Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Ну штошшш, 25 лет сегодня со дня свадьбы) дата красивая 08.08.1998г. Итого нажито: квартира, машина, гараж, дача, 4 детей и одна собака, и лишних 35 кг на двоих). Считаю норм. Продолжаем наживать(килограммы).
Сегодня мне стукнуло 50. Говорят, это единственный настоящий юбилей, до которого можно дожить. Хотя я с этим не согласен, и рассчитываю через 50 лет отпраздновать ещё один. На данный момент условно считаю, что половина жизни прожита. Меньшая :)
Вот такой у меня мой ровесник. Даже чуть постарше, ведь виноград собирают не в декабре.
В целом все, что действительно в жизни хотелось - удалось. Теперь начинается новая часть жизни и надо хотеть что-то новое. Подумаю. Главное, теперь я это точно знаю, в 50 жизнь есть!
Их есть у меня! Во-первых, конечно, это официально стать семьей в год семьи. Нас познакомил друг в январе 2023, а уже в мае мы жили вместе. В мае же 2024 на берегу Красного моря я сказала заветное "Да"
Распознать творческого человека легко - посмотрите на его свадьбу. Семейное торжество прошло на станции "Воробьевы горы" Московской канатной дороги. Такая регистрация абсолютно бесплатная, охватывает кучу красивейших площадок - особняки, Останкинскую башню, колесо обозрения и даже (!) станцию метро Маяковская. Но такие свадьбы проводят только в летний сезон и только в узкий список дат. Мы попали как раз на закрытие сезона, 30 августа.
Оставим за кадром все веселье, попойки и поздравления от друзей и перейдем к самому необычному подарку - полету на воздушном шаре. Сертификат включал в себя трансфер до точки взлета, подъем на аэростате вдвоем (не считая пилота) и ловлю путешественников по полю в точке приземления. На выбор были вылеты на рассвете и на заказе. Наши ленивые жеппы ночью спят, поэтому едем до Дмитрова в обед
Дальше будет немного видов с шара без авторских комментариев
Ни лететь, ни приземляться было не страшно. Из неприятного - довольно громко шумит горелка во время подачи пламени. Ну и припекает голову, естественно. Людям с париками я бы не советовала лезть в корзину. Летели мы суммарно где-то около полутора часов и преодолели за это время 13 километров. По возвращению на базу, нас торжественно обозвали воздухоплавателями и выдали грамоты
Почему граф и графиня? Потому что Людовик XVI, заставший зарождение воздухоплавателей, издал приказ, по которому земли под воздушным судном принадлежат пилотам. А приказ с тех пор так никто и не отменял
Надеюсь ваше лето тоже было ярким! Обнял-приподнял
Первое правило "Бойцовского клуба"...
Сначала я прочитал одноимённую книгу, а потом был фильм.
Наверное невозможно найти человека, который бы никогда не встречал программ на Java. Сначала телефоны с J2ME, потом Android, который использует свои варианты реализации JVM и свой байткод. Даже многие сим-карты внутри используют свою оптимизированную разновидность Java.
Даже JavaScript обязан своим названием популярности Java, хотя и не имеет с ней прямого родства.
(При этом некоторый промежуток времени существовали Java-апплеты)
По официальной информации, 23 мая 1995 года, ровно 30 лет назад, Sun Microsystems выпустили первую бета-версию Java. Первая полноценная официальная версия JDK 1.0 выйдет только 23 января 1996.
Изначально язык должен был называться "Oak" (дуб, который рос рядом с офисом разработчиков), после чего был переименован "Green" (зеленый), а потом в честь кофе с острова Ява. А в качестве целей языка ставились:
Синтаксис был практически полностью позаимствован из C++, который уже был знаком многим программистам. Были выброшены процедурные артефакты C в виде "бродячих" глобальных переменных и функций, всё должно принадлежать классам. Также выбросили некоторые "неудачные" решения C++, к примеру дружественные классы, множественное наследование (его заменили интерфейсы), перегрузку операторов (зачем?!) и еще немного. Вместо ручного управления памятью было решено внедрить сборщик мусора, чтобы облегчить разработку и снизить количество ошибок и уязвимостей.
Главной особенностью языка стала концепция "напиши единожды, запускай везде" (хотя правильнее это будет назвать "напиши единожды, отлаживай везде" из-за различных реализаций и окружения), возможная благодаря тому, что код сначала компилируется в стандартизированный и независимый от процессора байткод для виртуальной машины (JVM), а в машинный код переводится только на машине потребителя, учитывая её архитектуру и особенности. Получается что-то среднее между интерпретируемым и компилируемым языком.
Язык получился... интересным.
То, что планировалось простым, в итоге превратилось в многословное нечто, а в сочетании со всякими архитектурными извращениями стало притчей во языцех о громоздкости корпоративного стиля. Потом появились совместимые с JVM альтернативы по типу Kotlin, ибо Java старательно игнорирует и не вводит ничего, что бы могло замазать многословность и неудобство. Android давно официально рекомендует использовать его вместо Java.
Добиться высокой скорости на интерпретируемом языке со сборкой мусора тоже проблемно. JIT замедляет запуск и жрет память, AOT поддерживается плохо и с ним невозможно реализовать некоторые вещи (кодогенерацию, к примеру), плюс остается сборщик мусора. Плюс некоторые не очень удачные решения и ограничения, тоже не способствующие высокой производительности (видно на контрасте с C#, в котором их исправили).
Тем не менее, Java на очень долгое время стала самым востребованным языком и отлично продолжает жить и сейчас, находясь на 4 месте популярности по версии TIOBE и дважды становясь языком года (в 2005 и 2015).
В соборе Парижской Богоматери впервые за три десятилетия состоялась церемония венчания. Женихом стал один из реставраторов Нотр-Дам-де-Пари — Мартин Лоренц, а невестой — Джейд, сообщает France 24 TV.
Разрешение провести обряд в главном храме Франции — исключительная честь. По канонам католической церкви, венчания в Нотр-Дам-де-Пари происходят крайне редко, ведь собор используется прежде всего для крупных религиозных и государственных церемоний — месс, национальных поминок и похорон.
За 860 лет существования храма подобные разрешения выдавались лишь несколько раз. Свадьбу Лоренца архиепископ Парижа Лоран Ульрих утвердил лично — как знак благодарности всем рабочим, участвовавшим в восстановлении собора после катастрофического пожара 2019 года.
На венчание были приглашены около 500 гостей — коллеги Лоренца, архитекторы, каменщики, плотники и инженеры, работавшие на объекте последние годы. После церемонии молодожёны вышли из собора под почётный караул из топоров: десятки мастеров-реставраторов подняли свои инструменты, отдавая дань уважения коллеге.
«Это было похоже не просто на свадьбу, а на торжество духа и труда. Люди, которые возрождали Нотр-Дам, своими руками дали ему новую жизнь — и теперь сами стали частью его истории», — цитирует France 24 одного из гостей церемонии.
Мартин Лоренц три года трудился в ремонтной бригаде, занимавшейся реставрацией деревянного каркаса собора. Работы велись по старинным технологиям — точно так же, как это делали средневековые мастера в XII веке.
«Мы работали без современных инструментов — только ручные топоры, только дуб и терпение. Мы хотели, чтобы дух древнего Нотр-Дама жил в каждом элементе конструкции», — рассказывал Лоренц в одном из интервью французской прессе.
15 апреля 2019 года в соборе Парижской Богоматери произошёл крупный пожар, уничтоживший шпиль, кровлю и деревянные перекрытия. Пламя охватило несущие конструкции, но основная структура здания и главные произведения искусства уцелели.
Реставрация длилась пять лет. 7 декабря 2024 года Нотр-Дам вновь открылся для посетителей. Восстановление велось с привлечением лучших специалистов Франции — архитекторов, историков, реставраторов и инженеров, среди которых был и Мартин Лоренц.
Свадьба реставратора в возрождённом храме стала первым венчанием за 30 лет и, по сути, символом обновления не только здания, но и человеческих историй, связанных с ним.
«Этот брак — как метафора: Нотр-Дам пережил огонь и обрёл новую жизнь. И теперь он стал свидетелем рождения новой семьи», — отметили журналисты France 24.
Крабовидная туманность
Это составное изображение показывает остаток взрыва сверхновой, который напоминает неоново-фиолетовый гриб в центре красочной сети вен и нитей. Известное как Крабовидная туманность, густо испещренное прожилками сине-красное облако газа выделяется на фоне черноты космоса. В ядре туманности находится пульсар - вращающаяся нейтронная звезда, испускающая электромагнитное излучение. Здесь пульсар выглядит как яркая белая точка, находящаяся в неоново-фиолетовом облаке. Вокруг точки находятся белые кольца. Они создаются частицами, выталкиваемыми из пульсара и сталкивающимися с газом в туманности, создавая рентгеновские лучи. С этого ракурса кольца и фиолетовое облако объединяются, напоминая шляпку гриба. Завершает образ гриба тонкая ножка , выходящая из белой точки. Это узкий пучок частиц, вылетающих из пульсара.
Туманность Ориона
На этом составном изображении группа неоново-розовых и белых звезд мерцает сквозь дымку тонких облаков. Молодые звезды варьируются по размеру от крошечных пятнышек до пухлых кругов. Многие имеют белые ядра и окружены неоново-розовыми кольцами, идентифицирующими звезды, обнаруженные Chandra. Некоторые демонстрируют длинные, прямые, как линейка, дифракционные шипы. Около верхнего правого угла изображения находится всплеск красного облака, напоминающего густую копну волос. И красный всплеск, и группа звезд приглушены туманными облаками, как будто они видны сквозь клубящийся дым, поднимающийся из костра.
Галактики Глаза (NGC 4438 и 4435)
Это составное изображение показывает пару сливающихся галактик, каждая из которых напоминает блестящую белую точку, за что пара получила прозвище «Глаза». Рядом с нижним левым углом находится галактика NGC 4438. Эта яркая белая точка окружена неоново-фиолетовым облаком горячего газа, которое видно с помощью Chandra. Чернильно-черное облако, укрытое в вертикальной полосе дымки, частично закрывает нам вид на неоново-фиолетовый, перегретый газ. В правом верхнем углу находится вторая галактика, NGC 4435. Эта яркая белая точка окружена тонким неоново-фиолетовым кольцом. Галактика находится в центре светящейся белой полосы, в самом сердце туманного белого бассейна. Пятна белого и неоново-фиолетового цвета испещряют изображение на фоне черноты космоса
Туманность Кошачья Лапка (NGC 6334)
На этом составном изображении туманности Кошачья Лапка яркие красные и фиолетовые облака покрывают черное небо, полное звезд. В этой области звездообразования Млечного Пути отчетливые очаги светящихся кирпично-красных облаков соединены пучками фиолетового. Группа самых ярких звезд на изображении находится в самом сердце туманности. Многие из них неоново-фиолетовые, со светящимися белыми точками в центре, представляющими молодые звезды, наблюдаемые Чандрой.
Центр Галактики Млечный Путь
Это составное изображение, изображающее центр нашей галактики Млечный Путь, показывает ряд ярких пятен и полупрозрачных завитков на фоне фиолетовых и красных облаков и звезд. Облака показывают горячий газ, видимый с помощью Chandra. Полупрозрачные нити, которые являются загадочными источниками радиоволн, создают скопления, полосы и ленты. Некоторые из этих отчетливых форм напоминают дымовые следы, снятые на пленку. В то время как большинство отчетливых завитков и ярких пятен расположены в упорядоченном ряду посередине изображения, одно очень яркое пятно находится в правом нижнем углу. Это область вокруг Стрельца C, яркой области звездообразования, которая здесь напоминает золотисто-белый шар, окруженный оттенками зеленого.
M16 (Туманность Орла)
Это составное изображение показывает область звездообразования, известную как Столпы Творения. Здесь высокие колонны серого газа и пыли выходят из нижнего края изображения, тянущиеся к нашему верхнему правому углу. Поддержанные темно-оранжевым и розовым туманом, облачные серые колонны окружены десятками мягких, светящихся точек белого, красного, синего, желтого и фиолетового цветов. Эти точки — молодые звезды, испускающие рентгеновский и инфракрасный свет. Бурлящие турбулентным газом и пылью, колонны наклоняются вправо от нас с небольшими ответвлениями, указывающими в том же направлении. Туманное свечение, красочные звезды и реалистичные серые пылевые образования объединяются, чтобы создать изображение тоскующих облачных существ в сумерках, тянущихся к чему-то, что находится за кадром.
Тень летучей мыши (Облако Змеи)
На этом составном изображении несколько розовых и белых звезд мерцают сквозь мутные облачные образования. Это молодые звезды, обнаруженные Chandra. В правом нижнем углу из мутного коричневого тумана поднимается непрозрачное облако, напоминающее прожилковый слизняк. Синие и серые облака с оттенками коричневого тянутся от нашего нижнего левого угла до нашего верхнего правого угла. Там, около верхнего правого угла, два длинных черных треугольника, кажется, вырываются из центральной мерцающей звезды. Эти треугольники на самом деле являются тенями от молодой звезды, отбрасываемыми на далекие синие и серые облака. Жуткая форма, напоминающая позывной Бэтмена, спроецированный на облачное небо Готэма, заслужила этому явлению прозвище «Тень летучей мыши».
NGC 7469
Это составное изображение представляет собой спиральную галактику, обращенную своей плоскостью к нам. Здесь два синих и красных пятнистых рукава закручиваются вокруг черной дыры в центре галактики, известной как NGC 7469. Слабые облака бледно-голубого тумана очерчивают линии пятнистых рукавов, приглушая цвета на изображении. Здесь черная дыра в центре галактики представлена яркой белой точкой, окруженной пятнистым неоново-фиолетовым кольцом. Эта точка и кольцо представляют собой рентгеновское излучение горячего газа вокруг черной дыры. Благодаря идеальному углу наклона, шесть красных дифракционных пиков исходят из светящейся черной дыры, как лазерные лучи.
Скопление Девы (включая M86)
Это составное изображение показывает около дюжины галактик, расположенных на черном фоне, усеянном крошечными пятнышками света. Некоторые из галактик напоминают светящиеся белые точки. Другие галактики напоминают диски или имеют светящиеся внешние кольца. Эти галактики являются частью скопления галактик, содержащего более тысячи галактик. Справа от центра находится большая белая и розовая точка, окруженная неоново-фиолетовой полосой. Это галактика M86, движущаяся через скопление со скоростью около трех миллионов миль в час. Неоново-фиолетовая полоса представляет собой горячий газ, обнаруженный с помощью Chandra. Этот горячий газ вытягивается из движущейся галактики, сталкиваясь с горячим газом в скоплении.
WR 124
На этом составном изображении яркая массивная звезда WR 124 сияет дифракционными шипами, окруженная бурлящим облаком ветра в красных и пурпурных тонах. Благодаря своей пыльно-розовой окраске и яркой мерцающей звезде в центре облако ветра напоминает внутреннюю часть нежного цветка с раскрывающимися лепестками. Десятки других ярких звезд окружают WR 124, включая белые точки, обрамленные неоново-фиолетовым, и мерцающие белые точки с холодными синими дифракционными шипами. Фиолетовые точки — это звезды, обнаруженные с помощью Chandra.
Остаток сверхновой G21.5-0.9
Это составное изображение показывает остаток сверхновой, в центре которого находится яркая туманность, окруженная облаком рентгеновских лучей, обнаруженных с помощью Chandra. Здесь туманность представлена небольшой золотисто-желтой точкой в центре изображения. Точка, кажется, парит внутри спутанных светло-голубых жилок, которые напоминают скопление молний. Туманность окутывает массивное рентгеновское облако, которое занимает большую часть изображения. Круглое по форме диффузное рентгеновское облако показано здесь в пятнистом неоново-фиолетовом цвете. Оно представляет собой обломки звезды, разрушенной в результате взрыва сверхновой.
Центавр А
На этом составном изображении сверхмассивная черная дыра в центре галактики Центавр А выстреливает огромной струей частиц в звездное небо. Здесь Центавр А напоминает чернильно-фиолетовое облако, сидящее на полупрозрачном красном облаке. В центре объединенной структуры облаков находится черная дыра, блестящая белая точка, которая освещает облака изнутри. Струя выходит из этой точки, пятнистый бело-фиолетовый луч, выстреливающий в наш верхний левый угол. Вокруг всей галактики находится слабый полупрозрачный голубой пузырь, который наиболее выражен в нашем нижнем правом углу. Этот пузырь был создан струями из черной дыры. И струи, и пузырь обнаружены Chandra.
Кассиопея А
На этом изображении показана сверхновая Кассиопея А, расширяющийся шар материи и энергии, выброшенный из взорвавшейся звезды. Здесь кольца неоново-синего и ярко-белого цвета испускают прожилки полированного золота. Кольца и их дугообразные прожилки окружают место относительного спокойствия в центре остатка сверхновой. Эта дыра в центре круга и трехмерность, передаваемая кольцами и их дугообразными прожилками, придают этому изображению Кассиопеи А вид гигантского, потрескивающего, электрически-синего пончика. Рентгеновские лучи, обнаруженные Chandra, показывают обломки разрушенной звезды и взрывную волну от взрыва.
NGC 3532
Это изображение звездного скопления NGC 3532 напоминает черный холст, испещренный тысячами капель разноцветной краски, выброшенных кистью художника. С этой точки обзора звезды варьируются от крошечных до совсем крошечных. Их цвет варьируется от белого и золотисто-желтого до оранжевого, красного, синего и фиолетового. Некоторые звезды имеют белые ядра с красочными контурами, в то время как другие мерцают и имеют большое полупрозрачное внешнее свечение. Фиолетовые и белые звезды обнаружены в рентгеновских лучах Чандрой. Слабое, туманное, кирпично-оранжевое облако пролегает по центру изображения.
NGC 6872
На этом составном изображении большая спиральная галактика имеет часть своего перегретого газа, украденного меньшим соседом поблизости. В центре кадра NGC 6872 — большая спиральная галактика с двумя удлиненными рукавами, которые тянутся к нашему верхнему правому и нижнему левому углу. Рядом с белой точкой в центре галактики облако неоново-фиолетового цвета окрашивает рукава, которые кажутся стально-синими на концах. Фиолетовый цвет представляет собой горячий газ, обнаруженный Chandra. Чуть выше слева от NGC 6872 находится вторая спиральная галактика. Ее спиральные рукава намного меньше, но яркая белая точка в ее ядре довольно большая, что предполагает сверхмассивную черную дыру. Часть стально-голубой материи и газа из нижнего рукава NGC 6872, по-видимому, плывет к меньшей галактике, вероятно, притянутая к сверхмассивной черной дыре.
Hb 5
Это составное изображение планетарной туманности HB 5 напоминает луковицеобразный галстук-бабочку в пятнистых пурпурных тонах. В центре туманности, или в узле галстука-бабочки, находится блестящий золотисто-белый взрыв. Это звезда, похожая на Солнце, находящаяся в конце своей жизни. Справа и слева от нее находятся соответствующие луковицеобразные сферы бурлящего фиолетового газа. Каждая сфера газа в несколько раз больше взрывающегося узла между ними. В туманности также присутствуют слабые облака неоново-синего и горчично-желтого цветов. Синее облако, наиболее заметное в верхнем левом углу, представляет собой рентгеновские лучи, наблюдаемые Chandra. Горчично-желтое облако, которое окружает взрывающуюся звезду, представляет собой радиоволны, наблюдаемые ALMA.
Abell 2125
На этом составном изображении скопления галактик Abell 2125 несколько облаков перегретого газа окружают яркую, сверкающую галактику. Здесь все изображение испещрено светящимися золотисто-желтыми и неоново-фиолетовыми точками, отдельными галактиками внутри скопления. В центре кадра находится самая большая и яркая точка, золотая галактика, испускающая четыре дифракционных пика. Эту галактику окружают полупрозрачные неоново-фиолетовые газовые облака, представляющие рентгеновские лучи, наблюдаемые Chandra. Слабые карманы рентгеновского газа обнаружены по всему изображению, но самые заметные облака обрамляют центральную галактику в верхнем левом и нижнем правом углу.
NGC 3324
Это составное изображение показывает два звездных скопления, просматриваемых через бурлящий туннель золотистого облака. Облако создает границу вокруг всего изображения, как густое закрученное кольцо дыма. За ним, в открытом центре, находится обширное поле неоново-фиолетовых пятнышек. Эти пятнышки — молодые звезды, наблюдаемые Чандрой. В центральном поле две группы скоплений предполагаются отдельными завихрениями слабого стально-голубого тумана. Одна находится около нашего верхнего правого угла. Другая находится около нижнего левого угла, частично закрытая золотисто-желтым кольцевым облаком.
NGC 1365
Это составное изображение показывает крупным планом сверхмассивную черную дыру в сердце спиральной галактики, известной как NGC 1365. Яркая черная дыра светится белым в центре изображения, ее внешние края окрашены в ярко-синий цвет. Из этого ядра выходят два толстых веревочных красных рукава. Продолжая свои спиральные изгибы, рукава простираются далеко за края кадра. Изображение усеяно серией белых пятен с неоново-голубыми внешними краями. Это звезды в паре с меньшими черными дырами или нейтронными звездами, наблюдаемыми Chandra.
Студия Disney опубликовала финальный трейлер "Аватар: Огонь и пепел" во время трансляции футбольного матча – традиционный ход компании для продвижения крупных релизов. До премьеры третьей части франшизы Джеймса Кэмерона остается немногим более месяца.
Новый трейлер, как и предыдущие, фокусируется на главной антагонистке Варунг – лидере клана На'ви, известного как Пепельный народ. Она объединяется с полковником Куоритчем для продолжения войны против Джейка Салли и народа Меткайина. Конфликт развернется на всех фронтах – на суше, в воде и в воздухе. Ситуация осложняется, когда герои узнают, что люди начинают физически адаптироваться к условиям Пандоры.
Режиссер Джеймс Кэмерон представит зрителям новую главу эпопеи о Пандоре, которая продолжит историю семьи Салли в противостоянии с расширяющимся влиянием людей на планете.
Мировая премьера состоится 19 декабря, в российские кинотеатры картину завезут 25 декабря.
Камера Olympus C-3000 в 1999-2000 годах была в числе топовых моделей. Огромный аппарат-кирпич, с убогими сегодня и передовыми на тот день характеристиками – 3,3 мегапикселя, трехкратный зум, полуторадюймовый тусклый дисплей - четверть века назад за него просили около 820 долларов!
Да, трехкратный зум в целом можно назвать убогим, однако у камеры весьма интересный по характеристикам объектив! Это зум с фокусным от 6,5 до 19,5 мм при диафрагме 2,8 во всем диапазоне трансфокации!
И к качеству тогда подходили крайне серьезно, с
большим вниманием к мелким деталям. Например, у C-3000 металлические колечки-ушки, за которые крепится ремешок, не болтаются
просто так, а имеют три фиксированных положения. Даже спустя столько лет
эксплуатации кнопка спуска затвора имеет настолько четкую отдачу нажатия при
автофокусе и съемке, что ее срабатывание буквально слышно на слух!
Зато одной из самых слабых сторон тогда была экономичность. Комплект из 4 батарей АА C-3000 сжирал просто мгновенно, ощутимо нагреваясь уже после 15-20 минут работы. Даже на самую скромную фотопрогулку не стоило выходить без запасного комплекта источников энергии.
Для экономии были предназначены три фишки – отдельная кнопка для выключения основного цветного TFT-дисплея, оптический видоискатель и крошечный, почти не потребляющий энергию ЖК-дисплей, напоминающий, какие функции активированы в данный момент.
Аппарат использует карты формата Smart Media – древние
флешки, которые сегодня не поддерживает ни один кардридер. Встроенной
памяти нет вовсе, в комплекте шла лишь карта на 4 мегабайта. Обратите внимание на нештатную
карту: 128 мегов – в 99-2000 г.г. такой объем был реально крут!
А для съемки автопортретов в комплекте поставки шел инфракрасный пультик.
Настроек и эффектов в камерах тех времен было минимум. Однако, кое-что интересное все же попадалось. Например, ручная фокусировка - в C-3000 можно самостоятельно по шкале на дисплее выставить фокусное расстояние от 20 см до бесконечности.
Сегодня же пользоваться камерой по прямому назначению - откровенная пытка... Избыточное время запуска, медленный объектив, крошечный
дисплей, малое время работы… Примеров фото даже не привожу - поверьте на слово, полное говно... Мыло, паршивая резкость, дерьмовая контрастность - вообще не на что смотреть...
MSH 15-52
На этом составном изображении пульсар, туманность пульсарного ветра и облако рентгеновского излучения низкой энергии объединяются, чтобы создать жуткую сцену скелетной руки, готовящейся схватить светящийся уголек. Рука тянется вверх из нижней части изображения, призрачная синяя плоть и белые кости представляют рентгеновские лучи туманности пульсарного ветра, наблюдаемые Чандрой. Яркое белое пятно на запястье — это сам пульсар. Сразу за кончиками пальцев руки, около нашего правого верхнего угла, находится пятнистая желто-оранжевая форма, которая, кажется, светится изнутри. Это облако рентгеновского излучения низкой энергии, наблюдаемое Чандрой.
Arp 220
Это составное изображение показывает ультраяркую инфракрасную галактику, окруженную мягким розово-розовым облаком рентгеновского газа. Названная Arp 220, эта галактика является результатом столкновения двух галактик, каждая из которых примерно размером с наш Млечный Путь. Здесь в центре изображения находится одна яркая золотисто-белая точка. Розово-розовое облако, окружающее точку, кажется мягким и воздушным, как сладкая вата. При близком рассмотрении можно различить едва заметные оранжевые прожилки, испещряющие облако рентгеновского газа, наблюдаемое с помощью Chandra. Окружают газовое облако другие далекие галактики и звезды, расположенные на фоне черноты космоса. Большинство из них оранжевые или белые и варьируются от крошечных пятнышек до небольших светящихся овалов.
Юпитер
На этом составном изображении Юпитера, пятой планеты от Солнца, на фоне черноты космоса, окруженной неоново-фиолетовыми пятнами. Здесь Юпитер представлен в исключительно четком фокусе. Более дюжины полос закрученного газа прочерчивают поверхность, каждая из которых имеет разную текстуру и оттенок серого. Газовый гигант окружен тонким небесно-голубым кольцом того же цвета, что и большой шторм, который закручивается на его поверхности в правом нижнем углу. На верхнем крае Юпитера, наклоненном чуть правее от центра, находится неоново-фиолетовая полоса. Похожую, меньшую линию неоново-фиолетового цвета можно найти на нижнем крае планеты. Эти фиолетовые полосы, покрывающие магнитные полюса планеты, представляют собой рентгеновские сияния, возникающие, когда высокоэнергетические частицы сталкиваются с газом в атмосфере планеты. Справа и слева от нас большие туманные пятна неоново-фиолетового цвета обрамляют Юпитер, некоторые из которых больше самого газового гиганта. Как и полярные сияния, эти фиолетовые облака представляют собой рентгеновские лучи, наблюдаемые «Чандрой».
NGC 1850
Это составное изображение показывает двойное звездное скопление, голубоватое облако и несколько неоново-фиолетовых точек. Это двойное скопление является частью Большого Магелланова Облака, галактики-компаньона Млечного Пути. Яркие золотистые звезды в большем скоплении заполняют верхний центр изображения. Другое скопление намного меньше и совпадает с одним из неоново-фиолетовых кругов, расположенных немного выше и правее центра изображения. Этот и другие фиолетовые круги являются источниками рентгеновского излучения, обнаруженными с помощью Chandra. Слева от объединенного скопления находится вертикальная полоса голубоватого облака. Выступая за верхний и нижний края изображения, эта часть облака напоминает дым от сигареты.
MACS J0035
Это составное изображение содержит десятки крошечных золотистых пятнышек, каждое из которых является отдельной галактикой. Скопление, известное как MACS J0035, окружено туманным фиолетовым облаком горячего газа, обнаруженным Chandra. С этого расстояния большинство галактик в скоплении напоминают светящиеся пятнышки и очень короткие полосы. Однако при близком рассмотрении обнаруживается, что некоторые из продолговатых пятнышек и полос имеют спиральные рукава.
SN 1987A
В центре этого составного изображения находится небольшой объект, напоминающий светящийся розовый Cheerio. Это сверхновая SN 1987A, названная в честь года, когда взрыв с коллапсом ядра был впервые замечен на Земле. Она расположена в Большом Магеллановом Облаке, небольшой близлежащей галактике. Розовое Cheerio, или экваториальное кольцо, представляет собой материал, выброшенный за десятки тысяч лет до взрыва сверхновой. Взрывная волна от сверхновой бьет в кольцо, заставляя его производить рентгеновские лучи, обнаруженные Chandra. Внутри этого кольца находится бледная, стально-голубая точка, содержащая обломки взорвавшейся звезды. Кольцо находится в центре призрачной цифры 8, очерченной кирпично-оранжевым цветом. Вся эта структура окружена плотным полем звезд, пятнышек и точек белого, синего и оранжевого цветов. Длинное кирпично-оранжевое облако парит около левого края изображения.
Если вы слышали слова: «Подожди, не бей, я сейчас кое-что попробую», ваши юные годы наверняка пришлись на период ваучеров, либерализации цен и «Херши-колы». И вас точно не миновала популярность серии игр Mortal Kombat . Вы могли играть в неё сами или смотреть, как играют другие, а потом весело отрабатывать лихие пируэты друг на друге, задорно восклицая: «Фаталити!»
Одним из главных популяризаторов этой вселенной стал фильм «Смертельная битва». Красивые натурные съёмки, вычурные декорации, буквально «ожившие» персонажи игры и незабываемое музыкальное сопровождение сделали фильм настоящим хитом, который на протяжении трёх недель возглавлял американский прокат.
В честь 25-летия культовой экранизации вспоминаем, как создавался и чем до сих пор интересен фильм «Смертельная битва».
Кровавый сценарий и режиссёр-фанат
Яркая особенность серии Mortal Kombat — фаталити, эффектные «добивания» побеждённого противника, при которых по экрану летят обильные брызги крови, а персонажу могут, например, вырвать позвоночник. Изначально фаталити придумали под финального босса Шан Цунга, который мечом отрубал голову сопернику. По словам разработчика Джона Тобиаса, игроки очень эмоционально реагировали на такой исход поединка, поэтому студия разработала по фаталити для каждого персонажа с учётом его особенностей. Например, Саб-Зиро использовал замораживание, а Скорпион, будучи порождением ада, — огонь.
В раннем сценарии экранизации фаталити тоже фигурировали. Их собирались перенести на широкие экраны вместе с кровью и увечьями, а венчать графическое насилие должна была ненормативная лексика.
Джон Тобиас на съёмках фильма с резиновым Горо
Всё изменилось после подписания сделки со студией New Line Cinema, сделавшей себе к началу 1990-х имя и состояние на серии фильмов о Фредди Крюгере. Студия согласилась финансировать съёмки ленты и заняться её дистрибуцией, но выдвинула условие — экранизация Mortal Kombat должна была уложиться в «подростковый» возрастной рейтинг PG-13. Боссы посчитали: раз по видеоигре сходят с ума подростки, почему бы не сделать фильм именно для них?
Для «Смертельной битвы» предстояло снять множество боевых сцен, так что режиссёра для неё поначалу искали с опытом в соответствующем кино. Одним из первых кандидатов стал Роб Коэн. Вы его знаете по фильмам «Три икса», «Форсаж» и третьей «Мумии» с Бренданом Фрейзером, а в начале 1990-х он как раз закончил работу над фильмом «Дракон: История жизни Брюса Ли». О картине неплохо отозвались критики, к тому же она собрала в прокате четыре своих бюджета.
Среди других потенциальных кандидатов называли Стива Бэррона и Дуайта Литтла. Бэррон к тому моменту снял кассовый хит — полнометражных «Черепашек-ниндзя», а за плечами Литтла были боевики «Помеченный смертью» со Стивеном Сигалом и «Беглый огонь» с Брендоном Ли.
Ещё совсем молодой Пол Андерсон на съёмках «Смертельной битвы»
Все планы смешал молодой британский режиссёр Пол У. С. Андерсон. Ему ещё не было и тридцати, а в его портфолио был всего один фильм — экшен-драма «Шоппинг» с Джудом Лоу. Но то, какую эффектную «картинку» он сумел создать всего за 100 тысяч долларов, определило исход битвы за режиссёрское кресло. Будучи поклонником видеоигр — дальнейшая его фильмография это всецело подтверждает, — Андерсон понимал, что сделать «Смертельную битву» без надлежащих спецэффектов он не сможет. Нужных навыков и знаний у него не было, поэтому он скупил и проштудировал всю доступную литературу о спецэффектах, создании CGI-объектов и мэт-пэйнте. В итоге Андерсон произвёл на продюсеров огромное впечатление и показал, что полностью готов к съёмкам.
Параллельно шла полировка сценария и набор актёров, с которыми Андерсон начинал встречаться для обсуждения их роли в сюжете. Он был убеждённым сторонником импровизации и радовался, когда актёры добавляли в роль что-то от себя — например, шутки.
Кастинг, полный неожиданностей
Подбор актёров для фильма «Смертельная битва» проходил в сложных условиях. Несмотря на глобальную популярность Mortal Kombat, большие голливудские актёры не проявляли к экранизации особого интереса. Причина в том, что уже тогда фильмы по играм имели дурную репутацию.
Всего за два года до выхода «Смертельной битвы» громко провалился фильм «Супербратья Марио», в котором снялись Боб Хоскинс и Деннис Хоппер. При бюджете почти в 50 миллионов долларов экранизация игры собрала в прокате лишь 20 миллионов. А годом позже, когда уже началась работа над «Смертельной битвой», вышел фильм «Уличный боец», основанный на другом культовом файтинге. Он хоть и отбил бюджет, но был разгромлен прессой. Даже десятилетия спустя «Уличный боец» не перестаёт попадать во всевозможные антитопы.
Звёзды опасались связываться с ещё одним фильмом по игре. Из-за этого «Смертельная битва» лишилась многих известных актёров.
Так, роль Сони Блейд — бойца спецназа армии США — предлагали Шэрон Стоун, Кристине Эпплгейт («Женаты… с детьми») и Дине Майер («Звёздный десант»), но все они ответили отказом. Вскоре продюсеры увидели фильм «Маска», остались под большим впечатлением от игры Кэмерон Диаз и предложили роль Сони ей. Диаз приглашение приняла и даже приступила к изучению единоборств и тренировкам, но её участие в фильме сорвалось из-за травмы — при подготовке к роли актриса получила перелом запястья.
Так в фильме появилась актриса Бриджит Уилсон, звезда постмодерн-классики «Последний герой боевика», где она сыграла дочь Джека Слэйтера. Ранее Бриджит уже проходила пробы на роль Сони, но из-за затянувшегося препродакшена ушла сниматься в фильме «Билли Мэдисон» с Адамом Сэндлером. Кастинг и препродакшен «Смертельной битвы» шли так долго, что «Билли Мэдисона» успели доснять, а роль Сони Блейд всё ещё была не занята. Уилсон вновь подала заявку на участие — и стала Соней.
«Смертельная битва» упустила и ещё одну мировую звезду — Жан-Клода Ван Дамма. Ему предложили роль Джонни Кейджа, самовлюблённого героя боевиков, который и в игре, и в фильме отвечал за юмор. Своими шутками Джонни разряжал серьёзные сцены картины и контрастировал с более суровыми бойцами вроде Лю Канга.
Вместо «Смертельной битвы» Ван Дамм ушёл сниматься в уже упомянутой экранизации «Уличного бойца» — о чём, наверное, потом пожалел
Выбор Ван Дамма не был случайностью: ещё при разработке игры авторы хотели использовать бельгийца как прототип Джонни Кейджа. Ван Дамму отправили промоматериал игры, в котором его оцифрованную версию поместили в декорации Mortal Kombat, но добиться его согласия не удалось. Создателям экранизации Жан-Клод тоже ответил отказом: возможно, актёра задело, что его персонаж выставлен самовлюблённой звездой боевиков, и он усмотрел в этом пародию на себя же.
Ещё одним кандидатом на роль Кейджа был Брендон Ли. Создатели картины были в шаге от того, чтобы утвердить Брендона, когда он погиб на съёмках фильма «Ворон». Среди других претендентов упоминали Тома Круза и даже Джонни Деппа, но роль в итоге отошла менее известному Линдену Эшби. На тот момент Эшби уже около десяти лет занимался восточными единоборствами и только-только снялся в номинированном на Оскар вестерне «Уайатт Эрп».
Наконец, на роль Лю Канга утвердили Робина Шу. Из всех троих актёров в главных ролях Шу был подготовлен лучше всего: карьеру в кино он начал в Гонконге, где снимался в боевиках с Донни Йеном и Чоу Юнь-Фатом. Но роль досталась ему не сразу: параллельно шли прослушивания ещё шести соискателей. Робин ходил на пробы семь раз — каждый раз к новой группе, занятой кастингом.
По иронии судьбы, Шу был знаком с Пак Хо-Суном — актёром, мастером боевых искусств и каскадёром из команды Джеки Чана. Как-то в разговоре Пак упомянул, что скоро летит в Штаты, где его движения захватят с помощью технологии motion capture и подарят бойцу Лю Кангу — персонажу игры Mortal Kombat. «Звучит довольно глупо», — поморщился Шу, который всего через несколько лет сам будет играть Лю Канга.
Роль главного злодея — могущественного колдуна Шан Цунга — с самого начала предназначалась Кэри-Хироюке Тагаве. К началу 1990-х у него была небольшая, но очень яркая фильмография: японо-американский актёр снялся в бондиане, поработал с Бертолуччи в историческом эпосе «Последний император» и закрепил амплуа колоритного характерного актёра боевиками «Кикбоксёр 2» и «Разборка в Маленьком Токио» с Дольфом Лундгреном и Брендоном Ли. На пробы Тагава пришёл в импровизированном костюме Шан Цунга, прочитал свои реплики, стоя на стуле, и был единогласно утверждён на роль.
А вот бога грома Рейдена пришлось поискать. Продюсеры очень хотели заполучить кого-то статусного и уговаривали взяться за роль самого Шона Коннери. Но актёр, которому тогда было уже почти шестьдесят пять лет, не захотел участвовать в съёмках, требующих физических нагрузок. Одно время роль Рейдена и вовсе прочили Денни Гловеру, который, казалось бы, совершенно для неё не подходит. Но в итоге роль бога грома отдали партнёру Коннери по «Горцу», Кристоферу Ламберту. Тот не только сыграл Рейдена, но и сам дублировал его реплики для французского проката.
А ещё в фильме чуть не снялся сам Стивен Спилберг! Режиссёр, поклонник Mortal Kombat, был не прочь появиться в картине с небольшим камео. Роль для него быстро подыскали: Спилберг должен был сыграть самого себя на съёмках экшен-сцены в ангаре, где зритель впервые видит Джонни Кейджа. Но из-за плотного графика Стивен не смог исполнить свою маленькую мечту. Видимо, ему в утешение авторы экранизации подобрали для этой сцены похожего актёра, которому надели бейсболку и очки, сделав его практически двойником Спилберга.
Съёмки, травмы и потрясающий Ламберт
Выслушав от руководства New Line Cinema укоры в бездарности сценария, продюсер ленты Лоуренс Касанофф, чей энтузиазм сделал проект возможным, всё же получил благословение на съёмки. Они стартовали летом 1994-го и прошли на двух континентах.
Первая часть съёмок развернулась в Таиланде, где группа столкнулась с трудностями. Да, экзотическая природа и архитектура этой восточной страны придали фильму нужный колорит. Но, чтобы доставить с одного островка на другой актёров и оборудование, команде приходилось использовать тесные каноэ — единственный транспорт, доступный в этой местности. Также пришлось с нуля построить рядом с площадкой склад, чтобы не плавать каждый раз на континент.
Решив транспортные вопросы, Пол У. С. Андерсон приступил к активной фазе съёмок, но возникла другая проблема: актёры быстро выдыхались, и приходилось то и дело делать перерывы. Связано это было не с жарой, а с манерой работы режиссёра. Сказалась неопытность Андерсона в создании боевиков: каждую боевую сцену он снимал длинными непрерывными общими планами — так, как делал на пике формы Джеки Чан. Такой подход требовал изнурительных тренировок актёров и опытного постановщика, чего у «Смертельной битвы» не было.
К счастью, у фильма был Робин Шу с опытом работы в гонконгских боевиках. Именно Шу посоветовал режиссёру снимать поединки «рваным» монтажом — короткими кадрами, которые позже можно будет склеить в стройный эпизод боя. Ко всеобщему облегчению, Андерсон к совету прислушался. Это не только сохранило актёрам силы, но и уберегло их от травм.
Несмотря на обилие драк, «Смертельную битву» сняли почти без происшествий: в основном актёры и каскадёры получали ушибы, реже — переломы рёбер. Хотя несколько болезненных эпизодов всё же было. Самый неприятный случай произошёл с Линденом Эшби. В поединке Джонни Кейджа со Скорпионом он собирался в наиболее опасных моментах прибегнуть к помощи каскадёра. Шу узнал об этом и настоял, чтобы Линден всю сцену отыграл сам, без дублёров: это прибавило бы реалистичности. Эшби поддался на уговоры, но подстраховался и под одежду надел защитные накладки. Как оказалось, не зря: исполнитель роли Скорпиона — обладатель чёрного пояса по каратэ Крис Касамасса — нанёс такой удар по спине Линдена, что повредил тому почку.
Чуть больше повезло Бриджит Уилсон. Она сама настояла на том, чтобы исполнить все трюки без дублёров, но это кончилось для неё вывихом плечевого сустава. К счастью, медицинская помощь Бриджит не понадобилась — плечо вправили прямо на месте, и вскоре съёмки продолжились. Прозвище РобоДетка (RoboBabe), которое дал ей режиссёр, Уилсон получила вполне заслуженно.
Вторая часть съёмок прошла в Калифорнии. Здесь сняли как натурные, так и интерьерные сцены — например, пугающие пейзажи Внешнего мира декораторы выстроили внутри огромных цехов сталелитейной фабрики Кайзера, пустующих с начала 1980-х. Именно здесь Джеймс Кэмерон снял финальную сцену второго «Терминатора». Уже после «Смертельной битвы» завод сравняли с землёй, а на его территории построили гоночную трассу для NASCAR, которую можно увидеть в фильмах «Ангелы Чарли» (2000) и «Ford против Ferrari» (2019).
Эшби вспоминал, что в Лос-Анджелесе на съёмочной площадке постоянно дежурил медик, в обязанности которого также входила охрана площадки от журналистов и зевак. К работе он подошёл так серьёзно, что не пропустил даже Тома Круза: тот захотел взглянуть на съёмки, но получил ответ, что Круза нет в списке.
Из актёров «Смертельной битвы» только Ламберту ранее уже доводилось работать над большими фантастическими фильмами. Масштабные декорации и павильоны не доставляли ему дискомфорта — в них он чувствовал себя естественно, и его спокойствие, по замечанию Пола У. С. Андерсона, действовало на всех умиротворяюще. В каком-то смысле Ламберт стал для коллег залогом уверенности.
Он даже снялся в нескольких сценах бесплатно. Гонорар Кристофера был самым большим в «Смертельной битве», но этих денег хватило только на несколько недель совместных съёмок. Крупные планы режиссёр хотел отснять в Калифорнии, а для тайских сцен собирался привлечь дублёра Ламберта — в таких эпизодах Рейден появлялся бы только на общих планах. Ламберт посчитал иначе: он за свой счёт прилетел в Таиланд, где сам сыграл во всех недостающих сценах. Финальным красивым жестом Ламберта стала вечеринка по поводу окончания съёмок — её актёр оплатил из собственного кармана.
Досъёмки, побег режиссёра и триумф
Основные съёмки завершились в декабре 1994 года. Создатели оставили себе около полугода на работу над саундтреком и создание спецэффектов, планируя устроить премьеру «Смертельной битвы» в мае 1995-го. Однако тестовые показы всё изменили. Фокус-группе фильм понравился, но, как ни странно, публика жаловалась на недостаток сцен с поединками. Зрителю не хватило экшена!
Студия организовала досъёмки, на которых Андерсону предстояло переснять поединок Кейджа со Скорпионом. В фильме, как вы помните, Джонни Кейдж одолевает Скорпиона ударами копья и щита, после чего Скорпион эффектно взрывается. Первоначально драка заканчивалась намного раньше: Джонни убивал Скорпиона ещё в лесу приёмом shadow kick — своим коронным ударом, известным по игре.
Кроме того, к фильму добавили не прописанный в сценарии бой Лю Канга и Рептилии. Изначальный монтаж «Смертельной битвы» обрывал их схватку в считаные секунды: Лю хватал компьютерную модель Рептилии и бросал в объятия горгульи, которая её поглощала. На досъёмках этот эпизод существенно расширили: поглотив Рептилию, мумия-горгулья оживала, превращалась в Зелёного Ниндзя — человеческое воплощение Рептилии — и вступала в бой с Лю Кангом. Именно в этом эпизоде Лю демонстрировал свой фирменный «велосипедный» удар, ставшей его визитной карточкой ещё в первой части игры.
Две пятиминутные сцены поединков, появившиеся в «Смертельной битве» благодаря досьёмкам, стали чуть ли не лучшими схватками за весь фильм. Огромный вклад в то, насколько зрелищными вышли переснятые поединки, внёс Робин Шу. На основных съёмках координатором и постановщиком драк был Пэт Э. Джонсон — профессиональный спортсмен, работавший над фильмами «Черепашки-ниндзя» и «Выход дракона». На досъёмках же его работу фактически выполнял Шу. Именно он предложил использовать тросы, которыми часто пользуются постановщики в Гонконге.
У итоговой версии фильма не было пресс-показа. Студия заранее понимала, как отнесутся кинокритики к экранизации игры, и сразу отправила «Смертельную битву» в кинотеатры. Опасения были не напрасны: крупные издания вроде Entertainment Weekly и The New York Times сочли фильм похожим на фастфуд и сравнили с «пустоголовой рекламой геймпадов». Спасаясь от негативной реакции, режиссёр Пол У. С. Андерсон буквально укрылся на острове. В премьерный уик-энд он покинул континентальную часть США и улетел на Гавайи, где собирался пережить волну потенциально плохих новостей.
О своём поступке он потом наверняка вспоминал с улыбкой. Вопреки критикам, «Смертельная битва» вырвалась на первое место американского проката, которое удерживала три недели. В те августовские выходные картина собрала 23 миллиона долларов, поставив рекорд для релизов августа. Завершился прокат не менее впечатляюще: при скромном бюджете в 18 миллионов долларов экранизация собрала в одних только Штатах более 70 миллионов, а общемировые сборы превысили отметку в 122 миллионов.
Этот триумф студия закрепила выпуском саундтрека, в котором сочетались металл, индастриал и техно. Получив отказ от таких медиагигантов, как Sony и Virgin Records, продюсеры обратились к TVT Records — небольшой студии, которая согласилась издать сборник композиций из фильма. Всего за десять дней альбом разошёлся тиражом в один миллион — пластинка менее чем за две недели приобрела платиновый статус.
«Смертельная битва» никогда не претендовала на лавры серьёзного кино. Сюжет в ней довольно условен, да и актёрская игра в большинстве сцен весьма шаблонна. Сила фильма в другом. Авторы хорошо чувствовали своего зрителя и дали ему то, что он ждал: красивый экшен, харизматичных персонажей, крылатые фразы и цепляющий саундтрек.
Возможно, пресса была права, сравнивая ленту с фастфудом. Но правы были и создатели «Смертельной битвы». Решив не показывать свой фильм кинокритикам, они обратили внимание на пропасть, разделяющую скептиков и целевую аудиторию — молодое поколение, которое ещё не разучилось получать удовольствие от «вредной еды» и «пустоголовой рекламы геймпадов». Надеюсь, не разучились и вы.
Автор Алексей Турчин
Недавно я вернулся из отпуска, за время которого, насколько помню, не запилил ни одного поста (но сейчас я буду стараться наверстать упущенное). Некоторым из моих подписчиков захотелось посмотреть, как я его провел, посмотреть "слайды" и узнать, что за зверь такой - отпуск.
Что ж, запасайтесь печенюшками и кофечком, ибо пост коротким не будет.
Отпуск начался, можно сказать, с вечера пятницы 8 июля. Первые дни ничем особенным не отметились, мы с женой занимались обычными домашними делами, ничем таким, о чем стоило рассказать.
Но вот в среду 13-го мне наконец удалось повидаться с подругой, приехавшей погостить в Питер из Красноярска. Был хороший теплый солнечный денек и я как раз собирался походить по центру города и поснимать своим фотиком с суперзумом всякие достопримечательности, поэтому решил совместить приятное с полезным.
Зашли в сквер Виктора Цоя, что на Петроградке и на одном из домов увидели там такого товарища. Семок у нас правда с собой не было, но он нас отпустил с миром.
Ну а это мы с подругой
На следующий день мы с женой поехали на свадьбу к моей коллеге. Хорошая погода резко сменилась прямо противоположную к моменту, когда началась выездная регистрация, поэтому все стояли под зонтами (правда спасали они постольку поскольку), но все равно радостного настроя ни брачующихся, ни гостей ненастье не смогло. Зато какая потом радуга была, она даже засветилась у товарища @HelloIRainbow. Профессиональных фото, нам сказали, ждать еще долго, поэтому немного из того, что снял на телефон (зум делал масло масляное, поэтому не удивляйтесь):
А это мы с женой:
На следующий день в пятницу я записался на прогулку на сапе. Прогноз погоды был неутешительный, но я решил ничего не отменять. С погодой никогда не угадаешь, можно было бы переносить до бесконечности, да и намокнуть не боялся (спойлер: и не намок). В общем, дождя я не испугался, зато испугались остальные, поэтому катался только я один (никто из моих знакомых составить мне компанию не смог или не захотел), ну и инструктор, конечно же. Поначалу было пипец как непривычно, ноги были постоянно в напряжении, но со временем я пообвыкся и стоял уже намного увереннее. Уж что-что, а держать равновесие я умею. Прогулка длилась примерно полтора часа. За это время я посмотрел некоторые из достопримечательностей Каменного острова, научился сносно управлять доской, только повороты не всегда удавались хорошо.
Ну а потом была дааача! Лето, шашлыки, пиво, игры, сон, свежий воздух, все вот это! Взяли еще с собой друга и отдыхали практически до самого конца отпуска.
Также я очень угораю по макросъёмке, но пост итак вышел уж очень объёмным. Если интересно, могу сделать отдельный, посвященный чисто моим макроснимкам.
That's all folks, ребята, как говорится)
Ровно 25 лет назад 29 марта 1998 года в Японии эксклюзивно для Sony PlayStation вышла первая часть Parasite Eve. К сентябрю того же года игра добралась до США, но европейского релиза так и не случилось. Впрочем, для геймеров бывшего постсоветского пространства это было и не важно — на чипованных консолях запускалось, что угодно.
Для разработчика игры — тогда еще компания называлась SquareSoft — не совсем типично выпускать игры с рейтингом M (то есть 17+) и Parasite Eve была первой. Вероятно, это попытка (причем весьма успешная) сыграть на аудиторию уже ставшего к тому времени хитовым Resident Evil от Capcom. Судите сами — действие происходит в Америке, правда уже не в моногородке, а в огромном Нью-Йорке с узнаваемыми достопримечательностями, главная героиня Айя Бреа служит в полиции, а вокруг происходит всякая неведомая дичь.
С Resident Evil игру роднит и биологическая тематика сюжета, который рассказывает про «взбесившиеся» митохондрии. Это и неудивительно, ведь игра основана на одноименном романе Хидэаки Сэны (по профессии он фармаколог). Книга впоследствии получила экранизацию (впрочем, довольно посредственную). Сюжетно оба эти произведения — приквелы.
Несмотря на общую схожесть с легендарной хоррор-франшизой, первая часть Parasite Eve — самобытное произведение. Это jRPG с уникальной боевой системой. Передвижение по локациям — в реальном времени с рандомными энкаунтерами.
В момент столкновения с противниками игра переходит на отдельный экран. Здесь Айя вольна свободно перемещаться, уворачиваясь от атак и ожидая, когда заполнится шкала действия (как в Final Fantasy), чтобы выстрелить во врага или сделать что-то другое. По сравнению со стоящими по стойке смирно болванчиками из других jRPG прогресс на лицо.
Шел 1998 год, персонажи еще умели отражаться в зеркалах без всякого рейтрейсинга
Графика в игре великолепная, благодаря качественным CG-роликам и пререндеренным задникам она приемлемо смотрятся даже сейчас. А благодаря тому, что действие происходит в самом известном городе США, в игре много узнаваемых мест. Так, действие игры начинается в знаменитом Карнеги-холл, а многоэтажный Крайслер-билдинг служит бонусной локацией. Отдельно стоит упомянуть и великолепный саундтрек Ёко Симомуры, который вполне можно слушать и отдельно. Есть даже сборник ремиксов.
Разработчики не остановились на одной игре. Через год вышел сиквел (сегодня о таком и помыслить нельзя — топовая игра получает равноценный по качеству сиквел через такое короткое время), который больше подвинул серию к Resident Evil, хотя такие геймплейные изменения и не всем пришлись по душе. В 2010 году эксклюзивно на PSP появилась последняя на текущий момент игра в серии — 3rd Birthday. Но по качеству она даже не приблизилась к оригиналу. Смотря на опыт Final Fantasy VII, хотелось бы помечтать о полноценном ремейке (мечтать лучше за просмотром этого ролика), однако состояние текущей Square Enix надежды не вселяет.
Telegram: https://t.me/retropower
Комментарии