Думаю, многие из вас уже были на опере или на оратории, которые исполнялись на иностранных языках, или на родном языке. Но, насколько известно, даже если поют на родном, на понятном языке, всё равно не понятно, что же и о чём же сейчас поют. По этой причине вы можете всегда (ну, или почти всегда) увидеть бегущую строку, сиречь экран, на котором проецируется текст, который поётся на данный момент.
Как это работает и что делается для этого? На эти вопросы легко ответить.
Ни для кого не секрет, что перед постановкой на сцене мы имеет огромное количество репетиций. Для тех, кому интересен срок: в течение полутора месяцев певцы разучивают всё произведение наизусть; в случае балета – танцорами, но срок один и тот же. В это же время также интенсивно пишутся субтитры к произведению. Но теперь по-полочкам: все задействованные в произведении получают партитуру данного произведения перед началом всех репетиций, независимо от того, певцы ли они, музыканты, режиссеры или драматурги: у каждого есть книга с нотами, у каждого для своей цели. У музыкантов, конечно, имеется партитура только для своего собственного инструмента, у дирижера - партитура всего оркестра, а у всех остальных, включая певцов - интерпретация (переложение) всей пьесы для фортепиано только с голосами и вокалом, конечно. Кстати, фортепиано — инструмент невероятно универсальный, он сопровождает почти все репетиции. Певцы на сцене поют под фортепиано, а не под оркестр, потому что оркестр репетирует один, но вернемся к теме: Поскольку опера почти всегда написана на иностранном языке и/или ее трудно понять на слух, субтитры становятся соответствующими субтитрами.
Текст отображается на экране, чтобы зрители могли видеть, что поется, иначе понять, что сейчас поют можно только по эмоциям.
Для этого мы и существуем, аккомпаниаторы субтитров, чтобы вы понимали, о чём ведётся речь не гадая и не читаю либретто.
Я сижу в укромной комнате, где меня сложно найти, практически не возможно. Я вижу не сцену, а экран, на котором я вижу сцену и бегущую строку, а ещё у меня есть небольшой дополнительный экран, на котором я могу видеть дирижёра. Передо мной стоит ноутбук, подключенный к проэктору, и партитура. В течение всего произведения я сижу там, в этой комнатушке. Почти никто не имеет понятия, что я на самом деле существую и делаю свою работу: управляю всем текстом и одним нажатием кнопки воспроизвожу небольшие отрывки текста, так как в моих нотах каждый отрывок маркирован определённым числом. Чтобы я знал, что сейчас поют и где мы находимся, у меня есть как раз фортепианная партитура, которую я читаю все время, и смотрю на дирижера, чтобы понять, что происходит в музыкальном плане и с какой скоростью мне стоит реагировать, так как каждое представление длится по-разному. Я обязан ходить на каждый вечер, когда ставится моя опера (Их много и бывает, что я имею три разные оперы на одной неделе) и читать около 300 сотен страниц почти каждый день, если произведение стандартное по длине, а в исключительных случаях - до тысячи страниц за раз (Парсифаль, Вагнер, например). Я также должен посетить почти каждую репетицию, чтобы исправить ошибки в тексте и адаптировать текст, то есть, я могу вырезать из текста, который увидите вы, повторяющиеся части арии, чтобы вам не пришлось читать одно и то же.
Вот так выглядит моя работа. Тяжело, но интересно
Комментарии