По сюжету грузовой корабль «Деметра» терпит аварию на неизведанной планете где-то в глубинах космоса. Новый мир кажется астронавтам завораживающим и прекрасным, но он таит в себе смертельную опасность. Чтобы выжить и вернуться домой, экипажу предстоит разобраться, как устроена жизнь на этой планете.
Герои 'Царства падальщиков' попадают в место, которое совсем не похоже на планету Земля и где каждое растение, каждое живое существо - это что-то невероятное и ошеломляющее. Для нас главная загадка состоит в причинах катастрофы, которые сценаристы неспешно раскрывают от серии к серии, тем самым повышая градус эмоционального сопереживания.
Стоит отметить, что это на самое легкое и приятное приключение, так как герои проходят через тяжелейшие испытания: их постоянно пытаются съесть, укусить, заразить и использовать в своих целях различные обитатели смертельно опасной фауны.
Самую страшную из них мы назвали Пандой
В сериале присутствуют как приятные глазу кадры красивой природы, так и омерзительные сцены насилия и страданий. Но это потрясающее зрелище, которое должен увидеть каждый любитель научной фантастики!
Вообще традиционная японская театральная пьеса - это тяжелейшая многочасовая драма о том, как кто-нибудь героически страдает или гибнет из-за несправедливости, но при этом сохраняет высочайший уровень чести и собственного достоинства.
Даже сами японцы понимают, что смотреть такое тяжеловато, а потому во-первых, такие пьесы делят на несколько актов, чтобы народ мог дух перевести и перекусить, а во-вторых, и это самое смешное, в перерывах между трагедией те же самые актеры, что только что умирали и страдали, в том же гриме и костюмах, показывают для зрителей короткие смешные сценки и зарисовки.
Наш зритель сказал бы, что это начисто убивает погружение в сюжет, но японцам такое вполне нравится.
Один знакомый посоветовал посмотреть индийское кино. "Что? Это там где все поют и танцуют со слонами?": первые мысли которые приходят в голову. Увидев этот фильм меняешь отношение к Болливуду (ps: песни и пляски никуда не делись)
IMDb: 8.2
КиноПоиск: 7.9
Хорошее кино снимают не только в Голливуде, про это забываешь, так как европейские и американские фильмы с сериалами составляют более 2/3 обзора среднестатистического россиянина, потому встретив действительно хороший фильм из другой части света легко удивится)
Сюжет: ПиКей, инопланетянин, высаживается на Землю в городе, расположенном в пустыне Раджастан, для изучения человеческой природы и жизни на Земле. Но планета встретила его довольно грубо – у него украли пульт дистанционного управления, с помощью которого он держал связь с космическим кораблем. Теперь он должен найти пульт, а до тех пор ему придется выживать на Земле по-своему.
ПиКей задает вопросы, которые никто не задавал раньше. Его детское любопытство приводит к катастрофическим последствиям. Люди, сформировавшиеся на протяжении многих поколений, вынуждены переоценивать свой мир, глядя на него невинными глазами ПиКея.
Несмотря на первый плохой контакт, главному герою встречаются хорошие люди, взаимодействия с которыми меняют представления двух миров о настоящем.
Одной из основной сюжетной линии является взаимодействия общества и религии. Так я отношусь к религии категорически отрицательно, было весьма любознательной смотреть этот фильм. И даже не верится, что в комедийный фильм вошла и фантастика и религия, и политические конфликты, и драматическая часть и все это с неломающимся сюжетом, больше спойлерить не буду, фильм советую к просмотру.
https://www.kinopoisk.ru/film/675597/
https://m.imdb.com/title/tt2338151/
PS: @Eolorn как и обещал рекомендация на индийский фильм
У семи нянек дитя без глаза! Вот и мы с Леной потеряли в торговом центре свою племянницу, трехлетнюю Марину. Собака пришла с милицией, но найти девочку не смогла, хотя и очень старалась. Пес Шарик долго бегал около входа на стоянку. Наконец, уставший сел на корты и задрав морду к небу, отчаянно завыл по-волчьи.
- След потерян, - грустно констатировал лейтенант, - Шарику тут трудно работать. Слишком много посторонних следов и вони от выхлопных газов.
- Все ясно, - заявила Рыжая Ведьма, - девочку похитила бездетная семейная пара, пожелавшая дополниться до полноценной семьи с помощью похищения ребенка. И теперь увозит свою добычу в неизвестном направлении.
- Какая глупость! На ребенка нужны документы, - раздраженно возразил я, - это Вам не кошка, которую можно украсть у соседки и тайно прятать у себя в квартире.
- Тогда это были медики-преступники, которые хотят продать девочку на Запад, чтобы там ее распилили на органы, - продолжала выдвигать свои версии Рыжая Ведьма, - в любом случае надо немедленно объявить план перехват по всей области.
Лейтенант приказал сержанту собрать информацию на стоянке, допросить охранника, водителей, пассажиров. Всех, кто подвернется под руку. Остальным участникам поисковой группы лейтенант предложил вернуться в павильон для оформления бумаг. После этих формальностей лейтенант обещал обратиться к начальству для получения указаний по дальнейшим действиям.
- И еще надо обязательно сообщить о происшествии родителям ребенка, - заявил лейтенант по пути к павильону.
Я и до этого был в шоке, а тут меня охватил такой ужас, который описать словами невозможно. Зная, как сильно Светлана любит свою дочку и какой Света была нервной натурой, мне было нетрудно предугадать дальнейшее развитие событий после получения печальной новости. Либо у Светы сразу от нервного стресса лопнут в голове сосуды, и она умрет. Либо у нее хватит сил предварительно убить нас с Леной, а самой умереть уже после. Даже не знаю, какой вариант мне больше понравился.
Я бросил взгляд на Лену. Горе ее было неописуемым. Она как-то нехорошо сгорбилась, лицо стало каким-то серым и морщинистым. За один час из молодой счастливой девушки она превратилась в увядающую старушку.
Шарик вдруг остановился на полпути и что-то невнятно проворчал на ухо лейтенанту. Лейтенант согласно кивнул головой и отстегнул поводок от ошейника. Шарик немедленно рванулся в ближние кусты.
- Что такое? – закричала Лена, - Мариночка там? Да?
- Нет, - вздохнул лейтенант, - просто Шарик попросился сходить "по большому".
В павильоне никаких хороших новостей продавщицы нам не сообщили. Они установили для нас стол. Мы уселись за него и принялись оформлять бумаги.
Пришел сержант. Его информация тоже нас не порадовала. Какие-то машины приезжали, какие-то уезжали. Маленькая девочка? Вроде таких было много, а может, и вовсе не было. Во всяком случае, одинокую маленькую девочку никто не заметил.
Настроение у всех было мрачным. Даже Шарик сильно страдал. Он лежал под столом и изредка горестно поскуливал в такт нашим тихим разговорам. И вдруг он резко вскочил и бросился к выходу. Так обычно поступает человек, который внезапно вспоминает о каком-то очень важном деле, которое забыл сделать.
- Шарик, стоять! – приказал лейтенант, - куда это ты направился?
Шарик подбежал к выходу и громко залаял, не выходя наружу. Через пару секунд в павильон вошла Мариночка. В руках у нее была кукла, размером ненамного меньшим, чем сама девочка.
- Что тут происходит? – требовательно спросила Мариночка, - где вас черти носят? Сколько вас можно искать?
Я почувствовал себя на седьмом небе от счастья. И подумал, как можно сделать любого человека счастливым. Сначала отнимите у этого человека самое дорогое, что у него есть. А потом, через некоторое время, верните. Уверяю вас, человек будет себя чувствовать очень счастливым. Если, конечно, не успеет умереть от жестоких страданий.
Мы не сразу обратили внимание, что Мариночка вернулась не одна. Рядом с нею стоял парень, примерно двадцати лет. Он нам и рассказал о похождениях Марины в торговом центре.
Обидевшись на нас за то, что мы с Леной не обращаем на нее никакого внимания, Мариночка надула губки и вышла из павильона. Не теряя времени, бойкая девчушка отправилась почему-то на автостоянку, где и пристала к парню, моему тезки Косте.
- Я только что приехал и вышел из машины, - давал показания Костя номер 2, - тут подходит ко мне эта девочка вся в слезах и заявляет, что у нее страшное горе. Что ее, якобы, бросили родители, а также тетя и дядя. И что осталась она теперь круглой сиротой. И что никогда в жизни у нее не было ни одной игрушки, ни одной даже самой паршивой куклы.
- Как же тебе не стыдно, Марина! – не выдержала Лена, - сколько раз мы с мамой тебе говорили, что врать нехорошо!
- Я знаю, что врать нехорошо, - вздохнула Мариночка, - но мне так хотелось эту куклу!
- Еще она сказала, что родственники ждут ее в павильоне детских игрушек, - продолжал Костя, - я, наивный дурак, поверил ей и потащился с ней в этот павильон у черта на куличках. Там никаких ее родственников не было, но зато эта славная девчушка устроила истерику, требуя купить ей вот эту самую куклу. На нас уже стали обращать внимание, и я тут понял, в какую дурацкую и опасную ситуацию попал. Ведь меня легко теперь было обвинить в чем угодно, даже в киднеппинге. Поэтому я предпочел купить ей эту куклу и накормить пирожными в местном кафе, чтобы ее успокоить. Тут ваша славная девочка раздобрилась и честно сказала мне, в каком павильоне вас надо искать.
- Да, я такая. Когда ко мне по-хорошему, я тогда тоже по-добренькому, - пояснила Мариночка.
- Мне все ясно, - заявил я, - сколько я вам должен за куклу и пирожные?
- Ничего не надо, - твердо заявил Костя 2, - я так рад, что избавился от этой хорошенькой девочки, что теперь эту радость долго буду вспоминать. Просто скажите, что не имеете ко мне никаких претензий.
- Пока свободны, - заявил лейтенант, - но я, на всякий случай, зафиксирую Ваши данные. Давайте ваши права или паспорт. А также номер контактного телефона и адрес фактического проживания. При необходимости я вас вызову. А пока большое человеческое спасибо и до свидания.
Костя 2 исчез так быстро, что мы даже не успели его поблагодарить.
Рыжая Ведьма рассказала еще пару историй о страданиях похищенных детей. Теперь, после счастливого конца нашей истории, эти истории воспринимались хорошо, с большим интересом.
Домой мы возвращались пешком, делясь впечатлениями об этой истории.
- Как погуляли? – поинтересовалась у нас Светлана, когда мы вернулись домой.
- Нормально, - ответил я с максимально возможным спокойствием, - вот куклу купили.
- Что-то интересное видели?
- Ничего интересного, - ответила Лена, - так, походили, погуляли. Пирожных поели.
- Да, ничего интересного, - подтвердила Мариночка и добавила, - вот только похитили меня злые дяди в черных масках. Хотели разобрать меня на органы, а голову оторвать.
- Что ты несешь? Как это "голову оторвать"? – поразилась Светлана.
- А вот так!
Мариночка схватила свою новую игрушку, левой рукой крепко сжала шею куклы, а правой рукой начала с силой тянуть за волосы. Мы ошарашенно наблюдали за процессом. Мариночка напряженно пыхтела, но кукла не сдавалась. Голова категорически не желала отделяться от туловища.
- Посмотрите на нее! – воскликнула Мариночка, прекратив свои садистские упражнения, - кто бы мог подумать! Наконец-то, научились делать как следует.
Евгений Шварц был одним из величайших сказочников СССР, из-под его пера вышли известнейшие пьесы «Голый король», «Тень», «Сказка о потерянном времени», «Дракон», и, конечно же, «Обыкновенное чудо». Также он писал сценарии к кинофильмам, включая известнейшую «Золушку» 1947 года. Этот фильм прославил Эраста Гарина, а тот, в свою очередь, сначала поставил «Обыкновенное чудо» в театре в 1956 году, а затем в кино в 1964.
Захарову подсказал экранизировать эту пьесу начальник телевизионного подразделения «Мосфильма» Сергей Колосов. И вновь, как и с «12 стульями», Захаров был не первым, кто экранизировал первоисточник. Но, в отличие от предыдущих его лент, теперь сценарий писать было ещё проще: у него есть драматургическая основа в виде пьесы, завязка - кульминация - развязка расставлены, осталось только творчески доработать. При написании сценария он часто слушал музыку Дассена. Более того, он считал, что и фильм надо снимать под музыку, чтобы в движениях каждого актёра, кроме Леонова, был этот ритм. Съёмки проходили под черновую фонограмму главной песни, поэтому музыку записали в спешном порядке еще до съёмок. Композитору Гладкову не нравился подход режиссёра стоять над душой и требовать сочинять песни при нём. А Захаров это делал специально, чтобы музыка не была «академической», чтобы композитору некогда было приглаживать-причёсывать мелодию.
Пробы особых проблем не вызвали, кроме двух главных ролей. На Медведя пробовались, помимо Абдулова, Костолевский, Герасимов, Шлыков, Шальных, Воеводин, Меньшов... Изначально хотели Збруева, но он отказался. А Абдулов сказал «всегда пробуюсь я, а играет Костолевский», что повлияло на режиссёра. На принцессу пробовались и Лариса Удовиченко, и Вера Глаголева, и Евгения Глушенко, и Мария Яковлева, а в итоге взяли Евгению Симонову, поскольку оператор Николай Немоляев очень удачно снял её в мужском костюме.
Со съёмками было сложно: из-за сердечного приступа у Янковского весь график перенесли, Леонова снимали всего 10 дней, потому что тому надо было ехать в ГДР, Абдулов наврал, что умеет ездить на лошади, хотя держался в седле очень плохо и один раз лошадь протащила его за собой — ногу не вытащил из стремени. А ведь он выполнял все трюки сам! Симонова вообще каким-то образом нашла на песчаном карьере зыбучие пески и увязла по колено. В интернете ходят слухи, что она там чуть ли не по шею провалилась, но это физически невозможно, да и Абдулов свидетельствует об ином. И вообще бюджет был невелик, а какие-то декорации находили чуть ли не на помойке, например, шар, на котором висит модель корабля.
Сюжет на первый взгляд кажется типичной историей о любви, которая преодолевает всё. Жил да был волшебник, который заколдовал медведя, сделав его человеком Медведем. Он пришёл расколдовываться обратно, но просто так этого сделать было нельзя: юноша вновь станет животным, только если его поцелует влюблённая принцесса. И волшебник уже заставил короля с принцессой приехать сюда. Девушка полюбила Медведя, а тот убегает от неё, принцесса бросается в погоню за ним... И с этого момента классическая сказка превращается в нечто иное.
Несмотря на то, что локаций всего две — дом Волшебника и трактир, — проработаны они скрупулёзно. В полноценном по размеру домике Волшебника красуется множество деталей: от незавершённого холста на стене и корабля на воздушном шаре до анатомической модели на пианино, что создаёт сказочно-воздушное впечатление. Трактир же, богато декорированный охотничьей атрибутикой, в противоположность дому, подчёркнуто приземлён и обыден. Эклектичности добавляют и костюмы: они составлены из элементов всех эпох, от средневековья до середины 20 века. И всё снято исключительно в павильонах, не считая нескольких сцен, снятых на песчаном карьере. Всё искусственное, даже борода у Янковского и та сделана гримёрами.
Главными героями, конечно, у нас являются Медведь и Принцесса. В определённом смысле их динамика противоположна классическим сказкам: Медведю вообще-то больше нравилось быть зверем, чем человеком, и он ищет поцелуя принцессы именно чтобы сбежать в лес. Но вместо того, чтобы добиваться Принцессу, он от неё сбегает. Она, в свою очередь, не сидит и не ждёт принца, а надевает мужскую одежду, противостоит отцу и скачет вслед за возлюбленным. В общем, ситуация прямо противоположная классической сказке. Для зрителей 21 века, видевших «Шрека» и другие деконструкции, это не кажется какой-то революционной фабулой, однако в прошлом веке такой подход был действительно в новинку.
А почему Медведь вообще сбегает, раз любит её и вообще хочет получить поцелуй? Он объясняет это тем, что не хочет ранить её. Но в сущности им движут страх отвержения, трусость, нежелание открыть свою тёмную сторону другому человеку, которые он пытается рационализировать. Медведь в своём «самопожертвовании» даже не спросил девушку, примет ли она его как он есть! Он ведь изначально думал, что его поцелует какая-нибудь «другая» принцесса, не такая прекрасная, в которую он сам не влюбится, и он такую без раздумий бросит и убежит в лес. Ему действительно нелегко быть человеком, поэтому он пытается перестать им быть. У дикого зверя нет сложной морали, нет ответственности, разбитого сердца или чувства вины — и именно этого хочет Медведь, который боится своих же чувств и сбегает от них. Что, к слову, проговаривает и Волшебник в середине второй серии.
Не любил, иначе волшебная сила безрассудства охватила бы тебя. Кто смеет рассуждать или предсказывать, когда высокие чувства овладевают человеком? Нищие, безоружные люди сбрасывают королей с престола из любви к ближнему. Из любви к родине солдаты подпирают смерть ногами, и та бежит без оглядки. Мудрецы поднимаются на небо и ныряют в самый ад — из любви к истине. Землю перестраивают из любви к прекрасному. А ты что сделал из любви к девушке?
Принцесса, наоборот, берёт полную ответственность на себя, отталкивает отца, скачет в трактир и ищет Медведя. Если он труслив и слаб, то она, напротив, храбра и максималистична. Устраивает драку, прямо высказывает, что он её сильно обидел, и хочет его эмоционально уязвить, назло ему выйдя замуж за первого встречного. Но когда он раскрывается, то Принцесса проявляет лишь сострадание. Она не хочет держать Медведя на поводке в облике животного, но и свадьбу с Министром-администратором не отменяет, поскольку её максимализм перешёл в полную апатию. Если она не может быть с любимым, то её ничто уже не волнует. Она угасает, врач заключает, что она умирает. И тогда Медведь, поняв, что его «спасение принцессы от зверя» причиняет больше зла, чем пользы, решается на отчаянный поступок. Он решается принять любовь со всей болью, которая может прийти. Но юноша подстраховывается так, что девушке действительно ничего не будет угрожать: он просит Охотника пристрелить его, когда превратится в зверя. Но произошло чудо. Он поцеловал её и остался человеком, потому что выбрал по-настоящему быть таковым, взял ответственность и перестал убегать от чувств. Он согласился не только страдать ради любви, но и умереть за неё. Любовь победила магию.
Замечу, что Медведь действует вопреки Волшебнику постоянно. Сначала Волшебник хотел, чтобы юноша поцеловал Принцессу — а он убегал. Потом Волшебник, наоборот, начал ставить препятствия Медведю, чтобы тот не прошёл, потому что разлюбил его. Но кто такой вообще Волшебник? Поначалу радостно рассуждает, что Медведю суждено превратиться в зверя, а под конец сидит и весело болтает о величии трагических концов и о том, что Принцесса умрёт. Не сволочь ли, а? На самом деле нет.
Мы часто видим его за письменным столом, а ещё он постоянно видит персонажей до их появления. Скажем, Охотник должен появиться по сюжету только в трактире. Но между тем он появится в самом начале фильма за окном, когда Волшебник ведёт первый диалог с женой, а затем он как будто тихо войдёт в дом вместе с другими персонажами, когда жена уже будет просить мужа превратить юношу обратно в Медведя. И это будет видеть только Волшебник! Или когда король начинает описывать свою дочь, то Волшебник прислоняется к стене и ловит видение про Принцессу. И похожих сцен несколько. А в самом начале фильма на площадке с разбросанными декорациями нам вообще показывают всех персонажей и пишущего Волшебника. Что это всё значит? Фантасмагория? Волшебство? Да он просто писатель. Он сказочник, который выдумал историю, как он сам говорит.
Мне захотелось поговорить с тобой о любви. Но я волшебник. И я взял и собрал людей и перетасовал их, и все они стали жить так, чтобы ты смеялась и плакала. ... Я даже стал позволять им иногда спорить со мной и не слушаться.
Вся эта линия волшебника — это взаимоотношения Творца с персонажами. Они приходят к нему когда захотят, то до начала истории, то после её, казалось бы, окончания. В творчестве такое бывает, что персонажи придумываются раньше истории, а затем как будто живут своей жизнью, не так, как изначально задумал автор. И такое бывает! Знаете ли вы, что Остап Бендер изначально был персонажем на две-три главы, а в итоге захватил целый роман и получил следующий?
Именно поэтому он не может просто приказать остальным действовать в соответствии со своим планом, а только пытается их направить. Это объясняет и его безразличие к перспективе Принцессы получить животное вместо молодого человека или даже умереть — для него это всего-то будет трагический или поучительный финал истории. В конце от него уходят все персонажи: это знак, что история закончена, и творец расстаётся с персонажами. Сгорают декорации, и он остаётся один.
Волшебник даже говорит жене «на свою беду, я бессмертен», и при этих словах показывают книги и его рукописи. Почему? Он бессмертен не буквально, а в творческом плане, что люди будут с ним общаться через его книги вечно. Чуть более подробно эту тему творческого бессмертия Захаров раскроет в фильме «Тот самый Мюнхгаузен». А жена Волшебника — его муза, его опора и поддержка — также выступает в роли совести. Если он иногда может заиграться, стать чрезмерно жестоким, то она и скажет «Зачем ты мучаешь их?». И будет права.
Также творческую тему развивает... Охотник. Половина его диалогов — это аллегория на обиженных на весь мир творцов со скверным характером, которые только и защищают свои старые заслуги. Он даже называет охоту искусством. Его ученик (сыгранный, кстати, юным Андреем Леоновым) ещё полон энтузиазма и предлагает настрелять дичи, на что тот говорит:
Как начнут они там внизу обсуждать каждый мой выстрел — с ума сойдешь! Лису, мол, он убил, как в прошлом году, ничего не внес нового в дело охоты. А если, чего доброго, промахнешься! Я, который до сих пор бил без промаха?
В каком-то смысле Охотник так же боится жить, как и Медведь, но если молодой человек боялся любить, то этот боится быть настоящим практиком и профессионалом, а не функционером от искусства. Он набрал пятьдесят дипломов для подтверждения своих заслуг, от окружающих требует лести, но при том сам лебезит перед Королём. Впрочем, он не совсем пропащий и согласен поработать, если на кону будет стоять юбилейный сотый медведь. Между прочим, у Охотника была отдельная песня за исполнением Боярского, но она не вошла в фильм, только на пластинку.
Но что было бы, если бы Медведь сдался? Если бы он действительно бросил Принцессу? На такое есть ответ. Он стал бы таким же, как Король. Эта августейшая особа постоянно творит ужасные вещи и довольно мерзко обходится с окружающими, сваливая всю вину на умерших родственников — дескать, виновата наследственность от дяди, от тёти, а не он сам. Абсолютное отсутствие совести и ответственности, прямо как у животного. И при этом он безусловно обаятелен и даже мил. Он совершает зло не из любви ко злу, а из чистого малодушия и инфантильности. Если испытания и любовь выковали человека из медведя, то тут, безусловно, безнаказанность и капризы сделали обратное.
Но король слабоволен. По-настоящему героям идейно противостоит Министр-администратор. Безусловно, внешне мы можем в нём разглядеть всего лишь снабженца, интенданта, который может всё достать и обогатиться за казённый счёт — таковые личности не были редкостью ни в 1950-е, ни в 1970-е, ни сейчас. Но он не какой-нибудь Альхен из «12 стульев», которому стыдно, что он ворует. Нет, Министр-администратор абсолютно и полностью циничен, благородство и верность он считает глупостью, любовь называет предрассудком, а свои соображения по устройству мира он изложил в песне:
А бабочка крылышками Бяк-бяк-бяк-бяк, А за ней воробушек Прыг-прыг-прыг-прыг, Он ее, голубушку, Шмяк-шмяк-шмяк-шмяк, Ам-ням-ням-ням Да и шмыг-шмыг-шмыг-шмыг.
Это не намёк на сексуальность, как многие могли подумать тогда и сейчас, а объяснение мировоззрения, похожего на Флауи из «Андертейла». В мире есть хищники или жертвы, первые едят вторых и с этим ничего не поделать. И, конечно, он не может поверить, что произойдет какое-то чудо. Министр-администратор опошляет возвышенную любовь, тем самым идейно противопоставляя себя Волшебнику, который верит, что любовь сотворит чудо. Он также оттеняет Короля, беря на себя всю ответственность за свои гнилые поступки. Король комичен, но Министр-администратор великолепен в своей омерзительности, и, поскольку он обходится хорошо с Королём, получает от того карт-бланш на любые действия. Вот вдвоём они действительно держат всех придворных в страхе. При них даже Первый министр стал всего лишь шутом, паяцем, похожим на Чарли Чаплина, утратившим всякое влияние.
А что было бы, если бы Принцесса отказалась разговаривать с Медведем? Если бы она так никогда не узнала о том, что Волшебник его заколдовал, и так и вышла бы замуж за первого встречного, не угасая от грусти? И на этот случай есть пример. Эмилия, первая кавалерственная дама, так и сделала, некогда выйдя замуж за дворцового коменданта из-за недопонимания, бросив своего возлюбленного Эмиля. Много лет спустя она стала грубой, циничной, опытной придворной дамой, а он — слегка меланхоличным трактирщиком, который до сих пор вспоминает Эмилию и даже трактир назвал в её честь, но предпочитает лишь наблюдать за чужими жизнями. Но как только они переговаривают наедине, так старые чувства вновь вспыхивают, как будто не было многих лет разлуки. Весь этот цинизм Эмилии и отстранённость Эмиля были лишь маской, под которыми всегда оставались два любящих и раненых сердца. И они многие годы были разлучены лишь из-за гордыни и нежелания обстоятельно потолковать друг с другом. В сущности — из-за трусости, страха показаться смешными. А всё-таки любить никогда не поздно, что они и доказывают, воссоединившись.
Конечно, нельзя забывать о юморе. Юмор в этом фильме тонкий, яркий, ироничный и универсальный — буффонада, ирония, сатира, диалоговые шутки и хлёсткие реплики. Весь фильм успешно расхватан на цитаты.
Три дня я гналась за вами — да! — чтобы сказать вам, как вы мне безразличны!
Эй, вы там! Плаху, палача и рюмку водки. Водку мне, остальное ему. Живо!
Моя дочь поступает как все нормальные люди. У неё неприятности, она палит в кого попало. Растёт дочка.
Фильм ощущается сказочным, волшебным, абсолютно нереальным. И не в последнюю очередь благодаря подчёркнутой театральности. Марк Захаров, как и в других фильмах, не скрывает, что он снял театр на плёнку, а не стремился к реализму и натуралистичности. Особую роль в этом всём играет музыка, по-настоящему волшебная и прекрасная. И прекрасные песенные номера — Захаров отговаривался, что это не мюзикл, но музыкальные номера двигают сюжет, а значит, всё-таки это мюзикл. К слову, музыка в самом начале несколько напоминает главную тему Джеймса Бонда. Картина по-водевильному лёгкая и вместе с тем просто удивительно глубокая. За опереточными номерами скрывается настоящая драма о любви — не любовная драма, а вот именно что драма о любви.
Это история о том, как трудно перестать быть зверем, как страшно открыться другому и как легко спрятать трусость за дурной наследственностью или гордостью. И обыкновенное чудо не в том, что Медведь не стал медведем, а в том, что выдуманные персонажи научились любить по-настоящему, и настоящая любовь победила даже авторский замысел. Amo, ergo sum. Люблю — следовательно, существую.
«Гедда» — трогательный фильм, где Гедда разрушает личную жизнь своего бывшего возлюбленного, доводя их обоих до крайности. Фильм Тессы Томпсон,Генрика Ибсена«Гедда Габлер»рассказывает историю знаменитой светской дамы, которая устраивает роскошный бал в своём родовом поместье в Англии середины XX века.
Фильм, полный скрытых манипуляций и скрытых предательств, в конечном счёте, Хедда эмоционально движима отношениями любви и ненависти к своей бывшей возлюбленной Эйлин. Используя вечеринку, Хедда разрушает новые отношения Эйлин и её профессиональный потенциал, что лишь обнажает её собственную уязвимость. Всё это приводит к тревожному и неоднозначному финалу, который остаётся с Хеддой ещё долго после окончания фильма.
Почему Гедда сжигает рукопись Эйлин
В основе конфликта Гедды с Эйлин лежит рукопись последней, которую Гедда сжигает, явно движимая гневом, оппортунизмом и разочарованием в окружающем мире. Один из ключевых моментов «Гедды» — то, как главная героиня манипулирует гостями, пришедшими на её вечеринку в поместье.
Порой её мотивы, кажется, полностью продиктованы разочарованием и гневом: она срывается на бывшего возлюбленного, принижая его работу или оскорбляя нового партнёра. В других случаях Хедда, кажется, искренне грустит, что до сих пор не с Эйлин, а с Джорджем, приятным, но относительно кротким учёным. Это и заставляет её срываться.
Самая явная причина, по которой Гедда вынуждена украсть рукопись Эйлин и сжечь её, — это обеспечить Джорджу место, за которое они с Эйлин борются . Гедда неоднократно отмечает, что привыкла к более изысканным сторонам жизни, и что молодожёнам нужны деньги. Уничтожив рукопись, Гедда обеспечивает себе финансовое будущее.
Это также похоже на поступок отвергнутой возлюбленной . Обманом заставив Эйлин поверить, что она потеряла свою рукопись, пока Гедда в одиночку тихо сжигает страницы, Гедда разрушает крепкую оболочку Эйлин и оставляет её раздавленной собственной «ошибкой». Это завершает крах отношений Эйлин с её партнёршей по писательству и новой возлюбленной Теей, и это становится последней каплей мести.
Но даже помимо этих двух мотивов, есть и подтекстовая причина, по которой Хедда нападает на Эйлин . Хедда, женщина, наделённая общественными привилегиями, но проклятая пренебрежительным отношением со стороны сверстников, пользуется гораздо меньшим уважением, чем Эйлин. Хотя некоторые сверстники всё ещё оскорбляют и осуждают Эйлин, она — единственная женщина, способная препираться, шутить и спорить с учёными.
На протяжении большей части «Гедды » главная героиня действует за кулисами, провоцируя конфликты, но постоянно прибегает к уловкам и лжи, чтобы отвести от себя любые подозрения. Она может привлечь внимание аудитории, но не уважение. На Эйлин смотрят свысока, но она остаётся равной гостям, в то время как Хедда слишком часто оказывается в тени, что подталкивает её к поступкам .
Это отсутствие должного признания лучше всего характеризует судья Роланд Брак , старый друг семьи, который видит в Хедде её коварство, но, тем не менее, видит в ней лишь приз, который можно выиграть, а не человека, заслуживающего уважения. Это оставило Хедду на произвол судьбы, и героиня в начале и в конце своей истории размышляет о самоубийстве, бросившись в озеро.
Настоящая трагедия козней Гедды и ее несовершенных отношений
Хедда и Эйлин — трагические фигуры , чьё самолюбие и уверенность в себе выдают уязвимых женщин, обожжённых любовью. Фильм не раскрывает до конца их романтические отношения и то, что разлучило их окончательно, но фильм с удовольствием анализирует последствия этого краха.
Хотя Хедда нашла социально приемлемого мужа, Эйлин сомневается, что когда-либо будет счастлива. Это подтверждается тем, что Хедда принимает хаос ради хаоса, в том числе её привычкой лгать мужу в лицо, когда он спрашивает, чем она занимается. Хедда остаётся собой , даже если её свобода действий лишь побуждает других к действию.
В отличие от этого, Эйлин обрела уважение в академической среде. Возможно, на неё смотрят свысока как на женщину в сфере, где доминируют мужчины, но её готовность играть в их игры и соответствовать их стандартам возвысила её в их мире. Однако ни Хедда, ни Эйлин, похоже, не в восторге от такого развития событий.
Эйлин уважают, но она испытывает разочарование, особенно когда борется с трезвостью. Хедду любят, но отвергают, и она использует свою способность незаметно проскользнуть мимо, чтобы осложнить отношения. Они переживают моменты подлинного счастья, когда остаются одни, но Эйлин находит что-то похожее в Тее, в то время как Хедда остаётся озлобленной и мстительной .
Ни одна из женщин не может открыто признаться в своих чувствах друг к другу, разве что наедине. Даже там обе изо всех сил стараются отрицать любую возможность примирения, несмотря на искушение. При этом обе болезненно бьют по самым уязвимым местам друг друга и подготавливают почву для их окончательного краха.
Для Эйлин это означает потерю рукописи. Это ставит её на грань самоубийства, хотя её огнестрельное ранение – случайность. Для Хедды это означает, что ей придётся продолжать играть роль скромной молодой женщины, будь то в неравном браке или по велению судьи Брэка .
Обе женщины на протяжении всего фильма ссорятся друг с другом , отчасти потому, что выбирают верный путь, а не рискуют всем, оставаясь вместе. В итоге прежний роман выродился в жестокие оскорбления и грубые пренебрежения, что привело обеих женщин к психологическому и духовному срыву.
Истинный смысл имени Хедда
«Гедда» — фильм о мелочных порывах, способных эмоционально испортить человека . Несмотря на богатство и статус, гости на вечеринке у Гедды склонны к изменам, предательству друзей и взаимным нападкам. Гедда использует это в своих интересах, подрывая образ высшего общества, вытесняя их разрушительные порывы.
Независимо от того, была ли мелочность Гедды продиктована отчаянием, завистью, гневом или просто скукой, она позволила себе стать воплощением злобы. Это распространяется и на неё саму: моменты самоанализа всегда рисуют Гедду болезненно осознающей причиняемый ею вред , хотя она постоянно удваивает свои планы.
Именно поэтому финал « Хедды », связанный с Джорджем и Теей, так удивителен. После стрельбы в Эйлин Хедда с удивлением обнаруживает, что Джордж изо всех сил старается помочь Тее восстановить диссертацию, написанную ею вместе с Эйлин. Несмотря на риск для их финансового будущего, Джордж твёрдо намерен помочь, потому что это правильно .
Это единственный раз, когда Джордж действительно даёт отпор Хедде , решив помочь другому из чистого альтруизма, а не из корыстной мести. Это также один из переломных моментов в решимости Хедды. Когда судья Брэк угрожает разоблачить её, Хедда бежит обратно к озеру, чтобы, возможно, покончить с собой.
Единственная надежда для Хедды — это открытие, что Эйлин очнулась после травмы, что говорит о том, что она ещё может выжить. Подразумевается, что это также может заставить Хедду задуматься о своих необдуманных поступках . Однако последние мгновения Хедды остаются неясными , что оставляет в непростой драме её персонажей проблеск надежды.
Эбби (Элла Балинска) покидает родную Британию и летит в сторону грузинской границы, на урановый рудник, где обещают крупную сумму за обнаруженные ресурсы. Эбби ищет быстрого заработка, чтобы спасти сестру Бет (Ванесса Ифедиора) — девушка тяжело больна, и семья не в состоянии оплатить дорогостоящее лечение. Отец опускает руки, но Эбби отказывается смиряться с реальностью. Она готова на все, чтобы оттянуть неизбежное.
В тайге героиня находит подозрительный фрагмент гладкого черного минерала, который кажется ей «экстраординарным». Эбби спешно отправляется домой, чтобы продать находку, но полет прерывается катастрофой: вертолет терпит крушение, оба пилота погибают, а героиня остается одна среди затянутых туманом хребтов. Единственный контакт с внешним миром — радиосвязь с американским пилотом Джоном (Роб Делани), который по неожиданному стечению обстоятельств тоже недавно разбился где-то неподалеку.
Дебютный фильм Хьюго Кейзера вырос из девятиминутного короткого метра, являющегося своеобразным прологом к основной истории, рассказывающим о первом появлении инопланетной сущности на Земле. «На высоте страха» развивает идею и представляет собой гибрид фантастического кино о столкновении с внеземным разумом и фильма о выживании в экстремальных условиях. Взяв понемногу у каждого жанра, Кейзер неожиданно выбирает главным драматический вектор.
Дом, где осталась умирающая Бет, наполнен теплыми воспоминаниями: на окне висят льняные занавески, на подоконнике выставлен ряд декоративных камней, в саду растут цветы, напоминающие о матери. Миру детства и тихих радостей противопоставляются бескрайние угольно-черные горы, ледяной снег и мутные лужи с металлическим, почти ртутным блеском. Природа завораживает своей красотой, но в то же время остается холодной и безжалостной. Во время путешествия по дикой природе Эбби возвращается к картинам прошлого — как они с сестрой собирали лиловые цветки, смеялись за ужином с бокалом вина, танцевали, строили планы на будущее. Идеализированные фрагменты не дают героине смириться с очевидным: Бет готова уйти, но Эбби отчаянно держится за возможность удержать сестру рядом. Ради кого мы продолжаем борьбу, когда страдающий просит покоя? Может быть ради себя, не желающего остаться наедине с пустотой?
Лучшие части фильма: короткое вступление, помогающее понять причину, по которой Эбби отправляется в горы, и горький финал, раскрывающий главную идею. Но большая часть картины — путешествие Эбби сквозь горы и ее столкновение со сверхъестественным — получилась сильно затянутой и, несмотря на невероятные пейзажи, откровенно скучной. Оператор Робби ван Брюссель с любовью снимает дикие горные пространства, но визуальное богатство порой подменяет драматургию. Кейзер пытается растянуть идею короткометражного кино на полный метр и, к сожалению, это заметно.
Впрочем, отсутствие проработанной истории не отменяет безупречного выступления Эллы Балинска («Ангелы Чарли») — практически моноспектакль актрисы действительно впечатляет (и вызывает в памяти «На глубине 6 футов» с Джошем Хартнеттом — фильм получился откровенно слабым, но перфоманс Хартнетта — определенно достойным внимания). Героиня Балинска мерзнет на холодных ветрах, падает в ледяное озеро, кутается в застывшее от мороза одеяло, греет руки о тлеющие угли, пытается насытится гнилой печеной картошкой и вопреки всему продолжает двигаться вперед, чтобы хотя бы еще раз увидеть сестру. Мы проводим слишком мало времени с Эбби в «домашней» жизни до катастрофы, поэтому персонаж кажется отчасти абстрактным, и все же игры Балински оказывается достаточно, чтобы проникнуться к героине сочувствием.
«На высоте страха» с одной стороны напоминает «Вторую половинку» Дэна Берка и Роберта Олсена с Майкой Монро, но с меньшим упором на фантастическое, с другой — «Одно целое» Майкла Шенкса (в обоих случаях фигурирует пещера с таинственной водой — предвестие грядущего ужаса). Но удивительным образом ближе всего к фильм Кейзера оказывается к хоррорам о скорби: «Отречению» Джулии Макс, «Бесплодной земле» Дэниела Кокотайло или даже чистой драме «Его три дочери» Азазеля Джейкобса, где девушки пытаются понять, как отпустить умирающего отца. Обилие разговоров о скорби заставляет предположить, что как бы многие ни порицали современные хорроры, помогающие прорабатывать травмы, они все еще делают свою работу: помогают победить страхи, находить силы двигаться дальше и смиряться с неизбежным.
Мадс Микельсен играет отставного капитана, который хочет выбиться в знать, подписавшись возделать пустоши, которые занимают треть Дании.
Тяжелый по хорошему, злой сюжет и правильная концовка, все в свете актуального кинопрома как глоток холодного пива в жару. Смотрится на одном дыхании и вызывает бурю эмоций. Бегом смотреть.
Я люблю большие мониторы. Потому что удобно. Хватает пространства чтобы разместить сразу два окна, на одном - работа, на втором - какой-нибудь фильм или сериал.
Когда у меня накрылся 27'' монитор, проработавший много лет, я жутко страдал. Но там ничего нельзя было поделать - из него вышел весь белый дым, на котором работает электроника.
Пару лет назад я выиграл в конкурсе на Пикабу новый монитор, чуть побольше- 29''
И простоял у меня этот монитор пару лет, до сегодняшней ночи....
В 5 утра я проснулся от жуткого грохота. Сперва подумал, что кто-то вломился, дал пару залпов из дробовика для острастки... а потом заметил, что не хватает монитора! Это получается, что кто-то вломился и украл у меня монитор!
На деле все оказалось проще. У монитора просто сломалась ножка и он грохнулся на пол!
Блин, как так-то! Стоял себе, стоял, никого не трогал. Сверху что-то упасть на него не могло - стоит в нише, идеально подходит по ширине.
Матрица вдребезги, пришлось поставить запасной маленький монитор. Я в трауре. Еще и не выспался из-за этого происшествия.
В конце 2007 года в Перудже была жестоко убита британская студентка Мередит Керчер (Рианна Баррето). Иностранка жила в одной большой квартире с американкой-ровесницей Амандой Нокс (Грэйс Ван Паттен) и двумя итальянками постарше — Лаурой Меццетти (Паола Франческа Фраска) и Филоменой Романелли (Франческа Аличе Антонини). В момент убийства никого из соседок дома не было — на выходных все были в гостях или развлекались в других городах. Тело Мередит обнаружили Аманда и бойфренд американки Раффаэле Соллечито (Джузеппе Де Доменико). Полиция не очень разбиралась в деле, сразу же повесив убийство на гражданку Штатов. Обвинения были предъявлены уже через пять дней.
Американский сериал основан на реальных событиях, хотя некоторые обстоятельства громкого преступления были изменены. Убийство Мередит Керчер моментально всколыхнуло общественность и СМИ по обе стороны океана. Делу посвящены десятки тру-крайм-подкастов и статей, а также вышедший в 2016 году на Netflix документальный фильм «Аманда Нокс» режиссёров Рода Блэкхёрста и Брайана МакДжинна и игровая картина Майкла Уинтерботтома «Лицо ангела» 2014 года. Американка отсидела в итальянской тюрьме почти четыре года, а затем была оправдана за хлипкостью доказательств. Можно смело утверждать, что убийство Керчер стало примером некачественной работы полиции, а при расследовании преступления были совершены десятки ошибок.
В случае игрового тру-крайма исключительно важно понимать, кто стоит за проектом. Сериал основан на выпущенных в 2013 году мемуарах Аманды Нокс «Жду возможности быть услышанной». Авторы шоу не обращались к родственникам жертвы, а близкие Керчер не понимают, зачем нужно снова бередить старые раны, когда семья британки и так прошла через настоящий ад. Среди продюсеров сериала не только Аманда Нокс, но и активистка и участница громкого политического скандала из-за связи с бывшим президентом США Биллом Клинтоном Моника Левински. Шоураннерка проекта — К.Й. Стейнберг, сценаристка «Это мы», «Сплетницы» и «Любовниц». Все эпизоды поставил Майкл Аппендаль («Американская история преступлений», «Рэтчед», «Кэнди»), режиссёр, уверенно работающий в жанрах тру-крайма и триллера.
Достаточно взглянуть на авторов «Запутанной истории Аманды Нокс», как сразу становится понятно, что на экране будет представлена версия событий американки. Никакой полифонии нет и быть не может, создатели не пытаются услышать разные мнения, это сериал о невинно осуждённой за убийство соседки студентке. С этической точки зрения подход авторов шоу вызывает большие вопросы — жертве уделено минут десять. Мередит была улыбчивой, отзывчивой, активной и симпатичной, все британку любили, никто не желал иностранке зла, в том числе Аманда.
Американка не показана овечкой. По первым эпизодам не очень понятно, почему студентка решила уехать из Штатов в Италию. Возможно, просто повеселиться и получить новые впечатления. Нокс постоянно водила домой новых парней, чем удивляла соседок, а на момент убийства Мередит с бойфрендом Раффаэле была знакома восемь дней. Аманда любила выпить и покурить. Но разве разгульный образ жизни делает американку преступницей? Авторы шоу показывают и соседок-итальянок, и подруг жертвы как завистниц, которых раздражала популярность Нокс. Американка оказалась удобной мишенью и для полиции, и для ближайшего окружения жертвы: именно она обнаружила тело, почему-то всё время улыбалась или же целовалась с бойфрендом, не очень переживала из-за смерти подруги — точно виновна. Никаких других существенных аргументов и улик у следствия нет. Однако Нокс быстро смогла создать неприятный образ и настроить против себя жаждущую новой крови прессу.
Американский проект расстраивает и утомляет не только однобокой подачей информации, но и откровенно телевизионными приёмами. В повествовании все реальные детали чересчур утрированы и драматизированы. События на экране сопровождает расстроенный голос Аманды, которая не понимает, почему полиция даже не пытается расследовать убийство. Сегодня введение в повествование рассказчика редко оправдано, чаще комментарии участника событий нужны, чтобы скрепить разваливающийся сюжет. Во время допросов у Аманды нет адвокатов, а в комнате находится около десяти орущих следователей. Авторы передают состояние обвиняемой через крупные планы и размытые края кадра: Нокс устала без сна и под давлением, слабо соображает, что происходит, а картина реальных событий ускользает. Но злые итальянцы готовы любыми средствами выбивать показания против возможных соучастников и признание. Расследование превращается в пародию.
«Запутанная история Аманды Нокс» едва ли порадует любителей беспристрастного тру-крайма, в котором авторы действительно пытаются докопаться до правды. Сериал во всех подробностях и чересчур нарочито показывает, как итальянское правосудие мучает юную американку. Нокс передаёт собственные травматические воспоминания, но насколько обвиняемая может быть объективна, да ещё и по прошествии почти 20 лет? Удивительным образом «Запутанную историю Аманды Нокс» хочется досмотреть до конца, но патетическая музыка, дешёвые художественные приёмы и плоские персонажи превращают проект в guilty pleasure.
Скрывающийся от правосудия в глухой глубинке маньяк Декстер Морган (Майкл С. Холл) жертвует собой ради благополучия и нормальной жизни сына — предлагает Харрисону (Джек Элкотт) утолить жажду крови, убив себя из охотничьего ружья. Пуля чудом не задевает сердце. После нескольких месяцев восстановления и бесед с призраками старых друзей, родственников и врагов Декстер узнает, что Харрисон сбежал в Нью-Йорк и, судя по новостям, расчленил какого-то мажора. Шокированный безалаберностью сына горе-отец отправляется в мегаполис — со стороны наблюдать за Харрисоном и параллельно кошмарить негодяев. В городе как раз объявился серийный убийца таксистов, посмевший взять себе прозвище Темный попутчик — именно так Декстер называет свою тягу к насилию.
«Декстер» и финалы — есть ли более несчастная история любви на телевидении? Сериал про благородного маньяка успел дважды разочаровать фанатов нелепыми концовками: восьмой сезон оригинального шоу завершился добровольным изгнанием замаскированного под дровосека Декстера, а вышедший через восемь лет сиквел «Новая кровь» — несколько нелогичным самопожертвованием ради сына. Главной интригой — или даже поводом для скепсиса — в «Воскрешении» стал именно заключительный эпизод. Получится ли у создателей с третьего раза угодить зрителям и не облажаться? Не вдаваясь в спойлерные подробности, скажем просто: удивительно, но да.
В заключительные минуты сезона Декстер ломает четвертую стену, пристально смотрит в камеру и в эффектном закадровом монологе признается, что не может сбежать ни от себя, ни от нас, зрителей, поэтому будет «таким, каким мы хотим, чтобы он был». Громкие слова, которые хочется трактовать как извинение от лица создателей: они дважды пытались пойти против работающей формулы и наказать героя, вынудить его остановиться, измениться под грузом вины и ответственности. Проблема в том, что аудитория сериала ждет абсолютно другого — десяток сезонов приучили зрителя к тому, что Декстер всегда остается собой. Продолжает убивать подонков, противостоит другим маньякам и развеивает подозрения коллег из полиции. Даже шокирующая смерть жены в финале четвертого сезона не меняет Декстера — напротив, окончательно убеждает в том, что нормальная жизнь не для него. Наверное, поэтому фанатов так бесят финалы восьмого сезона и «Новой крови»: они кажутся предательством сущности героя, который никогда не должен был останавливаться.
«Воскрешение» — удачный, а если точнее, органичный финал. Весь сезон выдерживает баланс между ностальгией переосмыслением, фансервисом и работающими нововведениями. В первую очередь сериал не пытается строить из себя престижную драму, как это было с «Новой кровью», забитой мелодраматическими ветками, поверхностным детективным сюжетом и смехотворными размышлениями о межпоколенческих травмах. «Воскрешение», как и первоисточник проекта, это бульварное чтиво: яркое, местами грубое, чуть наивное и совершенно не претендующее на высокий статус развлечение на вечер. В новых эпизодах Декстер — вновь отбитый маньяк, который строит многоходовочки, язвительно комментирует происходящее, встречает эксцентричных персонажей и (внезапно) разрушает изнутри тайное сообщество серийных убийц. Звучит дико, но концепт работает — друзей по интересам сыграли голливудские звезды, поэтому игра в кошки-мышки против Декстера строится на столкновении звериных харизм. Впрочем, ярче остальных сияет не маньяк, а их главный почитатель и лидер кружка в исполнении Питера Динклэйджа. Не Тирион Ланнистер, конечно, но все равно достойная актерского таланта роль.
Создатели отлично считывают, чего на самом деле хотят зрители, поэтому в первой же серии разошедшийся на мемы сержант Джеймс Доакс (Эрик Кинг) приветствует Декстера фирменным Surprise Motherfuckа. В следующих эпизодах на экранах появляются практически все главные лица первого шоу — от коллег Винса Масуки и Джозефа Куинна до маньяков Тринити, Мигеля Прадо и Брайана Мозеса. Ленивый фансервис и паразитирование на ностальгии? Может быть, но старые лица помогают воссоздать на экране магию оригинала и сделать убедительным противостояние Декстера и Анхеля (Дэвид Зайас) — другого бывшего коллеги, который отправился в Нью-Йорк, чтобы взять маньяка с поличным. Яркого прощания с прошлым не получилось бы без напоминания о том, сколько всего Декстер оставил за спиной: друзей, врагов, пластика для обертывания тел. Конфронтация с Анхелем получилась эффектной и запоминающейся: внушительная оценка в 9,8 балла не даст соврать — фанаты без ума от эпизода.
Еще парочка попаданий сериала — смена сеттинга и наконец-то увлекательные отношения с сыном. Декстер — городской хищник, поэтому маньяк в окружении диких животных и знающих друг друга в лицо деревенщин выглядел странно. Совсем другое дело — живописный Нью-Йорк, город вечной суеты, полной анонимности и полицейских сериалов. В мегаполисе у Декстера намного больше возможностей найти себе новую жертву или, напротив, оступиться и нажить себе опасных врагов. К тому же город позволил создателям показать во всей красе Харрисона — сынок вместе с отцом выбирает университет, ходит по ресторанам и в конце концов соглашается с тем, что ему не стать полноценным протеже Декстера. В отличие от отца с искаженным моральным кодексом, Харрисон старается не поддаваться импульсивным позывам убить первого встречного негодяя — контраст может перерасти в интересный конфликт второго сезона.
Впрочем, даже если «Воскрешение» каким-то чудом останется самостоятельным выходом и не получит продолжения, то все равно займет почетное место одного из лучших сезонов в истории сериала (все же четвертый сезон — недосягаемый пик). За десять эпизодов создатели доказали, что при грамотном подходе можно вернуть любимого героя на экраны так, чтобы он не выглядел пережитком прошлого. «Декстер» воскрес, чтобы веселить черным юмором и шокировать натуралистичными убийствами — благо, на большее сериал не претендует.
В «Чёрном кролике», новом стриминговом проекте с голливудскими тяжеловесами, сталкиваются две старые беды индустрии: неумение (нежелание) работать со светом и пустые, клишированные мотивации персонажей (их отсутствие). Обе проблемы — дело техники, которая конкретно здесь регулярно дает сбой или вовсе не настроена. Восьмичасовое шоу приглашает провести время в своей компании на ближайших выходных, но вместо этого цинично и подло лишает аудиторию времени и надежд, мстит холодным, безэмоциональным блюдом, становится рассадником жанровых шаблонов и неурядиц.
Нью-йоркский ресторатор Джейк Фридкин (британец Джуд Лоу с тяжёлым американским акцентом) готовится к открытию своего детища под названием «Чёрный кролик». Планам Фридкина мешает его брат Винс (Джейсон Бейтман), скрывающийся от властей и приезжающий в город с долгами перед местными гангстерами. Джейк всеми силами пытается выручить Винса, но оба то и дело тонут в собственных секретах, амбициях, непроработанных детских травмах и других обстоятельствах, делающих счастливый кровный реюнион невозможным.
Разница между братьями вроде бы колоссальная: Джейк — отец и семьянин, всегда при параде и в пиджаке. Побитый Винс явно настрадался, употреблял, карьеры так и не построил. В детском возрасте Фридкины были неразлучны, даже в музыкальной группе играли, но что-то явно пошло не так. После долгого расставания выясняется, что у обоих много схожего: разная степень эмоциональной нестабильности, зависимость от криминальных схем, токсичность, обречённое падение в кроличью нору, из которой они не планируют выбираться.
Креативным фронтом «Кролика» выступили супруги Зак Бэйлин (оскаровский номинант за посредственный байопик «Король Ричард») и Кейт Зусман («Безмолвное братство»). Сериал демонстрирует, что мало владеть базовыми сценарными приёмами, нужно ещё понимать людей и их психологию. Иногда здесь референсами поминают другие братские дуэты — Коэнов и Сэфди, — но без капли их драматургии и оттенков темпоритма. Происходящее на экране едва различимо: складывается ощущение, что убийственная тусклость Бэйлину и Зусман была необходима не атмосферы ради, а для сокрытия картонных персонажей — вымученных, выхолощенных, абсолютно инертных.
Лоу уверенно солирует, без сюрпризов или большого энтузиазма. Бейтману после завершения «Озарка» отчаянно хочется взять под контроль очередную телевизионную высоту. Хита не случилось: можно бесконечно долго скрещивать триллер с семейной драмой, менять амплуа, приукрашивать себя вычурными париками и гранжевым стилем — и продолжать оставаться в тени. Он также поставил несколько серий, пригласил за камеру свою партнёршу по «Озарку» Лору Линни, разделил режиссерский пост с Джастином Курзелем («Макбет») — ни один из них чести «Кролику» не сделал.
Сериал до самого конца остаётся нарративным недоразумением с мазохистским хронометражем. Кроме центрального тандема большинство остальных персонажей сведено до базовых функций. Традиционно досталось героиням-женщинам, расставленным в диапазоне от страдающих жён (Дагмара Доминчик) и несведущих дочерей (Одесса Янг) до трофейных любовниц (Клеопатра Коулман) и пострадавших от насилия официанток (Эбби Ли). Наиболее яркое впечатление оставляет после себя только оскароносец Трой Коцур («CODA») в образе устрашающего бандита-коллектора, которому Винс должен в кратчайшие сроки раздобыть 140 тыс. долларов.
У «Чёрного кролика» есть пара реальных тёзок: бар в Бруклине, построенный в XIX веке, и голливудский Black Rabbit Rose с иммерсивным уклоном, где часто проходят выступления фокусников и бурлеск-танцоров. К великому разочарованию, сериал отлично усыпляет и без магии с гипнозом. Остаётся благодарить за формат мини-сериала и отсутствие второго сезона.
Прочёл в посте от @PJPT про Даррена Аронофски и студии А24, представлю вам одну из его картин.
Герой новой оскароносной драмы вычеркнул из жизни семью ради любовника. После смерти дорогого человека Чарли начал заедать стресс и набрал две сотни килограмм. Все это привело его к смертельной болезни. Зная о неутешительном диагнозе, нерадивый отец захотел восстановить отношения с дочкой Элли. Девочка стала его единственной надеждой на искупление, но бывшая супруга оказалась против их встреч.
После ссоры с родителями студентка Элис (Меган МакДоннел) садится за руль папиной машины и уезжает в неизвестном направлении. В два часа ночи в семейном доме раздаётся тревожный звонок. Элис рассказывает маме Мэдди (Розамунд Пайк), что сбила выбежавшую на лесную дорогу девушку. Папа Фрэнк (Мэттью Риз) вместе с супругой срочно бросаются на помощь дочери. Ехать около часа. Мэдди, работающая на скорой помощи, пытается выяснить, жива ли жертва, и по телефону помогает Элис оказать первую медицинскую помощь. За время в дороге родители пытаются решить, как помочь дочери и выкрутиться из непростой ситуации.
Режиссёр Бабак Анвари родился и вырос в Тегеране, но в 19 лет переехал в Лондон и кинематографическое образование получал уже в Великобритании. Автор смог громко заявить о себе психологическим хоррором «В тени» о матери и маленьком сыне, которые сталкиваются в тегеранской квартире с джинном во времена ирано-иракской войны. Премьера картины состоялась на «Сандэнсе» в 2016-м. Два следующих фильма — «Раны» и «Я был там» — были сняты для Netflix и получили противоречивые отзывы критиков и зрителей. Хотя могло показаться, что автор лишился голоса и теперь будет снимать блёклые картины для стримингов, «Священная дорога», к счастью, опровергает опасения и демонстрирует неплохую форму Анвари.
Премьера психологического триллера состоялась на фестивале SXSW в Остине. Съёмки, длившиеся всего лишь 17 дней, проходили в Ирландии и Чехии. Сценарий написал дебютант Уильям Гиллес. Хотя триллер не снят одним кадром, актёры репетировали всё действие по порядку — без монтажных склеек.
«Священная дорога» — пример качественно сделанного минималистичного фильма, поставленного в режиме реального времени. В 2010-х моду на монотриллеры открыл «Лок» с Томом Харди, где события разворачивались в салоне машины строителя, который спешил на роды любовницы и объяснялся по телефону с женой. «Коллектор» Алексея Красовского рассказывал о попавшем в западню сборщике долгов, которому за ночь предстояло найти предателя. В датском «Виновном» и американском ремейке с Джейком Джилленхолом сотрудник службы спасения пытался помочь похищенной женщине. Всё это картины с одним героем в кадре, но в герметичном кино персонажей может быть больше, а правила игры меняются незначительно. В прошлом году в российский прокат выходил мистический хоррор с Ником Фростом «Перевозчик душ» о паре, оказавшейся в заложниках у демонического таксиста. «Священная дорога» ближе всего к последней картине.
События фильма, если не считать короткие пролог и эпилог, развиваются в салоне машины, на экране только взволнованные герои Пайк и Риза, которые всю дорогу общаются по мобильному с Элис. Для родителей сложившаяся ситуация — сущий кошмар. Стоит ли вызывать полицию? Может быть, медикам удастся спасти жертву? Фрэнк подумывает взять вину на себя и сделать вид, что Элис вообще не было на месте преступления. С каждой минутой атмосфера накаляется, напряжение в салоне растёт. И Фрэнк, и Мэдди находятся на грани нервного срыва, но вынуждены скрывать эмоции, чтобы успокоить Элис. Здесь и сейчас решается судьба дочери, на кону будущее студентки. Каждый следующий шаг может загнать в угол. Постепенно в разговоре раскрываются новые детали ночных злоключений Элис и причины ссоры с родителями, из-за чего положение семьи становится ещё более незавидным.
У Анвари получилось интерактивное кино — зрители легко могут поставить себя на место и паникующей Элис, и тревожащихся Фрэнка и Пэдди. Идеального компромисса нет, можно только выбрать вариант с наименьшими потерями. Публика вместе с героями прокручивает все доступные опции.
В напоминающих аудиоспектакль фильмах важную роль играют продуманный сценарий и убедительная актёрская игра, но в «Священной дороге» режиссёр тоже не даёт аудитории утомиться в ожидании новых событий. Камера то парит над машиной, то показывает напуганные лица водителя и пассажирки, то направлена вперёд, в зловещую лесную чащу, где нет ни души. По пути родителям не попадаются ни дома, ни случайные прохожие. Дело происходит глубокой ночью, темнота и безлюдность вносят дополнительное напряжение. Кажется, дороге нет конца, а драгоценные минуты тают. Анвари не злоупотребляет техническими приёмами, но отражающиеся на лбу Фрэнка минуты до цели с экрана навигатора и красный цвет светофора на лице Мэдди не предвещают ничего хорошего.
«Священная дорога» — искусно выполненное лаконичное жанровое упражнение в условиях ограниченных художественных средств. Семейная ссора, ночь, лес и ДТП — отличные вводные для триллера. Ни режиссёр, ни актёры, ни сценарист не сфальшивили в жутком психологическом фильме, в обстоятельствах которого не захотел бы оказаться ни один зритель. Картина Анвари вполне может стать одним из приятных жанровых сюрпризов года. Источник: www.film.ru
06.10.166 г., п.п.д. Бар “Kyoto lane”, Новая Севилья
– Аллоха, гаврики! – просипело старое радио на барной стойке. Все такой же молодой и жизнерадостный Пашинин голос заставил все разом умолкнуть. – Если вы слышите, то простите меня, пожалуйста. Я дурак. Последний кретин, но я не мог иначе. Я должен был попробовать сюда добраться. И вот сюрприз-сюрприз! У меня вышло! Ребзя! Я на орбите! Божечки-кошечки, вы даже не представляете, как тут красиво! Вы знали, что наша планета наполовину зеленая? Помните, нас учили, что война превратила все в пустыню? Хрен там плавал! Там, где раньше был Урал – просто зеленым-зелено! И это волшебно. Расскажите об этом кому-нибудь, лады?
Голос ненадолго прервался. Был слышен только звук прерывистого тяжелого дыхания.
– А знаете, что еще красивее? Космос! Это… Я даже не знаю, как вам описать. Аля, Гарик… Мой верный помощник и моя самая прекрасная стюардесса… Как бы я хотел, чтобы вы были рядом и это увидели! Он такой большой, там столько звезд! И я даже не могу узнать ни одного созвездия! Отсюда они совсем на себя не похожи. Это немного страшно, но невообразимо прекрасно.
Новая пауза резанула по сердцу. Гэрри прекрасно знал, что будет дальше. Знала и Аля. С горечью он заметил, что подруга тихо расплакалась, пряча глаза в скомканном пиджаке.
– Ребят… – продолжил тем временем Паша. – Гарик, Аля. Я сильно облажался. Приятель, ты был прав. Нам стоило подумать над доп экранами от радиации. Навиблок вышел из строя. И системы управления маршевыми. ИскИн кое-как на маневровых вывел нас на стабильную орбиту. Ну или квазистабильную – мы еще не решили. Но топлива в маневровых теперь – курам на смех. А еще вышла из строя система регенерации воздуха. Тут у меня есть пара аварийных баллонов, конечно… Короче, воздуха у меня часов на пять еще. Я попытаюсь перенаправить топливо из основных баков в маневровые движки и чисто на них сойти с орбиты. План – упасть в океан, где-нибудь поближе к вам и вплавь добраться до берега. Как раз должен успеть доделать до следующего витка. Но если не выйдет, то… Думаю вы услышите эту запись. Оставлю ее на повторе на всякий случай. Реактора флайтера хватит лет на пятьдесят трансляции. Ха! Забавно. Энергии у меня на пятьдесят лет, а воздуха – на пять часов… Хотя нет, на четыре часа, пятьдесят шесть минут и хрен секунд. Ладно, друзья, не поминайте лихом! Пошел я за работу! Скоро увидимся и допьем коктейли на оставшееся там от пяти сотен. Надеюсь, вы не все пропили, засранцы?! Чао!
Тишина. Разъедающая разум и душу. Гэрри прикрыл глаза. Он не заметил, как задержал дыхание. Чуть громче всхлипнула Аля.
– Ребят, – последние слова Пашки. – Вы мои самые лучшие друзья. Я люблю вас.
30.09.155 г., п.п.д. Борт флайтера “Старпони”, орбита планеты Земля.
Паша отключил запись и откинулся на спинку пилотского ложемента. Глаз зацепился за предупреждающую надпись, горящую на инфоэкране – “Внимание! Критический радиационный фон!”. Он едва уже мог ее прочесть – все расплывалось. Парня мутило. Вокруг плавали два прозрачных пакета с неприятной кровянистой субстанцией. Оказалось, что во флайтере предусмотрен и такой вариант – на случай, если пилота стошнит. Голова сильно болела и кружилась, мысли путались. Как ему удалось записать на пленку что-то связное – Паша не понимал. Он взглянул на свои руки. Кожа на ладонях начала краснеть буквально на глазах. На местах сгибов она еще и запузырилась. Ну нафиг эти ужасы!
Взгляд скользнул на проекционные иллюминаторы. За ними простирался бесконечный космос. Где-то на грани видимости проплывала старушка Земля. А над ней, переливаясь всеми оттенками алого и фиолетового, пылал ковер, сотканный из мириадов ярких точек. Звезды повсюду! Никогда до этого Паша не видел их столько и сразу. Словно бы его мечта исполнилась. Растрескавшиеся губы тронула слабая улыбка. Пашино сознание ускользало в давящую мутную пустоту. Но он был счастлив.
FIN
P. S.
Данный рассказ был написан для замечательного автора и хорошего друга - Селены (@Selenka). Спасибо, за вдохновение. Надеюсь теперь в твоей жизни будет капельку больше столь обожаемого тобой космоса.
Юный гений Цзиньцзен (Лю Хаожань) всегда отличался от сверстников нелюбовью к социализации и страстью к сложным арифметическим задачам. Будучи сиротой, парень жил с толкователем снов, который научил его не просто объяснять сновидения, но и отличать послания Морфея от реальности с помощью ловкого трюка: нужно лишь проверить, включается ли свет. Поступив в университет, Цзиньцзен моментально очаровал профессора Лисевича (Джон Кьюсак), решив уравнение, на которое даже самые талантливые студенты тратили целый год. Так началось знакомство наставника и ученика, с годами переросшее в противостояние.
Исторический триллер режиссера Чэнь Сычэня делит мир не только на «красное» и американское, но и на реальное и сновидческое. Превращение Цзиньцзеня из сироты с гениальными способностями в одного из главных теневых героев молодого коммунистического Китая происходит на фоне постоянных скачков протагониста между миром закрытой военной базы и снами монструозных масштабов. Дело в том, что шифровальщик товарища Мао использует путешествия по сновидениям как способ щелкать американские коды как орешки. И, так уж получилось, на другой стороне океана противостоит Цзиньцзеню его бывший учитель Лисевич.
Примечательно, что борьба двух мощнейших разумов поколения подается не как столкновение истинного патриота со зловещим врагом нации, а как своеобразная игра в шахматы (в которой тем не менее Лисевич немного мухлюет). Цзиньцзен уважает противника, а тот хоть и завидует успехам ученика, но изо всех сил старается не отставать в благородстве. При этом основная сюжетная линия, в которой Китай сражается за суверенитет с капиталистическими Штатами посредством толпы шифровальщиков с нездоровым цветом лица, оставляет горькое клюквенное послевкусие.
«Декодер» — безусловная агитка, яркое пропагандистское кино, способное вселить в сердца патриотов праведную ярость, а недоброжелателей повергнуть в определенного рода шок: Китай за последнее десятилетие достиг невероятных качественных высот в создании подобного рода контента. Триллер Чэнь Сычэня (к слову, одного из самых «собирающих» китайских режиссеров) радует глаз невероятной картинкой — эпизоды в реальном мире смотрятся живо, а сцены, где Цзиньцзен попадает в сновидения, легко оставляют далеко позади и Дени Вильнева с его статуями из «Бегущего по лезвию 2049», и Тимура Бекмамбетова со знаменитым проездом колеса обозрения по московским улицам.
Но если взглянуть на «Декодер» в отрыве от визуального пиршества, останется стандартная история полубезумного гения с мощным патриотическим зарядом. Главная проблема протагониста — не страшный секрет, как в «Игре в имитацию», и не надвигающееся помешательство, как в «Играх разума», а империя зла, замышляющая против Китая козни, и отсутствие у страны ядерной бомбы. А препятствиями на пути Цзиньцзеня выступают компьютеры, используемые Штатами для шифрования, и его собственная гениальность: ведь в конце концов герой понимает, что нет ничего, что нельзя было бы решить с помощью карандаша, блокнота и пары сотен ответственных товарищей.
Заряд принципиально новых впечатлений «Декодер» зрителям не подарит. Но точно порадует прекрасной картинкой, выдающимися спецэффектами и все такой же блестящей игрой Джона Кьюсака, пусть актеру и вручили не самую крупную роль. А если воспринимать фильм Чэнь Сычэня как историю о превращении одаренного студента в винтик государственной машины, то и какую-никакую мораль из ленты извлечь получится.
Гэрри замер посреди улицы, глупо уставившись в небо. Его ноша заворочалась, соскочила на землю, а он этого даже не заметил. Аля кинулась вперед по улице, но не пробежала и пяти метров, как второй раз за вечер рухнула на землю. И тогда девушка закричала. Она вопила, протянув руки к небу, а по раскрасневшимся щекам покатились крупные бусины слез. Но как бы девушка ни старалась, ее крик потонул в надсадном визге движков. Вскоре звук флайтера умолк стих, а девушка продолжала кричать. Протяжно, тоскливо, на одной ноте…
Этот крик вывел Гэрри из ступора, полоснул, словно сабля, по самому сердцу. Парень подбежал к своей подруге и попытался поднять ее, но тут же схлопотал удар кулачком прямо в челюсть. Скорее обидный, чем болезненный. От неожиданности он отшатнулся. Под ногу крайне неудачно попалась очередная бутылка и Гэрри упал навзничь. Затылок поздоровался с землей, из глаз брызнули искры! На несколько секунд он потерял ориентацию в пространстве, а когда пришел в себя, тут же закрыл лицо руками.
Аля оседлала своего друга и принялась остервенело колотить, куда могла. В ярости, девушка не обращала внимания ни на что. Ни на сбитые в кровь костяшки, ни на пытающегося урезонить ее Гэрри. Даже люди, выбежавшие на улицу из своих домиков и столпившиеся сейчас вокруг, не трогали девушку. Она продолжала громко рыдать, сбивая себе дыхание. С каждой секундой силы оставляли Алю и ее удары становились реже, медленнее и легче.
Наконец к парочке подскочили двое пацанов. Они подхватили девушку под руки и рывком оттащили от Гэрри. Она пыталась брыкаться и вырывалась, но ничего не выходило. Гэрри с трудом поднялся с земли и похромал к обезумевшей подруге. Похоже падение не прошло даром.
– Аля, успокойся, пожалуйста, – парень попытался воззвать к разуму девушки.
– Ты! Это все ты! – это были первые ее связные слова за последние пять минут.
– Аля…
– Заткнись! Почему ты не побежал?! Ты бы успел один! – девушка всхлипнула и сникла, повиснув на руках смущенных парнишек. – Успел бы… Ненавижу тебя.
– Аля! Ну ты же умная! Как бы я успел? Подумай сама! – Слова девушки воткнулись в душу раскаленным клеймом. Гэрри едва смог сдержать подступающие к глазам слезы. Нет, нельзя. В ней сейчас горят эмоции. Она сама не понимает, что несет. – К черту! Не это важно. Радиостанция! Мы можем связаться с ним и попытаться отговорить! Забирайся на спину!
При словах о радиостанции Аля словно бы зажглась, как лампочка. Будто щелкнули выключателем – раз и ее глаза озарил яркий свет. Не говоря ни слова, девушка высвободилась из рук зевак и заскочила на своего “коня”. Гэрри зашипел, сквозь зубы, но выдержал. Нога его убивала, однако сейчас это были сущие мелочи! Слегка прихрамывая и терпя жуткую боль, он потрусил к их штабу.
Внутри все было так, как они и оставили – бардак во время урагана. Смахнув со стола какие-то детали, Гэрри вытащил из угла портативную военную радиостанцию. Аля, тем временем, приволокла из соседней комнаты массив аккумуляторов, едва справляясь с неудобной и тяжелой ношей. Немного возни, и они завели монструозный агрегат.
– Аль, у меня перед глазами все плывет, – пожаловался Гэрри. Удар затылком и забег с больной ногой не прошли даром. Парня мутило, ему казалось, что все его тело – один сплошной синяк. Ткни в него пальцем и Гэрри точно бы потерял сознание. – Настрой ты, а?
– Алкаш, – хмуро буркнула девушка. Она нацепила на себя гарнитуру, руки ее легли на ручку реостата и цифры на монохромном дисплее забегали, как умалишенные. – Земля – Пони! Земля – Пони! Ответь, Павлик! Земля – Пони! Ответь, мать твою за ногу через плечо!
Но в эфире стояла тишина. Аля меняла частоты, прыгала по каналам, рычала и рыдала в микрофон. Она пробовала уговаривать, ругаться, грозить и даже ставила ультиматум, но Паша не отвечал. Гэрри прилег рядом, устало прикрыв глаза. Сколько он так пролежал, парень не знал. На душе было погано. И самое страшное, он не понимал, что его убивало больше – то, что его лучший друг рванул вверх за суицидальной мечтой или истерящая рядом Аля. Несколько раз девушка толкала Гэрри, что-то кричала, снова плакала. Но его мозг словно бы замерз, плохо воспринимая действительность. Где-то на грани слуха вновь и вновь звучал ее голос: “Ненавижу тебя.” Не злой, не обвиняющий, а безразличный.
Разом все стихло. Всхлипы Али, стрекот цикад за окнами и едва различимое шипение радиостанции. Гэрри поднял голову – неужели аккумы разрядились? Но нет, радио продолжало светить в темноте комнаты потусторонним бледно-зеленым светом. Видимо, девушка в очередной раз переключилась на одну из заранее запрограммированных частот и станция уловила сигнал. По комнате разнесся чистый Пашин голос:
30.09.155 г., п.п.д. Бар “Kyoto lane”, Новая Севилья
– И поэтому все так произошло! – закончил историю Гэрри, а Аля звонко захохотала. Ее серебряный смех опутал парня и на его лице застыла глуповатая улыбка.
Гэрри любовался девушкой, старался запомнить каждую ее черточку – редко, когда получалось побыть с Алей наедине. Девушка поймала взгляд и улыбнулась в ответ. Эта улыбка обожгла сердце. Такие улыбки были привилегией Пашки. Гэрри прекрасно понимал, что шансов у него никаких, вот только разум не помогал с чувствами. Он завидовал другу, завидовал по-черному. Не раз Гэрри задавался вопросом – почему? Почему Аля выбрала Пашу? Чем он хуже? Месяцами Гэрри упорно работал над собой, старался прыгнуть выше головы… Но та единственная все еще его не замечала. Быть может вот оно? Тот вечер, когда ему наконец-то повезет?
– Га-арик, а де Павлик? – пьяненько хихикнув, протянула Аля.
– Вроде посса… дику пройтись вышел, – горький вздох. Нет, сегодня чуда не произошло. Опять.
– Ась? – Аля смешно изогнула одну бровку.
– В туалет пошел.
– Ааа! А давно? – девушка заглянула в свой бокал и пододвинула его бармену. Тот вопросительно на нее посмотрел.
– Любезнейший, а когда наш друг отошел?
– Молодой господин вышел из бара двадцать две минуты назад, – мельком бросив взгляд на часы, ответил бармен.
Аля с Гэрри переглянулись. Глаза девушки медленно расширялись, в их глубине зарождался страх. Гэрри и сам испугался своей догадки. Куда отправился их друг? Куда он мог пойти? Конечно к флайтеру! Но Пашка же разумный человек! Он никогда не полезет за джойстик управления в пьяном виде.
“А сколько он выпил?!” – мысль залетела в голову Гэрри и забилась там раненной птицей. Он постарался припомнить весь сегодняшний вечер и с ужасом осознал, что Пашка заказал всего три коктейлей. ИскИн вполне мог допустить его до пилотирования, тем более, что вести аппарат все равно будет автоматика.
– Гэрри, он ж не мог?.. – в голосе девушки вибрировала паника. Парень хотел успокоить ее, сказать, что их друг кретин, но не на столько. Он уже было открыл рот, но слова застряли в горле. Почему-то именно сейчас он не смог соврать. Девушка икнула, соскочила со стула и бросилась к выходу, едва не сбив с ног возрастную даму в откровенном красном платье.
– Черт! – Гэрри дернулся за ней следом, но тут же спохватился. – Уважаемый, сколько мы должны?
– Молодой господин уже все оплатил. – Бармен постучал узловатым пальцем по пяти алым бумажкам. – Я бы сказал, что здесь даже…
Гэрри не дослушал. Он выбежал вслед за своей подругой и припустил по улице в сторону свалки. Улица слегка шаталась, а в голове шумело от выпитого, но парень держался на одной силе воли. Он искал глазами Алю.
Девушка обнаружилась в ста метрах. Она шла, держась за стену дома. Колени ее джинс были измазаны в земле. Гэрри подбежал и схватил подругу за руку. Алины глаза нашли его, в них плескалась обида и паника. Девушка поморщилась, а затем улыбнулась какой-то жалкой и виноватой улыбкой.
– Упала, воть… Нога теперь болит, – пробормотала она. Свежий воздух явно пошел ей на пользу – Аля быстро трезвела.
– Дурында, – хмыкнул в ответ Гэрри.
– Ты это… Беги! Останови Павлика. – Она попыталась высвободить свою ладонь из рук парня, но не тут-то было.
– Я тебя тут не брошу, – мотнул он головой, а затем присел. – Давай, забирайся на спину!
– Мы ж не успеем! – запротестовала Аля.
– Успеем. Я тебя тут одну не брошу! – упрямо повторил Гэрри и девушка сдалась. Она уцепилась руками за его шею, Гэрри подхватил ее ноги и рывком встал. Парень слегка пошатнулся. Запоздало в голову пришла идея, что нести кого-то на спине, влив в себя с десяток коктейлей – не самая здравая идея. Но Гэрри отчаянно погнал ее прочь и мерно заработал ногами.
– Не тяжело? – смущенно прошептала на ушко Аля.
– Ни капельки, – уверенно пропыхтел парень. – Ты вообще ешь? Легкая, как травинка.
Почему-то в ответ Аля уткнулась лицом ему в загривок. Ее горячее дыхание щекотало кожу. На секунду Гэрри даже забыл, куда он идет. Но тут же опомнившись, припустил по улице легкой трусцой. Наконец-то он приноровился держать баланс.
– И почему я еду на спине, – хихикнула девушка. – Леди нужно носить на руках, как принцессок!
– Если на руках понесу, то точно опоздаем, – хмыкнул Гэрри. – Леди, блин, вам шашечки или ехать?
– Какая еще плотва?! – парень поддался игривому настроению и тоже засмеялся. – Это, вроде рыба такая была... Или птица? Читал, вроде, в довоенных книжках.
– Я без понятия! – Девушка снова прильнула к спине Гэрри и обняла его за плечи. – Но ты шевелись… Пжалуйста…
И он шевелился. Бежал так скоро, как только мог. Приходилось сильно напрягать глаза – на улице давно стемнело, а большинство фонарей едва светили. То и дело под ноги попадался дневной мусор. Бутылки, упаковки от пайков-саморазогреваек, обертки протеиновых батончиков… Мимо бегущей парочки проплывали окна бараков. Некоторые из них все еще озаряли улицу нервным светом энергосберегающих ламп. Изредка Гэрри замечал в них тени жильцов, шныряющих туда-сюда. Город почти спал, в тревожном ожидании нового дня.
Визг тугой волной вспорол застоявшийся уличный воздух! Где-то далеко впереди, над свалкой, в небо взвились восемь протуберанцев. Невидимый в темноте флайтер лениво оторвался от земли и начал набирать высоту, ускоряясь все сильнее. Вспыхнули и заискрили спиралями три здоровенных огня. Его ВД-двигатели за считанные секунды вышли на максимальную тягу и жестоко били по ушам противным не то ревом, не то воем.
30.09.155 г., п.п.д. Бар “Kyoto lane”, Новая Севилья
Паша толкнул дверь ничем не примечательного бара и оживленно жестикулируя заскочил внутрь. Пожилой бармен-азиат бросил на новых клиентов беглый, чуть раздраженный взгляд и коротко покачал головой. Гэрри заметил это и неловко улыбнулся старику. Тот закатил глаза, а затем подмигнул. Никто больше не заметил их молчаливой пантомимы. Помещение было пусто, а Аля с Пашкой увлеклись беседой о чем-то своем.
Весело перешучиваясь, друзья разместились за барной стойкой. Паша занял центральный из пяти барных стульев, Аля справа от него, а Гэрри был вынужден занять место слева. Он с удовольствием бы сел рядом с девушкой, но занимать совсем крайний стул ему показалось неправильным. Украдкой, он бросил на Алю взгляд и вздохнул.
– Любезный, – наигранно аристократично промолвил Пашка, – а что у вас подают в это время суток?
– Многоуважаемый господин, в это время я могу подать вам лишь чай или кофе, – включился в игру бармен. Произнес он это так, словно всегда общался с клиентами исключительно в этой манере.
– Но позвольте, за вашей спиной огромный стенд с напитками! – деланно-удивленно округлил глаза Паша.
– К сожалению, эти напитки я имею право подавать лишь господам, достигшим двадцати одного года, – старик даже бровью не повел. Он взял в руки один из приземистых стаканов и принялся натирать его до блеска салфеткой.
– О! Так это же замечательно, любезнейший! Нам как раз больше! Вот и докУменты! – молодой человек намеренно сделал в последнем слове ударение на «У». Ему так больше нравилось.
Порывшись в поясной сумке, Паша аккуратно положил на стойку RFID-карту (14) гражданина Нуэво Эстадо (15). Гэрри тут же последовал его примеру, а Аля немного замешкалась, пытаясь найти документы в своей сумочке. Или дамском хламовнике, как обозвал ее Пашка. Словно фокусник, бармен выудил откуда-то из-за стойки тонкую антенну сканера. Он поочередно ловко взмахнул ей над каждой картой, напоминая книжного мага с его волшебной палочкой. Первой прошла карта Паши, затем Гэрри и только потом Али.
– Так-так-так, – бармен глянул на экран напульсного коммуникатора. – Двадцать пять, двадцать три и двадцать четыре. Что ж, в таком случае, добро пожаловать в мой скромный бар, дорогие господа, юная леди.
– Так что вы можете предложить, любезнейший? – не отставал от азиата Паша.
– На какой бюджет вы сегодня рассчитывайте? – вежливо улыбнулся бармен.
– У нас сегодня праздник! – молодой человек выпятил грудь колесом и гордо вздернул нос. – Так что гуляем на все пять сотен песо!
– Мои поздравления, дорогой гость, – улыбка мужчины стала чуть более радушной. Гэрри так и не понял, радовался ли тот за друзей или же кругленькой сумме, что скоро перекочует в карман. – В таком случае, позволю себе угадать ваши вкусы.
Он чуть отступил назад и окинул Пашу пристальным взглядом. На секунду их глаза встретились, а затем в руках бармена заплясали… Три металлические миски! Гэрри никак этого не ожидал и во все глаза следил за творящейся на стойке магией. Ребята тоже не были готовы к подобному фортелю. Брови Пашки полезли на лоб, а Аля склонила голову к левому плечу, увлеченно следя за манипуляциями мужчины. Девушка всегда делала так, будучи озадаченной.
Тем временем бармен разложил в миски мелко-колотый лед, ловко тасуя их перед своими клиентами. Словно профессиональный наперсточник, тот кружил их, менял местами, раскручивал на месте. Гэрри не успел уловить момент, когда лед в одной приобрел нежно-голубой оттенок. Пару секунд спустя, содержимое другой миски окрасилось в мягкий коралловый красный. В последней же лед цвет не изменил, но стал более прозрачным. На стойке появился высокий бокал и все ингредиенты перекочевали в него. Сначала из «голубой» миски, затем «прозрачной» и сверху, словно вишенка на торте, алой. Бармен подвинул коктейль к ошарашенному Пашке, произнес со сдержанной улыбкой:
– «Алая ракета» (16). Пейте с осторожностью. Рекомендую немного подождать.
– Черт! Мне нравиться это название! – просиял молодой человек и принялся крутить свою добычу, примериваясь как бы ее употребить.
Бармен пару секунд понаблюдал за мучениями парня, ухмыльнулся себе под нос и окинул взглядом Гэрри. Старик задумчиво цокнул языком, затем скосил глаза в Алину сторону и выставил на стойку бокал для мартини. Сыпанув в него немного колотого льда, он выхватил какую-то бутылку с цветастой этикеткой, подбросил в воздух, вновь поймал и ливанул содержимое поверх. Совсем немного. Следом пошла дорогая водка. А финальную точку поставили несколько капель Шерри Брэнди. Плотный алкоголь красиво расходился в прозрачной жидкости, словно струйки крови в кристальном озере. Гэрри невольно залюбовался. Из оцепенения его вывел мягкий голос бармена:
– «Буридин Харт» (17), господин, – жутко коверкая древний английский язык, произнес старик.
– И что это значит? – Аля тоже следила, за игрой вишневого ликера в бокале Гэрри. – Павлик, ты в курсе?
– Без понятия, – честно признался их друг, наконец-то делая крохотный глоток своего коктейля. Девушка перевела взгляд на бармена, но тот лишь пожал плечами.
– Я тоже, – Гэрри вздохнул и придвинул свой бокал поближе. На самом деле он прекрасно знал, как переводиться это название, но решил промолчать. «Кровоточащее сердце» или что-то в этом духе. Чертов старикан его раскусил.
Тем временем бармен обратился к Але. Старик лишь мазнул по девушке взглядом и на столике появился высокий бокал. Лед наполнил его до половины, следом полился какой-то алый сироп и прозрачная текила. Последним стал апельсиновый сок, заполнивший стакан доверху. На край стакана бармен нацепил дольку апельсина.
– «Текила Санурайзу», – все так же коверкая слова объявил старик. – Пейте с удовольствием, юная госпожа.
Аля схватила стакан и принялась рассматривать его на свет. Яркий, оранжевый, с озорными ледяными искорками. Она пригубила и зажмурилась от удовольствия.
– Он такой же красивый, как и вкусный, – довольно промурлыкала девушка.
– Погоди пить, я еще тост не сказал, – улыбнулся Пашка и поднял свой бокал. Гэрри взял свой и приготовился. – За окончание нашего десятилетнего пути! И за нашего коня! За «Старпони»!
Ребята с тихим звоном сдвинули бокалы и отпили свои коктейли. Гэрри поморщился – его оказался не таким вкусным, как он предполагал. С завистью он глянул на Алю, а затем не сдержал ухмылки – Пашка все никак не мог победить свою «Ракету». Лед катастрофически мешал парню наслаждаться его выпивкой.
– Ну, что будем делать дальше? – спросила Аля.
– Как?! – брови Паши вскинулись. – Полетим наверх, конечно! Это же была наша мечта, ребят! Помните? Пилот, штурман и стюардесса.
– Паш, – на лице девушки появилось выражение жалости. – Ты же сам знаешь…
– Что?! – глаза парня сделались жесткими, а тон стал резким. Таким, словно кто-то отдавил его любимую мозоль.
– Радиационный пояс. – устало проговорила Аля. Она не один раз спорила с Пашей на эту тему, но так и не смогла переубедить. – Никто не сможет сейчас его пересечь. Мы же считали и пересчитывали тысячи раз!
– Мы усилили радзащиту кабины и центральной шахты ИскИна! – не сдавался парень.
– Но этого будет недостаточно! – девушка ухватила его за руку. – Павлик, пойми, я же не просто так это говорю! Если есть хоть какой-то шанс…
– Вот именно! Если есть шанс, то мы просто обязаны рискнуть! – с жаром возразил ей друг. – Аль. Мы столько к этому шли, столько пережили! Это наша мечта!
– Это твоя мечта, Паш! – в запале вырвалось у девушки. В ее голосе проскользнул истерические нотки. – А я просто не хочу тебя потерять!
В баре воцарилась тишина. Глаза Паши замерли на лице подруги. Он смотрел не мигая. Гэрри показалось, что его взгляд словно бы умер. На Алю смотрел мертвец. Лицо ее застыло восковой маской ужаса. Девушка напомнила Гэрри маленького крольчонка, смотрящего в глаза голодному волку. Сердце кольнуло, и он поспешил разрядить обстановку.
– Так! У меня вопрос. А при расчетах мы проверяли освинцованные скафандры? Я чет не помню. Давайте завтра пересчитаем все еще разок? А сегодня – гуляем! Все-таки не каждый день получается починить целого «Страпони»!
– «Старпони», дурень! – Пашка отмер и шутливо ударил приятеля по плечу. В его глаза вернулся живой огонек. – А страпони – это у тебя в штанах!
– Фу! – на лице Али появилось выражение облегчения.
– Это у тебя там страпони, – хохотнул Гэрри. – А у меня – все натуральное!
– Ага. Еще скажи без ГМО! – рассмеялся в ответ приятель. – Бармен, любезнейший! А давай-ка еще по одному? Только что-нибудь другое. А то я твою «Ракету» никак завести не могу!
ГЛОССАРИЙ
14. RFID-карта – основной документ Нуэво Эстадо. Представляет из себя пластиковую карточку с RFID-чипом. RFID (Radio Frequency Identification) - технология бесконтактной идентификации объектов, использующая радиоволны для обмена данными. На карточке указаны основные данные, необходимые для идентификации личности (Фото, фамилия, имя, дата рождения, город приписки, социальный статус). RFID-чип содержит полную информацию об индивиде.
15. Нуэво Эстадо (Новое государство, исп.) – государство, сформированное на месте Испании и практически полностью повторяющее ее границы. Представляет из себя королевство, где основные законодательные функции выполняет сенат, частично выборный, частично назначаемый королем. Король имеет право вето.
16. Коктейль «Алая Ракета» - сложный коктейль. Вариация коктейля «Ракета». Водка, малиновый ликер, апельсиновый ликер Блю Курасао в пропорции 6:1:1. Подается в Хайболе или Коллинзе.
17. Коктейль «Блидинг Харт» - Один из вариантов 3-х компонентного коктейля. Ангостура, водка Аквавит, вишневый ликер Шери Брэнди. Пропорции: 1 дэш ангостуры, 2:1. Подают в бокале для мартини с колотым льдом.
Внимание, автор не несет ответственности за правильность рецептов))
