Для хранения данных в ней используются диски диаметром 8 см, CD-R или CD-RW.
Присоединяйся к Вомбату
Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
или через
Хотите перенести свой аккаунт с Пикабу? Узнайте как
Уведомления
Вомбаттл
Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Для хранения данных в ней используются диски диаметром 8 см, CD-R или CD-RW.
Продолжаю копипастить самого себя с Пикабу.
Первая камера из легендарной линейки профессиональных фотоаппаратов. Камера, которая потеснила дальномерки на поприще фотожурналистики.
Курковый взвод затвора, зеркало постоянного визирования, фольга вместо тканевых штор, прыгающая диафрагма, адекватный видоискатель (благодаря применению пентапризмы), байонет большого диаметра, под который можно было изготовить светосильную оптику, полуавтоматическое управление экспозицией, сопряжённое с приставным экспонометром - все эти возможности встречались порознь в разных фотоаппаратах, но японские специалисты собрали всё воедино, сделав нечто, что оказалось на голову выше дальномерок того времени.
Благодаря тому, что пентапризма была съёмной, фотограф мог также использовать шахту.
А вот, собственно, и приставной селеновый экспонометр.
В 1962 году появился новый экспонометр Photomic на высокочувствительном сернисто-кадмиевом фоторезисторе. Угол охвата этого экспонометра был 75 градусов, что соответствует объективу с фокусным расстоянием 35мм. Этот угол можно было изменять до 15 градусов в соответствии с применяемой оптикой.
Стрелочная индикация экспонометра теперь находилась не только на его корпусе. Его стрелку смогли разместить в самой призме, чтобы она была видна в видоискателе. Это позволяло производить замер, не отрываясь от окуляра.
В 1965 году начали производить призму Photomic T. Это был первый TTL-экспонометр для Nikon F и один из первых в истории фотоаппаратостроения. Раньше них это сделали только Pentax Asahi и Tokyo Kogaku KK.
Сначала в призме стояли два CdS фоторезистора, равномерно охватывавшие всю площадь кадра. В последующих поколениях Photomic Tn и FTn соотношение чувствительности изменилось. Теперь большая часть чувствительности была сосредоточена в центре кадра для того, чтобы обеспечить точный замер на сюжетно важном объекте при наводке на него центрального круга фокусировочного стекла.
Помимо экспонометров, шахт и разных призм, на камеру можно было установить электрический мотор, позволявший делать до четырёх кадров в секунду. Так как Nikon F унаследовал конструкцию корпуса от дальномерных SP, то и моторы для дальномерок на него вставали, как родные. F36 рассчитан на стандартный ролик типа-135, а F250 был одновременно кассетой большой ёмкости, вмещавшей до 10 метров плёнки. Батарейный блок для мотора можно было использовать как приставной (беспроводной), так и отдельный, подключаемый к камере проводом. На проводном была своя спусковая кнопка. Кроме того, можно было приобрести отдельное спусковое устройство с 10-метровым кабелем. Также в цепь можно было включить электрический автоспуск. Радиомодуль мотора позволял дистанционно управлять спусковым механизмом фотоаппарата с расстояния до 1 км.
С фотовспышками пришлось помудрить. Так как призма съёмная, установить горячий башмак на неё было нельзя. На первых трёх поколениях крепление для родных никоновских вспышек располагалось под рулёткой обратной перемотки.
Вспышки с другим способом установки приходилось использовать отдельно, поставив на кронштейн. Подключались они по-старинке через проводной синхроконтакт. Кроме того, выпускались переходники Flash Coupler с крепления Nikon на общепринятый «холодный башмак», устанавливаемые над головкой обратной перемотки.
Kodak DC-20, 1996 год.
Цифровая фотография появилась гораздо раньше, но именно эта камера стала доступна для широкого круга покупателей (благодаря параллельному появлению на рынке компактной карты памяти) и положила основу эпохи цифровой фотографии
Греков Алексей Федорович русский изобретатель первого фотоаппарата
КАК ЗЕМЛЕМЕР ИЗОБРЕЛ ФОТОАППАРАТ
История российской фотографии начинается с имени изобретателя и первого фотографа Алексея Федоровича Грекова, родившегося в 1800 г. в семье мелкопоместного дворянина Ярославской губернии. Любопытно, что первые свои опыты по «светописи» — так тогда в России предпочитали именовать фотографию — и свою первую книгу о металлографии он начал в Костроме. В 30-е годы он служил в нашей губернии уездным землемером. Затем, близко познакомившись с типографским делом, гравер Греков участвует здесь в оборудовании губернском типографии.
Почти параллельно с известными французами Луи-Жан Дегером и Нисефором Ньепсе, нашедшими способ закрепления светового изображения на серебряной пластине 19 августа 1839 года (эта дата считается датой открытия фотографии), Алексей Греков весной 1840 года добивается путем многочисленных опытов еще более прочного изображения на более доступных «карточках» — из меди и латуни. В это время он работает уже в Москве помощником издателя «Московских ведомостей» в университетской типографии. Статьи о своих изысканиях он публикует в самых известных столичных журналах. Уже в 1840 году он впервые произвел удачные опыты по получению оттисков и на бумаге, о чем сообщил в Париж французским академикам. Таким образом, Алексей Греков стал первым в России, кто применил фотографию в полиграфии. Он изобрел первый фотоаппарат и написал пособие о том, как им пользоваться. А еще изобретателю удалось получить на бумаге первые фотопортреты, а к лету 1840 г. он даже открыл в Москве свой художественный кабинет, читай — фотосалон.
Но, увы, судьба к талантам в России чаще всего неблагосклонна. Труды Грекова, по достоинству не оцененные и при жизни, после его смерти в 50-е годы, в долгах и бедности, и вовсе были забыты.
Даром, что эти два НКВД-шника троллят меня при каждой сьëмке. В этот раз плëнка перестала идти, но не закончилась. Вдобавок каким-то чудом половина кадров оказалась на засвеченном заправочном конце, хотя два кадра при закрытом объективе я промотал.
Возможно, проблема с разборной послевоенной советской 35-копеечной кассетой - аппарат всë же под двухгильзовую кассету Лейка-Контакс разрабатывался, а тот факт, что он работает с современными кассетами Кодак - не баг, а фича. Тем не менее, именно послевоенную советскую кассету я в него ставить ранее не пробовал.
Плёнка в этот раз была основательно прожарена в остатках концентрата проявителя ФГ. Точный объём не измерял, на глаз осталось вполовину меньше от требуемого. Просто сполоснул флакон, разогрел рабочий раствор до 30 градусов (для компенсации низкой температуры в доме) и помариновал плёнку 18 минут, чтобы недопроява точно не было.
А вот на перепрояв я не расчитывал. Но лучше так, чем пытаться выжать детали из прозрачного негатива.
Какие-то желтые цветы возле гниющего во дворе матраса. Однако детали настолько потеряны, что они превратились в с трудом отличимые белые пятна.
Ещё пачка засвеченных цветов.
Съёмка против солнца возле бликующей поликарбонатом теплицы - не самая вумная затея, но тем не менее. Даже словил едва заметный флер в центре.
Словом, ничего художественно ценного, это была тестовая пленка, которую надо было быстро израсходовать. И ФЭД позаботился о том, чтобы она закончилась преждевременно. XD
Хочу поделиться некоторым опытом использования Смены-8М в наши дни. Камера, думаю, знакома практически каждому, ибо в своё время время было выпущено более 21 миллиона экземпляров, в связи с чем она внесена в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат за всю историю. Предвосхищая вопрос "зачем и нахрена ей, собственно, пользоваться, когда даже среди плёночных собратьев она звёзд с неба не хватает, что уж говорить о цифре?" могу сказать, что у неё всё-таки есть пара неоспоримых достоинств — она почти ничего не стоит и почти ничего не весит. Другими словами, её не жалко разбить/потерять, у неё не сядут батарейки и она не отяготит рюкзак — звучит, как идеальный вариант для пеших походов, которые лично у меня хоть и редко, но случаются) В общем, попользовался я ей какое-то время и вот некоторые снимки:
Цветная плёнка - Fujifilm 200, ЧБ - Тасма тип 42Л
Ну и кота вам напоследок
В общем, я долгое время относился к Смене скептически, хоть у меня и имелось их несколько штук, теперь же сам не заметил, как стал регулярно брать её с собой в отпуск, как дополнительную камеру. Очевидно, что фото не могут похвастаться привычной в наше время цифровой резкостью, но тем не менее камера может больше, чем от неё ожидаешь. Такие дела)
Больше фотографий на различные плёночные камеры можно найти тут
Некоторые барахольщики умудряются использовать онлайн-маркеты для продажи старой фототехники.
Зоркий 4К, 1975 год
Один из самых уродливых Зорких, на мой взгляд. Да и качество к концу выпуска уже поплыло. 1975 год - это как раз та граница, на которой заканчивается "золотая эра советского фотоаппаратостроения". Непродолжительное время владел одним таким. Видоискатель не понравился своей широкоугольностью и безрамочностью, нужно наклонять голову во все четыре стороны, чтобы понять, что попадет в кадр.
Смены 8М с хранения.
Напомнило моего друга, который купил целый скад Зенитов ЕТ БелОМО от 1988-1989 года (не землю, только содержимое), забил ими всю съёмную квартиру под потолок и годами жил с продажи объективов от этих фотоаппаратов. Тут тот же случай, по ходу, ибо в наши дни найти забытый склад, на котором лежат советские фотоаппараты, почти нереально. Что можно было растащить, уже растащили.
Еще одно объявление со Сменой 8М.
Возможно, от того же продавца, не обращал внимание. Однако многие продавцы Смен ввиду того, что эти аппараты сами по себе ничего не стоят, добавляют в лот фотоплёнку. Прям как Кодак делают с одноразовыми фотоаппаратами. Их, к слову, тоже дохрена в продаже.
Весна от 1963 года. Довольно редкая мыльница.
Странно, что пока попадаются только советские фотоаппараты. В другие дни видел хорошую японскую фототехнику, а сейчас даже специально найти тяжело. Видать, её хотя бы покупают.
Куда ж без Зенитов! Зенит ТТЛ Олимпиада 80.
Зоркий, ~1955 год.
Продавец не показал серийный номер, сужу по номеру объектива (также по самому факту его нахождения на лицевой стороне), но без документов не подтвердить, от этого ли он фотоаппарата.
ФЭД 50, 1989
Нечего о нем сказать, таким не владел и держал в руках лишь единожды.
Lomo LC-Wide, производится с 2011 года по сей день.
Если считать от советского прародителя ЛОМО Компакт-Авто, с 1984 года. А если считать от его японского прародителя Cosina CX-2, с 1980 года. Цена обусловлена культовостью этого фотоаппарата на Западе. Предприимчивые австрийские студенты создали вокруг ЛОМО ЛК-А секту ломографов. Они же потом проспонсировали продолжение выпуска этого фотоаппарата в России, но ЛОМО хватило ненадолго, и производство передали в Китай.
Киев 10 Автомат, тушка, 1969 год.
Арсенал был единственным советским производителем фотоаппаратуры, которому сходила с рук постоянная работа над перспективными системами. Тем временем ЛОМО, КМЗ, ММЗ/БелОМО и ФЭД занимались фейс-лифтингом предвоенных моделей или освоением западных технологий многолетней давности, ибо "производите то, что хорошо получается". Не знаю, что это было за лицемерие, но если бы каждому предприятию было дозволено прикладывать основные силы к разработке новых систем, у советских граждан было бы больше фотоаппаратов такого уровня, при этом доступных, а не за 400-1000 рублей.
ФЭД (ФЭД 1, ФЭД НКВД), 1941 год.
Тут надо навалить контекста. Все предвоенные ФЭД-ы по привычке называют ФЭД НКВД, потому что большая часть выпуска пришлась на годы под эгидой, собственно, НКВД, что отражено в гравировке таких фотоаппаратов.
Однако аппарат в объявлении, если продавец не наврал (прикрепил единственную несодержательную фотку, серийный номер фотоаппарата известен только с его слов) - на слэнге коллекционеров называется ФЭД КОМБИНАТ. Потому что произведен он уже после роспуска трудкоммуны и образования на её основе комбината.
Затем гравировка изменится еще раз - комбинат преобразовали в завод и передали в ведомство Народного комиссариата авиационной промышленности. НКВД из гравировки убрали, но НКАП пока не добавили. Возможно, гравировка НКАП вообще была лишь у небольшой послевоенной серии, не помню точно.
Что касается ФЭД НКВД как фотоаппарата... Я владею двумя, оба ещё докомбинатовские, март-апрель 1939 года. Это значит, что мои экземпляры ещё делались детьми из говна и палок. Собственно, у одного аппарата был убитый родной объектив, а просто поставить другой нельзя из-за того, что у каждой камеры был разный рабочий отрезок, и детишки фактически юстировали объектив под конкретный фотоаппарат. Поэтому гравировка 50мм не значит, что объектив отъюстирован на 50мм ровно. По факту там разброс между 47 и 53 мм. В итоге мы взяли послевоенный ФЭД 3.5/50 и кое-как его отъюстировали под камеру. Внешне такой же, что послевоенный, палится только насыщенным фиолетовым просветлением - у довоенных просветления не было вообще. У второго, к счастью, с родным объективом все хорошо, поэтому он условно полный оригинал.
Несмотря на незаводское качество, это мои любимые малоформатные фотоаппараты. Очень тихий и мягкий ход затвора. Из рук не вырывает, как на ФЭД-5. XD Если это смогли изготовить дети, страшно подумать, как приятно ощущалась настоящая Leica II. Может быть, когда-нибудь куплю и её.
Собственно, когда трудкоммуну упразднили и создали КОМБИНАТ, на нем работали те же бывшие воспитанники трудкоммуны. Разница была в том, что им, наконец, купили оснастку. Вот примерно с комбинатовских времен рабочий отрезок всех фотоаппаратов реально стал соответствовать 50мм.
А теперь оффтоп:
Фотоплёнка Lucky
Я это страхомудие видел в первый и последний раз в онлайн-магазине одной фотолаборатории. Её не завозили в магазин с 2013 года, уже как несколько лет на тот момент, но они держали все свои старые товары в категории "нет в наличии". Можно было смело предположить, что производитель загнулся, ибо и на зарубежных площадках я тоже не мог найти свежие партии в продаже. Но вот, они, сцуко, ожили!
Прикол в том, что сам же магазин написал этой плёнке такую угарную характеристику, что я лежал под столом. Мол, если вы ломограф, она вам идеально подойдёт, потому что это самая всратая плёнка на российском рынке. XD И под объявлением несколько убогих фотографий от продавца для демонстрации её всратости. Не помню, в чём именно проблема была. Может, очень крупное зерно, а может, брак полива эмульсии... Не знаю, стали ли они лучше сейчас, но если бы у меня было время поснимать на плёнку, я бы всерьёз её купил, ибо на качество уже похрен. В наше время плёночная фотография не должна быть идеальной, дабы своими аналоговыми артефактами выделяться на фоне цифры. Именно поэтому выстрелила секта ломографов в 90-е.
Olympus AF-10 Mini (1995)
Олимпусы - пожалуй, лучшие пленочные компактные фотоаппараты. Самая передовая асферическая оптика, автофокус и прочие блага японского экономического чуда. Мне в свое время повезло забрать Olympus Mju Zoom Wide 80 из барахолки всего за 400 рублей. Ни я ни продаван тогда не понимали, что это за бренд и камера, но я определил на глаз туеву хучу тончайших линз в объективе и понял - это не китайский пинхол, тут происходит что-то серьёзное. И, да, фотографии, сделанные на этот аппарат, по чёткости были одними из лучших среди всего, на что я фотал.
Зенит-15М, 1994 год.
Был в производстве с 1990 года, выпуск окончен до 2000 года.
К концу существования СССР КМЗ и БелОМО перестали быть партнерами и превратились в конкурентов. Поэтому последующие фотоаппараты БелОМО вынуждены были разрабатывать сами. Изначально КМЗ даже не хотел давать им право выпускать аппараты под названием Зенит, поэтому данная камера на стадии разработки имела рабочее название Визит. Изначальная идея была неплохая - затвор с замедлителем и разогнанный до 1/1000 с, чего за все годы существования классической линейки так и не было сделано; байонет К вместо резьбы М42 и объектив Гелиос-114К; более мощный залинзовый замер экспозиции, для которого впердолили батарейный блок на 4 аккумулятора РЦ-53 (5 вольт)... Однако к серийному производству этот аппарат дошел в виде, по сути, КМЗ-шного Зенита-12сд и Зенита 122, которые, в свою очередь, конструктивно почти не отличались от Зенита ТТЛ, производство которого началось в 1979 году.
Если копать совсем глубоко, то классическое семейство Зенит с матерчатым затвором - это Leica II 1932 года, на которую навешивали не самые актуальные свистоперделки на протяжение всего производства вплоть до 2004 года (Зенит-412 производства КМЗ). Это к тому, что я говорил ранее - просто фейс-лифтинг старых фотоаппаратов, без существенных изменений в конструкцию. И этим занимались все. Даже у упомянутого Арсенала было производство дальномерных фотоаппаратов Киев, которое тянули с послевоенных лет и до 1984 года. Эти Киевы внутри почти идентичны Zeiss Contax II/Zeiss Contax III середины 1930-х.
Перенос 3-летнего поста с Пикабу
Прототип Фотоснайпера ФС-3 (№1717) - ГОИ, 1943 год.
Всплыл на аукционе Лейки. Стартовую цену давали в 30 тысяч евро, оценивали до 70 тысяч, а улетел он за 144 тысячи - 12 625 560 рублей.
Государственный оптический институт создал этот прибор во время блокады. Фотоаппарат делался для Балтийского Флота как камера разведки. Возможно, был собран только один прототип, потому что до недавнего времени единственное, что свидетельствовало о существовании этих камер - это фотография моряка с подобной бандурой.
Объектив f4.5/600мм. Тушка ФЭД #181238. В комплекте кейс, кое-какие доки и ремни.
Испытываю компьютерное зрение GPT-4o. Ну, и его познания в специфических темах.
Вначале я пытался вручную прописывать в промптах то, что я вижу, но тесты показали, что нейросеть верит мне на слово, даже если названное мною наименование не существует. В конечном итоге я решил ничем ей не помогать и обратился с тем промптом, который вы видели вверху.
Результат повеселил. Тут уже не ЛСД, тут Оззи Осборн с пиалкой кокса пробегал.
Во-первых, никаких цейссовских надписей на камере нет. Логотип на заднике явно не имеет к ним отношения. Впрочем, я даже не смог установить, чей он, поэтому тут нельзя быть уверенным в собственных знаниях на 100%. Но на 99% - точно не Цейсс. Во-вторых, вместо одного неизвестного объектива она выдала несуществующий объектив. Но, по крайней мере, компьютерное зрение честно попыталось продраться сквозь шакалы. Хороший текст нейросеть читает нормально, а если не может разобрать отдельные буквы, то догадается о том, какое должно быть слово, из контекста; ее можно даже использовать как OCR для оцифровки картинок или нередактируемых pdf.
А теперь вернемся к тому, где связь между этим ответом и жидкостным уровнем. Дело в том, что легче всего в интернете ищутся фотоаппараты с уровнем именно производства Zeiss Ikon.
Нейросети производства OpenAI славятся своей неэтичностью и вместо того, чтобы просто написать "я узрел жидкостный уровень, как у Цейсса", сочинят туеву хучу деталей.
Касательно того, какой это фотоаппарат на самом деле - давайте очистим контекст и спросим у того же GPT-4о, но теперь я пропишу все детали вручную.
Находим в поисковике Ica Ideal и просматриваем картинки, пока не найдем такой же. Или пока не надоест.
На самом деле, найти точно такую же камеру с большей вероятностью нереально. Обратите внимание на бесполезность абзаца про объектив в ответе нейросети. Потому что, опять-таки, она повела себя неэтично и не уведомила нас, что для интернета этого объектива не существует. Не встречается никаких его упоминаний. Вероятно, и в базе GPT-4о его тоже не существует, потому что в прошлых диалогах он приводил мне абсолютно рандомные характеристики для этого объектива, несмотря на то, что указано конкретное относительное отверстие. На Ica Ideal обычно устанавливается тот же Zeiss Ikon Tessar или Dominar Anastigmat. Что касается затвора, то, по всей видимости, на этой модели они ставили свои собственные затворы Ica auto X, Ica auto XI или цейссовский Compur. И, да, у этой модели точно бывают жидкостные уровни.
Только вот корпус у неё - как у типичной камеры для фотопластин, в то время как фотоаппарат со скриншотов выглядит как промежуточное звено между фотопластинами и фотопленкой.
Я поковырялся вручную, насколько свободное время позволяет, и по совокупности всей собранной инфы могу сказать, что это, скорее всего, котлета из нескольких камер. Объективы IBSO использовались всеми основными немецкими производителями фотоаппаратов в отдельных моделях, но ни одна из них не похожа корпусом на искомый фотоаппарат. На объективы Stereoanastigmat нереально найти иноформацию. Неизвестное лого на заднике. Следующим этапом будет поднять старые связи среди коллекционеров и запостить скрины в их сообществах.
P.S. Скрины сделаны с видео ниже. Видео, скорее всего, фейковое, хотя фотограф определенно умеет работать с такими камерами, судя по содержанию канала. Чувак совершает как минимум два действия, которые говорят о том, что он не снимал на эту камеру всерьез: 1) открывает задник с матовым визором, который ему без штатива ничем не поможет; 2) снимает вертикально, затем показывая горизонтальные фотографии. Где посмотреть полноразмерные сканы - не говорит. Конечно, в обоих случаях можно сказать, что чувак просто выёбуется на камеру, а затем за кадром меняет задник на боевую кассету или рулон фотопленки и фотографирует горизонтально. Однако некрасиво так делать, знающие зрители по башке не погладят.
Начнем с аксессуара - после просмотра туевой хучи карточек с пленочными фотоаппаратами Озон уже сам предлагает мне связанные предметы
Тросик.
Причем современный, произведен из АБС пластика
Первый отзыв порадовал:
Кто бы мог подумать, что в 2025 году будут ещё производиться аксессуары для фотоаппаратуры начала 20 века. Да, гнездо под тросик было и на ряде поздних пленочных фотоаппаратов, но все же наибольшая практическая польза от него была именно в первой половине XX века, когда не было особо чувствительных фотопленок. У меня внутри "трофейных" фотоаппаратов Agfa есть рекламные наклейки, демонстрирующие сорта фотопленки чувствительностью не выше 36 ISO. Не особо мало, но и не особо много. Поэтому на многих затворах того времени не было даже 1/500 выдержки, ибо применения ей особо не находили.
Ранний Зоркий с двуязычной гравировкой, ~1952 год
Такие аппараты через меня проходили. Не знаю, почему они все еще считаются ранними - аппарат был в производстве уже 5 лет. Впрочем, есть у меня одно соображение... Сходим-ка в архив КМЗ.
Соображение не подтвердилось... Он уже производился большими сериями к этому времени. По крайней мере, в 1951-1952 годы.
У продавца их аж 5 штук в наличии и обычный ценник в 5к, что тоже косвенно подчеркивает, что эта серия не редкая. Интересно, какой процент от этой цены - маржа площадки?.. Потому что вне онлайн-маркета они стоили бы от двух тысяч рублей.
Cокол Автомат, трёхглазый, экспорт
В ЛОМО-вских автоматах я не эксперт, но владею Соколом 2, тоже с тремя фоторезисторами на морде (ещё существует редкое шестиглазое исполнение).
Главная проблема аппаратов семейства Сокол - это грёбаный визор-видоискатель-дальномер. Там стеклопакет из туевой хучи тончайших линз, и за 40+ лет клей, на который они посажены, нередко полностью дезинтегрируется. В результате стекло рассыпается под верхней крышкой, иногда умудряясь даже попадать в механизм затвора. Остается только молиться, чтобы летающие по корпусу линзы не раскололись прежде, чем аппарат попадет на обслуживание. В моем случае свежий клей не помог, дальномер стал пропускать повороты фокусировочного кольца. Так как я переехал в деревню и в принципе не горю желанием фотографировать на Сокол 2 снова, отправлять его в ремонт я уже не буду.
Повеселило название объявления. Хрена се компактный фотоаппарат! Килограммовый кирпэщ, превосходящий всеми размерами ФЭД НКВД/Зоркий (которым, кстати, многие продавцы тоже присваивают категорию Компактный фотоаппарат за неимением отдельной категории для аналоговой фототехники).
ФКД, 1974 год выпуска
Пожалуй, один из самых долго производимых ландшафтных фотоаппаратов. Его делали с 1930 по 1987 год.
Смена-2 (ГОМЗ)
Есть такая... Только более интересная - у меня она не ленинградского, а минского производства (ММЗ). Что выгодно отличает эту модель от большинства других Смен, так это автоспуск. Одна из немногих, если не единственная, модель с автоспуском. Фотать не пробовал, ибо не хотелось возиться с двумя разборными катушками, но в случае чего аппарат полностью восстановлен и готов к съёмке. Только как раз автоспуск тормозит, ибо оригинальная пружина сдохла, а замена из пружины от авторучки - слабоватая.
Горизонт, 1971 год выпуска
История рождения этой "панорамической камеры сканирующего типа" эпична. Я переносил её с Пикабу, но, по ходу, дело было в первые дни альфа-теста, когда мы из-за багов потеряли свои самые ранние посты. Надо будет перенести ещё раз. Сам держал в руках только современный Горизонт Компакт (из выпуска 2012 года), фотографировать на него не приходилось. Горизонты нового поколения (Компакт и вариации S3) производились как минимум до 2020 года. Есть небольшая вероятность, что производятся до сих пор, хотя на сайте Швабе из фотоаппаратов есть только Зенит М по предзаказу.
Оффтоп
Каждый раз, когда пролистываю это объявление, меня Кондратий хватает.
Не понял, что они продают, но на этой картинке запечатлена морда очень ранней Лейки - что-то типа Leica Standard или даже Leica 1. Такие стоят охреллион денег.
А-а-а, вот что! Компактный цифровой фотоаппарат для зумеров. XD
За эти деньги можно купить восстановленный ФЭД-5 или ещё какую ширпотребную дальномерку, а на остальное - заказать тридцатиметровую бобину аэрофотопленки у Тасмы.
Бляяяяя... Вспомни говно, вот и оно.
ФЭД-5В Олимпиада 80...
Эти ФЭД-5 - как бумеранги. Когда мне захотелось заняться плёночной фотографией, родственники припёрли аж три штуки. Наигрался с ними, распродал - спустя некоторое время попался интересный поздний экземпляр с чёрным шильдиком. Не удержался, купил, пофотал, продал - теперь батин друг подарил свой ФЭД-5. И так по кругу. От одного избавляюсь, другой появляется. В конечном итоге, купив свой последний ФЭД-5, оставил его в коллекции на память.
Несмотря на мое негативное отношение к аппаратам, выпущенным после 1975 года (ФЭД-5 производился с 1977 по ~1998 год), а также к фейс-лифту моделей 1930-х годов, камеры данного семейства - одни из самых приятных среди тех, на которые я фотографировал. Во-первых, предсказуемый видоискатель. Да, показывает только ~75% того, что попадет в кадр (для штатного объектива Индустар-61Л/Д), но зато он не такой широкоугольный, как у Зоркого 4/4К, и условные границы кадра можно увидеть боковым зрением, не отрывая взгляд от центра видоискателя. Также мне люто нравился селеновый экспонометр на ФЭД-5 и ФЭД-5С. Самый понятный калькулятор экспозиции среди всех камер со встроенным внешним замером, какими мне довелось попользоваться. Качество снимков весьма интересное - в те годы я ещё отдавал плёнки на машинную проявку и сканирование в минилаб. Соответственно, фотографии подвергались минимальной обработке. Лантановое просветление давало весьма интересный оттенок на цветных пленках, и распечатанные фотографии выглядели как фотооткрытки из советских наборов.
Zeiss Ikon Icarex 35 CS
Наконец-то несоветский фотоаппарат.
Линейка Икарекс - это то, что не смог сделать Фохтландер. У них был проект зеркалки Бессафлекс, Цейсс его реализовали. Производились с 1966 по 1972 год на цейссовских мощностях, после их закрытия техдокументацию продали Rollei, и те возобновили выпуск под названием Rolleiflex SL35 (1976-1982).
А вот и японцы подтянулись.
Yashika MF-2 Super, в производстве с 2019 года
Да, это та самая Яшика. И тот самый компактный фотоаппарат, который они производили в 1980-м году (без Super, просто MF-2). Бренд воскресили спустя 10+ лет простоя.
MF-2 является по своей сути автоматом с площадным замером экспозиции. Обратите внимание на положение фоторезистора на морде объектива - как у встретившегося выше Сокола или ФЭД Микрон-2. MF-2 Super отличается от модели 1980-го года только наличием считывателя DX-кода, который автоматически предустанавливает ISO, и механическим автоспуском.
Только подумал, глядя на этот фотоаппарат, про Конику 35С - вот и она.
Konica C35 EF
Я ещё про отещщственный Эликон 35С подумал. Вероятно, копию этой Коники - их конструктивных сравнений не нашел, но внешне подозрительно похожи.
Семейство Konica C35 появилось в 1968 году и производилось как минимум по 1972. Можете видеть такой же сернисто-кадмиевый фоторезистор на морде объектива, что и у предыдущей яшики - эти фотоаппараты тоже являются автоматами. Исполнение EF - один из самых первых компактных фотоаппаратов со встроенной вспышкой.
Экземпляр в объявлении - оригинального выпуска (не знаю, производят ли их сейчас, но ломографы вполне могли купить права на их производство). Продавец пишет, что электроника сдохла.
Оффтоп 2: с каких пор это древнее говно мамонта стоит тридцатку?
Цифровой компактный фотоаппарат Sony Cyber-shot DSC-W810. Мы владеем камерой этой модели как минимум с 2015 года. Неужто Sony производят это до сих пор?Он настолько стар, что его 3D-модель использовалась разработчиками кооп-хоррора Phasmophobia начиная с патча 0.3.0 Exposition.
20 мегапикселей по тем временам было неплохо - если не пользоваться зумом, картинки получались песец большие и чёткие. Но вот цифровой зум там на больших значениях разваливается на пиксели.
Pentax 17, производится с 2024
Ещё один плёночный бренд, "восставший из зада". Это абсолютно новый компактный полукадровый фотоаппарат, не повтор старых моделей. Выглядит ну ооочень солидно.
Особенно когда читаешь, что оно жрёт трёхвольтовые батарейки CR2, и при этом у него нет мотора для протяжки плёнки.
Зато дохрена электроники на борту.
Объектив:Фокусное расстояние 25ммСветосила f/3.53 элемента в 3 группахУгол обзора 61 градусРезьба для фильтров 40.5ммРучная фокусировка с электронным приводомЭкспозиция:Диапазон замера EV2.5 – 16.5 (при ISO100)Выдержки от 1/350 до 4 секунд + режим BЭкспокоррекция ±2 ступениПоддержка ISO 50-3200Дополнительно:Питание от батареи CR2 3ВВедущее число вспышки 6Три режима программной автоматикиМеханический взвод затвора
Блин, это первый современный плёночный фотоаппарат, который не выглядит дёшево, несмотря на то, что это условная мыльница.
И, да, он не выглядит дёшево, потому что стоит ояебу.
Конец второй части
Фильм не смотрел, но "профдеформация". Увидел плёночную фототехнику - пройти мимо не смог.
Зенит-С (1955-1961) - вторая модель фотоаппарата Зенит. Выпускалась в том же корпусе. По основным характеристикам отличается только наличием гнезда под кабельный синхроконтакт для вспышки (за что и присвоен индекс С), которое располагается на лицевой стороне верхней крышки .
Выдержка синхронизации 1/25 с., на более поздних выпусках с пересмотренным диапазоном выдержек - 1/30 с. Имелась регулировка упреждения срабатывания вспышки от 0 до 25 миллисекунд.
По механике отличия более существенны:
Однако изменения в конструкции, не ведущие к изменениям характеристик - это такое себе... К сожалению, эта тема красной нитью проходит через всю историю отечественной фототехники. Последний классический Зенит - Зенит-412 от 2004 года - это, по сути своей, тот же поздний Зенит-С по своим основным свойствам. Один и тот же диапазон выдержек от 1/30 до 1/500 плюс В; гнездо кабельного синхроконтакта, наконец, убрали, перестав дублировать им функционал "горячего башмака", который ставился на Зениты с 1973 года; не решена проблема с видоискателем, который отображает только часть кадра, и пр.
Были, конечно, перспективные фотографические комплексы типа Зенит-Авто, АПК, АПм, КМ и пр., имевшие более приличные диапазоны выдержек и автоматику хотя бы на уровне начала 80-х по западным меркам. Печально, что так и не сделали ставку на них. Да и поздно уже было заниматься ими на закате плёночной эры.
Sony Interactive Entertainment планирует полностью убрать термины "PlayStation Network" и "PSN" со всех своих платформ и материалов к сентябрю 2026 года. Соответствующее письмо было разослано разработчикам и оказалось в распоряжении инсайдера Тома Хендерсона.
Согласно тексту письма, изменения носят исключительно визуальный характер и не затронут техническую сторону работы сети. Все функции, которые сейчас ассоциируются с PSN, в том числе список друзей, мультиплеер и трофеи, останутся доступны игрокам в прежнем виде. Компания объясняет решение необходимостью "точнее отразить масштаб развивающихся цифровых сервисов".
В письме говорится следующее:
Мы хотим сообщить, что Sony Interactive Entertainment стратегически приняла решение постепенно вывести из употребления термины "PlayStation Network" и "PSN" на нашей платформе, чтобы точнее отразить масштаб наших развивающихся цифровых сервисов. Предстоящие изменения носят исключительно визуальный характер и не повлекут никаких технических изменений в наших предложениях.Для упрощения и унификации бренда термины "PlayStation Network" и "PSN" будут выведены из всех материалов SIE к сентябрю 2026 года. Все функции, ныне связанные с PSN, включая основные сетевые возможности – список друзей, мультиплеер и трофеи, – останутся неизменными и будут доступны игрокам. Вы получите уведомление заблаговременно до изменений, которые совпадут с обновлением технических требований (TRC) осенью 2026 года.
Разработчикам также сообщили, что после обновления TRC им потребуется привести свои релизы, материалы и внешние интерфейсы сервисов в соответствие с новыми требованиями, убрав все упоминания PSN. Доступ к документации TRC предоставляется через PS5 DevNet.
На данный момент Sony Interactive Entertainment не раскрыла, какое именно название придёт на смену PlayStation Network.
Перенос поста 4-летней давности
Сразу после войны, когда ФЭД-овцы только возвращались из Бердска в Харьков и постепенно восстанавливали свой завод, а на КМЗ ещё не было планов на "Зоркие типа ФЭД", киевский Арсенал предложил свою помощь в развёртывании "примитивного" производства этого фотоаппарата на остатках запчастей и оборудования довоенного выпуска, оставшихся от харьковчан. Мол, армия нуждается в камерах, скиньте-ка нам свои наработки, и мы пока что начнём рожать их из того, что есть, а потом подкинете нам 300 тыс. рубликов, и уже сами их клепать будем от начала и до сборки. Передать-то оборудование и запчасти им передали, но почему-то денюжку не подкинули. То ли потому, что переоценили недостаток фототехники в армейских частях, то ли потому, что КМЗ и ФЭД решили заняться этим делом сами, оставив конкуренту из Киева развитие производства трофейных Контаксов, которые оказались, к слову, весьма крутыми камерами. По слухам, те немногие экземпляры, что произвели арсенальцы, они потом продали населению и/или раздали своим сотрудникам на сувениры. Так что на самом деле после войны было минимум три производства фотоаппаратов ФЭД. А, даже четыре, если с ТСВВС считать, но там была лютая кракозяба из Лейки с байонетом от Контакса. Плюс ещё минимум два завода, помимо Трудкоммуны Ф.Э.Дзержинского, в довоенные годы пытались выпускать Лейки - это ранее упоминавшиеся мною ВООМП и Геодезия. Так что ФЭД-ы в СССР успели пособирать почти все ведущие оптико-механические предприятия.
Ниже два представителя выпуска арсенальских клонов ФЭД. Первый - внешне полная копия позднего довоенного харьковского аппарата, а второй имеет кое-какие признаки, которые потом перекочевали на фотоаппарат производства КМЗ "Зоркий типа ФЭД", позже просто Зоркий. Что забавно, второй имеет более ранний номер, чем первый. Можно объяснить это тем, что крышки к фотоаппарату произвели/промаркировали, как это обычно бывало, заранее, и никто их явно не раскладывал по порядку. Просто принесли на сборку в одной куче. В процессе сборки установочной партии готовых запчастей спускового механизма не хватило, и арсеналовцам пришлось колхозить свой. Так и родилась муфта спусковой кнопки для переключения в режим длительной выдержки, которая потом появилась и на харьковских ФЭД-ах и на Зорких, а также спусковая кнопка с резьбою под тросик. Впрочем, никто не исключает того, что второй фотоаппарат может быть подделкой. Или даже оба. Однако, записи в заводских документах подтверждают то, что Арсенал выпустил установочную партию и очень сильно нарывался на серийный выпуск этих камер, выпрашивая себе дотации на покупку оборудования.
Перепост старого поста с Пикабу.
Думал, что уже делал пост про своё новое приобретение - очередной Киев 6С. Но раз в телефоне нет его фотографий и поиск по Пикабу не выдал ничего похожего, значит, я про него успешно забыл.
Сегодня Киев уже на ремонте, единственная его фотка, которая у меня есть на данный момент - это как он валяется в кофре в дорожной сумке вместе с другими пациентами. Как раз перед тем, как я утащил их на обслуживание.
Самый здоровый кофр - естественно, его.
Ну так вот, ещё при покупке фотоаппарата я заглянул в паспорт.
Внезапно в конце оказался использованный талон на гарантийный ремонт. Впервые вижу такое. Вероятно, потому, что большая часть камер мне достаётся без паспорта, и там уже не понять, были ли они в ремонте в те годы, когда ещё официально осуществлялась их техподдержка.
Вверху написана информация о владельце, которую я не захватил - ФИО, адрес. Скажу только, что фамилия - Габдуллаев, житель нашего города. Может, прочитает и узнает свой аппарат. Судя по печати магазина, сей Киев-6С был куплен здесь же 22 июня 1984 года. Обратился в мастерскую он, как видите, уже спустя почти пять месяцев.
Случай оказался не совсем гарантийный. В поле для заметок мастер написал следующее:
"Фотоаппарат разбирался клиентом, утерян шток кнопки спуска затвора."
И, судя по тому, что фотоаппарат достался мне с частично использованной пленкой Свема 65 советского выпуска, он вскоре снова перестал работать. По моим наблюдениям, затвор исправен, транспортировочный механизм тормозит и чрезмерно натягивает плёнку. Может, в этом дело.
Ну так вот... Оказалось, что ремонтировал его тот же самый мастер. Такому совпадению, конечно, не мудрено было случиться, ибо город у нас маленький, мастерская вроде как была одна. Тем не менее, всё равно прикольно.
В ответ на Пост: Спросили, что я помню о студенческих годах...
Я мог забыть большую часть своих одногруппников с первого факультета (особенно тех, кто исчез после 1-2 курсов), но если я открою оцифрованные фотографии за 7 лет студенчества, я вспомню, на какой из фотоаппаратов они были отсняты, хотя их у меня были десятки (и до сих пор около 20 в наличии).
ФЭД-5/5В
Мои первые пленочные фотоаппараты. На них отснято больше всего пленок - не менее девяти штук, судя по оцифровкам.
Фотоаппараты этого типа всегда у меня были. Избавлялся от одного - появлялся другой. Два первых принадлежали родственникам, однако по мере перехода на другие камеры были проданы. Но тут же в нагрузку с другими фотоаппаратами был куплен другой ФЭД пятого поколения. И так они ходили по кругу на протяжение всех лет студенчества. Оставил один на память.
Салют С
Фотоаппарат с квадратным кадровым окном у меня только один, так что его ни с чем не перепутать. Весьма приятная в использовании шайтан-шкатулка. Семейство Салют/Киев-88 - одни из немногих среднеформатных камер по-настоящему профессионального уровня, производившихся в СССР. Архитектура камеры вдохновлена шведскими модульными фотоаппаратами Hasselblad 1600F, однако механически это не копия, ибо Хассельблад использовал центральный затвор, а киевский Арсенал - вертикальный шторно-щелевой затвор с металлической (фольгированной) шторой. В этом же классе с натяжкой были только другие изделия Арсенала - Киев-6С/Киев-60. Превосходил их только Киев-90, который не взлетел из-за практического отсутствия покупателей - советские граждане столько не зарабатывали. Даже на обычный Салют С цена доходила до 439 рублей, а Киева-88 TTL - 918 рублей (возможно, тут уже вмешалась перестроечная инфляция, ибо цена дана на 1989 год).
Nikon F65
Один из немногих фотоаппаратов с электрическим ламельным затвором, которые у меня были. Сейчас я им не владею. Довольно быстро от него избавился, ибо фотать на то, что ничем не отличается от цифрового фотоаппарата, скучно.
К слову, я еще владел цифровым Canon EOS 1100D, для которого купил новый китайский объектив, но вскоре подарил его чешской подруге, которая в своём городе не могла найти в продаже ничего серьезнее цифромыльниц. Чешские магазины электроники почему-то не возят зеркальные фотоаппараты.
ФЭД-НКВД (ФЭД-1 от весны 1939 года)
Мой первый довоенный фотоаппарат, и, пожалуй, один из самых любимых фотоаппаратов архитектуры "Лейка-ФЭД-Зоркий" (все фотоаппараты с шторно-щелевым затвором Leica и его дальнейшим советским развитием). Особенностью этой камеры в сравнении с послевоенными моделями является довольно расслабленная пружина затвора. Если вы приложите ухо к ФЭД-5 и спустите затвор на 1/250с, вас оглушит от силы удара, с которой штора прилетает в стопор. ФЭД-НКВД же шепчет так же тихо, как его немецкий прародитель Leica II. Сейчас я владею двумя ФЭД НКВД. Что забавно, оба из одной и той же весенней партии 1939 года. Один - в оригинале, второй - с послевоенными потрохами и переюстированным послевоенным объективом, который отличается от довоенного лишь просветлением.
Это фото как раз было сделано франкенштейном, донором которому служили ранний ФЭД-2 (объектив с него) и поздний ФЭД-1 из 50-х (дальномер и, возможно, части затворного механизма и механизма транспортировки пленки). Можно заметить засвет по нижнему краю кадра (на фото белая вуаль сверху) - фотомастер по ошибке поставил в него шторы для Зоркого-4, затем косяк был устранен.
Argus C3 Mathmatic
Самый массовый дальномерный фотоаппарат в мире. Тоже условно довоенный, ибо разработан для нужд армии США в 30-е. Собственно, его назначение и определило его дизайнерскую и техническую простоту, за что тот был прозван "кирпич". Ввиду этого фотоаппарат был очень дешевый, и на протяжение всех лет производства его цена была 15 баксов. Производился аж по 60-е. Mathematic - это его последняя ревизия. Далее был С4, два прототипа С5, но в век пластика и огромного многообразия дешевых компактных фотоаппаратов "кирпичи" просто потерялись среди конкурентов.
Сокол 2
Неплохой полуавтоматический фотоаппарат по меркам Советов, но, как это обычно бывает, чем сложнее техническое устройство, тем больше проблем. Даже в лучшие годы они не любили температурные перепады, что означает не использовать в аномальную жару и зимой, плюс это один из немногих советских фотоаппаратов, который реально "стареет" с годами. Например, у него рассыхается клей линзоблока визора-дальномера. Тончайшие пластинки стекла рассыпаются по всему фотоаппарату, даже попадая в механизмы объектива (а на нем сосредоточено управление и выдержками, и диафрагмой, и переключатель автоматического режима). Радует, что это все же полуавтомат, а не полностью автоматический фотоаппарат, ибо в случае отказа электроники вам все еще доступен полный диапазон выдержек и диафрагм.
Зенит АМ
Еще один автоматический фотоаппарат, который не превращается в кирпич при отказе электроники. У него есть единственная механическая выдержка 1/125с, которой за глаза хватает для фотографирования в нормальных условиях освещенности при использовании пленок самых распространенных современных чувствительностей (ISO 100-400).
Фотоаппараты семейства Зенит-Авто и последующие зеркальные автоматы - это попытка Красногорского механического завода воспользоваться славой классической любительской линейки Зенитов и сделать профессиональный фотоаппарат под тем же именем. Скажем так, к 90-м годам они поднялись на уровень начала 70-х по меркам развитого Запада (привет, Pentax Electro Spotmatic). Но, во-первых, эти фотоаппараты не интересовали рядовых граждан, ибо дорого. Во-вторых, при открытом рынке народ бросался на зарубежную фототехнику, как сорока на битое стекло. В-третьих, те, кто таки купил Зенит-Авто/АМ, а особенно АМ2, не вылезали из мастерских из-за постоянных отказов электроники. Производство модели АМ3 бросили после выпуска 13 экземпляров и переключились на разработку семейства Зенит АП.
Прошлый владелец моего Зенита АМ считал, что у него не работает электроника. Забавно, но этот фотоаппарат ожил в моих руках ровно на одну плёнку, после чего окончательно испустил дух, и я продолжил фотать на механической выдержке.
Но у меня есть еще один такой же трупец - Зенит АМ2, подаренный пикабушником. Тоже работает только механическая выдержка.
И еще дохрена вхождений разных фотоаппаратов, но я задолбался. Для начала хватит.
Недавно пополнил свою коллекцию плёночных фотоаппаратов камерой Москва-5, выпущенной почти 70 лет назад Красногорским механическим заводом. Не буду подробно расписывать её характеристики, этого и без меня в интернете хватает, расскажу лучше про личный опыт использования данной камеры в горах Дагестана, откуда я вернулся на днях.
В фотоаппарате используется плёнка среднего формата (тип 120) с соотношением сторон кадра 6х9, либо 6х6 при использовании кадрирующей рамки. В первом случае мы имеем 8 кадров на плёнке, во втором - 12. Не разгуляешься, зато можно получить сканы внушительного разрешения. Примеры ниже сняты на плёнку Kodak Ektar 100.
Учитывая фокусное расстояние объектива (105мм) и имеющийся диапазон выдержек, непросто получить кадр без смазов при съёмке с рук, поэтому желательно использовать камеру со штативом и спусковым тросиком.
Тем не менее, все последующие кадры были сняты с рук.
Следующая пара кадров сделана на плёнку Kodak Vision 3 250d
Вдогонку один ч/б кадр на плёнку Fomapan 100
Ну а теперь немного личных впечатлений. Я в целом не так давно снимаю на плёнку, а на камеры в подобном формфакторе так вообще впервые и ощущения возникли неоднозначные. С одной стороны камеру приятно держать в руках, а механизм складывания/раскладывания крайне эффектный и притягивает внимание всех, кто оказался поблизости. С другой стороны, так как камера дальномерная, кадрирование требует сноровки и сильно осложнено при съёмке близко расположенных объектов. Можно было бы сказать, что это отличный вариант для того, чтобы попробовать формат 6х9 за недорого, однако найти камеру этой серии в более менее живом состоянии оказалось не так просто, как я думал. В общем, штука занятная, но годится скорее для того, чтобы потешить любопытство, а не для регулярных съёмок.
Ну а тех, кому тема показалась интересной, буду рад видеть так же в своем канале, где я рассказываю о своих плёночных экспериментах и об изготовлении съёмочных приспособлений.
В большинстве случаев все недостатки в купленном товаре выявляются в первые же дни после его приобретения (или доставки, если он покупался дистанционно). Поэтому все претензии по поводу некачественного товара решаются с продавцом, как правило, в короткие сроки. Но в судебной практике встречаются примеры, когда даже спустя несколько лет после покупки деньги за некачественный товар возвращали.
9 мая 2019 года женщина приобрела дистанционным способом (в интернет-магазине) дорогой зеркальный фотоаппарат в кредит. В товарном чеке указывалось, что гарантийный срок составляет 24 месяца. Но в начале мая 2021 г. фотоаппарат сломался.
6 мая покупательница обратилась в экспертную организацию — там дали заключение, что нарушений правил эксплуатации устройства не выявлено, для установления причины поломки требуется внутренний осмотр.
Поскольку вскрытие устройства не допускается без участия продавца, 11 мая женщина направила в магазин письменную претензию, уведомив, что 18 мая будет проводиться независимая товароведческая экспертиза по такому-то адресу.
По итогам экспертизы подтвердилось, что в фотоаппарате вышла из строя материнская плата, этот недостаток носит производственный характер.
Однако продавец отказался возвращать деньги за товар, сославшись на то, что гарантийный срок на него истек 3 мая 2021 года (т. е. буквально неделю назад).
Тогда покупательница обратилась в суд, потребовав не только вернуть ей стоимость фотоаппарата, но и взыскать с продавца неустойку (1% цены товара за каждый день просрочки возврата денег), сумму процентов, выплаченных истцом по кредиту, разницу в стоимости товара (к тому времени он уже подорожал), компенсацию морального вреда, штраф за отказ добровольно исполнить требования потребителя и судебные расходы.
Несмотря на утверждение продавца, что на дату предъявления покупателем претензии гарантийный срок на фотоаппарат истек, суд посчитал, что покупательница «уложилась» в заявленные продавцом 2 года гарантии. Согласно товарному чеку фотоаппарат был приобретен 9 мая 2019 г. — значит, 2 года истекли 9 мая 2021 г. Но поскольку в мае 2021 года дни с 1 по 10 мая были объявлены Президентом РФ нерабочими, действует общее правило: если последний день срока выпадает на нерабочий день, то он переносится на ближайший за ним рабочий день (ст. 193 ГК РФ). Поэтому последним днем гарантийного срока на фотоаппарат является 11 мая — в этот день покупательница и подала претензию продавцу, так что все необходимые сроки были ею соблюдены.
В пределах гарантийного срока ответственность за недостатки, возникшие в товаре, возлагается по умолчанию на продавца и изготовителя товара, если они не докажут, что причиной поломки стали действия потребителя (ст. 19 Закона о защите прав потребителей). Суд применил это правило — и поскольку выявленный в товаре недостаток оказался существенным, а продавец не представил доказательств в пользу того, что фотоаппарат сломался по вине потребителя, исковые требования признали обоснованными. С магазина взыскали все суммы, заявленные покупателем, и лишь неустойку с судебными расходами уменьшили частично.
Магазин обжаловал решение в апелляцию — но там не только согласились с первой инстанцией, но еще и увеличили размер взысканной неустойки (определение Мосгорсуда по делу № 33-3581/2023).
P.S. Здесь я пишу на разные темы, а вот в своём телеграм-канале про кредиты и долги я выкладываю новости законодательства для должников, рассказываю судебную практику и делюсь способами взаимодействия с банками, приставами и коллекторами. Если у Вас есть потребкредит, микрозайм, кредитная карта, ипотека, автокредит или вы уже стали должником по кредитам, микрозаймам, алиментам, оплате услуг ЖКХ, налогам - Вам будет интересно подписаться и читать мой телеграм-канал.
Открыл свою коллекцию оцифрованных плёнок, что я напортил за годы студенчества. С удивлением обнаружил, что одни из лучших фотографий были сделаны на ФЭД-ы первой модели. Мои 1939 года выпуска, но вообще Leica II (Model D) производилась с 1932-го.
Приходится делать скриншоты, ибо мой интернет не потянет эти картинки в оригинальном размере. И не уверен, что потянет сама Капибара.
Иными словами, такое качество было доступно ещё в предвоенные годы. Другое дело, что, чтобы это качество увидеть, нужны были высоченные увеличители. Штанга 1-2 метра высотой, чтобы напечатать фотку 40х50см. Видел исторические фото, на которых увеличитель занимал целый сарай.
А если вы посмотрите на негативы, сделанные по мокрому коллоидному процессу (не обязательно в наши дни, а даже оцифровки пластинок середины XIX века - начала XX-го) - там вообще флягу рвёт! При этом считается, что у фотоплёнки разрешающая способность должна быть выше. Просто стеклянные пластинки были преимущественно среднего и большого формата, поэтому физически вмещают много деталей.
Игнац Шехтль, Жижкова площадь в Таборе, 1880-1885, мокрый коллоидный процесс, негатив 11х13 см.
Комментарии