового механизма огранивается.
Углы слегка сглаживаются наждаком.
Спусковой механизм в сборе:
Наконец, переходим к изготовлению ложа.
При наличии современного ленточнопильного станка процесс недолгий.
в средневековье бы просто снимали материал топорами или скобелями
Хотяяя... Ленточные пилы местами были, просто резонировали они гораздо медленнее, потому что скорость зависела не от высокооборотистого электромотора, а, скажем, от течения реки, скорости ходьбы скота/батрака/раба вокруг вращаемого им приводного вала, и т.п.
В данном случае ложе готовится из трех досок, дабы не выдалбливать полость под спусковой механизм в цельном куске дерева, а просто заранее сделать вырез в средней доске.
В досках сверлятся отверстия под металлические штыри, на которых ложе и будет склеиваться. Все внутренние поверхности покрывают клеем и ставят заготовку под гнёт. Ну, или туеву хучу струбцин.
В верхней части ложа нужно сделать канал.
В него затем вклеиваются куски рога и направляющие для болта (арбалетного снаряда).
Уже в роге ближе к прикладу делается канавка, дабы болт лежал на направляющей под некоторым углом.
В передней части ложа делаются отверстия под дугу и для пропускания верёвки, на которую она будет фиксироваться.
На этом этапе можно сделать грубую финишную обработку.
Упор или стремя делаются из толстой стальной проволоки, после чего просто впрессовываются в ложе.
Для большей устойчивости к влаге ложе пропитывали льняным маслом и/или пчелиным воском
Спусковой крючок и защитную скобу над спусковым механизмом можно изготовить из остатков рога.
Из кожи делается вкладыш для установки дуги.
Как в древности и средневековье изготавливались верёвки, я показывал в посте Пост: Одно из самых важных изобретений в истории человечества
Арбалетная тетива - это, по сути, несколько слоёв многожильных верёвок, обмотанных верёвкой потоньше. Сильнее всего обматывались петли и центр тетивы - как части, подверженные наибольшей нагрузке.
И всё, арбалет готов к сборке!
Дуга приматывается к ложу верёвкой. Верёвка просто продевается туда-сюда через ранее просверленную дыру в ложе и плотно обматывается вокруг дуги и кожаного вкладыша, который, собственно, и не даёт этой обмотке соскользнуть.
Для пущего давления образовавшиеся жгуты стягивают поперечной обмоткой.
Естественно, руками такой арбалет не зарядить, поэтому нужно ещё и сделать механизм заряжания - в данном случае это "козья нога".
Осталось посадить на штыри детали спускового механизма, и арбалет готов к использованию.
По материалам:
Польские дворяне XVII века одевались по восточной моде, что выражалось в нарочитой роскоши нарядов и украшений. Польская шляхта периода барокко исповедовала идеологию, известную как сарматизм, что и отразилось на внешнем виде. Она оказала значительное влияние на самосознание шляхты и на многие аспекты повседневной жизни.
В одежду шляхтича входил жупан - верхний полукафтан преимущественно из сукна. Наиболее популярные цвета жупанов: красный всех оттенков, синий, зеленый (папужи), белый и светло-серый, в начале XVII века редко, но встречается черный.
Кроме жупана, в мужском гардеробе присутствовали такие виды плечевой одежды, как доломан, жупица, кабат. Например здесь это доломан. Они подпоясывались кожаными ремнями, на которых подвешивали небольшие кожаные кошели-сумки, или шабельтасы, иногда покрытые тканью с вышивкой. Сапоги носились разных фасонов ñ короткие или длинные из толстой твердой или мягкой кожи, с фигурным окончанием голенища.
Популярное украшение жупана — петли из шнура, в которые вставлялись латунные пуговицы. Чтобы все застегнуть, требуется время, зато выглядит шикарно!
Под пояс подвязывали тканый кушак. Туда удобно прятать нож или кошелек.
Знаменитый польский колпак, отороченный мехом. Передний разрез на опушке — писк польской моды XVII века.
Сабля-карабела стала очень популярной в середине XVII века в Восточной Европе. Характерной особенностью этой сабли является навершие специфической формы, которое напоминает голову орла.
По поводу происхождения названия "карабела" есть несколько версий:
1) Географическая - название связано с происхождением сабли из определенного города, и тут есть две версии, - это город Карабель в Турции, недалеко от Измира, и город Кербела, близ Багдада.
2) Возможно, название родилось из соединения иностранных слов. Тут тоже есть два варианта: либо итальянские слова "Cara e Bella" - "дорогая и прекрасная", либо турецкие "черная беда".
3) Согласно еще одной версии, сабля названа по имени шляхтича Карабели
Многие дома в сельской местности оказываются брошенными, традиционные технологии строительства забываются. При реконструкции этого старого дома недалеко от Пекина строители стремились вдохнуть новую жизнь в заброшенное здание.
Интерьер дома - это сочетание старого и нового. Старое выражено в деревенски грубо обработанных стенах, балках крыши, мебели лаконичных очертаний. Новое - это бетонный пол, электрооборудование, освещение, элементы декора.
"Мы хотели отремонтировать брошенное жилище, которое, по мнению многих, стоило демонтировать; дать ему вторую жизнь и подчеркнуть его индивидуальность."
В своей книге «Искусство владения мечом в Средние века» американский автор Джон Клементс упоминает о раскопках на месте битвы при Висбю (1361 г.) на острове Готланд в Балтийском море. Около 1200 воинов, погибших в том сражении, были погребены прямо в доспехах в братской могиле.
Археологи обратили внимание на характер ран, нанесенных этим воинам. Выяснилось, что около 50% из них погибли от ударов в голову, однако примерно 2/3 из этого числа имели также серьезные ранения ног. Из этого следует, что именно ноги были одной из главных целей рубящих ударов. После поражения бедра, колена или голени воин уже не мог продолжать бой и получал смертельный coup-de-grace.
На первом фото показаны основные варианты колющих ударов из боковой и фронтальной позиций. Удары выполняются с выпадом — резким широким шагом вперед. Уколы по сравнению с рубящими движениями позволяли «достать» противника на более дальней дистанции. Они также дают выигрыш в скорости и пробивной силе. Основной целью колющих ударов, являются голова и шея врага. Есть также возможность, обойдя щит, поразить противника в корпус.
Далее показаны уже рубящие удары - восходящие и нисходящее, фронтальные и диагональные, целями их были как ноги, так и корпус с головой.
Фехтованием, конечно, всё это можно назвать очень условно и с натяжкой, но всё же.
В могилу было принято класть еду, напитки, утварь и предметы быта и труда человека, а еще служить господину должны были принадлежавшие ему животные и рабы-трэллы. Последних просто закапывали в яму, расположенную рядом.
