Ежедневная левитация

Но покуда стоит белый свет
У цыганки со старой колодой
Хоть один да найдется клиент...

Вспомнили?

Эт хршо. Это есть нас радофайт. 
Ну тады слушайте и не говорите шо слышали.

1979 год. Беззаботное голожопое детство. На экраны телевизоров выходит фильма Юнгвальд-Хилькевича под странным названием "Ах, водевиль, водевиль".

Скажу честно. Фильма мне не зашла тогда (в силу малолетства). Не заходила когда я бымши маленько постарше, да и сейчас - не особо. Слишком уж буффонадно. На любителя. Нет, фильма хорошая, актерский состав - мое почтение. Просто не цепляет.

Но.

Песни!

Песни из этой фильмы - это жеж вам не что-либо как, а как-либо что! Пронечка! Это жеж очень и очень!

Особенно, конечно "Гадалка".

Вот. Поностальгируем. Эх, как мы в свое время её распевали, не имея ни слуха, ни голоса, завывая подобно голодным пустынным шакалам... Вспомнить страшно.

И вот, когда я уже бымши постарше - у меня возникло жгучее желание узнать, а что за такие красивые девчули танцевамши и певши (это глубоко потом я узнал, что пела там одна лишь Жанна Рождественская, и Людмила Ларина, а девчули открывали красивые рты под фанеру) в сиём произведении. И к своему удивлению, информации об них до недавних пор найти оказалось невозможно. Ну разве что поехать на Мосфильм и там спросить.

Но, где я, а где Мосфильм. Вот и приходилось во влажных мечтах передергивать мечтать под одеялом на безымянных красавиц. Особенно хороша та, что по центру, нес па?
И вот, с развитием интернетов, наконец-то давнишняя мечта осуществилась! Я таки узнал кто из ху.

И уж извините, но и с вами этой информацией поделюсь.

Итак. Откуда же Юнгвальд-Хилькевич взял девушек на подтанцовку? А очень просто. В "Московском мюзик-холле", в кордебалете Московского театра Эстрады художественным руководителем тогда работал его друг Павел Хомский. И, собственно, вопрос о том, где набрать красавиц-танцовщиц не стоял вообще. Тем более, что недавно (в 1973) Moscow Music Hall наконец-то смог показать русскую версию «Мулен Руж». Так же была поставлена программа «Красная стрела в Москву» Павла Хомского и ее показы с успехом прошли во Франции. Так что, когда Хомский объявил о наборе танцовщиц на съемки фильма у Юнгвальд-Хилькевича - отбирать таки было из кого.
Ну и отобрали. Через одну - жён членов сборной СССР по хоккею :) Воистину, у наших хоккеистов губа была очень даже не дура :)
Пройдемся же подробнее и познакомимся с предметами моих (а может и еще чьих-то) грез.
Знакомтесь.

Валя Паладьева

В девичестве - Шакун.
1953 года рождения. На момент съемок - 26 лет. В 1971 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в "Московском мюзик-холле", в кордебалете Московского театра Эстрады. Жена хоккеиста Евгения Паладьева. Кроме "Ах, водевиль, водевиль" снялась еще в одном фильме. 1985 год "Про кота". Импровизация на тему сказки Шарля Перро "Кот в сапогах". После Мюзик-холла работала педагогом по танцам. Муж, известный хоккеист после травмы и произвола военкомата (загребли в армию в 27 лет прямо с хоккейной лавки) как раз завершал карьеру в хоккее. После армии поиграл в "Локомотиве", а после Паладьев отработал четыре года замдиректором спортбазы «Маяк» в городе Химки. Затем перешел на завод «Энергомаш», где тренировал заводскую команду до 1991 года. С развалом Советского Союза интерес к хоккею в стране угас. Паладьев стал получать спортивную пенсию и подрабатывать сторожем-охранником в совхозе «Марфино». Потом работал в частном охранном предприятии, занимался частным извозом. Помер в 2010 году. В 2011 Валентина Ивановна Паладьева выходит замуж во второй раз за некоего гражданина с фамилией Гачу. На этом следы ее теряются до 2017 года.
В 2017 пыталась занятся бизнесом, открыла ИП ПАЛАДЬЕВА ВАЛЕНТИНА ИВАНОВНА Основной ОКВЭД 01.41 Разведение молочного крупного рогатого скота, производство сырого молока. Но, бизнес не пошел и ИП пришлось закрыть. Чем занимается сегодня - информации нет.

Сусанна Мальцева. В девичестве Звягина. Урожденная Бутейко.

Сусанна Бутейко, более известная как Сусанна Мальцева, родилась 16 ноября 1954 года в Москве - умерла 18 сентября 2008 года в Москве. Отец - Константин Павлович Бутейко (1923-2003), советский учёный, физиолог, врач-клиницист, философ медицины, кандидат медицинских наук, член общественной организации «Международная академия информатизации». Мать - Сусанна Николаевна Звягина (1918-2006), советская артистка балета, солистка Большого театра в 1937—1961 годах, главный балетмейстер Московского мюзик-холла, балетовед, заслуженная артистка РСФСР.

В 1972 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в «Московском мюзик-холле», была примой кордебалета в театре Эстрады. Окончила театральный институт. Отлично водила машину, любила полихачить.
В последние годы жизни преподавала в учебном центре. Умерла 18 сентября 2008 года в Москве.
Муж - Александр Николаевич Мальцев, советский хоккеист, заслуженный мастер спорта СССР. Сын - Александр Мальцев младший (1974 г.р.), специалист по информационным технологиям, консультант.
Внучка - Виктория Мальцева (2005 г.р.), ученица московской академии балета, призер конкурсов.

С мужем познакомились в Одессе, на отдыхе, в 1972 году.
«У Саши был отпуск, и он его в Одессе очень чудненько проводил. Он произвел на меня отвратительное впечатление, – улыбаясь, вспоминала жена хоккеиста в 1984 году во время съемок ленты о Мальцеве «Последний сезон». – Когда я узнала, что это тот самый Мальцев, о котором говорили на каждом углу, я не поверила».

Михаил Титов, близкий друх хоккеиста вспоминал о их знакомстве так:
"Сусанна в том 1972 году выступала там с мюзик-холлом. Мы с Сашей и с ней пошли вместе в ресторан. Саша красиво ухаживал за Сусанной, рассказывал веселые истории, шутил. Потом мы не виделись до отъезда и повстречались уже в Москве. Саша признался: “Миш, понимаешь, встретился с такой хорошей девушкой, она сильно нравится мне, но за ней ухаживает какой-то парень”. Я ему посоветовал быть таким же напористым, как на льду. Если нравится – вперед. Тогда у него все и закружилось»

Гастроли мюзик-холла в чудесном приморском городе закончились, и труппа возвращалась в столицу. Каково же было удивление Сусанны, когда, оказавшись в самолете, она увидела в кресле за своей спиной того самого русоволосого хоккеиста. Так «выпал» счастливый авиабилет, или Мальцев специально поменялся местами с пассажиром самолета, эта тайна осталась в прошлом. «Привет, это я, – улыбнулся бомбардир. – Может быть, все-таки обменяемся телефонами?»

Позже молодые пообщались в Москве, когда собрались вчетвером поужинать – Евгений Паладьев с Валентиной и Сусанна с Мальцевым. «Проснулся какой-то интерес друг к другу – стали встречаться, общаться в узком кругу. Потом у Саши начались игры в сборной – на какой-то период расстались, и вдруг совершенно случайно судьба свела вновь в Кремлевском дворце, где наш мюзик-холл давал концерт. В общем, завязался роман, – признавалась Сусанна Мальцева.

А потом для четы Мальцевых настали суровые будни семейной жизни. Все те же изнурительные сборы и тренировки, редкие минуты, когда он приезжал домой. «Да и какая это была жизнь: после матча хоккеистов отпустят к женам на ночь – и до следующих встреч!» – вспоминала Сусанна Мальцева. Сусанна оставалась одна с ребенком, Сашей-младшим, который родился в 1974 году. Она не только продолжала работать, но и четыре года отдала учебе на дневном отделении театрального института. «Приходилось крайне трудно, и воспитывать ребенка, и учиться на дневном. Четыре часа сна были за счастье! Но я не жалею: такой багаж всегда востребован», – подчеркивала Сусанна Мальцева.

В 1999 году она говорила в интервью «Советскому спорту», что за почти 30 лет их совместной жизни Мальцев совсем не изменился. Взрывной, эмоциональный, резкий, импульсивный хоккеист на льду, в семье он был внимательным, щедрым человеком. У Александра Мальцева, однолюба по натуре, с годами появились забота, чувствительность к чужой боли. Когда у Сусанны начались проблемы со спиной – сказалось балетное прошлое, Мальцев не позволял ей взяться за пылесос или швабру и всю хозяйственную работу по дому делал сам. Конечно, в семье бывали ссоры. Сусанна Мальцева вспоминала, что «взрывной хоккеист» порой вспыхивал из-за мелочи, но быстро отходил. Супруги уже не ссорились по серьезным поводам.

Все те ветераны советского хоккея которые были знакомы с супругой Александра Николаевича, в один голос свидетельствовали, что Сусанна Константиновна сыграла самую важную роль в жизни хоккеиста. Это был единственный человек, которого Мальцев слушался. Именно она удержала его от искушений, которые подстерегали и погубили многих талантливых спортсменов во время их взлета. Она помогла Мальцеву не сломаться по окончании спортивной карьеры, когда вслед за оглушительной и безмерной славой начались сначала забвение в клубе, затем потери товарищей, с которыми играл столько лет. Мальцев с его ранимой душой крайне мучительно искал себя в новой жизни, проходившей вне знакомой и родной ледовой арены. И именно любовь и поддержка Сусанны помогли ему выстоять.

Умерла 18.09.2008

Татьяна Халемская

Танцовщица, хореограф, балетмейстер. Родилась 7 января 1954 года. В 1972 году окончила Московское академическое хореографическое училище. Работала в "Московском мюзик-холле". В 1990 году эмигрировала в Израиль вместе с мужем - известным конферансье Владимиром Халемским. Преподает танцы и классический балет в Иерусалимской консерватории.

Кто читает на иврите - можете сходить сюдой и почитать об ней. Шо сама об себе пишет. Вроде все пучком у ней.

Татьяна Розова. В девичестве Власова

Танцовщица, хореограф. Родилась 9 ноября 1946 года в Москве. Окончила Всероссийскую мастерскую эстрадного искусства. Работала в эстрадном ансамбле танца "Сувенир". С 1974 по 1989 год - солистка балета московского Театра Эстрады.

Сейчас живёт в Канаде. Основатель и художественный руководитель детского танцевального ансамбля «Ритмы планеты» (Монреаль).

Вот тут она рассказывает про себя. Кому интересно (вдруг, мало ли, кроме меня еще найдуться извращенцы) можно сходить почитать. Бо там много и в пост тащить - это уже цельный роман получится.


Ну и на сладкое

Оля Лисичкина

Единственная, кто попал на съемки не их Мюзик-холла. А из Театра Оперетты. Как сама потом говорила - на съемках "Водевиля" была сама по себе, в то время как "Мюзик-холловские" шарились стайкой.

Родилась 2 февраля 1956 года. Окончила кафедру классического танца Московской государственной академии хореографии по специальности «артист балета». Работала солисткой балета в Московском театре оперетты. В качестве приглашенной солистки балета также работала в Государственном учреждении культуры «Москонцерт», гастрольно-концертном объединении «Росконцерт», Московской государственной академической филармонии. Сотрудничала с балетными труппами театра «Форум», «Гришко-балет» и др. Работала в музыкальных программах на телевидении, в частности, в цикле программ «Любителям оперетты». С 1974 года снималась в кино, дебютировав в фильме «Звезда экрана». Позже появилась в лентах «Русалочка» и «Право первой подписи». Наибольшую известность ей принесла роль танцовщицы в музыкальном фильме «Ах, водевиль, водевиль...» режиссёра Георгия Юнгвальд-Хилькевича по мотивам водевиля-шутки Петра Григорьева «Дочь русского актёра».

Работала педагогом-репетитором в ансамбле танца «Ставрополье». В 2007-2018 годах была педагогом по танцам в Академии детского мюзикла в Москве. Ее воспитанники неоднократно принимали участие в конкурсе «Открытая Европа», где в разные годы заняли 2 и 3 места, стали обладателями Гран-при.
Подробности частной жизни не известны. Не рассказывает ни про семью ни про мужа.
Фильмография Ольги Лисичкиной: 1974 - Звезда экрана - эпизод (нет в титрах) 1976 - Русалочка - эпизод (нет в титрах) 1978 - Право первой подписи - эпизод 1979 - Ах, водевиль, водевиль... - участница варьете 1994 - Простодушный - эпизод 2018 - Тайны кино. Ах, водевиль, водевиль (документальный)

На сегодня - Тренер по танцам 

Работает в клубе Академия детского мюзикла на Жуковского, недалеко от станции метро Чистые пруды 

Ну и все...
У меня запал иссяк.
(Кто запал? Иссяк!)

В общем, если вдруг кому-то интересно. А то мало ли...

Всем бобра!

Хеллоу, амигос.

Вот вам видос от заказчика. В нём показано, что делать, если у тебя внезапно нашёлся неодимовый мангит огромного размера и медная труба, выточенная из цельного куска меди:

Но на самом деле, годаздо интереснее сама труба. Вот как полагаете, скольно времени заняло её изготовление? 6 полных дней, которые растянулись почти на 2 месяца. :)

Оооо, это факапомарафон! Оооо, тут я наступал в говно с завидной регулярностью. Но, впрочем, довольно слов. Первая часть о подготовке оснастки:

А вторая - как раз про работу с медью.

Увидел на Реддит, не реклама

Физики подтвердили невзаимную природу взаимодействия микросфер и получили достаточно точное численное решение

Физики из США реализовали классическую задачу о движении трех тел с помощью акустической левитации. Экспериментаторы подтвердили невзаимную природу взаимодействия микрочастиц из-за действия окружающего воздуха в качестве посредника, а также получили численную модель, которая достаточно точно описала движение маленьких сфер в ультразвуковом поле. Наблюдения открыли новые возможности в использовании звуковой левитации для создания самоорганизующихся систем. Результаты опубликованы в Physical Review E.

Левитация давно перестала быть волшебством для физиков: чтобы заставить тела парить, можно использовать, например, акустические волны (о других способах подвесить что-нибудь в воздухе читайте в нашем материале «Левитация для маглов»). Такой метод уже помог инженерам создать бесконтактный станок с ЧПУ, а также позволил собирать и склеивать сложные структуры без контакта с горизонтальной поверхностью.

А еще с помощью акустической левитации можно реализовать задачу, которую примерно триста лет назад изложил Исаак Ньютон: ее суть заключается в описании того, как будут двигаться три материальные точки с заданными стартовыми скоростями — эта проблема вошла в историю под названием задачи трех тел. И, хотя физики успели прибегнуть к помощи нейросетей, точное аналитическое решение вопроса так и не было найдено. Можно лишь использовать начальные условия, а также дополнительные строгие ограничения системы, чтобы исследовать систему и получить частное решение.

Именно это сделал Брейди Ву (Brady Wu) из Чикагского университета совместно с коллегами из США, когда изучил левитацию трех маленьких шариков в акустическом поле. Для этого физики использовали источник ультразвука, который состоял из пьезоэлектрического элемента, а также усилителя в виде алюминиевого рупора с резонансной частотой около 35 килогерц. В качестве частиц экспериментаторы взяли полистироловые шарики диаметром 41 микрометр, которые добавили в установку с помощью хирургического зонда. Свои опыты авторы работы сняли на рапидную камеру с частотой 6000 кадров в секунду.

Сначала физики выстроили три частицы в виде равностороннего треугольника, а затем возбудили внутреннюю вибрацию системы параметрической накачкой для генерации несбалансированных сил, которые в свою очередь привели к глобальному перемещению всей структуры. В ходе эксперимента исследователи заметили, что наиболее выраженное движение произошло в том случае, когда первая и вторая частицы оказались близки друг к другу. Благодаря этому наблюдению ученые привели в столкновение эти две частицы, образовав димер, который совместно с третьей сферой начал движение по траектории в форме бабочки — такое поведение микрочастиц стало следствием невзаимных взаимодействий внутри системы.

Невзаимную природу взаимодействия физики объяснили наличием вязкой среды, которая выступила в роли посредника: в каждом новом положении частиц свойства воздуха (локальное давление и плотность) оказались зависимыми от координат и скоростей сфер. Другими словами, взаимодействие системы оказалось многочастичным и невзаимным. Наблюдаемые результаты ученые подтвердили с помощью численного моделирования методом конечных элементов — в построенной эмуляции физики учли все силы, вызванные рассеянием звука, а также микропотоки, которые появились в присутствии окружающего газа. В итоге физики получили решение, которое достаточно хорошо описало результаты опыта, а также позволило экстраполировать данные на другие сценарии движения (например, циклическое движение вокруг неподвижного центра масс).

Экспериментаторы отметили, что их работа продемонстрировала новые возможности использования акустической левитации в качестве платформы для самоорганизации маленьких частиц в системы, которые приводятся в действие и управляются ультразвуком.

В нашем материале «Воспарить на воздусех» мы описали, как из доступных подручных средств собрать устройство для акустической левитации.

Отсюда

Схожий эффект наблюдался в отношении тревожности и раздражительности.

  Дэвид Лейзер (David Lazer) из Гарвардского университета с коллегами провел масштабный онлайновый опрос, который показал, что у ежедневных пользователей генеративного искусственного интеллекта существенно повышена вероятность наличия депрессивных симптомов. В опросе приняли участие почти 21 тысяча взрослых (средний возраст 47,3 года, 49,8 процента — мужчины) из 50 американских штатов. Они сообщали о частоте использования генеративных моделей и социальных сетей, а также заполняли опросник PHQ-9, позволяющий оценить негативный аффект. Связь между этими факторами оценивали с помощью регрессионных моделей с поправками на социодемографические факторы. Результаты опубликованы в журнале JAMA Network Open.  

10,3 процента участников сообщили, что пользуются генеративным искусственным интеллектом ежедневно, в том числе 5,3 процента — по несколько раз в день. 48 процентов ежедневных пользователей делали это для работы, 11,4 процента — для учебы, 87,1 процента — для личных нужд. Более частое использование оказалось связано с более высоким уровнем депрессивных симптомов (β = 1,08 для ежедневного пользования, β = 0,86 для неоднократного в течение дня) по сравнению с неиспользованием, а также с более высокой вероятностью наличия хотя бы умеренных симптомов депрессии (отношение шансов 1,29). Схожие закономерности наблюдались в отношении тревожности и раздражительности. Наиболее сильная связь прослеживалась при использовании генеративного ИИ для личных нужд и в возрасте от 25 до 64 лет.

Взято тут

Stardew Valley и Wordle – казалось бы, что может быть общего у фермерского симулятора и словесной головоломки? Фанатская игра Stardewdle доказывает, что такое сочетание работает отлично. Ежедневная угадайка по культурам из Stardew Valley уже набрала 200 000 партий и привлекает более 2 000 игроков каждый день.

Принцип прост – игрок вводит название любой культуры в качестве первой догадки, после чего система показывает, какие характеристики совпадают с загаданным ответом. Среди критериев – время роста, цена, сезон, тип продукта и способность культуры давать повторный урожай. На всё про всё даётся шесть попыток.

Один из создателей Stardewdle поделился статистикой в посте на Reddit, отметив достижение отметки в 200 000 партий. Неплохой результат для мини-игры, которая раз за разом доказывает, что большинство фанатов знают Stardew Valley куда хуже, чем думают.

Формат ежедневных загадок по мотивам популярных игр давно нашёл свою аудиторию. В своё время существовала версия Heardle по Final Fantasy 14, в которой нужно было угадывать саундтрек по нескольким секундам мелодии. Была и другая головоломка по Stardew Valley – Pufferdle, где требовалось определить правильную рыбу. Первая из них уже закрылась, но Stardewdle продолжает работать.

Сыграть можно на официальном сайте Stardewdle. Интерфейс корректно работает и на мобильных девайсах, так что ежедневные серии побед в безопасности.

отсюда

Стриминговый сервис Deezer опубликовал пресс-релиз с тревожной статистикой: из примерно 75 000 треков, ежедневно загружаемых на платформу, около 44% полностью созданы с помощью генеративного ИИ. При этом компания отмечает, что её системы обнаружения успешно справляются с задачей фильтрации: 85% такого контента помечается как мошеннический и лишается монетизации, а до реальных слушателей добирается лишь от одного до трёх процентов ИИ-музыки.

Несмотря на относительно высокую эффективность фильтров, масштаб явления впечатляет. Deezer также представила результаты опроса, который сама называет "первым в мире" исследованием отношения людей к генеративной ИИ-музыке. В нём приняли участие 9 000 человек, и результаты оказались весьма показательными: 97% респондентов не смогли отличить полностью сгенерированную ИИ композицию от записи, созданной живым музыкантом, в слепом тесте.

Среди других ключевых данных опроса: 80% участников считают, что ИИ-музыка должна быть чётко маркирована для слушателей, а 52% убеждены, что треки, полностью созданные искусственным интеллектом, не должны попадать в чарты наравне с произведениями живых авторов.

Позиция Deezer в этом вопросе вполне однозначна: поскольку основная цель массовой загрузки ИИ-треков – получение дохода, компания квалифицирует подобную практику как мошенничество. Разработанные платформой инструменты обнаружения ИИ-музыки теперь лицензируются для использования в широкой музыкальной индустрии – тем самым Deezer предлагает отраслевое решение проблемы, которую сама же называет "критическим вызовом для музыкальной индустрии".

Финансовые риски выглядят внушительно. Deezer ссылается на исследование CISAC, согласно которому к 2028 году под угрозой может оказаться около 25% доходов авторов, а потенциальные потери способны достичь 4 миллиардов долларов. Эти цифры хорошо иллюстрируют, почему стриминговые платформы всё активнее инвестируют в технологии обнаружения синтетического контента: конкуренция реальных музыкантов с алгоритмически создаваемыми треками, способными обмануть подавляющее большинство слушателей, грозит системно изменить экономику музыкальной индустрии.

тут

Всем привет.

Внимание! Данная статья несет строго ознакомительный характер! Ничего не пропагандирует и не к чему - не призывает! Это всего лишь, демонстрация находки!

Очередная интересная находка с чердака заброшенного дома, которая там находилась, к кипе газет за 70-80 года. По моему мнению, она была спрятана там "греха подальше".

Я не совсем разбираюсь в сегодняшних законах, именно поэтому в самом начале статьи предупреждение, а часть изображений затерта. Ну и как она здесь появилась? Версии две:

- Трофей.

- Как в этот период, в казанских военных училищах, обучали много немецких спецов. Возможно, кто-то и привез книжку.

Итак - погнали... Текст публиковать не буду - немецкий не знаю, а вдруг там, чего нибудь не то понаписано.

Обложка:

Готический шрифт реклама "Мерседес":

Некоторые фирмы действуют до сих пор:

Сименс:

Давайте-ка, пока сделаем упор на рекламу. И да - очень много фотографий "австрийского художника", во всех ракурсах:

Снова - "Мерседес":

А вот, "художник" читает газету. Лозунг - замазал:

А эти - до сих пор инструменты выпускают и не кашляют:

Короче, книжка любопытная. Но сильных эмоций - не вызывает. Больше, какое-то брезгливое отношение. Там еще куча разных фоток, статеек, мест для записок.

Если сравнивать именно, как продукт, то по содержанию очень похоже на советские (да и современные) отрывные календари, с возможностью делать пометки.

Такие дела.

Наверное, передам в музей куда ни будь.

С уважением, Евгений Хрусталев.

Материал ранее был опубликован в моем блоге "Поиск интересного с Хрусталевым". Там все про мои поиски и обзор некоторых находок.