Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Просто два ФЭД НКВД от весны 1939 года залипают на ноунейм китайскую мышку от ~2022 года.
На днях поймал себя на мысли, что растранжирил все свои дальномерные фотоаппараты Киев. В студенческие годы я переменно владел двумя поздними Киевами-4АМ, но не ценил, обменял на другую фототехнику.
Роясь на Пикабу, нашёл, на что конкретно обменял один из Киевов. Его взял мой американский друг в обмен на две оригинальные аудиокассеты с музыкой Лоры Брэниган, напечатанные лейблом Atlantic Records, на который она и работала.
Культовость этой линейки заключается, во-первых, в том, что это лучший дальномерный фотоаппарат СССР от начала и до конца его выпуска (~1947 - 1984), а во-вторых - это полная копия довоенных контаксов. Настолько немцы опередили время, что аппарат хорошо себя показывал даже с убогим затвором 1978-1984 года, и в целом при упавшем позднесоветском качестве.
Понятное дело, что надо стремиться к японским фотоаппаратам, а не к лучшему из худших, но лишних 20-40к на Никон Ф3 у меня пока нет. А вот лишние 3к на советский Контакс найдётся.
Проблема заключается в том, что Киевы сложно найти в обслуженном состоянии. Фотоаппарат механически один из сложнейших среди советов, большинство мастеров отказывается их ремонтировать.
Соответственно, ремонт Киева - недешёвое удовольствие. Покупка качественно восстановленного Киева у тех, кто знает, что продаёт - тоже. Поэтому единственный вариант, который мне доступен при текущем бюджете - это на дурачка закинуть удочку в сообщества фотографов-плёночников и надеяться, что найдётся какой-нибудь студент, которому по какой-то причине срочно нужно избавиться от фотоаппарата.
Параллельно рассмотрению предложений, поступавших из этого сообщества, я продолжал мониторить Авито. Поиск конкретно по Киевам ничего не давал, но попалось одно интересное объявление с продажей восстановленного ФЭД-овского и Красногорского ширпотреба. В описании продавец упоминает, что у него бывают Киевы, а из отзывов становится ясно, что он - фотомастер старой школы типа тех, кто занимался гарантийным обслуживанием при Советах. Такие фотомастеры не обращают внимание на внешние дефекты (кроме опасных для здоровья типа плесени) и просто максимально быстро поднимают механику запасами оригинальных запчастей, оставшейся от мастерской. За это ему прилетает от покупателей в отзывах, ибо те не понимают, с кем имеют дело. Однако в моём случае это идеальный вариант. Главное, чтобы он объективно оценивал результаты своей работы, а не драл по 10к, как более ответственные его коллеги
Я фактически перефразировал ему те же требования, что на скрине выше: нужен минимально обслуженный Киев самых ходовых серий, но не позднее 1975 года. На дефекты, не влияющие на качество фотографий, до фени. И он выдернул из своих закромов это... За 2500.
Удостоверившись, что это не плесень, а облинявший кожзам на оклейке корпуса, я согласился. Найти вариант дешевле, наверное, нереально, потому что сейчас за 2500 их продают в состоянии "требует профилактики", а нормальный фотомастер, как было озвучено выше, возьмёт под десятку за полное восстановление.
При детальном рассмотрении предоставленных фотографий я заметил одну комичную деталь. Серийный номер, видимо, начинается с 58 года. Продавец подтвердил.
Знаете, что это значит? Нет, не только самый качественный затвор, который ставили с 1947 по 1968 год. Это значит, что я не знаю, что купил. XD И мастер тоже не знает.
В 1958 году заканчивался выпуск модели IIA и начинался - IVA. Внешне они практически идентичны.
Киев IIA, 1957 год.
Киев 4А, 1959 год.
Думаю, придётся поднять связи в коллекционерских кругах, чтобы они подсказали малоизвестные внешние отличия или расчехлили каталоги серийных номеров. Но сначала нужно дождаться, когда мне доставят эту подремонтированную какулю, чтобы увидеть её во всех деталях.
Upd. Аппарат доехал, испытан с плёнкой, всё отлично. Общение с коллекционерами показало. что это котлета, сделанная из Киева III или IIIA и Киева 4А. Оба варианта третьей модели имеют верхнюю крышку с встроенным селеновым экспонометром.
Видимо, экспонометр сдох, и на аппарат решили пересадить плоскую крышку от очень раннего 4А.
Продолжаю копипастить самого себя с Пикабу.
Первая камера из легендарной линейки профессиональных фотоаппаратов. Камера, которая потеснила дальномерки на поприще фотожурналистики.
Курковый взвод затвора, зеркало постоянного визирования, фольга вместо тканевых штор, прыгающая диафрагма, адекватный видоискатель (благодаря применению пентапризмы), байонет большого диаметра, под который можно было изготовить светосильную оптику, полуавтоматическое управление экспозицией, сопряжённое с приставным экспонометром - все эти возможности встречались порознь в разных фотоаппаратах, но японские специалисты собрали всё воедино, сделав нечто, что оказалось на голову выше дальномерок того времени.
Благодаря тому, что пентапризма была съёмной, фотограф мог также использовать шахту.
А вот, собственно, и приставной селеновый экспонометр.
В 1962 году появился новый экспонометр Photomic на высокочувствительном сернисто-кадмиевом фоторезисторе. Угол охвата этого экспонометра был 75 градусов, что соответствует объективу с фокусным расстоянием 35мм. Этот угол можно было изменять до 15 градусов в соответствии с применяемой оптикой.
Стрелочная индикация экспонометра теперь находилась не только на его корпусе. Его стрелку смогли разместить в самой призме, чтобы она была видна в видоискателе. Это позволяло производить замер, не отрываясь от окуляра.
В 1965 году начали производить призму Photomic T. Это был первый TTL-экспонометр для Nikon F и один из первых в истории фотоаппаратостроения. Раньше них это сделали только Pentax Asahi и Tokyo Kogaku KK.
Сначала в призме стояли два CdS фоторезистора, равномерно охватывавшие всю площадь кадра. В последующих поколениях Photomic Tn и FTn соотношение чувствительности изменилось. Теперь большая часть чувствительности была сосредоточена в центре кадра для того, чтобы обеспечить точный замер на сюжетно важном объекте при наводке на него центрального круга фокусировочного стекла.
Помимо экспонометров, шахт и разных призм, на камеру можно было установить электрический мотор, позволявший делать до четырёх кадров в секунду. Так как Nikon F унаследовал конструкцию корпуса от дальномерных SP, то и моторы для дальномерок на него вставали, как родные. F36 рассчитан на стандартный ролик типа-135, а F250 был одновременно кассетой большой ёмкости, вмещавшей до 10 метров плёнки. Батарейный блок для мотора можно было использовать как приставной (беспроводной), так и отдельный, подключаемый к камере проводом. На проводном была своя спусковая кнопка. Кроме того, можно было приобрести отдельное спусковое устройство с 10-метровым кабелем. Также в цепь можно было включить электрический автоспуск. Радиомодуль мотора позволял дистанционно управлять спусковым механизмом фотоаппарата с расстояния до 1 км.
С фотовспышками пришлось помудрить. Так как призма съёмная, установить горячий башмак на неё было нельзя. На первых трёх поколениях крепление для родных никоновских вспышек располагалось под рулёткой обратной перемотки.
Вспышки с другим способом установки приходилось использовать отдельно, поставив на кронштейн. Подключались они по-старинке через проводной синхроконтакт. Кроме того, выпускались переходники Flash Coupler с крепления Nikon на общепринятый «холодный башмак», устанавливаемые над головкой обратной перемотки.
Всем добрый день! Сегодня я хотела бы показать Вам свои фотографии с модельной фотосессии, так как, о чудо, меня пригласили поучаствовать, а также быть преподавателем в одной из школ моей области. :)
Так как в жизни я придерживаюсь винтажного стиля, то изменять себе не стала. Взяла новую шляпку, платье с накладным воротником - и приступила к работе.
Кстати прямо в середине съемки меня очень "удачно" укусила мошка прямо в лицо, поэтому еще и припухла нижняя губа.
А вот последняя фотография мне не нравится, но некоторые считают ее неплохой, поэтому оставлю тут.
Вот такие фотографии получились. :) Всем хорошего дня!
Перенос с Пикабу поста 3-летней давности.
КМЗ Зенит-12СД/12XP производился с 1983 по 2000 годы. Зенит-122 - с 1989 по 2005.
Фотоаппараты одинаковые, 122-й является рестайлингом 12СД. Но зачем их выпускать параллельно?
Самый прикол - поздние выпуски Зенита-12СД/12XP (как минимум с 1997 года) имели верхнюю пластиковую крышку от Зенита-122.
У меня есть одно соображение по поводу того, как это могло произойти. Второй кризис перепроизводства фототехники в конце 80-х, который фактически стал последним гвоздём в гробу нашей фотопромышленности, привёл к тому, что мы увидели, как постсоветские предприятия занимаются некромантией, собирая фотоаппараты из запчастей, произведённых много лет назад, а потом эти фотоаппараты ещё некоторое время валялись на складе, как было, например, с продукцией ФЭД и БелОМО. Не удивлюсь, если они где-то ещё есть, потому что буквально несколько лет назад мой знакомый купил где-то ящик с опломбированными коробками ФЭД-5, а ещё раньше - вывез несколько машин Зенитов ЕТ.
Допустим, навыпускали красногорцы хренову тучу комплектующих на Зенит-12СД. И тут хрясь! Производство практически останавливается - на складе нет места. Ладно, собирают фотоаппараты вокруг старых корпусов, потому что куда-то надо складывать детали к Зениту-122 и ещё нескольким перспективным фотоаппаратам типа Зенит-АМ. Однако латунные верхние крышки закончились раньше корпусов, несколько сотен тысяч которых всё ещё занимали место на складе. В 50-е - 70-е их бы отправили на переработку, потому что количество произведённых верхних крышек определяет запланированный выпуск фотоаппаратов, так как именно на ней в КМЗ было принято набивать серийные номера.
Но тут запахло жареным - изменился государственный строй, а потом государства не стало вовсе; открылся рынок, потерялись некоторые поставщики, нечем платить зарплаты, народ теряет интерес к отечественной фототехнике, и далее по типичному послеперестроечному списку. И внезапно залежи корпусов 12СД стали полезным ресурсом - из них всё ещё можно делать фотоаппараты, пока решаются проблемы с производством других моделей.
И типа решено было осваивать остатки старых запчастей параллельно с выпуском Зенита-122, пока предприятие учится жить по новым правилам. Благо, отформовать крышку из термопластика по сравнению с латунью гораздо дешевле, а внутрянка у Зенита-122 и Зенита-12СД мало отличается.
30 тысяч штук, 20 тысяч... И последние два года по 500 штук. Наконец, в 2000-м склады окончательно расчистили от этого древнего овна мамонта и сконцентрировались на Зените-122, 212, 312, 412. Которые, впрочем, были тем же самым овном мамонта Зенитом-12СД, очередными его рестайлингами.
Думаю, как-то так оно и было. Будет круто, если в комментах кто-то из причастных к КМЗ сможет подтвердить или опровергнуть мой полёт фантазии.
P.S. Один фотомастер эту теорию косвенно подтвердил.
Kodak DC-20, 1996 год.
Цифровая фотография появилась гораздо раньше, но именно эта камера стала доступна для широкого круга покупателей (благодаря параллельному появлению на рынке компактной карты памяти) и положила основу эпохи цифровой фотографии
Решил посмотреть от нехрен делать, какие пленочные фотоаппараты продаются на онлайн-маркетах. Оказалось, в 2023 году в очередной раз возобновился выпуск плёночного фотоаппарата ЛОМО Компакт-Авто
Производится он уже не в Ленинграде, а по заказу венского бренда Lomography AG на китайских заводах.
В 1991 году два австрийских студента тусили в СССР и искали дешёвую фоткалку. Среди самых бюджетных вариантов нашли ЛОМО ЛК-А, и он привёл их в экстаз своей паршивостью - фотоаппарат был настолько плох, что даже хорош. Говнофото выглядели как произведения артхаусного искусства: хреновый автомат экспозиции предлагал неверные экспопары; никакой защиты от бокового засвета; сомнительная точность выдержек; низкое качество сборки корпуса, из-за чего свет попадал на плёнку сквозь зазоры... Тогда предприимчивые студенты и придумали легендарные "10 правил ломографии". Они, по сути, основали культ вокруг этого фотоаппарата и бренда ЛОМО и быстро обрели мировую популярность: на первой фотовыставке ломографов в 1992 году реализовали 700 фотоаппаратов ЛОМО ЛК-А. Если бы не они, производство пленочных фотоаппаратов на ЛОМО могло бы закончиться гораздо раньше, чем в 2005 году. После того, как объединение сказало, что больше не могёт, производство перенесли в Китай и расконсервируют его раз в несколько лет. И каждый раз цена увеличивается. Я еще помню юбилейный выпуск 25-летию модели ЛОМО ЛК-А, который стоил 10 тысяч рублей, что по тем временам было уже дохрена за фотоаппарат, единственной целью которого является делать бракованные снимки.
Текущая итерация называется LC-Wide. Она не новая, известна по крайней мере с 2011 года, просто вернули классику. Особенность этой модели в том, что в неё вкорячили широкоугольный объектив Минигон. Причем объектив серьёзный, Характеристики объектива: 17mm f/4.5 и ебейшее виньетирование.
Возможность делать мультиэкспозицию тоже никуда не делась.
Я, конечно, рад видеть, что оно ещё живое, и что культ ломографии разросся до самостоятельного бренда, который производит большую номенклатуру фотоаппаратов и фотоплёнок (многие из сортов плёнок тоже имеют заложенный "брак" типа цветной или текстурной подложки). Однако хотелось бы видеть более серьёзные плёночные камеры в эту цену. Но ничего, на онлайн-маркетах можно найти продавцов старых полупрофессиональных и профессиональных фотоаппаратов в исправном или ремонтопригодном состоянии.
С 1932 года в СССР осваивался выпуск копий малоформатной фототехники производства немецкой компании Ernst Leitz Gmbh. Этим занимались несколько предприятий одновременно, но в итоге в массовое производство пошел только ФЭД, предложенный харьковской трудкоммуной им. Ф.Э.Дзержинского.
Сначала это были "Лейка-ФЭД" - копии шкального фотоаппарата, похожего на первые модели "Леек" (Leica I Model A - Leica Standart (Model E)) с приставным вертикальным дальномером в комплекте, идея которого также заимствована из стандартных аксессуаров, производимых для шкальных "Леек".
Их было произведено не более полусотни, и если отдельные экземпляры и сохранились, мы вряд ли когда об этом узнаем. Многие считающиеся исчезнувшими малочисленные фотоаппараты на самом деле очень хорошо скрываются своими хозяевами и перепродаются вне аукционов. Например, на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе из советского павильона было украдено много прототипов. Факсимилье "Спутник 1", два автоматических фотоаппарата "Комета"... Про эти предметы говорят, как о полулегендарных изделиях, пропавших без следа, и физическое существование которых еще предстоит доказать... А теперь взгляните на фото ниже.
Я видел актуальные фото обеих краденных "Комет", а также третьей, сохранившейся в музее Красногорского механического завода. Спасибо некоторым западным коллекционерам, которые оказали мне такую честь.
Весь довоенный период Трудкоммуна (позже Комбинат, и, наконец, перед самой войной - Завод) занималась производством Leica II Model D, которые именовались просто ФЭД. Позже получили прозвище ФЭД-НКВД, потому что основная часть выпуска пришлась на то время, когда Трудкоммуна существовала на отчисления НКВД УССР. Когда комбинат передали в ведение НКАП, соответственно, эти же фотоаппараты стали звать ФЭД НКАП.
Хоть и качество по сравнению с немецкими прародителями было ниже плинтуса подвала (первые 1000 экземпляров все вернулись на доработку), по мере улучшения оснастки предприятия результат становился всё более и более повторяемым. Разный от камеры к камере рабочий отрезок, наконец, устаканился на заявленных 50мм. Становилось всё меньше частей, изготовленных напильником, ибо для выполнения этих операций теперь были станки.
С 1938 года небольшим тиражом (всего 29 тыс. штук) производился ФЭД С - с выдержкой 1/1000 и светосильным объективом ФЭД 2/50.
К слову, хоть и в послевоенные годы объективами с максимальным относительным отверстием f.2 было уже никого не удивить, традиция называть их светосильными сохранилась. Та же Leitz вплоть до 1961 года продолжала так рекламировать свою фотографическую оптику с обозначенной светосилой.
И вот, после ФЭД С настал момент, когда тогда уже Харьковский механический завод ФЭД был технологически готов к освоению более новых моделей Леек.
Здесь надо отметить, что если Лейка-ФЭД являлся кустарной Лейкой А - Лейкой Стандарт, то временной разрыв между оригиналом и копией был от 7 лет до нескольких месяцев (Модель А появилась в 1925 году, Модель Е - в 1932). Когда в 1934 году началось производство основной модели ФЭД, Leica II существовала уже два года. Это, пожалуй, самый короткий технологический разрыв за всю историю фотопромышленности СССР, потому что после войны в отношение Союза осуществлялась политика сдерживания технологического развития, а позже Советы и сами стали неплохо справляться с этой задачей, что привело к тому, что копировать приходилось уже фотоаппараты, которым не менее 5 лет, а большинство так и осталось слегка модернизированной Leica II из 1932 года (вплоть до Зенита-412DX/412LS, выпуск которых был остановлен в 2004 году).
Ну так вот... В 1933 году Leitz начинает производство Leica III (Model F), в которой с помощью нового механизма - замедлителя затвора - удалось добиться расширения диапазона выдержек в сторону длинных (между 1/50 и 1 с. появилось несколько новых вариантов - 1/20, 1/8, 1/4, 1/2 с.). Управление замедлителем осуществлялось характерной головкой, вынесенной на переднюю стенку фотоаппарата. Спустя 6 лет тогда уже Комбинат ФЭД НКАП начинает поштучно выпускать ФЭД Б.
По факту фотоаппарат был готов к массовому производству лишь в 1941 году, на который и пришелся основной выпуск, потому что механизм замедлителя оказался сложной задачей для недостаточно оснащенного предприятия, которое, по сути своей, занимается реверс-инжинирингом пусть и бюджетной, но довольно технологичной фотокамеры. Да, когда-то Лейка была не статусным аксессуаром.
Тем временем общее число производимых фотоаппаратов ФЭД росло от года к году, с 4 тысяч экземпляров в 1934 до 30+ тысяч в 1939-1940. 1941 год должен был стать рекордным - до 5 сентября, когда началась эвакуация завода, успели сделать 27 тысяч штук. Из них несколько сотен были ФЭД-Б. Всего с 1938 года их успели сделать около тысячи штук.
О том, насколько война отбросила прогресс Харьковского механического завода, говорит то, что замедлитель затвора - главная фишка ФЭД-Б - харьковчанам удалось воспроизвести только в 1961 году с моделью ФЭД 3.
Зато они были первыми, кто отошел от короткобазного дальномера Лейки и разработал свой с длинной базой - еще в модели ФЭД-2 от 1955 года.
Таким образом, создание нового замедлителя по сути являлось изобретением велосипеда, но зато теперь он являлся частью основного механизма выдержек и управлялся одной и той же головкой, а не отдельным органом.
По иронии судьбы, Красногорский механический завод имени С. А. Зверева, которому после войны была передана документация с ФЭД и специалисты с Leitz Camera (а также множество других репараций типа оснастки с разных предприятий), смогли воссоздать Лейку III уже в 1951 году.
Кроме того, если до войны едва ли не единственным поставщиком линз был ленинградский ГОМЗ (в том числе делал объективы для ФЭД), то в послевоенные годы появилось несколько предприятий, умеющих работать с оптикой, в том числе и сам завод ФЭД.
Таким образом, война, с одной стороны - двигатель прогресса, но не всегда актуального для гражданских. С другой, пока страна занята военкой, нет времени развивать гражданскую продукцию. Не то, чтобы СССР занимался этим в мирное время... Возможно, если бы не репарации, фотопромышленность была бы менее развитой, но ФЭД был бы на коне. Однако из-за обеспечения по остаточному принципу он потерял свою ведущую роль в фотоаппаратостроении. Возможно, он лучше себя чувствовал как оборонное предприятие (не забываем, что все оптико-механические заводы были двойного назначения), но тот факт, что это было последнее советское предприятие, выпускавшее клон Лейки II, говорит о том, что застой для них начался далеко не при Брежневе.
Прототип ФЭД-6 ТТЛ 1991-1992 года. После завершения массового выпуска модели ФЭД-5/5В/5С предприятие всерьез хотело ворваться на рынок с этим "прорывным" изделием, чтобы составить конкуренцию Leica M6 TTL. Однако от ФЭД-3 его отличало разве что увеличившееся количество пластика и выкидная штанга с CdS (сернисто-кадмиевым) фоторезистором за объективом (так был реализован одноточечный центральный замер экспозиции типа TTL - в первый и единственный раз на Заводе ФЭД). И в эти годы уже не было смысла ориентироваться на люксовые механические фотоаппараты - нормальные фотографы брали более дешевые профессиональные автоматические зеркалки. ФЭД-6 так и не пошел в серию, было сделано лишь несколько прототипов. С тех пор завод сконцентрировался на оборонной промышленности.
Доброе утро, питецеллобиумы сладкие мои! С праздником!
Сегодня 9 декабря и День рождения компьютерной мыши!
9 декабря 1968 года считается Днём рождения компьютерной мыши. Именно в этот день американский изобретатель Дуглас Энгельбарт из Стэнфордского исследовательского института на конференции по вычислительной технике в Сан-Франциско продемонстрировал в работе первую в мире компьютерную мышь.
Это изобретение представляло собой деревянный куб на колесиках с одной кнопкой. Своим именем компьютерная мышь обязана проводу — он напоминал изобретателю хвост настоящей мыши.
Идеей Энгельбарта заинтересовалась компания Xerox. Ее исследователи изменили конструкцию мыши, и она стала похожа на современную. В начале 1970-х годов компания Xerox впервые представила мышь как часть персонального компьютера. Она имела три кнопки, вместо дисков шарик с роликами, и стоила 400 долларов!
В 1983 году фирма Apple выпустила свою собственную модель однокнопочной мыши, стоимость которой удалось уменьшить до 25 долларов. Широкую популярность мышь приобрела благодаря использованию в компьютерах Apple Macintosh и позднее в ОС Windows для IBM PC.
Источник Картинки взяты из свободных источников
По конструктивным особенностям выделяют несколько типов компьютерных мышей: механические, оптические, лазерные, трекбол, индукционные, гироскопические и сенсорные. Каждый тип обладает своими уникальными характеристиками, которые позволяют с успехом применять мышь в той или иной ситуации. А какой мышкой пользуетесь вы?
всем хорошего дня и продуктивной недели.
Город пряников и самоваров, без контекста - только фото
Фильм не смотрел, но "профдеформация". Увидел плёночную фототехнику - пройти мимо не смог.
Зенит-С (1955-1961) - вторая модель фотоаппарата Зенит. Выпускалась в том же корпусе. По основным характеристикам отличается только наличием гнезда под кабельный синхроконтакт для вспышки (за что и присвоен индекс С), которое располагается на лицевой стороне верхней крышки .
Выдержка синхронизации 1/25 с., на более поздних выпусках с пересмотренным диапазоном выдержек - 1/30 с. Имелась регулировка упреждения срабатывания вспышки от 0 до 25 миллисекунд.
По механике отличия более существенны:
Однако изменения в конструкции, не ведущие к изменениям характеристик - это такое себе... К сожалению, эта тема красной нитью проходит через всю историю отечественной фототехники. Последний классический Зенит - Зенит-412 от 2004 года - это, по сути своей, тот же поздний Зенит-С по своим основным свойствам. Один и тот же диапазон выдержек от 1/30 до 1/500 плюс В; гнездо кабельного синхроконтакта, наконец, убрали, перестав дублировать им функционал "горячего башмака", который ставился на Зениты с 1973 года; не решена проблема с видоискателем, который отображает только часть кадра, и пр.
Были, конечно, перспективные фотографические комплексы типа Зенит-Авто, АПК, АПм, КМ и пр., имевшие более приличные диапазоны выдержек и автоматику хотя бы на уровне начала 80-х по западным меркам. Печально, что так и не сделали ставку на них. Да и поздно уже было заниматься ими на закате плёночной эры.
Чтобы её сложить, нужно всего лишь сдвинуть края изделия и они сами захлопнутся при помощи магнита.
Хочу поделиться некоторым опытом использования Смены-8М в наши дни. Камера, думаю, знакома практически каждому, ибо в своё время время было выпущено более 21 миллиона экземпляров, в связи с чем она внесена в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат за всю историю. Предвосхищая вопрос "зачем и нахрена ей, собственно, пользоваться, когда даже среди плёночных собратьев она звёзд с неба не хватает, что уж говорить о цифре?" могу сказать, что у неё всё-таки есть пара неоспоримых достоинств — она почти ничего не стоит и почти ничего не весит. Другими словами, её не жалко разбить/потерять, у неё не сядут батарейки и она не отяготит рюкзак — звучит, как идеальный вариант для пеших походов, которые лично у меня хоть и редко, но случаются) В общем, попользовался я ей какое-то время и вот некоторые снимки:
Цветная плёнка - Fujifilm 200, ЧБ - Тасма тип 42Л
Ну и кота вам напоследок
В общем, я долгое время относился к Смене скептически, хоть у меня и имелось их несколько штук, теперь же сам не заметил, как стал регулярно брать её с собой в отпуск, как дополнительную камеру. Очевидно, что фото не могут похвастаться привычной в наше время цифровой резкостью, но тем не менее камера может больше, чем от неё ожидаешь. Такие дела)
Больше фотографий на различные плёночные камеры можно найти тут
Раздобыл в свою коллекцию полукадровый фотоаппарат Чайка-II. Полукадровый - значит, что вместо стандартного для 35мм плёнки кадра размером 24х36, он делает вертикальный 24х18. Соответственно, таких кадров на плёнке помещается вдвое больше. Фотоаппарат шкального типа, то есть дистанция фокусировки выставляется по шкале на объективе, что требует определённой сноровки, либо каких-нибудь вспомогательных аксессуаров, типа лазерного дальномера.
Далее будет немного примеров фото. Плёнка использовалась Kodak Ultramax 400.
В общем, фотоаппарат оказался достаточно удобен, чтобы постоянно носить его с собой в кармане. Правда, вместе с ним пришлось носить ещё и дальномер (в моём случае - Xiaomi DUKA), хотя если прикрыть диафрагму до 5.6 и дальше и фокусироваться на бесконечность, то о промахах по фокусу при съёмке общих планов можно забыть.
Телеграм с моими фотозарисовками.
Греков Алексей Федорович русский изобретатель первого фотоаппарата
КАК ЗЕМЛЕМЕР ИЗОБРЕЛ ФОТОАППАРАТ
История российской фотографии начинается с имени изобретателя и первого фотографа Алексея Федоровича Грекова, родившегося в 1800 г. в семье мелкопоместного дворянина Ярославской губернии. Любопытно, что первые свои опыты по «светописи» — так тогда в России предпочитали именовать фотографию — и свою первую книгу о металлографии он начал в Костроме. В 30-е годы он служил в нашей губернии уездным землемером. Затем, близко познакомившись с типографским делом, гравер Греков участвует здесь в оборудовании губернском типографии.
Почти параллельно с известными французами Луи-Жан Дегером и Нисефором Ньепсе, нашедшими способ закрепления светового изображения на серебряной пластине 19 августа 1839 года (эта дата считается датой открытия фотографии), Алексей Греков весной 1840 года добивается путем многочисленных опытов еще более прочного изображения на более доступных «карточках» — из меди и латуни. В это время он работает уже в Москве помощником издателя «Московских ведомостей» в университетской типографии. Статьи о своих изысканиях он публикует в самых известных столичных журналах. Уже в 1840 году он впервые произвел удачные опыты по получению оттисков и на бумаге, о чем сообщил в Париж французским академикам. Таким образом, Алексей Греков стал первым в России, кто применил фотографию в полиграфии. Он изобрел первый фотоаппарат и написал пособие о том, как им пользоваться. А еще изобретателю удалось получить на бумаге первые фотопортреты, а к лету 1840 г. он даже открыл в Москве свой художественный кабинет, читай — фотосалон.
Но, увы, судьба к талантам в России чаще всего неблагосклонна. Труды Грекова, по достоинству не оцененные и при жизни, после его смерти в 50-е годы, в долгах и бедности, и вовсе были забыты.
Перенос поста 4-летней давности
Сразу после войны, когда ФЭД-овцы только возвращались из Бердска в Харьков и постепенно восстанавливали свой завод, а на КМЗ ещё не было планов на "Зоркие типа ФЭД", киевский Арсенал предложил свою помощь в развёртывании "примитивного" производства этого фотоаппарата на остатках запчастей и оборудования довоенного выпуска, оставшихся от харьковчан. Мол, армия нуждается в камерах, скиньте-ка нам свои наработки, и мы пока что начнём рожать их из того, что есть, а потом подкинете нам 300 тыс. рубликов, и уже сами их клепать будем от начала и до сборки. Передать-то оборудование и запчасти им передали, но почему-то денюжку не подкинули. То ли потому, что переоценили недостаток фототехники в армейских частях, то ли потому, что КМЗ и ФЭД решили заняться этим делом сами, оставив конкуренту из Киева развитие производства трофейных Контаксов, которые оказались, к слову, весьма крутыми камерами. По слухам, те немногие экземпляры, что произвели арсенальцы, они потом продали населению и/или раздали своим сотрудникам на сувениры. Так что на самом деле после войны было минимум три производства фотоаппаратов ФЭД. А, даже четыре, если с ТСВВС считать, но там была лютая кракозяба из Лейки с байонетом от Контакса. Плюс ещё минимум два завода, помимо Трудкоммуны Ф.Э.Дзержинского, в довоенные годы пытались выпускать Лейки - это ранее упоминавшиеся мною ВООМП и Геодезия. Так что ФЭД-ы в СССР успели пособирать почти все ведущие оптико-механические предприятия.
Ниже два представителя выпуска арсенальских клонов ФЭД. Первый - внешне полная копия позднего довоенного харьковского аппарата, а второй имеет кое-какие признаки, которые потом перекочевали на фотоаппарат производства КМЗ "Зоркий типа ФЭД", позже просто Зоркий. Что забавно, второй имеет более ранний номер, чем первый. Можно объяснить это тем, что крышки к фотоаппарату произвели/промаркировали, как это обычно бывало, заранее, и никто их явно не раскладывал по порядку. Просто принесли на сборку в одной куче. В процессе сборки установочной партии готовых запчастей спускового механизма не хватило, и арсеналовцам пришлось колхозить свой. Так и родилась муфта спусковой кнопки для переключения в режим длительной выдержки, которая потом появилась и на харьковских ФЭД-ах и на Зорких, а также спусковая кнопка с резьбою под тросик. Впрочем, никто не исключает того, что второй фотоаппарат может быть подделкой. Или даже оба. Однако, записи в заводских документах подтверждают то, что Арсенал выпустил установочную партию и очень сильно нарывался на серийный выпуск этих камер, выпрашивая себе дотации на покупку оборудования.
Иногда мечтается приобрести предвоенную Leica в дополнение к своим ФЭД НКВД от весны 1939 года. Но проблема заключается в том, что они стоят дохрена.
А реально интересные экземпляры - и того больше.
Внезапно, "собственность Люфтваффе" на Озоне. XD Вот уж где не ожидал найти аппарат, который обычно всплывает только на аукционах.
Интересно, что абсолютно отсутствует Leica II, хотя они были в числе самых массовых предвоенных фотоаппаратов. Те же ФЭД 1 почти полностью её копируют, только до преобразования в комбинат в районе 1940-го фотоаппараты производились вручную, потому в мелочах каждый экземпляр уникален. Особенно по рабочему отрезку, который плясал на 2+ миллиметра. Поэтому, в отличие от Лейки, нельзя просто переставить объектив с одного докомбинатовского ФЭД на другой.
Комментарии