Туманное утро на полотне

Это утро на реке мне запомнилось больше всего: никогда я еще не видел такого тумана и потрясающей (на мой взгляд) игры лучей света.

Само пробуждение было, мягко говоря, не очень комфортным. Ну знаете, когда просыпаешься от холода (который приходит с туманом), потом начинается борьба между желанием еще вздремнуть и ощущением пронизывающей холодной сырости от тумана.

Всегда стараюсь останавливаться на ночевку вдали от людей. Поэтому иногда приходится буквально спать на каких-то ветках и корнях деревьев. В общем ночка вышла не самой приятной. Плюс еще ночью вокруг иногда шуршали какие-то животные (наверное мыши полевые).

На фото - одноместная каркасно-надувная байдарка "Илекса" и одноместная палатка "Jaguar-1" (эдакая студия для походника, чисто переночевать).

Быстро активизироваться помогает резкий подъем и чашечка кофе (ну или чашечка заваренного шиповника, который я заранее собрал).

Тем временем всю водную гладь ещё застилает туман.

На суше тоже все в тумане (напомнило мультфильм "Ежик в тумане").

Обе фотографии кажутся даже немного "зловещими".

Но как только стало всходить солнышко, картина оживилась и заиграла новыми красками.

Я мысленно передал привет пассажирам самолета, который так стремительно набирает высоту.

А вот потом, спустившись к воде чтобы помыть посуду, меня чуть кондратий не хватил увидев вот это.

Кобр в Европейской части России я конечно не встречал, но видимо что-то в глубинных рефлексах, унаследованных от древних предков, быстро сопоставило образ и подало мозгу сигнал тревоги.

В общем я отреагировал как кот на огурец.

А это мой утренний улов (нет, на самом деле просто болтавшаяся у берега дохлая рыба).

Тем временем спустился на воду и поплыл на встречу туману, солнцу и новым приключениям. Наверное эта фотография нарушает все правила профессиональной фотографии (не фотографировать против солнце), но мне хотелось передать как ярко слепят косые лучи, как они отражаются от водной поверхности и как здорово смотрится туман в этих лучах.

Спустя примерно 2 часа туман полностью рассеялся и передо мной предстала почти идеально ровная зеркальная поверхность водной глади. Этот участок пути хотелось растянуть на как можно большее время.

Бонусное фото: А это бедолага шмель, которого подобрал на водной глади и некоторое время он был моим попутчиком (пока сушил крылышки и мохнатое брюшко), потом благополучно улетел по своим шмелиным делам.

Справочно: Кля́зьма — крупнейший левый приток Оки (которая уже впадает в Волгу). Течет по территории Москвы, Московской, Владимирской, Ивановской и Нижегородской областей.

Вначале норвежский живописец-пейзажист Sophus Jacobsen (1833-1912) изображал преимущественно ландшафты и морские виды Норвегии при дневном или лунном освещении, а затем стал писать осенние и зимние виды немецких местностей.

Когда картина Тициана "Тайная вечеря" была сожжена в трапезной церкви Санти-Джованни-э-Паоло в Венеции, художнику Паоло Веронезе было поручено создать картину на ту же тему. Картину Веронезе можно увидеть выше.

Как видите, картина несколько отличается от классического изображения Тайной вечери, которое мы привыкли видеть, например, на знаменитых фресках Леонардо да Винчи. Ну, то, что большая часть персонажей картины одеты, как итальянцы эпохи Возрождения–это ладно. На такие мелочи тогда никто внимания не обращал. Это сейчас позволишь себе легкую художественную вольность: например, член собаке на лоб приделать –так тебя в Интернет с дерьмом съедят. А тогда было ничего.

Но привлекает внимание другое. Это ж Тайная вечеря! Она ж не просто так называется «Тайная»! В Евангелии описано, как Христос и апостолы собрались чуть ли не на конспиративной квартире, там даже хозяина дома и слуг не было – только эти тринадцать человек. Что же мы видим на картине? Вокруг апостолов толпа каких–то негров, турок, чурок, карликов, таджиков с бердышами, собак и бог знает кого еще. Разве что свидетеля из Фрязина нет, хотя вон там, в верхнем левом углу, кто–то наблюдает за происходящим с крыши дома, так что и тут гарантию дать нельзя.

Паоло Веронезе был приглашен в Святую инквизицию. Конечно, инквизиторы задали ему вопросы, которые многие на их месте задали бы без колебаний: "Ваше превосходительство: что за содомию вы здесь развели? Какой дурью упарываетесь, как часто и где берете? Вы бы ещё второе пришествие Святого Пазика изобразили! 

Веронезе, понимая, чем может грозить обвинение в ереси, отпираться не стал: «Так и так, гражданин следователь, я вполне осведомлен, кто был на Тайной вечере, а кого там не было. Но я же художник – я так вижу. Мне скучно было оставлять столько места на картине пустым, поэтому я нарисовал вот это вот все: карликов, негров, мужика в шапке и бухих узбеков с оружием. Ну, так... для развлекухи! А то что они там сидят одни, никто им не спляшет, не споет и лезгинку с бердышем не станцет? Скучно им там, не то что на наших венецианских карнавалах, с домино и куртизанками, к которым я привык».

Надо сказать, что судьи в те времена были немного терпимее, чем принято считать. Они не сжигали художников на костре, а лишь мягко объясняли(путем введения раскаленной кочерги в ректальное отверстие), что эпоха авангарда в искусстве наступит в конце XIX века, а XVI век еще не закончился. Так что если Веронезе не хочет ждать признания и гонораров 300 лет, он может переписать свои картины в более классической манере за свой счет.

Конечно, художника это не обрадовало. Он трудился, трудился, рисовал гнома, узбека и зазубрины на бердышах, а теперь всё это придется убрать с картины. Как быть, что делать? Но наш герой сумел найти выход. Он тщательно изучил Библию и нашел малоизвестный отрывок, где Христос присутствует на пиру у богача. Поэтому сегодня эта картина известна как "Пир в доме Левия". Примечательно, что ни заказчик, ни инквизиция не возражали против присутствия в доме Левия свидетелей из числа турок, узбеков с бердышами, оруженосцев и прочих монахов.

Здравствуйте! Я ушла с Пикабу из-за очень токсичной публики. Надеюсь, что здесь будет получше. Перенести посты автоматом не получилось, поэтому буду понемногу публиковать тут вручную. 

Итак, меня зовут Александра Курмис, я художница из Санкт-Петербурга. Я пишу маслом, акварелью, акрилом. Делаю аэрографию. Так же, я фурри художник, диджитал художник - рисую на планшете. Ещё я люблю рисовать по вселенной Fallout. 

На работу прихожу на полчаса раньше других. Тихо, пусто.

Открываю кабинет, включаю компьютер, ставлю чайник и даю себе пять минут настроится на рабочий день.

В стойле, как всегда, что-то меланхолично жевала Машка. Желтоватые, крупные зубы с хрустом гоняли что-то во рту. Задумчивые, чуть навыкате глаза смотрели из-под длинных ресниц, как казалось Гришке, куда-то сквозь него, сквозь стену старого коровника, в затянутый дождливой хмарью осенний лес. Мальчик неуверенно положил руку на старую ветку, которой была подпёрта снаружи дверка стойла.

- Машка? Машка, скотина этакая, ты чего там такое жрёшь? Подавишься ведь, дура!

Корова приподняла голову, взгляд бурёнки сфокусировался на Гришке. Мальчик не мог отделаться от мысли, что что-то в облике их с бабушкой общей любимицы было сегодня не так, что-то изменилось за ночь. Это мешало, как обычно, войти, беззаботно брякая дужкой ведёрка для молока, и приступить к ритуалу утренней дойки. Но делать нечего - перед тем, как вести Машку на поле, надо было опустошить отяжелевшее за ночь вымя.

Гришка собрался с духом, отставил в сторону импровизированный засов и вошёл внутрь. Машка стояла спокойно, не пытаясь, по обыкновению, ласково боднуть мальчика в плечо крепким мохнатым лбом или прихватить мягкими, тёплыми губами подол рубашки, выпрашивая вкусную горбушку подсолённого хлеба.

- Давай, Маш, подоимся - и на поле, хорошо? - чувствуя странную робость, прошептал Гришка, похлопывая корову по гулкому боку. Корова продолжала стоять неподвижно.

- Да что ж с тобой сегодня такое. Надо будет бабушку позвать, пусть посмотрит... - пробормотал мальчик.

Руки привычно легли на коровье вымя, и первые капли звонко разбились об эмалированное дно. Работа спорилась, Гришка и думать забыл о странном поведении коровы. Насвистывая весёлую мелодию, он повернул голову - и встретился глазами с Машкой, как-то неловко развернувшей рогатую башку в его сторону.

- Маш? Маш, ты чего? – пробежавший сквозняк холодной лапкой коснулся мгновенно вспотевшей спины. Тишина. Тишина? Мальчик внезапно понял, что именно показалось ему странным. Отсутствие привычных звуков. Его насторожила полная тишина в стойле, нарушаемая лишь тихим хрустом чего-то твёрдого в коровьем рту. Но… Гришка медленно отвёл глаза от мутных коровьих зрачков. Да, ему не показалось. Коровьи бока не двигались.

- Машка, умничка, хорошая моя… - Мальчик начал медленно подниматься на ноги, не отводя глаз от коровьей морды. Машка молча смотрела на него, не моргая, не двигая ни одним мускулом. Чтобы добраться до калитки, надо было пройти мимо коровьей морды, но Гришка вспомнил, как бабушка накануне в который уже раз наказывала ему заделать оградку стойла. Как-то Машка испугалась грозы и выбила копытом нижнюю жердину. Гришка всё обещал залатать прореху, но всегда находились дела поважнее, и внизу должна была остаться щель – в самый раз протиснуться щуплому пацану.

- Машенька… Это же я, помнишь? Маша, девочка, красавица…

Гришка уже пятился в угол стойла, к заветной щели, когда нижняя челюсть Машки вдруг как-то вяло отвисла, и из раскрытого коровьего рта на истоптанную копытами пожухлую травяную сечку выпало в ниточках вязкой слюны несколько небольших, розовато-серых предметов. Мальчик секунду неверяще всматривался в лежавшие на полу стойла... зубы? - и судорожно втянул воздух. Этот звук будто бы разбудил Машку: не то вздохнув, не то влажно всхлипнув, она, неловко перебирая копытами, начала разворачиваться к Гришке всем телом. Тот испуганной мышкой порскнул в узкую щель у самого пола – откуда только силы взялись!

Выкатившись из стойла, отряхивая со штанов налипший сор, он прислушивался к негромкому топоту, доносившемуся с той стороны загородки. «Надо позвать бабушку… Надо бабушку позвать…» - перепуганными птицами носились мысли в русой голове пацана. Но… Гришка вдруг вспомнил, что на рассвете, когда он крикнул в угол за печью, отгороженный от прочей избы цветастой занавеской, привычное: «Доброе утро, бабуль!» - ему никто не ответил.

Люблю такие картины, где намёками на объекты создаётся целостный узнаваемый образ.

А здесь ещё интересно, что точка, с которой смотришь чётко задана (т.к. приблизившись к картине ты вместо образа получаешь набор разноцветных пятен). Такой метод, по-моему, позволяет сделать зрителя участником картины.

Смотришь и спрашиваешь себя: "Где именно я должен находиться, чтобы увидеть пляж таким? На набережной? На каком-то холме? Возвышенности?" Начинаешь вспоминать где был, что видел, перебирать места. А память, хитрая штука - она словно переносит тебя туда, где когда-то побывал, возвращает ощущения и впечатления.

//Салли Вест. Австралийская художница, живет в Сиднее. Работает в жанре городского и морского пейзажа.

Я уже рассказывал про хобби своей мамы. Она библиотекарь, но в свободное время увлеченно пишет картины. Как любой творческий человек очень критично относится ко всем своим работам. Постоянно хочет переписывать все свои картины. Я даже иногда в шутку её Репиным называю, он тоже любил проникнуть в Третьяковку и переписать свои картины.

Вечное стремление к улучшению и идеалу приводит к сомнениям. Иногда спорим по поводу ценности её работ. Она все пытается обесценить свой труд, а если и выставить на продажу, то за цену холста и красок, а я хочу доказать обратное. Ведь цению и люблю её работы. Некоторые ни за что не отдам)
И вот мы поспорили. Я решил провести эксперимент. Хочу попробовать сделать маленький аукцион. Надеюсь, у меня получится выиграть наш спор.

В эксперименте будут участвовать вот эти две картины мексиканских пейзажей.Вомбат, к сожалению не место таким экспериментам. Поэтому аукцион будет в моей группе: https://t.me/korben_cactus Подписываться на группу совсем не обязательно. Все правила там. Участие можно принять до 22:00. Надеюсь на поддержку и понимание!)

Иногда на вызове есть время, чтобы осмотреться и даже немного поговорить с пациентом не о его здоровье, а о его жизни. В ту смену я работала помощником врача. И мы приехали на вызов к пожилой женщине. Обычная квартира. Обычные люди - пациентка и её дочь. Врач осматривает пациентку, опрашивает и измеряет давление. Я заполняю данные в карте вызова. Снимаю ЭКГ. Врач назначает лечение. Я выполняю указание. Мы ждём, когда лекарство подействует. И вот у меня есть свободное время. Карту вызова заполняет врач, а я осматриваюсь. Вижу картины на стенах.

- Какие красивые у вас картины, - говорю я. - А чем их рисовали? Масло или пастель?

- А их не рисовали. Вот, посмотрите, - отвечает дочка, и снимает картину со стены. Протягивает мне.

(Это другая картина. Ту, которую мне показали, я не смогла найти в интернете).

- Вот это да! - я удивилась, ведь картина была "нарисована" не красками, а кусочками ткани.

- Это мама придумала такую технику, - гордо сообщила дочь пациентки, и рассказала историю.

Есть такие организации, где не принято, чтобы пенсионеры продолжали трудиться. Как только человек достигает пенсионного возраста, так он сразу "уходит на пенсию". Так произошло и с Ириной Владимировной. Первые полгода после выхода на пенсию Ирина Владимировна грустила. Всю жизнь она утром по будням вставала и шла на работу. А теперь идти стало некуда. Но потом Ирина взяла себя в руки и занялась творчеством. Ирина всегда была творческим человеком. Она даже когда-то окончила Уральскую архитектурно-художественную академию. И занималась живописью "для себя". А ещё Ирина "для себя" шила в свободное от работы время. И от шитья оставались лоскуточки.

- Целый мешок обрезков накопился, - пояснила дочь.

Женщина стала создавать картины, используя эти лоскутки. Так появилась авторская техника - это не пэчворк, не квилт, не коллаж, не лоскутное шитье и не вышивка. Это всё вместе взятое. Яркие лоскутки являются художественным материалом, таким же, как масло, пастель или акварель, а машинная строчка – это как штриховка карандашом.

Посмотрите сами на эти картины. Я их нашла в интернете, но где именно - не скажу, потому что не помню где их брала.

Изначально Ирина Владимировна картины делала для себя и своих близких. Но однажды внучка выложила в интернет работы своей бабушки. И нашлись люди, желающие приобрести. А через некоторое время поступило предложение поучаствовать в выставке. Ирина Лаврова согласилась. Так у неё началась новая жизнь.

За несколько дней до вызова Скорой помощи, Ларова Ирина Владимировна вернулась из поездки во Францию. Там проводилась индивидуальная выставка её работ. И это была не единственная поездка её зарубеж.

 Когда готовила этот рассказ для вас, я не помнила имени художницы. Поэтому решила поискать в интернете. И разумеется нашла несколько статей. Например вот эту: http://grifoninfo.ru/news/culture/20230907/44737 Почитайте - интересно написано. И рассказывается, как Ирина Владимировна пришла к этой методике создания картин. В статье так же указано, что Ирина назвала свою технику «фрикпэч» «freak-patch».

Покажу ещё немного творчества Лавровой Ирины Владимировны.

В заключение скажу ещё раз. Никогда не поздно попытаться изменить свою жизнь, если прежняя вас не устраивает. Я, например, пытаюсь это сделать. Получится-ли? Не знаю, но надеюсь.

P. S. Всё, что не было написано мною, является домыслами. Не стоит свои домыслы выдавать за мои слова или мысли. Оставьте их при себе, пожалуйста.

С вами была Я - ваша @MamaLada.