Первый российский фотоаппарат

Продолжаю копипастить самого себя с Пикабу.

Первая камера из легендарной линейки профессиональных фотоаппаратов. Камера, которая потеснила дальномерки на поприще фотожурналистики.

Курковый взвод затвора, зеркало постоянного визирования, фольга вместо тканевых штор, прыгающая диафрагма, адекватный видоискатель (благодаря применению пентапризмы), байонет большого диаметра, под который можно было изготовить светосильную оптику, полуавтоматическое управление экспозицией, сопряжённое с приставным экспонометром - все эти возможности встречались порознь в разных фотоаппаратах, но японские специалисты собрали всё воедино, сделав нечто, что оказалось на голову выше дальномерок того времени.

Благодаря тому, что пентапризма была съёмной, фотограф мог также использовать шахту.

А вот, собственно, и приставной селеновый экспонометр.

В 1962 году появился новый экспонометр Photomic на высокочувствительном сернисто-кадмиевом фоторезисторе. Угол охвата этого экспонометра был 75 градусов, что соответствует объективу с фокусным расстоянием 35мм. Этот угол можно было изменять до 15 градусов в соответствии с применяемой оптикой.

Стрелочная индикация экспонометра теперь находилась не только на его корпусе. Его стрелку смогли разместить в самой призме, чтобы она была видна в видоискателе. Это позволяло производить замер, не отрываясь от окуляра.

В 1965 году начали производить призму Photomic T. Это был первый TTL-экспонометр для Nikon F и один из первых в истории фотоаппаратостроения. Раньше них это сделали только Pentax Asahi и Tokyo Kogaku KK.

Сначала в призме стояли два CdS фоторезистора, равномерно охватывавшие всю площадь кадра. В последующих поколениях Photomic Tn и FTn соотношение чувствительности изменилось. Теперь большая часть чувствительности была сосредоточена в центре кадра для того, чтобы обеспечить точный замер на сюжетно важном объекте при наводке на него центрального круга фокусировочного стекла.

Помимо экспонометров, шахт и разных призм, на камеру можно было установить электрический мотор, позволявший делать до четырёх кадров в секунду. Так как Nikon F унаследовал конструкцию корпуса от дальномерных SP, то и моторы для дальномерок на него вставали, как родные. F36 рассчитан на стандартный ролик типа-135, а F250 был одновременно кассетой большой ёмкости, вмещавшей до 10 метров плёнки. Батарейный блок для мотора можно было использовать как приставной (беспроводной), так и отдельный, подключаемый к камере проводом. На проводном была своя спусковая кнопка. Кроме того, можно было приобрести отдельное спусковое устройство с 10-метровым кабелем. Также в цепь можно было включить электрический автоспуск. Радиомодуль мотора позволял дистанционно управлять спусковым механизмом фотоаппарата с расстояния до 1 км.

С фотовспышками пришлось помудрить. Так как призма съёмная, установить горячий башмак на неё было нельзя. На первых трёх поколениях крепление для родных никоновских вспышек располагалось под рулёткой обратной перемотки.

Вспышки с другим способом установки приходилось использовать отдельно, поставив на кронштейн. Подключались они по-старинке через проводной синхроконтакт. Кроме того, выпускались переходники Flash Coupler с крепления Nikon на общепринятый «холодный башмак», устанавливаемые над головкой обратной перемотки.

Kodak DC-20, 1996 год.

Цифровая фотография появилась гораздо раньше, но именно эта камера стала доступна для широкого круга покупателей (благодаря параллельному появлению на рынке компактной карты памяти) и положила основу эпохи цифровой фотографии

Даром, что эти два НКВД-шника троллят меня при каждой сьëмке. В этот раз плëнка перестала идти, но не закончилась. Вдобавок каким-то чудом половина кадров оказалась на засвеченном заправочном конце, хотя два кадра при закрытом объективе я промотал.

Возможно, проблема с разборной послевоенной советской 35-копеечной кассетой - аппарат всë же под двухгильзовую кассету Лейка-Контакс разрабатывался, а тот факт, что он работает с современными кассетами Кодак - не баг, а фича. Тем не менее, именно послевоенную советскую кассету я в него ставить ранее не пробовал.

Плёнка в этот раз была основательно прожарена в остатках концентрата проявителя ФГ. Точный объём не измерял, на глаз осталось вполовину меньше от требуемого. Просто сполоснул флакон, разогрел рабочий раствор до 30 градусов (для компенсации низкой температуры в доме) и помариновал плёнку 18 минут, чтобы недопроява точно не было.

А вот на перепрояв я не расчитывал. Но лучше так, чем пытаться выжать детали из прозрачного негатива.

Какие-то желтые цветы возле гниющего во дворе матраса. Однако детали настолько потеряны, что они превратились в с трудом отличимые белые пятна.

Ещё пачка засвеченных цветов.

Съёмка против солнца возле бликующей поликарбонатом теплицы - не самая вумная затея, но тем не менее. Даже словил едва заметный флер в центре.

Словом, ничего художественно ценного, это была тестовая пленка, которую надо было быстро израсходовать. И ФЭД позаботился о том, чтобы она закончилась преждевременно. XD

Хочу поделиться некоторым опытом использования Смены-8М в наши дни. Камера, думаю, знакома практически каждому, ибо в своё время время было выпущено более 21 миллиона экземпляров, в связи с чем она внесена в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат за всю историю. Предвосхищая вопрос "зачем и нахрена ей, собственно, пользоваться, когда даже среди плёночных собратьев она звёзд с неба не хватает, что уж говорить о цифре?" могу сказать, что у неё всё-таки есть пара неоспоримых достоинств — она почти ничего не стоит и почти ничего не весит. Другими словами, её не жалко разбить/потерять, у неё не сядут батарейки и она не отяготит рюкзак — звучит, как идеальный вариант для пеших походов, которые лично у меня хоть и редко, но случаются) В общем, попользовался я ей какое-то время и вот некоторые снимки:

Цветная плёнка - Fujifilm 200, ЧБ - Тасма тип 42Л

Ну и кота вам напоследок

В общем, я долгое время относился к Смене скептически, хоть у меня и имелось их несколько штук, теперь же сам не заметил, как стал регулярно брать её с собой в отпуск, как дополнительную камеру. Очевидно, что фото не могут похвастаться привычной в наше время цифровой резкостью, но тем не менее камера может больше, чем от неё ожидаешь. Такие дела)

Больше фотографий на различные плёночные камеры можно найти тут

Некоторые барахольщики умудряются использовать онлайн-маркеты для продажи старой фототехники.

Зоркий 4К, 1975 год

Один из самых уродливых Зорких, на мой взгляд. Да и качество к концу выпуска уже поплыло. 1975 год - это как раз та граница, на которой заканчивается "золотая эра советского фотоаппаратостроения". Непродолжительное время владел одним таким. Видоискатель не понравился своей широкоугольностью и безрамочностью, нужно наклонять голову во все четыре стороны, чтобы понять, что попадет в кадр.

Смены 8М с хранения.

Напомнило моего друга, который купил целый скад Зенитов ЕТ БелОМО от 1988-1989 года (не землю, только содержимое), забил ими всю съёмную квартиру под потолок и годами жил с продажи объективов от этих фотоаппаратов. Тут тот же случай, по ходу, ибо в наши дни найти забытый склад, на котором лежат советские фотоаппараты, почти нереально. Что можно было растащить, уже растащили.

Еще одно объявление со Сменой 8М.

Возможно, от того же продавца, не обращал внимание. Однако многие продавцы Смен ввиду того, что эти аппараты сами по себе ничего не стоят, добавляют в лот фотоплёнку. Прям как Кодак делают с одноразовыми фотоаппаратами. Их, к слову, тоже дохрена в продаже.

Весна от 1963 года. Довольно редкая мыльница.

Странно, что пока попадаются только советские фотоаппараты. В другие дни видел хорошую японскую фототехнику, а сейчас даже специально найти тяжело. Видать, её хотя бы покупают.

Куда ж без Зенитов! Зенит ТТЛ Олимпиада 80.

Зоркий, ~1955 год. 

Продавец не показал серийный номер, сужу по номеру объектива (также по самому факту его нахождения на лицевой стороне), но без документов не подтвердить, от этого ли он фотоаппарата.

ФЭД 50, 1989

Нечего о нем сказать, таким не владел и держал в руках лишь единожды.

Lomo LC-Wide, производится с 2011 года по сей день. 

Если считать от советского прародителя ЛОМО Компакт-Авто, с 1984 года. А если считать от его японского прародителя Cosina CX-2, с 1980 года. Цена обусловлена культовостью этого фотоаппарата на Западе. Предприимчивые австрийские студенты создали вокруг ЛОМО ЛК-А секту ломографов. Они же потом проспонсировали продолжение выпуска этого фотоаппарата в России, но ЛОМО хватило ненадолго, и производство передали в Китай.

Киев 10 Автомат, тушка, 1969 год.

Арсенал был единственным советским производителем фотоаппаратуры, которому сходила с рук постоянная работа над перспективными системами. Тем временем ЛОМО, КМЗ, ММЗ/БелОМО и ФЭД занимались фейс-лифтингом предвоенных моделей или освоением западных технологий многолетней давности, ибо "производите то, что хорошо получается". Не знаю, что это было за лицемерие, но если бы каждому предприятию было дозволено прикладывать основные силы к разработке новых систем, у советских граждан было бы больше фотоаппаратов такого уровня, при этом доступных, а не за 400-1000 рублей.

 ФЭД (ФЭД 1, ФЭД НКВД), 1941 год.

Тут надо навалить контекста. Все предвоенные ФЭД-ы по привычке называют ФЭД НКВД, потому что большая часть выпуска пришлась на годы под эгидой, собственно, НКВД, что отражено в гравировке таких фотоаппаратов.

Однако аппарат в объявлении, если продавец не наврал (прикрепил единственную несодержательную фотку, серийный номер фотоаппарата известен только с его слов)  - на слэнге коллекционеров называется ФЭД КОМБИНАТ. Потому что произведен он уже после роспуска трудкоммуны и образования на её основе комбината.

Затем гравировка изменится еще раз - комбинат преобразовали в завод и передали в ведомство Народного комиссариата авиационной промышленности. НКВД из гравировки убрали, но НКАП пока не добавили. Возможно, гравировка НКАП вообще была лишь у небольшой послевоенной серии, не помню точно.

Что касается ФЭД НКВД как фотоаппарата... Я владею двумя, оба ещё докомбинатовские, март-апрель 1939 года. Это значит, что мои экземпляры ещё делались детьми из говна и палок. Собственно, у одного аппарата был убитый родной объектив, а просто поставить другой нельзя из-за того, что у каждой камеры был разный рабочий отрезок, и детишки фактически юстировали объектив под конкретный фотоаппарат. Поэтому гравировка 50мм не значит, что объектив отъюстирован на 50мм ровно. По факту там разброс между 47 и 53 мм. В итоге мы взяли послевоенный ФЭД 3.5/50 и кое-как его отъюстировали под камеру. Внешне такой же, что послевоенный, палится только насыщенным фиолетовым просветлением - у довоенных просветления не было вообще. У второго, к счастью, с родным объективом все хорошо, поэтому он условно полный оригинал.

Несмотря на незаводское качество, это мои любимые малоформатные фотоаппараты. Очень тихий и мягкий ход затвора. Из рук не вырывает, как на ФЭД-5. XD Если это смогли изготовить дети, страшно подумать, как приятно ощущалась настоящая Leica II. Может быть, когда-нибудь куплю и её.

Собственно, когда трудкоммуну упразднили и создали КОМБИНАТ, на нем работали те же бывшие воспитанники трудкоммуны. Разница была в том, что им, наконец, купили оснастку. Вот примерно с комбинатовских времен рабочий отрезок всех фотоаппаратов реально стал соответствовать 50мм.

А теперь оффтоп:

Фотоплёнка Lucky

Я это страхомудие видел в первый и последний раз в онлайн-магазине одной фотолаборатории. Её не завозили в магазин с 2013 года, уже как несколько лет на тот момент, но они держали все свои старые товары в категории "нет в наличии". Можно было смело предположить, что производитель загнулся, ибо и на зарубежных площадках я тоже не мог найти свежие партии в продаже. Но вот, они, сцуко, ожили!

Прикол в том, что сам же магазин написал этой плёнке такую угарную характеристику, что я лежал под столом. Мол, если вы ломограф, она вам идеально подойдёт, потому что это самая всратая плёнка на российском рынке. XD И под объявлением несколько убогих фотографий от продавца для демонстрации её всратости. Не помню, в чём именно проблема была. Может, очень крупное зерно, а может, брак полива эмульсии... Не знаю, стали ли они лучше сейчас, но если бы у меня было время поснимать на плёнку, я бы всерьёз её купил, ибо на качество уже похрен. В наше время плёночная фотография не должна быть идеальной, дабы своими аналоговыми артефактами выделяться на фоне цифры. Именно поэтому выстрелила секта ломографов в 90-е.

Olympus AF-10 Mini (1995)

Олимпусы - пожалуй, лучшие пленочные компактные фотоаппараты. Самая передовая асферическая оптика, автофокус и прочие блага японского экономического чуда. Мне в свое время повезло забрать Olympus Mju Zoom Wide 80 из барахолки всего за 400 рублей. Ни я ни продаван тогда не понимали, что это за бренд и камера, но я определил на глаз туеву хучу тончайших линз в объективе и понял - это не китайский пинхол, тут происходит что-то серьёзное. И, да, фотографии, сделанные на этот аппарат, по чёткости были одними из лучших среди всего, на что я фотал.

Зенит-15М, 1994 год. 

Был в производстве с 1990 года, выпуск окончен до 2000 года.

К концу существования СССР КМЗ и БелОМО перестали быть партнерами и превратились в конкурентов. Поэтому последующие фотоаппараты БелОМО вынуждены были разрабатывать сами. Изначально КМЗ даже не хотел давать им право выпускать аппараты под названием Зенит, поэтому данная камера на стадии разработки имела рабочее название Визит. Изначальная идея была неплохая - затвор с замедлителем и разогнанный до 1/1000 с, чего за все годы существования классической линейки так и не было сделано; байонет К вместо резьбы М42 и объектив Гелиос-114К; более мощный залинзовый замер экспозиции, для которого впердолили батарейный блок на 4 аккумулятора РЦ-53 (5 вольт)... Однако к серийному производству этот аппарат дошел в виде, по сути, КМЗ-шного Зенита-12сд и Зенита 122, которые, в свою очередь, конструктивно почти не отличались от Зенита ТТЛ, производство которого началось в 1979 году.

Если копать совсем глубоко, то классическое семейство Зенит с матерчатым затвором - это Leica II 1932 года, на которую навешивали не самые актуальные свистоперделки на протяжение всего производства вплоть до 2004 года (Зенит-412 производства КМЗ). Это к тому, что я говорил ранее - просто фейс-лифтинг старых фотоаппаратов, без существенных изменений в конструкцию. И этим занимались все. Даже у упомянутого Арсенала было производство дальномерных фотоаппаратов Киев, которое тянули с послевоенных лет и до 1984 года. Эти Киевы внутри почти идентичны Zeiss Contax II/Zeiss Contax III середины 1930-х.

Перенос поста 4-летней давности

Сразу после войны, когда ФЭД-овцы только возвращались из Бердска в Харьков и постепенно восстанавливали свой завод, а на КМЗ ещё не было планов на "Зоркие типа ФЭД", киевский Арсенал предложил свою помощь в развёртывании "примитивного" производства этого фотоаппарата на остатках запчастей и оборудования довоенного выпуска, оставшихся от харьковчан. Мол, армия нуждается в камерах, скиньте-ка нам свои наработки, и мы пока что начнём рожать их из того, что есть, а потом подкинете нам 300 тыс. рубликов, и уже сами их клепать будем от начала и до сборки. Передать-то оборудование и запчасти им передали, но почему-то денюжку не подкинули. То ли потому, что переоценили недостаток фототехники в армейских частях, то ли потому, что КМЗ и ФЭД решили заняться этим делом сами, оставив конкуренту из Киева развитие производства трофейных Контаксов, которые оказались, к слову, весьма крутыми камерами. По слухам, те немногие экземпляры, что произвели арсенальцы, они потом продали населению и/или раздали своим сотрудникам на сувениры. Так что на самом деле после войны было минимум три производства фотоаппаратов ФЭД. А, даже четыре, если с ТСВВС считать, но там была лютая кракозяба из Лейки с байонетом от Контакса. Плюс ещё минимум два завода, помимо Трудкоммуны Ф.Э.Дзержинского, в довоенные годы пытались выпускать Лейки - это ранее упоминавшиеся мною ВООМП и Геодезия. Так что ФЭД-ы в СССР успели пособирать почти все ведущие оптико-механические предприятия.

Ниже два представителя выпуска арсенальских клонов ФЭД. Первый - внешне полная копия позднего довоенного харьковского аппарата, а второй имеет кое-какие признаки, которые потом перекочевали на фотоаппарат производства КМЗ "Зоркий типа ФЭД", позже просто Зоркий. Что забавно, второй имеет более ранний номер, чем первый. Можно объяснить это тем, что крышки к фотоаппарату произвели/промаркировали, как это обычно бывало, заранее, и никто их явно не раскладывал по порядку. Просто принесли на сборку в одной куче. В процессе сборки установочной партии готовых запчастей спускового механизма не хватило, и арсеналовцам пришлось колхозить свой. Так и родилась муфта спусковой кнопки для переключения в режим длительной выдержки, которая потом появилась и на харьковских ФЭД-ах и на Зорких, а также спусковая кнопка с резьбою под тросик. Впрочем, никто не исключает того, что второй фотоаппарат может быть подделкой. Или даже оба. Однако, записи в заводских документах подтверждают то, что Арсенал выпустил установочную партию и очень сильно нарывался на серийный выпуск этих камер, выпрашивая себе дотации на покупку оборудования.

Перенос 3-летнего поста с Пикабу

Прототип Фотоснайпера ФС-3 (№1717) - ГОИ, 1943 год.

Всплыл на аукционе Лейки. Стартовую цену давали в 30 тысяч евро, оценивали до 70 тысяч, а улетел он за 144 тысячи - 12 625 560 рублей.

Государственный оптический институт создал этот прибор во время блокады. Фотоаппарат делался для Балтийского Флота как камера разведки. Возможно, был собран только один прототип, потому что до недавнего времени единственное, что свидетельствовало о существовании этих камер - это фотография моряка с подобной бандурой.

Объектив f4.5/600мм. Тушка ФЭД #181238. В комплекте кейс, кое-какие доки и ремни.

Фотоаппараты Leica были первыми массовыми малоформатными фотоаппаратами под 35мм фотопленку. Их производство сотнями тысяч экземпляров в год стало возможно благодаря относительно простому затвору. Не такому простому, как у фотоаппаратов с центральным затвором, но тем не менее...

Повод расчехлить книгу, подаренную мне фотомастером, который восстанавливал и чинил мою плёночную фототехнику. З.А. Вишневский, Ремонт фотоаппаратов, издание 1964 года.

В 30-е годы держатели патентов были ничуть не менее хитрожопыми, чем сейчас. Лейка запатентовала сам принцип - фокальный шторно-щеоевой затвор горизонтального хода с матерчатыми шторками, тем самым усложнив жизнь конкурентов, ибо им нельзя уже было просто горизонтально натянуть лоскут ткани на подпружиненный барабан.

Как следует из названия, кадр экспонировался через щель между двумя горизонтально двигающимися шторами.

Нагдяднее будет на примере большеформатных камер с очень медленными фокальными шторно-щелевыми затворами - например, Графлекс. У этого квадратный кадр и вертикальная штора, но суть та же

Благо, земля германская славится не только самыми практичными инженерами, но и самыми упоротыми. В 1934 году, спустя 9 лет после начала производства Leica, конкуренты из Zeiss Ikon подготовили свой ответ - Contax I.

Для того, чтобы обойти патент на затвор Лейки, эти надмозги, по сути, изобрели современный ламельный затвор вертикального хода, только собрали его из туевой хучи миллипиздрических деталей. Множество тонких пластинок, сцепленных между собой едва видимыми без увеличительных очков замками и пружинками, от которых у советских мастеров до сих пор дёргается глаз. 

Схемы для Киева 4 - копии Contax II.

И, наконец, сами шторки

В книге даже не показано, как разбирать шторки, а мастерам это часто приходится делать, ибо новые шторки в сборе доступны были не всегда, но можно раздербанить сломанные.

В реальной камере затвор выглядит так. Здесь лайтовая поломка - порвалась тесёмка.

Линейка дальномерных фотоаппаратов Контакс опередила своё время. Во-первых, с вертикальным ходом шторок легче достичь выдержек 1/1000 и 1/1250 секунды, потому что затвор двигается вдоль короткой стороны кадра, а не длинной. Во-вторых, широкий диапазон выдержек в целом: у Контакса первой модели это B (затвор открыт, пока зажат спуск), T (затвор открывается первым нажатием на спуск и закрывается вторым), 1/2 с, 1/5 с, 1/10 с, 1/25 с, 1/50 с, 1/100 с, 1/200 с, 1/500 с, 1/1000 с. У Контакса II добавляется та самая 1/1250 выдержка. У Леек к тому времени уже начали появляться 1/1000 выдержки и замедлители затвора, но они были чуток позади. В-третьих, движение затвора вдоль узкой стороны кадра снижало искажения при съёмке горизонтально движущихся предметов.

Например, если зафотать на Лейку быстро едущий автомобиль, то он будет выглядеть, как в мультфильме 20-х - 50-х годов: овальные колеса и чуток искаженные пропорции всего остального автомобиля - вширь или вузь в зависимости от направления движения.

Наглядно, как получаются такие искажения с фокальными шторно-щелевыми затворами, можно увидеть в флешмобе с Time Warp фильтром, который по сути своей имитирует затвор такого типа на очень медленной скорости протяжки.

Контакс же в совокупности с быстрыми выдержками и вертикальным ходом затвора минимизирует такие искажения. Другое дело, что в Германии 30-х годов настолько чувствительные плёнки были ещё довольно редкими, поэтому раскрыть потенциал 1/1250 с. могли не только лишь все. Поэтому фотоаппарат поистине опередил своё время.

Испытываю компьютерное зрение GPT-4o. Ну, и его познания в специфических темах.

Вначале я пытался вручную прописывать в промптах то, что я вижу, но тесты показали, что нейросеть верит мне на слово, даже если названное мною наименование не существует. В конечном итоге я решил ничем ей не помогать и обратился с тем промптом, который вы видели вверху.

Результат повеселил. Тут уже не ЛСД, тут Оззи Осборн с пиалкой кокса пробегал.

Во-первых, никаких цейссовских надписей на камере нет. Логотип на заднике явно не имеет к ним отношения. Впрочем, я даже не смог установить, чей он, поэтому тут нельзя быть уверенным в собственных знаниях на 100%. Но на 99% - точно не Цейсс. Во-вторых, вместо одного неизвестного объектива она выдала несуществующий объектив. Но, по крайней мере, компьютерное зрение честно попыталось продраться сквозь шакалы. Хороший текст нейросеть читает нормально, а если не может разобрать отдельные буквы, то догадается о том, какое должно быть слово, из контекста; ее можно даже использовать как OCR для оцифровки картинок или нередактируемых pdf.

А теперь вернемся к тому, где связь между этим ответом и жидкостным уровнем. Дело в том, что легче всего в интернете ищутся фотоаппараты с уровнем именно производства Zeiss Ikon. 

Нейросети производства OpenAI славятся своей неэтичностью и вместо того, чтобы просто написать "я узрел жидкостный уровень, как у Цейсса", сочинят туеву хучу деталей. 

Касательно того, какой это фотоаппарат на самом деле - давайте очистим контекст и спросим у того же GPT-4о, но теперь я пропишу все детали вручную.

Находим в поисковике Ica Ideal и просматриваем картинки, пока не найдем такой же. Или пока не надоест.

На самом деле, найти точно такую же камеру с большей вероятностью нереально. Обратите внимание на бесполезность абзаца про объектив в ответе нейросети. Потому что, опять-таки, она повела себя неэтично и не уведомила нас, что для интернета этого объектива не существует. Не встречается никаких его упоминаний. Вероятно, и в базе GPT-4о его тоже не существует, потому что в прошлых диалогах он приводил мне абсолютно рандомные характеристики для этого объектива, несмотря на то, что указано конкретное относительное отверстие. На Ica Ideal обычно устанавливается тот же Zeiss Ikon Tessar или Dominar Anastigmat. Что касается затвора, то, по всей видимости, на этой модели они ставили свои собственные затворы Ica auto X, Ica auto XI или цейссовский Compur. И, да, у этой модели точно бывают жидкостные уровни.

Только вот корпус у неё - как у типичной камеры для фотопластин, в то время как фотоаппарат со скриншотов выглядит как промежуточное звено между фотопластинами и фотопленкой.

Я поковырялся вручную, насколько свободное время позволяет, и по совокупности всей собранной инфы могу сказать, что это, скорее всего, котлета из нескольких камер. Объективы IBSO использовались всеми основными немецкими производителями фотоаппаратов в отдельных моделях, но ни одна из них не похожа корпусом на искомый фотоаппарат. На объективы Stereoanastigmat нереально найти иноформацию. Неизвестное лого на заднике. Следующим этапом будет поднять старые связи среди коллекционеров и запостить скрины в их сообществах.

P.S. Скрины сделаны с видео ниже. Видео, скорее всего, фейковое, хотя фотограф определенно умеет работать с такими камерами, судя по содержанию канала. Чувак совершает как минимум два действия, которые говорят о том, что он не снимал на эту камеру всерьез: 1) открывает задник с матовым визором, который ему без штатива ничем не поможет; 2) снимает вертикально, затем показывая горизонтальные фотографии. Где посмотреть полноразмерные сканы - не говорит. Конечно, в обоих случаях можно сказать, что чувак просто выёбуется на камеру, а затем за кадром меняет задник на боевую кассету или рулон фотопленки и фотографирует горизонтально. Однако некрасиво так делать, знающие зрители по башке не погладят.

Начнем с аксессуара - после просмотра туевой хучи карточек с пленочными фотоаппаратами Озон уже сам предлагает мне связанные предметы

Тросик.

Причем современный, произведен из АБС пластика

Первый отзыв порадовал:

Кто бы мог подумать, что в 2025 году будут ещё производиться аксессуары для фотоаппаратуры начала 20 века. Да, гнездо под тросик было и на ряде поздних пленочных фотоаппаратов, но все же наибольшая практическая польза от него была именно в первой половине XX века, когда не было особо чувствительных фотопленок. У меня внутри "трофейных" фотоаппаратов Agfa есть рекламные наклейки, демонстрирующие сорта фотопленки чувствительностью не выше 36 ISO. Не особо мало, но и не особо много. Поэтому на многих затворах того времени не было даже 1/500 выдержки, ибо применения ей особо не находили.

Ранний Зоркий с двуязычной гравировкой, ~1952 год

Такие аппараты через меня проходили. Не знаю, почему они все еще считаются ранними - аппарат был в производстве уже 5 лет. Впрочем, есть у меня одно соображение... Сходим-ка в архив КМЗ.

Соображение не подтвердилось... Он уже производился большими сериями к этому времени. По крайней мере, в 1951-1952 годы.

У продавца их аж 5 штук в наличии и обычный ценник в 5к, что тоже косвенно подчеркивает, что эта серия не редкая. Интересно, какой процент от этой цены - маржа площадки?.. Потому что вне онлайн-маркета они стоили бы от двух тысяч рублей.

Cокол Автомат, трёхглазый, экспорт

В ЛОМО-вских автоматах я не эксперт, но владею Соколом 2, тоже с тремя фоторезисторами на морде (ещё существует редкое шестиглазое исполнение).

Главная проблема аппаратов семейства Сокол - это грёбаный визор-видоискатель-дальномер. Там стеклопакет из туевой хучи тончайших линз, и за 40+ лет клей, на который они посажены, нередко полностью дезинтегрируется. В результате стекло рассыпается под верхней крышкой, иногда умудряясь даже попадать в механизм затвора. Остается только молиться, чтобы летающие по корпусу линзы не раскололись прежде, чем аппарат попадет на обслуживание. В моем случае свежий клей не помог, дальномер стал пропускать повороты фокусировочного кольца. Так как я переехал в деревню и в принципе не горю желанием фотографировать на Сокол 2 снова, отправлять его в ремонт я уже не буду.

Повеселило название объявления. Хрена се компактный фотоаппарат! Килограммовый кирпэщ, превосходящий всеми размерами ФЭД НКВД/Зоркий (которым, кстати, многие продавцы тоже присваивают категорию Компактный фотоаппарат за неимением отдельной категории для аналоговой фототехники).

ФКД, 1974 год выпуска

Пожалуй, один из самых долго производимых ландшафтных фотоаппаратов. Его делали с 1930 по 1987 год.

Смена-2 (ГОМЗ)

Есть такая... Только более интересная - у меня она не ленинградского, а минского производства (ММЗ). Что выгодно отличает эту модель от большинства других Смен, так это автоспуск. Одна из немногих, если не единственная, модель с автоспуском. Фотать не пробовал, ибо не хотелось возиться с двумя разборными катушками, но в случае чего аппарат полностью восстановлен и готов к съёмке. Только как раз автоспуск тормозит, ибо оригинальная пружина сдохла, а замена из пружины от авторучки - слабоватая.

Горизонт, 1971 год выпуска

История рождения этой "панорамической камеры сканирующего типа" эпична. Я переносил её с Пикабу, но, по ходу, дело было в первые дни альфа-теста, когда мы из-за багов потеряли свои самые ранние посты. Надо будет перенести ещё раз. Сам держал в руках только современный Горизонт Компакт (из выпуска 2012 года), фотографировать на него не приходилось. Горизонты нового поколения (Компакт и вариации S3) производились как минимум до 2020 года. Есть небольшая вероятность, что производятся до сих пор, хотя на сайте Швабе из фотоаппаратов есть только Зенит М по предзаказу.

Оффтоп

Каждый раз, когда пролистываю это объявление, меня Кондратий хватает.

Не понял, что они продают, но на этой картинке запечатлена морда очень ранней Лейки - что-то типа Leica Standard или даже Leica 1. Такие стоят охреллион денег.

А-а-а, вот что! Компактный цифровой фотоаппарат для зумеров. XD 

За эти деньги можно купить восстановленный ФЭД-5 или ещё какую ширпотребную дальномерку, а на остальное - заказать тридцатиметровую бобину аэрофотопленки у Тасмы. 

Бляяяяя... Вспомни говно, вот и оно.
ФЭД-5В Олимпиада 80...

Эти ФЭД-5 - как бумеранги. Когда мне захотелось заняться плёночной фотографией, родственники припёрли аж три штуки. Наигрался с ними, распродал - спустя некоторое время попался интересный поздний экземпляр с чёрным шильдиком. Не удержался, купил, пофотал, продал - теперь батин друг подарил свой ФЭД-5. И так по кругу. От одного избавляюсь, другой появляется. В конечном итоге, купив свой последний ФЭД-5, оставил его в коллекции на память.

Несмотря на мое негативное отношение к аппаратам, выпущенным после 1975 года (ФЭД-5 производился с 1977 по ~1998 год), а также к фейс-лифту моделей 1930-х годов, камеры данного семейства - одни из самых приятных среди тех, на которые я фотографировал. Во-первых, предсказуемый видоискатель. Да, показывает только ~75% того, что попадет в кадр (для штатного объектива Индустар-61Л/Д), но зато он не такой широкоугольный, как у Зоркого 4/4К, и условные границы кадра можно увидеть боковым зрением, не отрывая взгляд от центра видоискателя. Также мне люто нравился селеновый экспонометр на ФЭД-5 и ФЭД-5С. Самый понятный калькулятор экспозиции среди всех камер со встроенным внешним замером, какими мне довелось попользоваться. Качество снимков весьма интересное - в те годы я ещё отдавал плёнки на машинную проявку и сканирование в минилаб. Соответственно, фотографии подвергались минимальной обработке. Лантановое просветление давало весьма интересный оттенок на цветных пленках, и распечатанные фотографии выглядели как фотооткрытки из советских наборов.

Zeiss Ikon Icarex 35 CS

Наконец-то несоветский фотоаппарат.

Линейка Икарекс - это то, что не смог сделать Фохтландер. У них был проект зеркалки Бессафлекс, Цейсс его реализовали. Производились с 1966 по 1972 год на цейссовских мощностях, после их закрытия техдокументацию продали Rollei, и те возобновили выпуск под названием Rolleiflex SL35 (1976-1982).

А вот и японцы подтянулись.

Yashika MF-2 Super, в производстве с 2019 года

Да, это та самая Яшика. И тот самый компактный фотоаппарат, который они производили в 1980-м году (без Super, просто MF-2). Бренд воскресили спустя 10+ лет простоя.

MF-2 является по своей сути автоматом с площадным замером экспозиции. Обратите внимание на положение фоторезистора на морде объектива - как у встретившегося выше Сокола или ФЭД Микрон-2. MF-2 Super отличается от модели 1980-го года только наличием считывателя DX-кода, который автоматически предустанавливает ISO, и механическим автоспуском.

Только подумал, глядя на этот фотоаппарат, про Конику 35С - вот и она. 

Konica C35 EF

Я ещё про отещщственный Эликон 35С подумал. Вероятно, копию этой Коники - их конструктивных сравнений не нашел, но внешне подозрительно похожи.

Семейство Konica C35 появилось в 1968 году и производилось как минимум по 1972. Можете видеть такой же сернисто-кадмиевый фоторезистор на морде объектива, что и у предыдущей яшики - эти фотоаппараты тоже являются автоматами. Исполнение EF - один из самых первых компактных фотоаппаратов со встроенной вспышкой.

Экземпляр в объявлении - оригинального выпуска (не знаю, производят ли их сейчас, но ломографы вполне могли купить права на их производство). Продавец пишет, что электроника сдохла.

Оффтоп 2: с каких пор это древнее говно мамонта стоит тридцатку?

Цифровой компактный фотоаппарат Sony Cyber-shot DSC-W810. Мы владеем камерой этой модели как минимум с 2015 года. Неужто Sony производят это до сих пор?Он настолько стар, что его 3D-модель использовалась разработчиками кооп-хоррора Phasmophobia начиная с патча 0.3.0 Exposition.

20 мегапикселей по тем временам было неплохо - если не пользоваться зумом, картинки получались песец большие и чёткие. Но вот цифровой зум там на больших значениях разваливается на пиксели.

Pentax 17, производится с 2024

Ещё один плёночный бренд, "восставший из зада". Это абсолютно новый компактный полукадровый фотоаппарат, не повтор старых моделей. Выглядит ну ооочень солидно. 

Особенно когда читаешь, что оно жрёт трёхвольтовые батарейки CR2, и при этом у него нет мотора для протяжки плёнки. 

Зато дохрена электроники на борту.

Объектив:Фокусное расстояние 25ммСветосила f/3.53 элемента в 3 группахУгол обзора 61 градусРезьба для фильтров 40.5ммРучная фокусировка с электронным приводомЭкспозиция:Диапазон замера EV2.5 – 16.5 (при ISO100)Выдержки от 1/350 до 4 секунд + режим BЭкспокоррекция ±2 ступениПоддержка ISO 50-3200Дополнительно:Питание от батареи CR2 3ВВедущее число вспышки 6Три режима программной автоматикиМеханический взвод затвора

Блин, это первый современный плёночный фотоаппарат, который не выглядит дёшево, несмотря на то, что это условная мыльница.

И, да, он не выглядит дёшево, потому что стоит ояебу.

Конец второй части

Фильм не смотрел, но "профдеформация". Увидел плёночную фототехнику - пройти мимо не смог.

Зенит-С (1955-1961) - вторая модель фотоаппарата Зенит. Выпускалась в том же корпусе. По основным характеристикам отличается только наличием гнезда под кабельный синхроконтакт для вспышки (за что и присвоен индекс С), которое располагается на лицевой стороне верхней крышки .

Выдержка синхронизации 1/25 с., на более поздних выпусках с пересмотренным диапазоном выдержек - 1/30 с. Имелась регулировка упреждения срабатывания вспышки от 0 до 25 миллисекунд.

По механике отличия более существенны:

• Затвор. Вместо затвора «Зоркий» со статической установкой выдержки после взвода затвора, в «Зенит-С» применён затвор с дифференциальным механизмом задержки второй шторки — затвор камеры «Зоркий-2». 
• Механизм включения обратной перемотки. Из конструкции аппарата исчез отдельный выключатель обратной перемотки, появилось кольцо выключателя обратной перемотки плёнки, совмещённое с направляющим механизмом спусковой кнопки. 
• Привод зеркала. В «Зенит-С» вместо металлического рычага, поднимавшего зеркало, применён «нитяной» привод.  
• Конструкция корпуса. Привод лебедки зеркала перенесён из-под верхней крышки камеры на дно рамы затвора. 

Однако изменения в конструкции, не ведущие к изменениям характеристик - это такое себе... К сожалению, эта тема красной нитью проходит через всю историю отечественной фототехники. Последний классический Зенит - Зенит-412 от 2004 года - это, по сути своей, тот же поздний Зенит-С по своим основным свойствам. Один и тот же диапазон выдержек от 1/30 до 1/500 плюс В; гнездо кабельного синхроконтакта, наконец, убрали, перестав дублировать им функционал "горячего башмака", который ставился на Зениты с 1973 года; не решена проблема с видоискателем, который отображает только часть кадра, и пр. 

Были, конечно, перспективные фотографические комплексы типа Зенит-Авто, АПК, АПм, КМ и пр., имевшие более приличные диапазоны выдержек и автоматику хотя бы на уровне начала 80-х по западным меркам. Печально, что так и не сделали ставку на них. Да и поздно уже было заниматься ими на закате плёночной эры.

На днях поймал себя на мысли, что растранжирил все свои дальномерные фотоаппараты Киев. В студенческие годы я переменно владел двумя поздними Киевами-4АМ, но не ценил, обменял на другую фототехнику.

Роясь на Пикабу, нашёл, на что конкретно обменял один из Киевов. Его взял мой американский друг в обмен на две оригинальные аудиокассеты с музыкой Лоры Брэниган, напечатанные лейблом Atlantic Records, на который она и работала.

Культовость этой линейки заключается, во-первых, в том, что это лучший дальномерный фотоаппарат СССР от начала и до конца его выпуска (~1947 - 1984), а во-вторых - это полная копия довоенных контаксов. Настолько немцы опередили время, что аппарат хорошо себя показывал даже с убогим затвором 1978-1984 года, и в целом при упавшем позднесоветском качестве.

Понятное дело, что надо стремиться к японским фотоаппаратам, а не к лучшему из худших, но лишних 20-40к на Никон Ф3 у меня пока нет. А вот лишние 3к на советский Контакс найдётся.

Проблема заключается в том, что Киевы сложно найти в обслуженном состоянии. Фотоаппарат механически один из сложнейших среди советов, большинство мастеров отказывается их ремонтировать.

Соответственно, ремонт Киева - недешёвое удовольствие. Покупка качественно восстановленного Киева у тех, кто знает, что продаёт - тоже. Поэтому единственный вариант, который мне доступен при текущем бюджете - это на дурачка закинуть удочку в сообщества фотографов-плёночников и надеяться, что найдётся какой-нибудь студент, которому по какой-то причине срочно нужно избавиться от фотоаппарата.

Параллельно рассмотрению предложений, поступавших из этого сообщества, я продолжал мониторить Авито. Поиск конкретно по Киевам ничего не давал, но попалось одно интересное объявление с продажей восстановленного ФЭД-овского и Красногорского ширпотреба. В описании продавец упоминает, что у него бывают Киевы, а из отзывов становится ясно, что он - фотомастер старой школы типа тех, кто занимался гарантийным обслуживанием при Советах. Такие фотомастеры не обращают внимание на внешние дефекты (кроме опасных для здоровья типа плесени) и просто максимально быстро поднимают механику запасами оригинальных запчастей, оставшейся от мастерской. За это ему прилетает от покупателей в отзывах, ибо те не понимают, с кем имеют дело. Однако в моём случае это идеальный вариант. Главное, чтобы он объективно оценивал результаты своей работы, а не драл по 10к, как более ответственные его коллеги

Я фактически перефразировал ему те же требования, что на скрине выше: нужен минимально обслуженный Киев самых ходовых серий, но не позднее 1975 года. На дефекты, не влияющие на качество фотографий, до фени. И он выдернул из своих закромов это... За 2500.

Удостоверившись, что это не плесень, а облинявший кожзам на оклейке корпуса, я согласился. Найти вариант дешевле, наверное, нереально, потому что сейчас за 2500 их продают в состоянии "требует профилактики", а нормальный фотомастер, как было озвучено выше, возьмёт под десятку за полное восстановление.

При детальном рассмотрении предоставленных фотографий я заметил одну комичную деталь. Серийный номер, видимо, начинается с 58 года. Продавец подтвердил.

Знаете, что это значит? Нет, не только самый качественный затвор, который ставили с 1947 по 1968 год. Это значит, что я не знаю, что купил. XD И мастер тоже не знает.

В 1958 году заканчивался выпуск модели IIA и начинался - IVA. Внешне они практически идентичны.

Киев IIA, 1957 год.

Киев 4А, 1959 год.

Думаю, придётся поднять связи в коллекционерских кругах, чтобы они подсказали малоизвестные внешние отличия или расчехлили каталоги серийных номеров. Но сначала нужно дождаться, когда мне доставят эту подремонтированную какулю, чтобы увидеть её во всех деталях.

Upd. Аппарат доехал, испытан с плёнкой, всё отлично. Общение с коллекционерами показало. что это котлета, сделанная из Киева III или IIIA и Киева 4А. Оба варианта третьей модели имеют верхнюю крышку с встроенным селеновым экспонометром.

Видимо, экспонометр сдох, и на аппарат решили пересадить плоскую крышку от очень раннего 4А. 

Щи считаются первым русским супом. proza.ru unesco.ru Так называли любую овощную похлёбку — отвар из воды и овощей. Главный ингредиент щей — капуста, свежая или квашенная. В зависимости от набора остальных ингредиентов щи делились на «богатые» — с мясом и на мясном бульоне — и «пустые» — исключительно из овощей.

От тюри до бульона: история супов в русской кухне. Суп именно как блюдо возник очень давно: за 100 лет до нашей эры китайцы уже варили похлебки. Связано это было с появлением подходящей посуды: миски, сделанные из камня или глины, выдерживали высокие температуры варки. При этом супы, более-менее похожие на нынешние, пришли в кухню только в Средневековье. Благодаря столовым приборам суп пережил второе рождение - теперь его не нужно было пить прямо из мисок, вылавливая куски мяса из похлебки руками.  

Шти да тюри. В русской кухне жидкие блюда были с древних времен, назывались они как раз похлебками. Это было как общее для всех жидких блюд слово, так и вид конкретного «супа».В летописях и книгах начиная с XVI века встречаются кальи (рассольники), борщи, шти (щи), селянки (они же солянки), похлебки, болтушки, тюри, затирухи и т.д.Самым простым русским супом была тюря - зачастую вода, хлеб и лук; самым распространенным - пожалуй, щи. Они делились на богатые и пустые. Первые, наваристые, могли себе позволить зажиточные семьи, пустые же щи (лук, капуста, вода) готовили и ели люди простые.Впрочем, всех объединял пост: щи без мяса были одинаково скромными по составу независимо от достатка хозяйки. Для большей сытности в щи добавлялась мучная подболтка.

Борщ на высшем уровне. В XVIII веке традиционный набор русских супов стал меняться. Появилось в обиходе и само слово «суп». Сначала оно означало, скорее, трапезу в целом. В книге «Истории о царе Петре» Куракина можно прочесть, как Франц Лефорт «давал у себя дома обеды, супы и балы». Постепенно «суп» стал значить именно блюдо. К привычным щам, борщам и похлебкам в том же XVIII веке добавились бульоны и супе-пюре. Они пришли в Россию из Франции, и хоть сильно обогатили и разнообразили нашу национальную кухню, долгое время были пищей высшего света. Простой народ по-прежнему довольствовался щами, рассольниками и тюрями. Правда, и среди аристократов традиционные русские супы были в приоритете. Борщи, сытную уху, щи и ботвиньи подавали в дорогих ресторанах, самых богатых домах. Русские супы ценили и государи. Петр I, Екатерина II и Николай II предпочитали щи всему остальному. И за последние века ничего особенно не изменилось: сколько бы нового не приходило в Россию, и щи, и борщи, и окрошки с солянками никуда из нашего кулинарного обихода не делись. Это называется традиция.

Тюря — холодный хлебный суп в русской и белорусской кухнях. Его готовят из кусочков хлеба, сухарей или корок, покрошенных в воду, квас, простоквашу или молоко. Как правило, блюдо приправляют небольшим количеством постного (растительного) масла, соли и сахара. ru.wikipedia.org*

Впервые он упоминается в летописях 1128 года, только называется там переваром, взваром. Позднее этот напиток стали называть сбитнем. Возможно, из-за того, что при его приготовлении смешивали (сбивали) содержимое двух емкостей.

Летом же, охлажденный, прекрасно утолял жажду, не уступая традиционному квасу.

Классический сбитень готовили на основе трех компонентов - мед, вода и приправы (шалфей, имбирь, лавровый лист, стручковый перец, кардамон, корица, мята, гвоздика – в самом разном сочетании). Для усиления вкуса, а также с профилактической и лечебной целью, к напитку добавляли еще и лечебные травы.  Сбитень мог быть простым (безалкогольным) или заварным. Для заварного сбитня вначале готовили сусло из меда с разными приправами. В результате недолгого процесса брожения получался слабоалкогольный сбитень.Вот один, правда, не очень внятный, старинный рецепт хмельного сбитня из кулинарного раздела «Домостроя»:  

Китайский чай вместо сбитня

После того, как в Россию стали завозить китайский чай, сбитня стали пить всё меньше и меньше.Кроме того, из-за тотальной вырубки лесов стало приходить в упадок пчеловодство, меда стало меньше.А после революции о сбитне уже никто и не вспоминал – не до того было.

Но все же в конце прошлого века кое-где попытались возродить сбитень, разыскали старые рецепты. Если есть желание попробовать этот замечательный напиток, поезжайте во Владимир или Суздаль.Здесь вы сможете не только отведать настоящий сбитень, но и насладиться красотой этих древнерусских городов.

Cбитень суздальский безалкогольный (на 4 порции)

Вода 1 л, Мед 4 столовые ложки, Корица 15 г Гвоздика 15 г, Кардамон 15 г Имбирь 15 г, Лавровый лист 15 г. Взять кипяченую воду и добавить в нее мед. Смесь довести до кипения и кипятить 20 минут, затем добавить пряности и кипятить еще 5 минут. Напиток процедить и разлить по чашкам.

Сбитень суздальский фруктово-ягодный

вода – 1 л, мед – 100 г, плоды шиповника (сухие) – 2 ст. л. и плоды рябины – 1 ч. л.ягоды (малины, земляники, черники …) сушеные – 1 ст. л.корица – 1 палочка, кардамон – 10 коробочек, бадьян – ½ звездочки, гвоздика – 4-5 бутонов. По желанию можно также добавить изюм, финики, курагу. Подготовить пряности: раскрыть коробочки кардамона, измельчить корицу и бадьян. В кипящую воду сложить специи, ягоды и сухофрукты и проварить 10-15 минут под крышкой на слабом огне для сохранения ароматов. Слегка охлажденный напиток процедить и добавить в него мед.
                              Рецепт от ИИ:

🍯 Рецепт заварного сбитня🔥 Ингредиенты (на 1 литр):1 литр воды200–300 г мёда (лучше жидкий, ароматный)1 чайная ложка корицы1/2 чайной ложки гвоздики1/2 чайной ложки душистого перца (или обычного чёрного горошка)1 чайная ложка имбиря (сушеного или свежего натёртого)Цедра 1/2 лимона или апельсина (по желанию)Щепотка соли (для глубины вкуса)Можно добавить немного малины, брусники или клюквы для кислинки. 

🥣 Пошаговое приготовление:Подготовь специи:Сложи все специи в кастрюлю: корицу, гвоздику, перец, имбирь.Добавь цедру лимона и щепотку соли.Залей водой:Залей ингредиенты 1 литром воды.Поставь на медленный огонь и прогрей 20–30 минут (не кипяти!).Добавь мёд:Сними с огня и добавь мёд , хорошо размешай до полного растворения.Настаивай:Накрой крышкой и дай настояться 15–30 минут .По желанию процеди через марлю или сито.Подавай горячим:Разлей по кружкам и наслаждайся ароматом старины!🍁 Советы:Для более насыщенного вкуса можно добавить корень имбиря , листья мяты или мелиссу .Если хочешь алкогольную версию — добавь немного водки или коньяка (по вкусу).Храни остатки в термосе или холодильнике — перед употреблением подогрей.

Сбитенник — так назывался первый чайник в России. Это предшественник самовара, сосуд для приготовления традиционного русского напитка — сбитня. bolshoyvopros.ru Сбитень готовили на травах и мёде, а в сбитеннике заливали кипятком. Внутри сосуда была труба, в которую засыпали уголь для нагрева. Однако напиток в сбитеннике быстро остывал, поэтому со временем его усовершенствовали — так появились самовары и чайники. 

Увлечение различной хтонью у меня началось с богомолов, потом в коллекции появились пауки и несколько скорпионов. Живность радовала глаз, но крайне неохотно шла на тактильный контакт, да и идея дать подержать другим всегда была сопряжена с риском ядовитого укуса. И вот, этой весной у меня появилась первая змея - спокойная, абсолютно безопасная для человека, прекрасно относящаяся к рукам и, главное, не ядовитая. Ее на страшно дать на руки даже ребенку, сильнее волнуешься за саму змейку.

С одной стороны, змеи неплохо себя чувствуют в ограниченном пространстве, проводя очень много времени в укрытиях, их не надо выгуливать, как собак, да и ночной тыгыдык вместе с кошками эти ребята обычно не устраивают. Такое поведение привело к тому, что за змеями закрепилось представление, как о питомцах, способных вольготно чувствовать себя на крайне ограниченной территории. Часто даже звучат запреты на большие террариумы, якобы змея в них будет стрессовать.

Но давайте подумаем. Если мы завели нормального здорового гада, а не чешуйчатую чихуа-хуа от мира рептилий, то как минимум ее не столь отдаленные предки, а может и сама змея (вдруг вам достался природник) прекрасно выживали в не самом тесном террариуме под названием "планета Земля", ловили там естественную норму стресса, жили, охотились, плодились и как то умудрились дотянуть до наших дней. А в большой террариум им нельзя, нервничать будут... серьезно?

Более того, я не просто за большие и просторные террариумы с максимально разнообразным наполнением, я еще и за прогулки с питомцем. С одной стороны это разнообразит впечатления и заставляет активнее работать все те три с половиной нейрона в ее головёнке, а значит змея будет чуть умнее своих сородичей из камер-одиночек, с другой стороны, встреча с новым не будет для нее сильным стрессом ( у знакомой змея даже от корма шарахается и психует, не говоря уже о том, чтобы ее на руки взять). Да и вопрос ожирения в наши дни не только людей коснулся. В дикой природе змеи двигаются намного больше, а еду получают обычно реже и с большим количеством усилий, чем домашние питомцы.

Во время прогулки стоит учитывать несколько моментов:

- хищники рядом (к примеру собаки)

- дети (одних можно очень сильно напугать, другие наоборот хватают змею так, что могут навредить ей)

- естественные укрытия и пути для побега

Змеи очень хорошо лазают по деревьям и, если дать им такую возможность, с радостью заберутся куда-то повыше. Вот только орать, как кошки, сидя на ветке и требуя снять их обратно они не станут. Так что или подбирайте тили совсем молодые деревья, с которых змею всегда можно снять, или контролируйте её перемещение. Да, и не забывайте, что змея на удивление цепко может держаться за выступы коры и снять ее будет не так уж и просто.

А еще змея с легкостью протискивается в узкие щели или самую гущу веток, после чего выковырять ее отдута не по частям становится крайне нетривиальной задачей.

И не забывайте, к вам будут подходить. Большинство - из любопытства, многие с просьбой потрогать, а временами найдутся и желающие поскандалить, ведь страшная гадюка сейчас всех перекусает, а самых маленьких даже съест И никого не будет волновать, что вы сидите в самом дальнем уголке двора или парка, вас найдут. Обязательно.

Бонус не для слабонервных: кормление змеи разморозкой (достаем мышь из морозилки, согреваем, дразним змею... обед пойман). Видео на ютубе и ВК. Пикабушный плеер видос не грузит, слишком большой.

На двух фотографиях изображены здания с одинаковой надписью: «Первая в мире АЭС». Одна фотография сделана в США, другая — в России. Кто же из них прав? На самом деле, обе страны имеют основания претендовать на это звание, но в разных аспектах развития атомной энергетики.

Первая демонстрация получения электроэнергии от ядерного реактора действительно произошла в США. В 1948 году на графитовом реакторе X-10 в Ок-Ридже (штат Теннесси) учёные зажгли рождественскую лампочку, используя игрушечный паровой двигатель Дженсена, соединённый с урановыми топливными стержнями. Однако это был лишь эксперимент, подтверждающий принципиальную возможность преобразования ядерной энергии в электрическую. Более значимое событие произошло 20 декабря 1951 года в Айдахо, где экспериментальный реактор-размножитель EBR-1 впервые выработал достаточное количество электроэнергии, чтобы зажечь четыре 200-ваттные лампочки, а на следующий день — осветить всё здание. Хотя EBR-1 не предназначался для коммерческого использования (его мощность составляла всего 200 кВт), он считается первой в мире экспериментальной атомной электростанцией.

Однако первой АЭС, подключённой к общей электросети и вырабатывающей электроэнергию в промышленных масштабах, стала Обнинская АЭС в СССР. Её запуск состоялся 27 июня 1954 года. Реактор этой станции имел мощность 5 МВт и использовал уран-графитовую схему с водяным теплоносителем. Именно Обнинская АЭС доказала, что атомная энергетика может быть не только экспериментальным направлением, но и практическим источником энергии для народного хозяйства.

Таким образом, США могут гордиться первыми успехами в экспериментальном использовании атома для генерации электричества, а СССР — созданием первой промышленной АЭС, подключённой к энергосистеме. Обе страны внесли ключевой вклад в развитие атомной энергетики, и каждая по-своему права, называя свои объекты «первыми в мире».