Резьба

Это сделал Уолтон, моряк судна «Кэролайн Огаст» в 1848 году для его капитана Дж. Б. Кримера из Салема. Моряк написал стихотворение, назвав его «Китовый зуб», где описывает значение многих символов, вырезанных им на зубе, включая патриотическую и религиозную иконографию.

Озарения приходят внезапно, это все знают. И человеку, может, совсем не обязательно для этого трудиться. 

Мне тоже повезло, и меня посетило озарение. Странное, конечно, озарение. Как будто больше ничего не осталось, берите, что дают. 

В общем, оказалось, что я хочу резать по дереву. А куда резать? Профессия моя даже близко не около ножей. И даже не около дерева. Неинтересная, одним словом, профессия. Больше теоретическая. 

И вот меня осенило. И я месяц хожу и страдаю. Потому как ни ножа подходящего, ни деревяшки нет. 

Ладно. Знакомые, конечно, удивились такому желанию. Но, конечно помогли. Сказали: «Вот, мол, очень даже резчик по дереву. Ничего, что он бородатый, он очень довольно милый человек. Иди, научит. И ножик даст». 

Пошла. Хотя и страшновато, мужик-то на лесника похож, а потребность в резании дерева сильнее. 

Прихожу. 

— Что, — говорит, — желаете? На досточке или так, как бог на душу положит? 

— Хочу, — говорю, — и всё. А как не важно. Начинайте, — говорю, — учить. 

— Вы, — говорит, — должны понимать такое, что вы можете остаться натурально без пальца. По первости, — говорит, — такое бывает. 

— Не извольте сомневаться, — отвечаю, — пальцев-то у меня не две штуки. Авось и хватит на обучение. 

Порешили. Даёт он мне нож. Резак называется. И даёт деревяшку. 

— Начинайте, — говорит. — Вот этот палец, к примеру, сюда, а вот этот так расположите. И того. Должно получиться, ежели не дура.

Всё моё прошлое историческое развитие неоднократно показало, что, бывает, и дура. Но бородатому мужику с ножом я, конечно, ничего не сказала, а стала делать, как он говорит. 

Раз делаю, два. Гляжу, вроде и стружка пошла. Сдвинулось дело. Дал мне мужик чурочку, рисунок, резак и отправил домой. Развивать навыки. 

— Сделайте, — говорит, — к примеру, мне вот такое к следующему разу. 

И тычет пальцем в рисунок. А там, извините, человек. Нос у него, голова, все как положено. 

— Я, — говорю, — конечно, извиняюсь. Я ещё, может, круглую голову делать пока не умею. А нос на квадратной голове смотрится неудобно. Нельзя ли без носа? Глаз хорошо, изображу. 

— Нету, так нельзя, — говорит мужик, — нос должен быть обязательно. Это не какой-то там непонятный гражданин. Это, извините, богиня Макошь. И тут своеволие не приветствуется. Вот тут на чертёжике всё нарисовано: сначала делаешь так, потом отфигачишь тут. Потом подравняй, это всё-таки божественная личность, тут надо строго. А потом, — говорит, приноси. Я посмотрю. 

Я, может, ничего не поняла, но домой пошла. С чурочкой и чертёжиком. И начала резать. Конечно, не со всей дури: богиня всё ж таки. Понимать надо. 

Режу час, режу два. Гляжу, толку никакого: не проглядывается божественная сущность. Ладно, думаю, пойду поем. Сил прибавится, тогда, может, и дело интересней пойдёт.

Не пошло. Видимо, не в этом дело было. 

А в чём?

Пошла к зеркалу поглядеть, как глаз, к примеру, выглядит. Вот тут надо отрезать, вот тут не надо. И плечи. Плечи отпилить. Ну, то есть не плечи, а деревяшку наш плечом. Что её ножом-то колупать? Расстройство одно. 

Так и ходила два дня к зеркалу — глядеть, что и где отрезать и как оно расположено. Получилась, мало что не богиня, а какая-то девка деревенская. Курносая. И руки не то чтобы аккуратные. 

Хорошо. Через два дня принесла мужику на осмотр. Мужик смотрел-смотрел, вертел-вертел да и говорит: 

— Вон морилка, вон лак, крась. Поинтереснее, — говорит, — будет. А то пока я не могу признать божественную личность в полной мере.

Покрасила. Снова подаю на рассуждение.

— Вот теперь, — говорит мужик, —  несколько другое дело. Мастерства, конечно, нет, но уже видно, что не лягушка какая. Макошь и есть. Я, — говорит, — её в дальний угол поставлю. Авось, не увидят. А ты иди снова режь. Мужика теперь, к примеру, можно. Да хоть бы лешего какого. Или домового. Там разберемся, на кого он обличьем похож будет.

Куда он поставил эту первую поделку, мне неизвестно. Это я не могу сказать. А через три месяца принес мне заработок: пятьсот рублей. Купил её кто-то. То ли подумал, что это какая несчастная святая. То ли Макошь в самом деле такая и была — внешностью обделенная и с неровными руками.

Мне-то откуда знать.

Вот такую красоту в янтаре делает мой знакомый. Если нужно будет скину на него ссылку в комментарии.

Порой у меня отключается критика, осторожность, разумность - как угодно можно назвать - и я начинаю творить странные вещи, потому что в принципе же оно возможно? Значит, надо попробовать сделать. Фотографии процесса делались в основном чтоб подбадривать саму себя, когда в середине работы возникнет иррациональная мысль, что столько уже сделано, а я сейчас возьму и испорчу. В этот момент и можно посмотреть, что и в прошлый раз были такие мысли, но я вот столько сделала, и в этот раз сниму в конце и увижу улучшения.

Однажды в такой момент, когда освоилась с резьбой по кости, подумала, что по камню резать должно быть не сильно сложнее, только насадки другие нужны. Первая попытка резать мягкий камень вышла достаточно удачной, использовала ангидрит, его можно даже ножом обрабатывать. В расход ушел один китайский бор, отчасти потому что резала насухую, без воды, отчасти потому что совсем китайский.

Сделав соответствующие выводы, решила резать по нефриту. Выбор камня зависел от цвета - хотелось вырезать листик смородины. Поборов жабу, купила алмазные спечные боры и полировочную пасту разной зернистости. Распиловочную машинку собрал муж, а обрезки камня покупались еще в качестве образцов минералов.

Нарисовав общий контур, дрожащими руками вырезала заготовку.

Медленно и осторожно начала выбирать объем с лицевой стороны. И тут обнаружился подводный камень - у моей бормашинки обнаружилось достаточно сильное биение. При работе с костью это почти не заметно, а для грубого съема большого количества материала оно даже помогает. Но с камнем так не получится, резала только треть поверхности бора. Некоторое время ушло на поиски новой, не сильно дорогой, но хорошей машинки, выбор пал на Proxxon (не принимайте как руководство к действию, я не знаю, насколько сейчас хорош их инструмент).

С новой машинкой обработка пошла гораздо бодрее. В процессе выбирания объема начал вырисовываться край листика. Резала я это все под "капельницей" - пластиковая бутылка, от нее к рабочему месту идет трубка с зажимом для регулирования подачи воды. Конец трубки закреплен над рабочим местом, под ним поднос, чтоб собирать воду, рядом тазик, куда периодически воду сливаю. Вода нужна для охлаждения бора и камня, чтоб не перегрелись, и одновременно смывает каменную крошку.

В первом приближении лицевая поверхность готова. Листик планировался довольно тонкий, при такой толщине нефрит просвечивается даже обычной лампой.

Грубо вырезала объем с обратной стороны, теперь листик просвечивается полностью. Пятнышки в камне в данном случае не мешают, будут придавать вид побитости жизнью.

Добившись приемлемой толщины, перешла к шлифовке. И тут столкнулась с особенностью именно нефрита, его невозможно отшлифовать или отполировать войлочными или любыми другими достаточно мягкими насадками. Что только ни пробовала - и насадки пыталась взять потверже, и абразивными резинками, которые в основном для кости использовала, и пасты разной зернистости пыталась применить - результат один, на нефрите появлялась "апельсиновая корка", поверхность становилась неравномерно бугристой. Это зависит от строения нефрита, у него немного неравномерная твердость.

Спаслась штудированием Синкенкеса "Руководство по обработке драгоценных и поделочных камней". Правда, вместо березы пришлось взять дуб, но даже с дубовыми самодельными насадками, намазанными алмазной пастой, дело пошло гораздо быстрее. Тогда же при очередном отмывании листика от полировальной пасты, я его уронила в раковину, из-за чего откололся кусочек (видно сверху по центру).

Обрадованная успехом, я начала финишную доработку - зубчики по краю. Заодно замаскировала место скола. Вырезав зубчики, поняла, что поверхность недополирована, надо бы еще.

На этот раз полировка пошла быстро и почти просто. Листику чего-то не хватало, добавила прожилки. Вышло грубовато.

Еще одна полировка это исправила.

После добавления фурнитуры листик стал выглядеть интереснее.

В итоге, набив шишек и полностью прочувствовав на себе, как не надо было делать, я решила, что могу и дальше осваивать работу с камнем. Она несколько более геморройная в плане подготовки места, чем работа с костью, но и несколько безопаснее - алмазным бором сложно повредить кожу, только ногти, а фреза легко режет хозяина в любом месте))

Мое увлечение резьбой началось довольно неожиданно. Где-то на просторах инета наткнулась на пост про необходимое оборудование, бормашинка уже была, а фрезы стоили копейки. Тогда и подумалось, а почему бы и не попробовать. Кусок кости дали за красивые глаза в мясном отделе на рынке, и я начала экспериментировать.

Для начала выбрала самый маленький кусочек, который было не жалко. С объемом почти ничего не вышло, тонировка тушью держалась не очень хорошо, зато появилась пища для размышлений.

Понемногу стала переходить от довольно плоских работ к все более объемным.

Не могу похвастаться большим количеством работ, потому что занимаюсь этим время от времени с большими перерывами, но прогресс прослеживается. Надеюсь, со временем смогу браться за более сложные и интересные вещи.

Это была первая работа, которую захотелось просто сесть и вырезать, без долгой подготовки, кучи набросков и всего такого. Выбрала кусок косточки потолще, чтоб можно было добиться заметного объема, сделала приблизительный набросок и начала вырезать. Обычно я отрезаю кусочек нужного размера, и уже с ним работаю, но в этот раз решила, что удобнее будет обрезать потом.

Для начала прошлась по внешнему контуру и наметила основные детали мордочки. На челке и носу видна "нетронутая" поверхность кости..

Дальше занялась сглаживанием углов, уточнением формы и наметила некоторые детали. Тут уже надо было отрезать нижнюю часть, мешалась.

Поверхность пока неровная, работала в основном грубыми инструментами, которые снимают много, но оставляют следы. При переходе к более тонкой работе над деталями берутся более мелкие фрезы. Они снимают меньше материала за один проход и, если дрогнет рука, меньше шансов загубить работу.

Окончательно убрала все лишние части кости (в качестве подпорки был ластик, поэтому не сразу понятно, что мордочка уже имеет окончательную форму), немного уменьшила нижнюю челюсть, и в целом кулон уже готов к шлифовке и полировке.

И почти готовый вариант, потом только петельку для шнурка добавила. Шлифовку делала абразивными резинками, на тот момент были только диски, потом докупила резинки в виде стержней. Блеск достигается исключительно полировкой, никакого лака тут нет.

И хотелось бы немного добавить про работу с объемом. Главное - не бояться. Поначалу страшно снять лишнего и очень хочется оставить просто закругленные углы. Работа ниже делалась в основном сниманием лишнего объема "по углам".

Эскиз медвежьей лапки нарисовала на бумажке и наклеила на кость. Сначала прорезала основные контуры, потом фрезой же убрала бумажку и начала срезать лишнее, чтоб подушечки лапы были округлыми.

На первом этаже расположена гостиная и студия, а также ванная и кладовая, а на втором - спальня. Дом изготовлен на заводе и установлен за день на участке.

Очередное интересное изделие от Алексея. Раз он не хочет выкладывать свои фотки сюда, сделаю это за него.

В современном мире искусственный интеллект (ИИ) становится всё более востребованным в различных сферах деятельности человека. Резьба по дереву — это искусство, требующее высокого уровня мастерства, терпения и аккуратности. Однако и в этой области искусственный интеллект может найти своё применение. В данной статье мы рассмотрим возможности ИИ в области резьбы по дереву, а также проанализируем, какие преимущества и ограничения он может предложить.

Возможности искусственного интеллекта в резьбе по дереву

1.      Автоматизация рутинных задач. ИИ может автоматизировать рутинные задачи, такие как подготовка эскизов, разметка поверхности и подготовка инструментов. Это позволит резчику сосредоточиться на более сложных и творческих аспектах работы.

2.      Создание новых форм и дизайнов. ИИ может предложить новые идеи для резьбы, создавая уникальные формы и дизайны, которые могут вдохновить резчика на новые проекты.

3.      Анализ данных. ИИ может анализировать данные о предыдущих работах, выявлять тенденции и закономерности, что может помочь резчику улучшить свои навыки и создать более качественные изделия.

4.      Обучение и развитие. ИИ может предложить программы обучения и развития для резчиков, помогая им совершенствовать свои навыки и расширять свои знания.

5.      Повышение эффективности. ИИ может помочь резчику оптимизировать процесс работы, сокращая время на подготовку и увеличивая производительность.

Преимущества использования искусственного интеллекта в резьбе по дереву

1.      Экономия времени. ИИ может автоматизировать рутинные задачи, освобождая время резчика для более сложных и творческих проектов.

2.      Новые идеи. ИИ может предложить новые идеи и дизайны, которые могут вдохновить резчика на создание уникальных изделий.

3.      Помощь в обучении. ИИ может предложить программы обучения и развития, помогая резчику совершенствовать свои навыки.

4.      Оптимизация процесса. ИИ может помочь оптимизировать процесс работы, сокращая время на подготовку.

Ограничения использования искусственного интеллекта в резьбе по дереву

1.      Отсутствие интуиции. ИИ не обладает интуицией и творческим мышлением, которые необходимы для создания уникальных и оригинальных дизайнов.

2.      Ограниченные возможности. ИИ может предложить только то, что было заложено в его алгоритмы. Он не может создавать что-то новое и неожиданное.

3.      Необходимость контроля. Резчик должен контролировать процесс работы ИИ, чтобы убедиться, что результат соответствует его ожиданиям.

Заключение

Искусственный интеллект может предложить множество преимуществ в области резьбы по дереву. Он может автоматизировать рутинные задачи, предложить новые идеи, помочь в обучении и оптимизации процесса работы. Однако, несмотря на все преимущества, ИИ не может полностью заменить человека в создании уникальных и оригинальных изделий. Резчик должен контролировать процесс работы ИИ и вносить свои коррективы, чтобы создать по-настоящему уникальное изделие.

Таким образом, использование искусственного интеллекта в резьбе по дереву может быть полезным инструментом для резчика, но оно не должно заменять его творческие способности и интуицию. Резчик должен использовать ИИ как помощника, который поможет ему достичь более высоких результатов и создать более качественные изделия.

#ИИ #AI #нейросеть  #резьбаподереву #woodcarving #анализвозможностей #технологии #креативность #искусствоитехнологии.