Играл с перспективой и проиграл...

Потрясающий актер

40 лет разницы между фотографиями. Две семейные пары.

Почти получилось вычесать Рыжика (нет) начал играться, кусаться и так и уснул )))

 Атака этой рыбы длится несколько миллисекунд, человек чисто физически не способен избежать её удара!

В нашем городе открылось вот такое заведение. Его владельцы, видимо, настолько круты, что не считают важным соблюдать верный порядок букв в словах))) ну, или это фишечка)

Без силуэта башенного крана невозможен облик любого города,  в котором идет строительство. 

Дли строительства современных высотных зданий, чтобы построить которые нужны краны, способные работать на большой высоте.

Так как они поднимаются на высоту зданий? Проиллюстрирую, как своими фото, так и из интернета. В качестве примеров будут различные верхнеповоротные башенные краны.

Большинство современных кранов имеют похожую сборную конструкцию, высота которой обеспечивается набором башенных секций, соединенных болтами.

Секции для башенного крана бывают разных размеров, как по высоте, так и по стороне квадрата.

Рассмотрим различные способы, как обеспечить работу кранов на высоте.

- Первый, самый часто встречающийся, при высоте зданий до 200 метров.

Изначально башенный кран на строительной площадке с креплением на анкерах собирается самоходным краном.

Фундамент для башенного крана с анкерами

Дальше количество секций наращивается. Для этого вокруг собранных башенных секций монтируется обойма наращивания, которая может перемещаться по высоте крана. Обойма может быть демонтирована после работ, а может, как висеть на кране, так и быть опущена до ближайшей привязки крана к зданию, либо основания.

1- 2 упора. Один фиксируется, второй подтягивает кран вверх.

2-гидроцилиндр

3-мостки для монтажников

4-сама обойма наращивания

Как происходит подъем.

У каждого крана помимо крепления для башенных секций, имеются внешние крепления для обоймы наращивания.

После крепления поворотной платформы к обойме, происходит расстыковка с верхней башенной секцией и дальнейший подъем верхней конструкции крана вверх, за счет перемещения своего упора (1) гидроцилиндром (2), которая теперь держится на обойме (4). Новые секции башни задвигаются в освободившееся место через окно с приемочной площадкой в обойме.

Как мы видим, одна новая секция башни уже ждет задвижку, пока кран поднимается на обойме вверх, а одна- висит на расстоянии. Это необходимое требование при монтаже для обеспечения устойчивости крана.

Весь процесс: 

У данной обоймы 4 точки крепления к поворотной платформе крана и 4 в виде охвата секцией и 2 упора на обойме.

Это самый популярный вариант, но в истории были и иные варианты.

Советский КБ-674 использует для монтажа только по 4 точки крепления обоймы сверху и снизу, но только с одной! стороны башни.

С учетом габаритов стороны башни этого крана, я честно скажу: наблюдать за процессом его подъема было жутковато.

У японских кранов, в виду повышенной сейсмоопасности, иную конструкцию имеют как сами башенные секции, так и обойма наращивания. Причем башенные секции могут иметь в сечении форму окружности, сплошную по высоте!

Как мы видим, обойма более массивная, как и сами секции башни. Но она не имеет окна для новых секций.

Так как же происходит их добавление? Через верх!

Для этого точка крепления маховой стрелы крана смещена назад, а в поворотной платформе имеется отверстие под новую секцию. Покажу на упрощенной модели:

Процесс наращивания выглядит так:

Однако такую конструкцию используют не только японцы.

В Elba Kaiser пошли дальше и сломали... стрелу для монтажа секций.

Внимание: противовес подвижной, как у КБ-674

Да, у них есть еще и такая конструкция башенного крана...

При данном варианте наращивания башенного крана через обойму, он крепится к зданию жесткими связями по мере роста высоты.

Но что если у нас небосреб очень высокий?

-Это второй вариант. В этом случае мы можем расти вместе с ним.

До нулевой отметки небоскреб строится обычными кранами и потом монтируются краны, которые будут опираться. На само здание.

Кран крепится к массивному ядру небоскреба и передвигается по нему, подтягиваясь к своим опорам. Либо крепление осущкствляется к перекрытиям здания.

Внутри:

Снаружи: 

 Когда здание подрастет, в точке 1 смонтируют новую опору и кран подтянется от опоры 3 к опоре 2. Опора 3 будет потом перемещена вверх на новую позицию.

И схема для японских кранов:

Думаете, это все?

Нет. При строительстве Greenkand Tower  в Китае в Chengdu, на ядре небоскреба была смонтирована поворотная платформа, на которой находились башенные краны.

Вдохновила на написание поста картина "Мёртвый Христос" Андреа Мантенья.

В описании были такие строки:

Любой художник сразу заметит, что ступни ног уменьшены на картине, а голова увеличена. Голова Христа слишком велика, так как она дальше всего от наблюдателя. Его туловище и руки хорошо проработаны. Но… его ноги кажутся слишком короткими по сравнению с его туловищем, а ступни слишком маленькими для его тела в целом.

И конечно  дальше идёт перепись идиотов и их способов оставить после себя немного цифрового шума. Вроде этого.

Но не будет о них.

Художник осознанно нарушал перспективу и создавал гротескный эффект, чтобы подчеркнуть образ головы. Это вполне оправдано, ведь в правильной перспективе главный сюжет (лик Спасителя) мог бы затеряться, и зритель увидел бы скорее тело на смертном одре, а не конкретный образ.

Это называется обратная перспектива, художественный прием, который позволяет передавать пространство в искусстве. Ее суть заключается в том, что объекты, находящиеся на заднем плане, изображаются крупнее, в то время как элементы, расположенные ближе к зрителю, выглядят меньшими.

Термин «перспектива» происходит от латинского слова perspicere, что переводится как «ясно видеть» или «рассматривать».

В Античности художники применяли законы прямой, или линейной, перспективы, которые отражают то, как человеческий глаз воспринимает пространство: все прямые линии на картине сходятся в одной точке на горизонте, а объекты уменьшаются по мере удаления от зрителя.

Обратная перспектива, как способ изображения пространства, возникла в Средние века и активно использовалась византийскими и древнерусскими иконописцами. Однако не все изображения строго следовали принципам обратной перспективы; мастера часто изображали предметы и детали с нескольких точек зрения одновременно. Об этом писал священник и философ Павел Флоренский, который исследовал метафизику обратной перспективы:

…На иконе бывают нередко показаны такие части и поверхности, которые не могут быть видны сразу… …У [зданий]… бывают показаны совместно обе боковые стены; у Евангелия видны сразу три или даже все четыре обреза; лицо — изображается с теменем, висками и ушами, отвернутыми вперед и как бы распластанными на плоскости иконы, с повернутыми к зрителю плоскостями носа и других частей лица, которые не должны были бы быть показаны, да еще при повернутости плоскостей, которым, напротив, естественно было бы быть обращенными вперед…

Поехал я значит на отдых. Искал гостевой дом и тут мне попался таковой ч да ещё и с бассеином!

Вот это да, большой бассеин, рядом стоят шезлонги, красота! Только хрен там плавал. Приехал, заселился, а бассеин оказался вот такой: