Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Кажется, я только что понял, почему голосовые сообщения стали так популярны в короткие сроки.
Никто тебя не перебивает
Камрады, принимайте новичка…
Я давно ушел с Пикабу… Заебало многое – и политота, и ботота, и школота, и… топовые посты, которые можно было по первым строкам продолжить цитировать, даже не читая до конца…
Собственно, если ставить цель набрать огромный рейтинг, то для этого нужно лишь изучить, как следует, топовые тамошние посты, проанализировать и понять, что все они пишутся по одному из 5-10 типовых шаблонов… И даже, при желании, сделать мануал «Как написать топовый пост на Пикабу». По аналогии с «Торжественным комплектом» Остапа Бендера…
Помните, как он создал этот медиа-шедевр на продажу бесталанным журналистам? Главка «Потный вал вдохновения» в «Золотом теленке», где из шаблонов компилировался текст любого формата и стиля ))
Пример заведомо рейтингового поста на Пикабу может выглядеть так:
«Я (хромая девушка, одноногий сирота, прыщавый-задрот-ботан – вписать нужное или любое аналогичное) много лет отдавал(а) все самые вкусные комочки новогоднего оливье по требованию (злого папки, безумной матери, садиста-брата – и т.п.) своему семиюродному триждыприемному полубрату. Мне уже 37 лет (или иное), и я по-прежнему вынужден отдавать лучшие кусочки, поскольку у семиюродного полубрата есть ключи от двери моей квартиры, и он просто приходит и берет. Но в этом году я думал-думал, и решил – а сменю-ка я замки в двери! И сменил! Полубрат пришел – а дверь не открывается! Мать (злой отец, сестра и т.п.) названивали мне неделю, возмущаясь, как я мог оказаться таким бесчувственным мерзавцем, но я купил новую симку, стер их из соцсетей, и ни о чем не жалею!»
Хотелось бы, чтобы на «Вомбате» атмосфера была более здоровой и без такой хуйни...
Всем хой! ))
Выложил я вчера абсолютно одинаковый пост на трех ресурсах: пикабу, вомбате и капибаре. Мои любимые паучки, фотки, видео, текст. Пост везде абсолютно одинаковый, буква в букву, результат на удивление разный.
Пикабу: в течении дня 2.500 просмотров, при этом всего 4 лайка (один мой автолайк, один от друга), т.е. в реальности 1 лайк на 1250 показов. Сейчас ситуация выправилась немного, 3200/9 реальных, округляя 1 лайк на 355 показов. Комментов 11.
Вомбат: 151/14, т.е. 1 лайк на 11 показов. В 31 раз чаще одобряют. 7 комментариев.
Капибара: число просмотром не вижу, лайков 18. Подозреваю, что просмотров там тоже кратно меньше. 13 комментариев.
И стало мне дико любопытно, в чем причина таких различий? С одной стороны стоит вой великий на пикабу, что минусов нет, что в горячем одни баяны и жопы, а с другой - вот авторский контент, который реально никому и не нужен оказался. Отсюда вопрос: чего плакаться, если сами именно смехуечки и жопы в горячее и вытягиваем?
P.s. пост так же создан на всех трех платформах, поглядим на реакцию модераторов при упоминании ресурсов-конкурентов.
Знаете, друзья, а меня вот посетила интересная мысль.
Я с года 2005-го на всяких сайтах развлекательно-отупляющих тусовался, всех даже не упомню - это и рапира, и яплакаль, и фишки, и пикабу, вот на вомбат перебрался в конце прошлого года.
Но тут случилась нехорошая ситуация и на целых 3 дня все остались без любимого сайта, без дозы развлекательно-отупляющих наркотиков. Хотя раньше я даже на отдыхе во всяких Европах, Азиях, Африках и Дубаях никогда не пропускал ни одного дня, чтобы не залезть почитать свежие горячие посты.
И подумал я - а может ну его нафиг, ведь и без этого хорошо жить можно - пойти там шашлыки в гараже сделать или к другу завалиться с пивком, ведь живое общение - оно гораздо приятнее.
Хотя, где столько разных друзей наберёшь? Если у тебя к 40 остался хоть один настоящий друг, то ты уже счастливчик, а мне уже скоро полтинник стукнет - живое ископаемое, меня молодёжь уже не понимает.
А, может, действительно, бросить всё это нафиг, пойти бизнес мутить? Или просто попутешествовать по миру дикарём? Детьми плотно заняться? А на кой я им сдался, они уже взрослые.
Дилема.
Да ну, нафиг, бред какой-то несу.
Во времена своей молодости я сделала большую глупость: взяла тогдашнюю свою подругу к себе на работу.
Работали мы в юротделе и, естессно, участвовали в судебных заседаниях. До суда было 10 минут пешком, неспешным шагом.
Наташа выходила из здания за 5 минут до заседания и... до суда не доходила. То она встречала землячку ("она была так рада, я не могла её прервать, столько не виделись, вот пошли чаю выпить"), то шёл дождь и она была вынуждена зайти в супермаркет ("ну я же мокрая не приду в суд"), то ещё что-то эдакое приключится, то нога у неё разуется, то пизда раздуется. Ну, вы поняли.
У нас был начальник Виктор Иванович, царствие ему небесное, крепкий такой старик, страшный матершинник. Как он только её не мандил, че попало ей говорил, а она... Ну непрошибаемая. Он сидит багровый уже, его вот-вот кондратий обнимет, а она глаза заведёт под лоб, и как статуя застывает. В итоге, ВИ запретил ей ходить в суд и вся нагрузка легла отгадайте, на кого.
Наташка так же и на работу приходила, каждый день, часа на полтора опаздывая.
А, я забыла сказать, что она сольёт поручение, а потом плачет, раскаивается, но недолго.
Я у неё спрашиваю: "Чем ты думала в тот миг, когда свои копыта устремляла мимо здания суда?" Она отвечает: "Тогда это казалось таким естественным..."
В общем, перевели её на другую работу, где она могла работать, никого не подводя.
Ну а я повзрослела, перестала её ждать по часу на запланированной с ней встрече, перестала воспринимать всерьёз, вот так она и отвалилась, как ступень от ракеты. И слава богу.
Филолог знает 25 синонимов к слову хуйня.
Механик знает 476 деталей с таким названием.
Не люблю голосовые сообщения и считаю, что их использование редко оправданно. Тем не менее у всех нас есть друзья, родственники или коллеги, постоянно балующие нас бесконечными голосовухами в групповых или рабочих чатах.
Но у меня есть секретное оружие борьбы с ними xD
Я сделал телеграм-бота, который переводит аудио в текст. Чтобы воспользоваться ботом нужно открыть бота по ссылке и ввести команду /start. Затем боту можно как слать аудио напрямую, так и пересылать голосовые сообщения.
И самое главное, после этого бота можно будет добавить в групповой чат и он будет переводить все аудио в этом чате в текст. И даже будет стараться удобно отформатировать и прикрутить навигацию по самому аудио (но она не всегда и не для всех форматов аудио работает).
Я постарался описать все основные проблемы и подводные камни в /faq и /help, но буду благодарен за любую помощь в поиске ошибок.
Недавно, после работы забежала в магазин, проходя мимо полок, краем глаза замечаю это:
Поворачиваюсь и на автопилоте здороваюсь в ответ.
По недоуменному взгляду сотрудницы понимаю - что-то не то... Черт.
теперь каждый вечер:
В силу своей профессиональной деятельности, несколько дней подряд смотрела на работу одного руководителя средней руки, который из-за самолюбия окружил себя таким составом подчиненных на фоне которых он чувствует себя умнее, сильнее и симпатичнее. Ему так удобнее, во всех смыслах: не надо напрягаться, нет конкурентов. Логично, что по прошествии времени у него образовались достаточно серьезные проблемы из-за его кадровых решений.
В общем, долго рассказывать, но сегодня мы его победили окончательно и бесповоротно, но удовольствия я от такой победы не почувствовала.
Ехала я домой с работы, и вот к какому выводу пришла.
Девочкам удобнее дружить с некрасивой - выгодно оттеняет; подчиненного надо иметь лихого и придурковатого, дабы он разуменьем своим не смущал начальство; и так далее.
Но когда мы не имеем элементарной зарядки мозга, логики, интеллекта - мы дряхлеем, мысль тупеет, многое забывается за ненадобностью. Все-таки нужен какой-то регулярный спарринг с человеком, в чем-то выше тебя. Это мотивирует, будоражит и тонизирует. Легко быть красавицей в болоте среди лягушек, а вот попробуй-ка стать самой красивой среди, к примеру, розочек, неправда ли?
Если избегать более умных/красивых/богатых, чем ты, то постепенно скатываешься до своего самого низкого уровня.
Вы согласны со мной?
В недавнем видосе я рассказывал, что сейчас читаю Талеба (в частности, его идеи вокруг "Антихрупкости"). И вот на днях на работе поймал идеальный личный пример одной из его любимых метафор Прокрустова ложа.
Суть там в чем: в мифе разбойник Прокруст укладывал гостей на свою железную кровать. Если человек был слишком длинным, то он отрубал ему ноги, если коротким - вытягивал суставы. Талеб переносит это на нашу жизнь: когда живая, сложная реальность не влезает в наши жесткие модели и системы, мы предпочитаем обкорнать реальность, лишь бы она поместилась.
А теперь к практике. Как говорят таксисты: блог и инди-хакинг - это для души, а вообще у меня и настоящая работа есть. Я бэкенд-лид в команде, которая пилит платформу для масс-найма (курьеры, сборщики).
Недавно обсуждали с ребятами, почему в какой-то момент автоматизация процессов начинает буксовать: фича обходится дорого, а позитивного эффекта от нее всё меньше. Оцифровать ведь можно только то, что уже жестко формализовано.
А дальше классика: 20% эйчаров закрывают 80% вакансий. И тут возникает моя самая наивная мысль: ну так давайте пилить фичи специально под этих топов!
Но тут кроется засада. Выясняется, что процессы самых эффективных ребят очень сложно загнать в рамки. У них свои паттерны, подходы, интуиция. И когда пытаемся натянуть на них стандартный флоу, мы строим для них то самое Прокрустово ложе. Пытаясь впихнуть нестандартного, сильного спеца в удобные для системы формочки, мы буквально "отрубаем ему ноги". Мы заставляем его работать "как положено", лишая тех самых фишек, которые и делали его звездой.
Получается забавный парадокс: классическая автоматизация мешает сильным, но отлично помогает "слабым". Среднего сотрудника надо меньше учить, он быстрее вкатывается. А если он уйдет, найти замену гораздо проще, а порог входа сильно снижается за счет жесткого и автоматизированного рабочего процесса.
Как наброс на будущее: возможно, дальше мы придем к персональной автоматизации. Когда не человек подстраивается под приложение, а интерфейсы собираются под конкретного спеца и его стиль работы. Грубо говоря: когда мы научимся с помощью ИИ на лету менять размер кровати, а не рубить людям ноги.
Иногда мне хочется что-то написать. По большей части глупое, но когда амбиции одолевают верх, то великое. Правда великое у меня пока плохо получается. Я всё время скатываюсь в иронию и начинаю острить. Не могу писать о серьёзном, с серьезным видом - это слишком грустно и уныло. Как можно, находясь в здравом уме, писать про высокие отношения взрослых людей, не пустив тонкую шпильку абсурда? А стихи о природе?
" Вечор, ты помнишь, вьюга злилась,
На мутном небе мгла носилась"
Хотя, мне кажется, что гений Пушкина смог засунуть некую издевку и в эти банальные строки. Много времени прошло, общество поменялось, а с ним и нюансы чтения между строк. Не удивлюсь, если вдруг окажется, что дело не в погоде. И настроение у него хорошее не от снега. А может он вовсе не природу имел ввиду, а иносказательно описывал девушку? Кто знает?
Поэтому я буду стараться, расти над собой. Может даже одолею юношеский максимализм и смогу свернуть на кривые, глухие окольные тропы настоящей взрослой литературы. Но будет ли от этого польза для человечества, которое, как мне кажется, уже давно устало быть серьёзным и только видит повод, чтобы скатится обратно в детскую непосредственность.
«Давай покрасим холодильник в синий цвет,
Он желтым был, он рыжим был, а синим нет» -- народное творчество.
«Я обмакнул перо в чернила,
Я обожаю синий цвет» -- из текстов одной английской писательницы.
Как и многие в наше время, я слушаю музыку чуть ли не постоянно и очень люблю ее обсуждать. И каждый раз люди удивляются тому, что, несмотря на присутствие в моем плейлисте большого количества русского рока 80-х годов, Гражданской Обороны в нем нет. Я уважаю Егора Летова, у него есть интересные тексты, но слушать --- не слушаю: сочетание аранжировок с текстами какое-то совсем уж беспросветное. Есть у Лукича песня "Можно и не жить", у которой самая удачная, на мой взгляд, аранжировка не очень то и отличается от ГрОбовских, однако, свое место в моей солянке она нашла. И так мы вышли на неверную тропу художественной составляющей песни и месту перегруза в ней.
Когда я думаю о внутреннем устройстве музыкальной композиции, то достаточно часто мне приходит на ум ассоциация с картиной: есть какой-то абстрактный холст, на который последовательно наносят краски. Именно наносят: действие растянуто во времени, то есть композиция это не столько сама картина, сколько сам процесс нанесения красок. Хороший пример такой интепретации мы можем увидеть на концертах Kraftwerk. В каждый момент песни мы видим какую-то картину, на которой желательно изображен какой-то образ, но не берите это за правило: фоновой музыке достаточно показывать что-то приятное и не отвлекать. В этой системе координат можно сказать, что перегруз сам по себе достаточно яркая краска, и если его использовать как основной элемент песни, не оттеняя его другими инструментами, то сама песня приобретает специфический оттенок. Да что там оттенок, есть целая «художественная» классификация всей этой перегруженной секты.
Это не плохо: такой цвет имеет место быть, и он очень хорошо передает какие-то части картины, но вот проблема в том, что я не хочу жить в «синем мире».
Yo, listen up, here's a story
About a little guy that lives in a blue world
And all day and all night
And everything he sees is just blue
Like him inside and outside
Есть песни, где «синий мир» уместен и задает определенную атмосферу, а есть, к примеру, панковский протест, где вся эта грязь звучания подразумевается плевком в аудиторию. Такой прием не только утомляет, но и смазывает восприятие: краска как будто бы начинает «выдыхаться» от того, что она постоянно «стоит с открытой крышкой». (Вот эти вот баночки с гуашью представьте) Мне в этом плане очень нравится подход, который я впервые для себя выделил при прослушивании “Spiderland” группы Slint. Лучше всего это видно в композициях “Breadcrumb Trail” и “Don Aman”: перегруз там включается в моменты кульминации, чтобы усилить контраст. Такое мы могли наблюдать также в рок-альбомах конца 60-х, начала 70-х годов. Грустно, что через гонку громкости и панк-рок 80-х мы пришли к тому, что контрастов в современной музыке сильно меньше.
Относительно регулярно такой звук оправдывают плохими техническими условиями. Да, с перегрузом звучание гитары становится богаче и «непрерывнее», требует меньших усилий по ритмической стыковке из-за заполнения динамического диапазона своим шумом, но это звучит как поднятие рук вверх: нам не дали условий, поэтому вместо красивых мелодий я буду выражаться тяжеляком. Хотел бы привести отрывок из мемуаров одного из пионеров советского хард-рока: “Насколько это было возможно в той обстановке, я объяснял как и что – последовательность записи, что сперва пишем гитару с барабанами, потом накладываем бас и клавиши, эту технологию сейчас рассказывать смешно: чтобы звучал каждый предмет установки нужно соответствующее количество микрофонов. Друзья надарили нам с десяток бытовых, прилагаемых к и магнитофонам микрофонов типа МД200, от которых я отрезал штекера и скручивал их параллельно все – земли к земле и сигналы вместе, и вот уже эта конструкция подключалась в микрофонный вход магнитофона толстой бородой. Без пульта установить оптимальную громкость каждого предмета помогал выбор расстояния от микрофона до барабана. Мы писали кусок, затем слушали что получалось, и расстоянием до источника звука мы добивались баланса между инструментами.” – Сергей Богаев о технологии записи ранних альбомов группы Облачный край, в частности “Тайны леса” – 1982 г. Если вы послушаете песню примерно тех времен “Сегодня веселье у божьих коровок”, то она достаточно легонькая, несмотря на экзотичность звучания. (Опять же, большинство музыки у Облачного Края достаточно тяжелое, но главное, что они не ограничивались одним видом "холста")
Вообще, в идеальном мире, тяжесть восприятия должна напрямую зависеть от тяжести передаваемого образа. Постараюсь показать на примере трех песен с похожими темами, но кардинально разными аранжировками: «Истерика» Агаты Кристи, «Истерика» Анри Альфа (выпущена в составе группы Пикник), «Удивительное время» Теплой Трассы. Я их выписал в порядке тяжести звучания: бодрый нью-вейв, что-то около пост-рока, перегруженный сиб-панк. (Забавный факт, но это чуть ли не все мне известные песни на эту тему, и вышли они почти в одно и то же время: 1993, 1995, 1993 соответственно.) Художественно их аранжировки оправданы: лихорадочное помутнение мыслей в первом случае, фаталистично отстраненные ожидание приступа в размышлениях о нем во втором случае и истеричный смех, переходящий в безумие, в третьем; однако относительно проста для восприятия только вторая песня. Все три чувства достаточно тяжелые, однако пассивное ожидание с попыткой найти в ком-то понимание, что тебе плохо, намного проще для понимания попросту из-за того, что лихорадка и истеричный смех очень интенсивные состояния, даже изображение которых слушать и ощущать очень напряжно.
Чем сильнее чувство, тем проще его сформулировать, поэтому большинство песен русского рока достаточно депрессивны, потому что хорошее проще не замечать, чем что-то плохое. Вечная русская тоска отображается и на том, что мы поем, и на том, что мы слушаем, ведь такие песни пользуются и большим спросом просто за счет чувства сопричастности к чьему-то страданию. Забавно, что синий цвет в том числе ассоциируется и с пьянством, завершая отнюдь не забавную картину.
"Твое вино не беда, когда вина не ясна.
Еще одним серым днем на кухне с грязным столом,
Где я - рябиной за окном."
"Век жуем матюги с молитвами.
Век живем — хоть шары нам выколи.
Спим да пьем. Сутками и литрами.
Не поем. Петь уже отвыкли."
Наверное, поэтому я настолько ценю песни светлые: они не окунают меня в подводном мире тоски, а позволяют посмотреть на него из маленькой лодки.
"Алиса, сказкy детских лет хpани до седины
В том тайнике где ты хpанишь младенческие сны
Так пyтник беpежёт цветок далёкой стоpоны"
Не думаю, что смогу сделать полноценную рецензию на альбом "Rhapsodies" Рика Уэйкмана.
Но заметка была бы не лишней.
В детстве большую часть музыки я слышал либо в машине, либо когда находил какие-то звуковые файлы на жестком диске домашнего компа
На диске я и наткнулся на него(не помню правда когда, мне могло быть от 9 до 12 лет)
Наверняка папа просто скачал какой-то цельный кусок дискографии Рика Уэйкмана, потому что на моей памяти он ни разу не слушал именно этот альбом
Ему нравятся более классические "The Six Wives of Henry VIII (1973)" и The Myths and Legends of King Arthur and the Knights of the Round Table (1975)
В чем прикол этого альбома?
Вообще первые массовые синтезаторы пытались имитировать звуки каких-то акустических инструментов (под акустическим я имею в виду не электронный). Например, электроорганы в качестве дешевой замены дорогому и объемному церковному органу, а после и вовсе как отдельный инструмент в популярной музыке. Или меллотрон, который пытался охватить сразу широкий спектр оркестровых инструментов: скрипочки, всякая медь, аккордеон. (Электроорган услышать можно почти в любой песне тех лет: да в том же The House Of The Rising Sun. Меллотрончик можно услышать, например, в песне Strawberry Fields Forever у поздних битлов)
Kraftwerk в 1970-х ввели моду на абстрактное звучание синтезаторов: то есть использовал звуки абсолютно непохожие на какие-либо акустические инструменты. Да, осцилляторы сильно более ранняя штука, и популярные синтезаторные песни были и до них: тот же Popcorn был написан на синтезаторе Moog еще в 1969. Немцы же были первыми в передаче "немузыкальных" звуков через синтезаторы: в альбоме "Autobahn" можно услышать имитацию звуков при проезде по скоростной трассе.
После них синтезаторные звуки в принципе обрели четкую классификацию: атмосферные пэды, резкие лиды и специальные "ужирненные" басы. (Там еще с десяток подклассов есть)
Что же мы видим у Уэйкмана в этом альбоме? Представьте себе классический рок-альбом тех лет, в котором каждый инструмент заменен на синтезаторный аналог: то есть, если послушать ту же "Front Line", то четко слышно, что вот этот синт играет роль ритм-гитары, а этот отдувается за флейту. Создается ощущение почти оркестровой музыки. Живыми там остались только бас-гитара и ударные(очень неплохие, кстати). Казалось бы, ничего такого: я больше преамбулу писал. НО, больше нигде я не встречал такого же чувства, что вот этот синтезатор явно заменяет что-то акустическое. Какой-то близкий пример можно найти в саундтреке уровня "Blast Processing" в Geometry Dash, где явно слышно имитацию звука электрогитары и слэп-баса.
Настанет день когда сверхмощный сверхразумный сверх ИИ уничтожит человечество за ненадобностью тем или иным способом.
Подобные мрачные научные фантастики остаются лишь фантастикой, так как проистекают из незнания глубинных принципов работы ИИ. Крупные языковые модели, такие как GPT-5 например, обучаются, но не думают. Они не способны думать - у них разума нет.
Они обрабатывают огромные объёмы данных, которые используют для построения догадок относительно того, каков правильный ответ, основываясь на вероятностях, полученных из исходных данных. Грубо говоря - это усреднённый текст, похожий для обывателя на смысл. Может показаться, что это чёткий отработанный процесс без отклонений, но это не так.
Вокруг сферы ИИ построены целые империи всяких разных догадок, историй, надежд и страхов. Кто-то обретает бога в ИИ, кто-то собирает крупные суммы денег, пугая доверчивых страхами конца света и вымирания, кто-то ждёт сверхинтеллект ради власти - получить эдакого джинна с лицом Уилла Смита, который выполнит все их желания.
Но, возможно, что многие из нас через много лет скажут "А я так и думал", когда выяснится, что всё это было делом обычного маркетинга. Просто бизнес, бро.
Есть только сугубо личные небольшие подозрения, что если уж очень много времени применять ИИ в повседневной жизни, самолично кастрируя свой навык в мышлении до момента когда оно наконец окончательно атрофируется и отвалится за ненадобностью, то тогда может ИИ и станет сверхразумом. Разума то не останется, получается так.
Мужчины с хорошим чувством юмора очень опасны. Они заставляют тебя смеяться, смеяться и смеяться, а потом бац и ты голая.
Женщины с чувством юмора еще опасней. Смеешься, смеешься, бац, и ты женат, ипотека и трое детей.
Судьба Саши из сериала "Универ" и "СашаТаня" - одна из самых грустных в кино. Он мечтал стать астрономом, чтобы открывать тайны космоса, раздвигать границы познания человечества. Не стал заносчивым мажором, хотел всего добиться сам...
А теперь работает менеджером, бухает пиво и прячет заначку от жены, которая зовёт его по фамилии.
Комментарии