Может быть, вы думаете, что то, что вы видели в предыдущем моём посте https://vombat.su/post/71930-surovaya-realnost-zhizni - нетипично для свежих выпускников школ? Отнюдь. Смотрим и всё-таки надеемся, что у парня будут лучшие дни...
Параметры изображений идентичны, кроме пары моментов.
Очень редко в ленте мыло.сру можно встретить достойную статью, обычно какой-то бред сивой кобылы. Но тут нарвался на нормальную статью (или это нейросеть у них научилась нормально писать). Привожу копипасту полностью без моих вмешательств.
Специалистам наконец удалось выяснить, почему знаменитая картина Сальвадора Дали «Искушение святого Антония» (1946) со временем изменила вид. Необычная неровность и неравномерный блеск поверхности оказались не художественным приемом, а следствием раннего химического разрушения слоя краски.
«Искушение святого Антония» Сальвадора Дали — одна из жемчужин коллекции Королевских музеев изящных искусств Бельгии. Но уже в 1960‑е реставраторы заметили, что некоторые участки — фигура святого, уступ скалы, архитектурные детали и шествие фантастических слонов — выглядят неоднородно, краска в этих местах теряет блеск и покрывается микротрещинами. Специалисты не могли понять, это намеренный художественный прием Дали или деградация материалов картины? Международная команда ученых из Льежского университета, Королевских музеев Бельгии, Сорбонны и Венецианского университета Ка' Фоскари провела масштабное исследование и нашла ответ на этот вопрос.
Чтобы разобраться в проблеме, специалисты применили целый арсенал методов: от фотографий высокого разрешения в видимом и ультрафиолетовом свете до рентгенофлуоресцентного картирования, спектроскопии и хроматографии. Параллельно они изучили архивные фотографии картины 1947 и 1965 годов. Сравнение показало, что изменения были заметны уже до того, как музей приобрел работу в 1965 году — всего через два десятилетия после ее создания. Значит, деградация началась очень рано, вероятно, еще в процессе высыхания и затвердевания красочных слоев.
Ключевым виновником оказались цинковые белила. Карты элементного распределения выявили четкую корреляцию: поврежденные зоны совпадают с участками, где слои с цинковыми белилами нанесены поверх свинцовых белил. Там же, где цинковые белила лежат прямо на грунте, деградации нет.
Не менее важную роль сыграл любимый материал Дали — янтарный лак. Художник называл янтарь «возвышенным» связующим и широко использовал лак на его основе. Химический анализ подтвердил присутствие янтарной кислоты — маркера балтийского янтаря — в верхних красочных слоях. Именно эти слои оказались наиболее уязвимы.
Третий фактор — хлор, обнаруженный по всей поверхности картины и даже на оригинальной раме. Ученые предполагают, что загрязнение произошло при трансатлантической перевозке картины из Нью-Йорка, когда красочные слои, возможно, еще не полностью затвердели и были особенно восприимчивы к воздействию морской среды.
«Деградация произошла очень рано в жизни произведения, но на данный момент эти процессы полностью стабилизировались. Нет никакого риска в том, чтобы показывать картину публике», — подчеркивает научный сотрудник Льежского университета Катрин Дефе.
«Наше исследование позволило нам узнать больше об уникальной технике Дали: использование янтаря, который он считал “возвышенным” связующим, сыграло неожиданную роль в эволюции картины», — отмечает профессор Давид Стриве.
Таким образом, необычный вид отдельных фрагментов «Искушения святого Антония» — не замысел художника, а результат редкого сочетания материалов и обстоятельств. К счастью, процессы деградации картины давно остановились, и шедевр великого импрессиониста готов вернуться к зрителям в обновленной экспозиции музея.
Немецкая киноактриса и певица венгерского происхождения
«Штирлиц пришел в кинотеатр на встречу со связником. Давали «Девушку моей мечты» с Марикой Рёкк в главной роли. Происходившее на экране не трогало его и даже где-то раздражало: Штирлиц смотрел этот фильм в двадцать седьмой раз. Связник не появился и теперь...». Из кинофильма «12 мгновений весны»
Сразу после окончания войны из пригородов Берлина, в частности, из Бабельсберга, был вывезен богатейший архив немецких, австрийских, американских фильмов.
В течение многих лет сотрудники Госфильмофонда разбирали сотни трофейных картин, многие из которых попали на советские экраны.
Известно, что Сталин просматривал все отечественные (их выходило не более десяти в год) и зарубежные картины перед их выпуском в прокат. Так, после очередного просмотра трофейного кино главным зрителем страны, в кинотеатрах появилась лента «Девушка моей мечты» режиссера Георга Якоби с блистательной Марикой Рёкк.
Этот фильм принес актрисе огромную популярность и среди советских кинозрителей, что уж говорить о немецких зрителях военных лет: за билетами на «рёкк-фильмы» люди занимали очередь с ночи, прихватив с собой термосы и скамеечки...
Марика Рёкк – актриса, от которой невозможно оторвать глаз. Волнующий голос, манящие взгляды, слегка вызывающие танцы, рискованные костюмы, безмерное кокетство, восхитительные ноги – все это кружило голову зрителям в кинотеатрах.
Третья слева
Марика Рёкк, настоящее имя Мария Керрер (по другим сведениям, Илона) родилась 3 ноября 1913 года в Каире.
Отец новорожденной, архитектор Эдуард Рёкк, натерпелся немало страха в ту ночь, когда родилась его девочка, – доктора серьезно тревожились за здоровье роженицы.
Хрупкая и болезненная от природы, она плохо переносила беременность, и врачи посоветовали сменить климат. Поэтому-то Эдуард приложил все силы, чтобы увезти жену из Венгрии в Египет.
Вряд ли знал тогда преуспевающий архитектор, что через тринадцать лет его младшая дочка станет в буквальном смысле кормилицей семьи.
Эдуард Рёкк по праву гордился тем, что его жена и дети ни в чем не знали отказа. У архитектора со стажем была отличная деловая репутация, прекрасные заказы на проекты фешенебельных особняков в лучших районах Будапешта и немалые сбережения в венгерском банке.
Кто же знал, что банк лопнет, и семья, уехавшая к тому времени в Париж, будет еле-еле сводить концы с концами. Фрау Рёкк была вынуждена продавать даже свои драгоценности, чтобы заплатить «за номер в дрянной парижской гостинице».
Когда Марике исполнилось одиннадцать лет, она заявила родителям, что готова прокормить их и старшего брата своими танцами, которыми, потихоньку и с одобрения матери, давно занималась.
Эдуард Рёкк, всегда противившийся этому увлечению дочери, посмотрев, как дочь танцует, вынужден был согласиться и даже пообещал, что отныне будет исполнять роль ее импресарио.
И вскоре Марика уже солировала с венгерским чардашем – сначала в Париже, чуть позже в Нью-Йорке.
«В одиннадцать лет я танцевала в варьете «Мулен Руж» в Париже, в двенадцать пробовала свои силы на Бродвее, стала любимицей публики бульварного кольца в Будапеште. В Вене за роль в «Звезде манежа» меня превознесли до небес как новое светило под куполом цирка», – писала Марика Рёкк в своей автобиографической книге «Сердце с перцем», изданной в 1974 году. Впрочем, читатель ее мемуаров может узнать, что судьба актрисы не всегда была столь безоблачна.
Она была поистине неутомима: осваивала акробатику, сутками простаивала у балетного станка и сотни раз взбиралась на лошадь, которая никак не хотела подчиняться упрямой наезднице. «Я смогу» как будто заявляла Марика и себе, и всему миру.
Выгодные предложения талантливой танцовщице сыпались со всех сторон. Эдуарду Рёкку оставалось выбирать лучшее для дочери. И когда Марике одновременно с отличным туром по Америке предложили контракт с киностудией, импресарио-отец понял, что наступил ее звездный час, и подписал контракт с «Уфа», несмотря на отчаяние дочки, мечтавшей вернуться в Нью-Йорк.
«Если ты всю жизнь мечтаешь быть третьей слева в каком-нибудь ревю, то поезжай в турне. Но если твоя цель – прославиться на весь мир, твое будущее – кино», – объявил Эдуард.
Марике казалось, что она ненавидит кино. То и дело она принималась плакать, но разжалобить отца ей не удалось, а потому пришлось отправиться на съемки. Девушка пообещала самой себе, что стараться совсем не будет, и ее скоро оттуда выгонят.
Актриса одной роли
Несмотря на свою «ненависть» к кино, Марика Рёкк стала идеальной актрисой на роли второго плана. Дебютировала в 1930 году в эпизодической роли английской музыкальной комедии «Почему Сейлорс покидает дом?» М. Бэнкса, знаменитого голливудского кинокомика и режиссера.
Через два года Бэнкс еще раз пригласил Марику в свою комедию «Целуй меня слаще». Похожую роль новоиспеченная актриса сыграла в том же году в венгерском мюзикле режиссера Б. Гаала.
Она словно родилась играть служанок, приятельниц, дублерш, продавщиц и камеристок главных героинь. Персонажи Рёкк были слишком комичны, жизнелюбивы и незамысловаты для того, чтобы исполнять «главную партию». Тем не менее, в 1933 году Марика получила первую большую роль в англо-венгерской комедии-оперетте «Поезд привидений» Л. Лазара.
Спустя два года Рёкк подписала контракт с «Уфа» и укатила в Берлин. Несмотря на то, что Марика немилосердно коверкала перед камерой немецкие слова, ее внешняя безыскусность как нельзя лучше подходила под германский стандарт красоты.
Кстати, любопытно вспомнить национальный состав звезд кино Третьего Рейха. Безусловно, студии «Уфа» были полностью очищены от евреев, но немецкий кинематограф не стал однородным.
Одна из любимейших немцами актрис – Цара Леандер, блиставшая в мелодрамах, была шведкой, так же как и Кристина Людендорф. Лилиана Харви – англичанка, Ольга Чехова – русская.
Все они в кино изображали немок, но в жизни даже говорили по-немецки с сильным акцентом. Марика Рёкк не была исключением.
Австрийка венгерского происхождения умела многое. Она танцевала на пуантах, била чечетку, скакала на лошади и с легкостью проделывала головокружительные акробатические трюки.
Правда, в кино требовалась нечто другое. Буквально каждого зрителя она должна была убедить, что танцует и поет только для него.
А для первого фильма с немецким режиссером Георгом Якоби ей, обожавшей ароматные венгерские голубцы, пришлось похудеть на десять фунтов.
И этого самого Якоби, которого она ненавидела, и который заставлял ее по двадцать раз на дню повторять не шедшие с языка немецкие слова, она вспоминала впоследствии с благодарностью и любовью. Он был Марике и другом, и мужем, и отцом их дочки Габи. Точно так же, как когда-то ее собственный отец, Георг смог понять и приспособить к их совместной работе и жизни непростой характер жены. И сумел отпустить ее на свободу, когда это понадобилось…
Настоящего взлета в своей кинематографической карьере Рёкк добилась в 1935-38 годах, когда начала воплощаться в жизнь эскапистская концепция Геббельса, считавшего, что население должно в кинотеатрах развлекаться и отдыхать, забывая о жизненных неприятностях.
Киношные развлечения – это, как правило, путешествие немца в какую-либо страну. Положительные герои из Швеции, Аргентины, Испании, Венгрии, стран Северной Африки, реже – из Англии; отрицательные французы и почему-то итальянцы.
И, конечно же, весь немецкий кинематограф пел и плясал. Пела Цара Леандер, плясала Марика Рёкк.
Кино-немцы желали друг другу «добрый день!» или «добрый вечер!», потому что приветствие «Хайль Гитлер», как и показ портрета фюрера в развлекательных картинах строго воспрещалось. Безусловно, снимались и идеологические фильмы, но Марика Рёкк не была задействована ни в одном из них. Все ее роли вполне невинны. Тем не менее, впоследствии она пострадала больше других актеров: ей отказывали в ролях. Но это будет много позже…
Начиная с 1935 года, Марика Рёкк снялась в великом множестве забавных кинооперетт, киноревю и музыкальных комедий Якоби, покорив публику темпераментными акробатическими танцами, шпагатами, чечеткой и превосходным сопрано.
Критики отмечали ее хорошие актерские данные, внешнюю привлекательность, а также «грациозность и пластичность». В мемуарах Марика вспоминала фильмы, сделанные совместно с мужем: «Гаспароне» в 1937 году, «Ночь в мае» в 1938 году, «Хелло, Жанин» в 1939 году, «Кора Терри» в 1940 году и первый полнометражный цветной фильм «Женщины – все же лучшие дипломаты» в 1941 году.
Кора Терри / Kora Terry, 1940 год
Свою работу в «Хелло, Жанин» Марика любила больше всего за то, что там ей вволю позволили бить обожаемую чечетку. Как хороша она была с элегантной тросточкой! Увидев когда-то в одной из картин чечеточные каскады американки Элеоноры Пауэлл, Марика решила, что тоже сможет так. Она самозабвенно била чечетку и днем, и даже ночью, во сне.
Впервые Рёкк исполнила новый трюк в фильме «Гаспароне», а в «Хелло, Жанин» уже лихо била степ, но не на полу, а на высоченной лестнице, украшенной ракушками.
Она начинала танец на самом верху и, отбивая ритм, медленно спускалась с одной ракушки на другую. Сама лестница оставалась в темноте, и потому создавалась иллюзия, что Марика свободно парит в пространстве.
После выхода этого фильма ее пригласили на прием к фюреру. Не представляя, как она в вечернем платье будет традиционно приветствовать вождя, Рёкк неожиданно для себя сделала книксен, а Гитлер, видимо, тоже неожиданно, поцеловал ей руку. Позже ей припомнят и этот поцелуй, и комплименты, которыми фюрер осыпал актрису в тот вечер.
Фрау Рёкк вспоминала, что Гитлер интересовался, сама ли она проделывает эти головокружительные трюки в кино, или, может быть, у нее есть дублерша? Узнав, что никаких дублерш у Марики отродясь не было, продолжил: «Скажите же мне в таком случае, милая чудесница, чего вы не умеете делать?». И получил в ответ: «Говорить правильно по-немецки!».
Впоследствии фрау Рёкк так никому и не смогла объяснить, что когда она приехала в Германию, там уже безраздельно властвовали страной нацисты, и другой страны она, в сущности, и не знала.
Кроме того, она приехала работать, и не хотела ничего знать, кроме своей работы.
Когда до нее стала доходить правда, было уже слишком поздно что-либо менять. Ей оставалось… или перестать сниматься вообще, или постараться сделать вид (хотя бы в фильмах!), что в мире нет никаких нацистов и войн. Она выбрала второе.
«Девушка моей мечты»
Один из ведущих московских кинорежиссеров вспоминал, что незадолго до начала войны, когда казалось, что «дружба» Германии и СССР «всерьез и надолго», маститых кинематографистов пригласили на секретный просмотр. Им предложили отобрать несколько новых немецких картин, порекомендовав лучшие из них для покупки.
Зная, какой идеологической обработке подвергались зрители в гитлеровской Германии, деятели советского кино ожидали увидеть результаты геббельсовской пропаганды в полном объеме. Каково же было их изумление, когда они увидели нормальные фильмы, биографические, исторические, мелодрамы и музыкальные комедии.
На самом же деле подобные фильмы составляли основной репертуар кинотеатров Германии, а кинолент а-ля «Триумф воли» Лени Рифеншталь (хотя, кто бы мог с ней поспорить!), было сравнительно немного. И советские зрители скоро в этом убедились сами.
Уже после окончания войны из пригородов Берлина, где находились киностудии, наши спецы вывезли богатейший архив немецких, австрийских, американских фильмов. Госфильмофонду, расположенному в подмосковном поселке Белые столбы, хватило работы на долгие годы.
Многие картины, благодаря Сталину, попали на наши экраны. Зарубежные фильмы ему тогда переводил тогдашний руководитель кинематографии Большаков, человек с феноменальной памятью, который выучивал тексты реплик по специальным переводам.
Для нашего зрителя были отобраны около сотни фильмов, носящих развлекательных характер. Все с удовольствием смотрели картины с участием знаменитых певцов Джильи и Каруэо, музыкальные ревю с той же Марикой Рёкк, приключенческие картины «Индийская гробница» и «Каучук».
Перед показом трофейных картин на экране появлялся текст: «Этот фильм взят в качестве трофея после разгрома Советской Армией немецко-фашистских войск под Берлином в 1945 году». Правда, фильмы эти выходили как бы анонимно. Ни в одном их них не было ни единого титра, кто автор, что за актеры, – оставалось для зрителей загадкой. Просто «зарубежный фильм», и все. Даже название было не оригинальным, а «выписанным» советским прокатом.
Старшее поколение наверняка помнит чудесную «Женщину моих грез» (в нашем прокате – «Девушка моей мечты»), очень популярную тогда по обе стороны фронта. Фильм крутили после войны практически во всех кинотеатрах, смотрели по несколько раз. Да что там, сам Макс фон Штирлиц смотрел его, кажется раз двадцать семь – но, правда, каждый раз по служебной необходимости, ожидая связника.
Фильм и сама Марика Рёкк со своей песенкой «In der Nacht bleibt der Mensch nicht gern allein…» («Ночью человек неохотно остается один…») стали буквально символом германского тыла Второй мировой. Находчивая и забавная, само обаяние и темперамент, героиня Рёкк Юлия Кестнер, звезда варьете, мечтает об отдыхе, но суровый директор не отпускает ее.
Тогда актриса решает тайно бежать, и тут начинаются сплошные веселые недоразумения. Впрочем, все заканчивается хорошо, и Юлия в финале соединяется со своим возлюбленным, горным инженером (Вилли Фроман).
«Девушка моей мечты» стала для Марики самой звездной ролью. Хотя она и ждала в то время ребенка, отказаться от съемок с уже выбранной натурой было невозможно. Такое не пришло в голову ни ей, ни Георгу Якоби. Работу надо сделать, во что бы то ни стало.
Многие немцы уже обреченно понимали, что Германия неумолимо катится под откос, и желающих смотреть киноагитки находилось все меньше и меньше. А вот за билетами на «рёкк-фильмы» люди занимали очередь.
Так что Якоби не расстраиваясь пополневшей талией жены, а просто заказал новые костюмы с учетом ее фигуры, и приступил к съемкам, которые проходили в Праге.
Кстати, в кинофильме Александрова «Весна» Орлова бьет чечетку на том же полу, что и Марика Рёкк. Фильмы снимали в одном павильоне: когда съемочная группа Григория Александрова приехала туда, вокруг еще стояли декорации «Девушки».
Несмотря на то, что некоторые неудобства «положение фрау Рёкк», на съемках, конечно же, создавало, сама она вспоминала об этом с улыбкой.
…В тот день они снимали главный танец: Вилли Фроман сажает Марику себе на плечи, и они кружатся среди облаков… по такому случаю Фроман явился на съемочную площадку в собственном шикарном костюме, так как, по его мнению, фраки из костюмерной были недостаточно изящны.
Он не учел только беременности партнерши и дурацких облаков, которые дубль за дублем мелькали перед глазами актрисы бешеным калейдоскопом.
Когда Марика крикнула, что сейчас не выдержит, и ее завтрак может оказаться у него на фраке, Вилли онемел от ужаса. Лишиться роскошного фрака в тот момент, когда магазины Германии пусты, было невыносимо. И он побежал. От страха он даже не сообразил, что Марику можно опустить на пол. Так они и влетели в уборную: Рёкк на плечах партнера. В целом же съемки прошли успешно.
И даже Геббельс, «Бабельсбергский бычок», курировавший кино Германии, а заодно и киноактрис, и вечно критиковавший фильмы Якоби и Рёкк, на этот раз был снисходителен.
Впрочем, получив копию фильма для просмотра, он не преминул выразить фрау Рёкк недовольство по поводу чересчур фривольного, на его взгляд, испанского танца: «Немецкая женщина не должна так танцевать!».
Позже, сидя с Георгом за ужином, Марика возмущаясь придирками Геббельса, говорила, что она – не немецкая, а венгерская женщина, и танцевать по-другому не умеет. И все же этот эпизод пришлось переснять…
Позже Михаил Ромм в «Обыкновенном фашизме» назовет Рёкк «главной звездой гитлеровского кино» и «кошкой секса». После этого фильм «Девушка моей мечты» надолго исчезнет в пыли запасников.
А незаконченные картины с ее участием, после взятия советской армией Вены, завершат уже советские кинематографисты.
Их пустят в прокат, что принесет немалый доход государственной казне.
Затраты на подготовку фильмов к демонстрации были невелики: перевод, изготовление титров, пленка, печать – и никакой рекламы.
Кстати, на «Мосфильме», помимо кинематографических трофеев, оказалась… и большая часть гардероба Марики Рёкк, который стали использовать для нужд советской киноиндустрии. Инна Макарова, тогда студентка, занятая в фильме Сергея Герасимова «Молодая гвардия», именно в платье «кошки секса» исполняла танец Любы Шевцовой. Правда, фрау Рёкк была выше Инны, и платье пришлось переделывать.
Советский агент?
В послевоенное время фильмы с участием Марики Рёкк уже не пользовались былой популярностью. В течение шести лет она почти не снималась, а ведь это были ее «лучшие, звездные годы». Но режиссеров, которые осмелились бы взять на роль актрису, обвиненную в шпионаже и имевшую репутацию едва ли не рейхс-гейши, не находилось. Георг Якоб тоже пострадал.
Первый муж Марики и бессменный постановщик знаменитых «рёкк-фильмов», как бывший член нацистской партии, вообще был на пять лет лишен права снимать кино.
И никого не волновало, что режиссеры «Уфа» во времена Рейха были просто обязаны состоять в партии. И Марика моталась по стране, чтобы прокормить семью: Георга, малышку дочь, престарелых родителей.
После войны она давала по два, а то и по три концерта в день, несмотря ни на какие трудности, только бы власти разрешили ее концерт, дали бы ей заработать. Была ли она шпионкой и в чью пользу, до сих пор не было известно. Хотя…
Из книги Серго Гегечкори «Мой отец – Лаврентий Берия»: «Работала на Советский Союз и другая известная актриса, венгерка по национальности, Марика Рокк (сохранена орфография автора).
Если Ольга Чехова была человеком, близким к семье Гитлера, то Марика Рокк была своим человеком в доме Геббельса, рейхсминистра пропаганды.
Магда Геббельс была в быту довольно суровой женщиной, но знаменитой актрисе симпатизировала. С такой же симпатией относился к подруге жены и сам Геббельс.
Впрочем, Марика не была особым исключением, – рейхсминистр вообще увлекался женщинами.
Гитлер долгое время не принимал его, скажем, из-за любовной интрижки с одной чешской кинозвездой. Но как бы так ни было, Марика Рокк имела доступ, без преувеличения, к ценнейшей разведывательной информации, которая и шла по линии советской стратегической разведки в Москву.
Когда наши части вошли в Германию, она перебралась в Австрию, где ей помогли создать кинофирму. Позднее, насколько знаю, Марика Рокк уехала в Венгрию».
Что можно сказать по этому поводу? По данным, которые приводит в своей книге «Рассекреченные судьбы» Александр Авербух: «Со второй половины 1930-х годов в Рейхе действовала агентурная сеть «Крона», созданная выдающимся советским разведчиком Яном Черняком.
К началу войны члены группы занимали видные позиции в фашистской Германии, и полученная от них информация стратегического и военного характера получала самую высокую оценку в Москве. Ни один из агентов Черняка никогда не был разоблачен Гестапо».
Среди агентов Черняка некоторые исследователи называют и Марику Рёкк.
После выхода книги «Мой отец – Лаврентий Берия» ГРУ вроде бы сделало официальное заявление, что никакого отношения к НКВД Марика Рёкк не имела, а принадлежала к разведывательной группе Яна Черняка, он-то и завербовал актрису еще в 1937 году.
Любимица министра пропаганды Геббельса, она добывала сведения исключительной важности. Так это или не так – удел будущих исследователей.
Сердце с перцем
Про венгерскую актрису, сделавшую карьеру при гитлеровском режиме не забыли и через двадцать лет после войны. Когда в 60-х годах режиссер левых взглядов Петр Шамони снял Марику Рёкк в одном из своих фильмов, он был весьма сурово осужден коллегами.
В результате, актриса долгое время не появлялась на экране. В конце концов, она получила роли на студиях Австрии и ФРГ, где снималась до 1981 года, после чего стала выступать только в оперетте.
Ее имя, как и имя Ольги Чеховой, не рекомендовалось упоминать в советском киноведении: как же, она сделала себе карьеру в гитлеровской Германии!
Но даже в наше время Марика не могла избавиться от остракизма западной либеральной публики. О Рёкк упоминают только как об «известной венгерской опереточной актрисе».
Еще сравнительно недавно, а именно в свои семьдесят девять лет, Марика Рёкк выступала на подмостках Будапештского театра оперетты, исполняя зажигательные танцы и сложнейшие пируэты, не всегда доступные даже молодым актрисам.
Однажды она собственными ушами слышала, как кто-то из зрителей сказал, что она уже не может так танцевать сама, и как пить дать, это дублерша! Марика усмехнулась: как бы не так. Буквально до последних дней, перед тем, как попасть в больницу, она сохраняла хорошую физическую форму, постоянно смеялась и острила.
Немецкая газета «Бильд» опубликовала интервью с Марикой Рёкк, взятое в больнице Бадена. На вопрос корреспондента о том, как ей удалось до преклонного возраста сохранить такой молодой вид, Марика ответила: «Господь Бог даровал мне это лицо и это тело, а о морщинах он запамятовал».
Марика Рёкк снялась в сорока кинокартинах (половина из них – до 1949 года), получила премию «Золотая кинолента» за многолетнюю деятельность в кино, но, по сути, для нашего зрителя так и осталась актрисой одной роли и «Девушкой моей мечты». Да, а теперь еще и «советской разведчицей».
Привет, дорогие вомбатчане и вомбаттянки.
Тема для ивента у нас "центр", а это понятие толи географическое, толи геометрическое... но может быть и центр притяжения, как вариант.
Поэтому сегодня мы с вами построим спиральный лабиринт с сыром по центру, запустим в него хомяков, и посмотрим, справятся ли они с задачей и дойдут ли до цели.
Сложно? Мы не боимся. Вперед!
Берем стол и знакомые кубики.
Строим простой лабиринт, потому что сложный оставьте себе... Это же хомячки, а не Элджерноны какие-нибудь.
Первым достаём пухлячка Рыжика. Вообще, хомяки у нас две девочки, но зовут их Рыжик и Серик по цвету шкурки, так уж сложилось.
Но предлагаю ей понюхать кусочек сыра с веточкой петрушки и запускаю в лабиринт.
Однако примерно на трети лабиринта, Рыжик встряла и стала долго умываться.
Тут моя система мотивации сыром дала сбой, и пришлось снимать Рыжика с дистанции.
Ну что ж достаем Серика.
Запускаю.
Серик по-началу шла не плохо, бойко. Но на финише все-таки проломила стену и ввалилась к сыру напрямую...
Цель достигнута, и пришло время подвести итоги. Эксперимент показал, что в принципе хомяки способны к дрессировке и обучению, особенно если выспятся и не слишком сыты.
Ну и для финала истории с дрессированными хомяками - просто фирменная башня из кубиков.
А на этом всё, а всем дочитавшим большое спасибо за внимание.
Всем привет!
Для тех, из вас, кто сидел в чате Телеграм и теперь не может туда попасть - создала два дополнительных чатика в нашем сообществе в Вк.
Уже имеющийся чатик в Телеге не удаляется. Если у вас нет проблем с подключением - можно по прежнему общаться там. Чаты в Вк скорее дополнительные каналы связи.
Пользуясь случаем прорекламирую вам само Вк-сообщество: там мы регулярно выкладываем выжимку самых интересных постов сайта. Так что, присоединяйтесь!
Рыбинск стал чуть-чуть чище. Немного. В районе городского пляжа. Причина мусора как и везде одинаковая: мангалорцы, бычкометы и водорасы. Попались и два артефакта неуборок 15летней давности: банки 2010 и 2011 годов. Собрал 5 мешков. Отнес до ближайших контейнеров.
Сегодня я посетил город, от которого не ожидал ничего особенного, но, кажется, я нашел место, где действительно хочу жить. До этого я видел в Польше только провинцию, и ничего вау мне не встречалось. Но этот город меня по-настоящему тронул.
Здесь очень много старины: множество церквей, замков, знаковых и красивых мест. Уютные каналы, прогулочные пароходики и смешные гномы по всему городу. Много туристов, слышна речь со всего мира, и в то же время здесь очень безопасно. Полякам удалось сохранить дух той самой Европы прошлого, когда на улицах можно было ничего не опасаться. Город большой, но никто не пытается повесить тебе на руку "бесплатную" веревочку за 10 евро, не выхватывает телефон и не лезет в карман. Все это благодаря грамотной миграционной политике: работать - пожалуйста, но нелегалам здесь не рады. Полностью разделяю такой подход.
Даже плохая погода не испортила мне прогулку, а летом здесь, должно быть, просто чудесно. Еще очень нравится расположение: рядом Чехия с ее горами и Германия с Дрезденом под боком. Из-за этого тут много предложений по аренде квартир, так как немало поляков уезжает работать к немцам.
Это юг Польши, и климат здесь мягкий. Море далековато, но зато зимой меньше дует с Балтики. С другой стороны, относительно недалеко Италия с теплым морем, да и до Варшавы всего три часа на машине по автостраде. Обязательно посещу этот город еще раз.
Город пострадал во второй мировой войне и это заметно. Но все же он сохранился. Город обязателен к посещению. В планах ещё попасть в Гданьск , но это летом.
Натурный эксперимент показал, что вомбатцы очень далеки от темы футбола, поскольку ивент по городу Ливерпулю, никак знаменитейший клуб не затронул. Ну и я тогда в эту тему не полезу, а вот странные памятники, это уже по мою душу.
Итак, представляю "Superlambanana" или в моём вольном переводе "Оченно барабанан"
Одна из самых ярких достопримечательностей Ливерпуля - статуя Суперламбанана, впервые появившаяся 1998 году.
Это гибрид банана и ягненка высотой более 5 метров придуманный художником Таро Чизо. Ягненок и банан были выбраны не случайно и имеют давнюю связь с Ливерпулем, так как исторически самыми частыми грузами в ливерпульских доках были именно бананы и овечья шерсть и по задумке автора предупреждают об опасности генетических экспериментов.
В 2008 году, когда Ливерпуль был выбран культурной столицей Европы, скульптуру размножили (пишут аж о 125 копиях), правда в чуть более скромных масштабах (всего 2 метровые) и расставили по городу.
Основную скульптуру постоянно перекрашивают, то в розовый в рамках борьбы с раком груди, то в пурпурный, как знак борьбы с курением.
Сейчас кстати он в цветах Украины, что конечно весьма постиронично исходя из первоначальных задумок об опасностях всяких экспериментов.
По задумке автора, барабанан должен перемещаться по городу, но 8 тонн таскать тяжело, поэтому он пока вот тут
Привет Артур. Надеюсь ты в добром здравии. Пишу тут а не там по понятным причинам. Хочу в данном посте высказать свою точку зрения, когда я уже не злюсь за свой бан и поэтому без негативных эмоций, по поводу ситуации с тобой на Пикабу.
По моему скромному мнению - больше всех в том что случилось виновата модерация. Ну и твои друзья которые прибежали и начали людям в реале расправой угрожать...
Ни я, ни диместерол, ни куча удаленных аккаунтов включая разоблачителя багиры. А виноват ли ты - зависит только от того, действовала ли модерация по твоей просьбе или самостоятельно.
Хочу просто немного пролить свет на то что там с тобой происходит, так сказать взгляд со стороны:
1) Про диместирола. Я вообще не поддерживаю дисестирола в том что он перевел обычный интернет срач в правовое русло. Все что происходит на форуме должно там и оставаться. Однако, его тоже можно понять, он просидел месяц в бане, и ему не разрешено писать что либо касательно тебя не в правовом поле иначе он будет заблокирован навсегда. И он от обиды и несправедливости пошел строчить жалобы. Вот так вот покровительство модерации в очередной раз сыграло с тобой дурную шутку. И со стеллажами конечно перебор лютый... наверное по этому я и решил написать...
2) Покровительство модерации. Людям не понравилось что все равны, а кто то ровнее, просил ли ты их, или они сами за тебя вступились итога не меняет. Помню человек провел расследование что ты очень давно создал мультиаккаунт, и разбросал плакаты по улице)) Не нужно это отрицать, там были 100% доказательства. Этот пост был оперативно снесен вместе с автором. А твоему мультику ничего)) Ну и много было банов и удалений. В попытках тебя обелить модерация сделала только хуже.
3) Почему ты просто не попросил удалить тот сайт? Если честно я вообще про его существование забыл. Хоть и выпилили меня за его создание. Хватило бы одного сообщения где угодно с призывом меня "Удали пожалуйста сайт" и все)
4) Может ты меня и ненавидишь, но я всегда считал что ты делал правильные вещи, но в какой-то момент твое чсв меня очень сильно задело - в посте где ты самый топовый автор с кучей фанатов и подписчиков решил отхуесосить всех кто возмущался что говно в горячем, конечно твои посты то были в плюсе благодаря подписчикам а все остальное годное утонуло (это было еще задолго до создания доктора), когда на меня за справедливое замечание набросились морготы аристаны и прочие топы - было очень неприятно.
Почти все мои посты про тебя были сатирой, хоть я и местами перегинал палку... Но ты мог бы хуеосить меня и купаться в лучах славы как и раньше, все свои косяки просчеты можно было бы в шуточной форме или даже не в шуточной, сваливать на доктора грязь, и всем бы это зашло. Например я ржал с артов затаса где меня выставляли жирным извращенцем)))
5) Про питона в кедах. Интервью с тобой было ужасным, он постарался перевернуть все что ты скзаал.... Кстати он тоже задал мне вопросы но не опубликовал ответы, потому что я в них тебя не в чем не обвинял и не стал отвечать на половину. Т.к. сами вопросы подразумевали что у меня раздвоение личности😅
По итогу что лично я хочу тебе сказать: извини если я реально тебя обидел. 😔
