Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Этот документальный фильм о космосе, я посмотрел в 2009 году. Посмотрел и был сражен им наповал. Грандиозное кино. Даже если вы равнодушны к космической теме, все равно посмотрите, не пожалеете ни на минуту.
В детстве меня интересовал вот такой вопрос. Почему я изучаю английский язык, а песни на английском языке понимаю плохо?
Ответ простой. В русском и английском языках разные звуки. Да, обычно они похожи. Например, русский звук "п" похож на английский "p". Но именно похож, а не идентичен. А есть ещё вообще уникальные звуки (типа "хаварью").
Вот это и создаёт определённые трудности. Проблему решает специфический талант. А если таланта нет? Тогда талант можно заменить упорством.
Сегодня я предлагаю вам пройти тест на понимание английского языка на слух. Сначала прослушайте клип на английском языке, потом на русском. Ну и делайте для себя выводы, о которых можете рассказать, а можете оставить для себя.
К клипу дам я короткое пояснение.
В 2134 году родится знаменитый "космический волк" Ян Янов. К 2224 году он закончит свою космическую карьеру и будет работать директором музея "Космической Славы", где будет травить посетителям байки о своих приключениях.
Кроме того, Ян много рассказывает посетителям музея об истории космонавтики.
-- Цитата начало
Вы, конечно, знаете, как сильна была мода на "Космических Камикадзе" в начале двадцать второго века. Это были люди в основном в возрасте старше сорока лет, и которые хотели сделать остаток своей жизни максимально полезной человеческому обществу. Они садились в специальные ракеты и отправлялись в дальний космос в условно бесконечный рейс без возвращения на Землю. One way ticket. На протяжении всей оставшейся жизни они слали на Землю отчеты о своей экспедиции. Их информации была бесценна для изучения космоса. Некоторые из этих пилотов "вытягивали счастливые билеты", делали по-настоящему важные открытия. Одним из таких редких и важных открытий была планета Бегемотов.
Савелий Самарин, один из наших "Космических Камикадзе", не только нашел солнечную систему, похожую на нашу, а в ней планету, похожую на Землю, но и умудрился посадить свою ракету достаточно мягко на поверхность планеты. Целую неделю Савелей плакал от счастья, не вылезая из ракеты и непрерывно посылая свои сообщения на Землю. Через неделю местные туземцы, очень добрые и благородные люди, вытащили его из ракеты и транспортировали в свою больницу. Савелий до своей смерти прожил еще 12 лет на планете Бегемотов (кстати, именно он ее так назвал, правда, позже более популярным стало название Бегемотия). Савелий лично за эти 12 лет заложил прочный фундамент дружбы между нашими цивилизациями.
Все эти далекие легендарные события навсегда останутся в нашей памяти. Но, кстати, хочу вас всех предупредить, особенно молодых наивных людей. А то боюсь, после моего рассказа все рванут в "Космические Камикадзе". Причем, против воли своих родителей. Суровая правда жизни такова, что повезло Самарину, а тысячи других погибли совсем прозаически, без таких потрясающих открытий. Но мы помним всех, и героями считаем всех, не только Самарина.
-- Цитата конец
Так вот, женщина, ГГ клипа и есть одна из тысяч участников группы "Космических Камикадзе". Наверное, вы обратили внимание на шеврон на её левой руке.
Как прошло ваше тестирование на понимание английского языка на слух? Ниже по ссылкам вы сможете прочитать тексты песни на русском и английском, прослушать полные версии песен (в клипах короткие версии, чтобы засунуть в одну минуту), а также ознакомиться с критикой стихов к этим песням.
А я вот подумываю, может, мне надо заняться английским? Есть тут руководитель курсов английского языка? Давайте, будем сотрудничать, пилить подобные видосики тысячами и тысячами, продвигать ваши курсы. Пишите мне в личку или прямо в комменты. Сработаемся.
...
Первоисточники:
Song "One way trip"
(бесплатно, без регистрации, без СМС)
Песня "Путешествие без возвращения"
(бесплатно, без регистрации, без СМС)
История 00058. "Космический поход Яна Янова 001. Планета Бегемотов"
(бесплатно, без регистрации, без СМС)
===
Документальный фильм The AI Doc: Or, How I Became an Apocaloptimist вышел в кинотеатрах, и его режиссёр Дэниел Роэр, получивший "Оскар" за картину "Навальный", рассказал о своих сложных чувствах по отношению к искусственному интеллекту и о том, почему решил взяться за эту тему.
По словам Роэра, сама тема ИИ вызывала у него тревогу, поэтому он объединился с коллегами, разделявшими те же опасения, чтобы попытаться демистифицировать технологию средствами кинематографа. Режиссёр описывает цель фильма как своеобразное "первое свидание" с ИИ – возможность услышать о потенциальных преимуществах от сторонников технологии, одновременно впитывая критику от скептиков. Роэр считает, что полностью остановить развитие ИИ, вероятно, уже слишком поздно, но можно хотя бы попытаться ограничить худшие порывы технологической индустрии.
Я хотел снять этот фильм, потому что был напуган до чёртиков, вот суть. Я не понимал, что такое ИИ. Я не понимал, почему все об этом говорят и почему это выглядело как нечто, появившееся из ниоткуда, и вдруг люди стали обсуждать это так, будто наступает апокалипсис или будто это станет самой оптимистичной, величайшей вещью в истории.
В итоге режиссёр пришёл к термину "апокалоптимист", который уравновешивает два противоречивых представления: ИИ может нанести серьёзный вред обществу, но при этом мы всё ещё способны формировать будущее, критикуя технологию или напрямую отвергая её.
Это мировоззрение. Это выбор не покупаться на бинарность, которая предлагает нам видеть всё либо как апокалипсис и конец света, либо через розовые очки безудержного оптимизма, что тоже своего рода заблуждение.
Роэр прекрасно осознаёт, что ключевые фигуры, продвигающие ИИ, в лучшем случае далеки от идеала. Когда в разговоре всплыли недавние высказывания Марка Андриссена о том, что тот гордится отсутствием внутреннего монолога, режиссёр не стал выбирать выражения:
Они просто чёртовы странные. Они просто задроты, ставшие миллиардерами, потому что родились в нужное время и имели нужные интересы. Они по-своему гениальны и обладают способностями, но они не понимают, что значит существовать. Они не знают, через что проходят обычные люди. У них очень узкий взгляд на мир – бездушный, холодный и расчётливый.
Для многих мгновенная повсеместность этой в значительной степени непроверенной технологии и совокупное богатство и влияние её сторонников означают, что масштабные негативные последствия практически неизбежны. Однако апокалоптимизм Роэра противостоит как цинизму, так и паникёрству. Режиссёр указывает на приложение OpenAI для генерации видео Sora, которое критиковали как инструмент, способный создавать ещё более реалистичные дипфейки. На прошлой неделе компания свернула сервис.
Я думаю, людям было от этого некомфортно, и правильно. И позор OpenAI за то, что выпустили эту штуку без каких-либо раздумий. Наверное, планка вроде "у них хотя бы хватило приличия отозвать" и так слишком низкая, но они сделали это только после публичного осуждения. Циничным людям, которые говорят, что нам всем конец, я отвечаю: нет, к чёрту, нам не конец. Коллективное действие имеет значение.
Примечательно, что главная цель фильма – думать о применении технологий глубже, чем сами их создатели. "Эти ребята, когда вы на самом деле садитесь с ними рядом, у них нет ясности, они не могут успокоить. Они сами себя не знают. Ими движет лишь безудержный оптимизм величайшей в истории человечества технологии извлечения прибыли".
Священная дорога
Hallow Road, 2025
драма, триллер, ужасы / Ирландия
Режиссер: Бабак Анвари
В ролях: Розамунд Пайк, Меган МакДоннелл
После ссоры с родителями студентка Элис (Меган МакДоннел) садится за руль папиной машины и уезжает в неизвестном направлении. В два часа ночи в семейном доме раздаётся тревожный звонок. Элис рассказывает маме Мэдди (Розамунд Пайк), что сбила выбежавшую на лесную дорогу девушку. Папа Фрэнк (Мэттью Риз) вместе с супругой срочно бросаются на помощь дочери. Ехать около часа. Мэдди, работающая на скорой помощи, пытается выяснить, жива ли жертва, и по телефону помогает Элис оказать первую медицинскую помощь. За время в дороге родители пытаются решить, как помочь дочери и выкрутиться из непростой ситуации.
Режиссёр Бабак Анвари родился и вырос в Тегеране, но в 19 лет переехал в Лондон и кинематографическое образование получал уже в Великобритании. Автор смог громко заявить о себе психологическим хоррором «В тени» о матери и маленьком сыне, которые сталкиваются в тегеранской квартире с джинном во времена ирано-иракской войны. Премьера картины состоялась на «Сандэнсе» в 2016-м. Два следующих фильма — «Раны» и «Я был там» — были сняты для Netflix и получили противоречивые отзывы критиков и зрителей. Хотя могло показаться, что автор лишился голоса и теперь будет снимать блёклые картины для стримингов, «Священная дорога», к счастью, опровергает опасения и демонстрирует неплохую форму Анвари.
Премьера психологического триллера состоялась на фестивале SXSW в Остине. Съёмки, длившиеся всего лишь 17 дней, проходили в Ирландии и Чехии. Сценарий написал дебютант Уильям Гиллес. Хотя триллер не снят одним кадром, актёры репетировали всё действие по порядку — без монтажных склеек.
«Священная дорога» — пример качественно сделанного минималистичного фильма, поставленного в режиме реального времени. В 2010-х моду на монотриллеры открыл «Лок» с Томом Харди, где события разворачивались в салоне машины строителя, который спешил на роды любовницы и объяснялся по телефону с женой. «Коллектор» Алексея Красовского рассказывал о попавшем в западню сборщике долгов, которому за ночь предстояло найти предателя. В датском «Виновном» и американском ремейке с Джейком Джилленхолом сотрудник службы спасения пытался помочь похищенной женщине. Всё это картины с одним героем в кадре, но в герметичном кино персонажей может быть больше, а правила игры меняются незначительно. В прошлом году в российский прокат выходил мистический хоррор с Ником Фростом «Перевозчик душ» о паре, оказавшейся в заложниках у демонического таксиста. «Священная дорога» ближе всего к последней картине.
События фильма, если не считать короткие пролог и эпилог, развиваются в салоне машины, на экране только взволнованные герои Пайк и Риза, которые всю дорогу общаются по мобильному с Элис. Для родителей сложившаяся ситуация — сущий кошмар. Стоит ли вызывать полицию? Может быть, медикам удастся спасти жертву? Фрэнк подумывает взять вину на себя и сделать вид, что Элис вообще не было на месте преступления. С каждой минутой атмосфера накаляется, напряжение в салоне растёт. И Фрэнк, и Мэдди находятся на грани нервного срыва, но вынуждены скрывать эмоции, чтобы успокоить Элис. Здесь и сейчас решается судьба дочери, на кону будущее студентки. Каждый следующий шаг может загнать в угол. Постепенно в разговоре раскрываются новые детали ночных злоключений Элис и причины ссоры с родителями, из-за чего положение семьи становится ещё более незавидным.
У Анвари получилось интерактивное кино — зрители легко могут поставить себя на место и паникующей Элис, и тревожащихся Фрэнка и Пэдди. Идеального компромисса нет, можно только выбрать вариант с наименьшими потерями. Публика вместе с героями прокручивает все доступные опции.
В напоминающих аудиоспектакль фильмах важную роль играют продуманный сценарий и убедительная актёрская игра, но в «Священной дороге» режиссёр тоже не даёт аудитории утомиться в ожидании новых событий. Камера то парит над машиной, то показывает напуганные лица водителя и пассажирки, то направлена вперёд, в зловещую лесную чащу, где нет ни души. По пути родителям не попадаются ни дома, ни случайные прохожие. Дело происходит глубокой ночью, темнота и безлюдность вносят дополнительное напряжение. Кажется, дороге нет конца, а драгоценные минуты тают. Анвари не злоупотребляет техническими приёмами, но отражающиеся на лбу Фрэнка минуты до цели с экрана навигатора и красный цвет светофора на лице Мэдди не предвещают ничего хорошего.
«Священная дорога» — искусно выполненное лаконичное жанровое упражнение в условиях ограниченных художественных средств. Семейная ссора, ночь, лес и ДТП — отличные вводные для триллера. Ни режиссёр, ни актёры, ни сценарист не сфальшивили в жутком психологическом фильме, в обстоятельствах которого не захотел бы оказаться ни один зритель. Картина Анвари вполне может стать одним из приятных жанровых сюрпризов года.
Источник: www.film.ru
ПАРАДОКС МУРАВЬЯ НА РЕЗИНКЕ, КОТОРЫЙ РВЁТ ЛОГИКУ В ПУХ И ПРАХ И ПРОТИВОРЕЧИТ ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ.
Мартин Гарднер изложил решение задачи «муравей на резиновой верёвке» в статье для журнала Scientific American, опубликованной в 1982 году.
Представьте себе муравья, ползущего по резиновой веревке длиной 1 километр со скоростью один сантиметр в секунду. Также представьте, что веревка каждую секунду растягивается на 1 километр. Дойдёт ли когда-нибудь муравей до конца веревки?
Разумеется, нет, — скажет большинство. Если за одну секунду муравей проходит всего 1 см, а длина веревки увеличивается на километр, это просто невозможно. Однако математика говорит нам об обратном — муравей дойдет до конца.
Давайте разбираться.
На старте муравей находится на одном конце резинового жгута. Второй привязан к автомобилю. И муравей, и автомобиль начинают двигаться одновременно. Машина едет со скоростью километр в секунду. Муравей ползёт со скоростью один сантиметр в секунду. Доберётся ли муравей до машины? Это кажется совершенно невозможным – резина растягивается быстрее, чем движется муравей.
В реальной жизни это и правда невозможно: либо муравей помрёт, либо трос порвётся, либо бензин закончится. Но мы рассматриваем гипотетическую ситуацию с бессмертным муравьём, автомобилем, в котором никогда не заканчивается топливо, где трос может равномерно и до бесконечности растягиваться по всей своей длине и, что в нашем случае тоже имеет значение, этот трос растягивается в бесконечной Вселенной.
И вот если все эти условия будут соблюдены, то муравей действительно доберётся до конца.
Задачка кажется неразрешимой, потому что в нашем воображении трос и муравей движутся независимо друг от друга. Но если мы осознаем, что муравей находится НА тросе, и что кусочек троса под муравьём тянется точно с такой же скоростью, что и тот, что находится перед ним, ситуация начнёт понемногу проясняться.
Математические расчёты в этом случае достаточно сложны, но просто попытайтесь вообразить всю картину целиком. На старте перед муравьём 100 процентов троса. Через секунду, хотя задача муравья значительно усложняется, перед ним уже немного меньше, чем 100 процентов пути. И эта часть пути, которую муравей уже проделал, тоже будет растягиваться пропорционально всему остальному тросу. Вместо того, чтобы представлять, как муравьишка отстаёт от автомобиля всё больше и больше, представьте, что процент проделанного им пути медленно но верно растёт. И когда-нибудь этот процент сократится до нуля.
В данном случае, это произойдёт через 2,8 x 10^43 429 секунд.
Экранизация "Проект "Аве Мария" получила восторженные отзывы, и вполне заслуженно. Но у романов Энди Вейера всегда была особая черта, которую кинематографисты неизменно приносят в жертву темпу повествования, – математика. Именно наука делает его книги такими захватывающими, и именно её минимизировали в фильме.
Один из ключевых моментов, который фильм обходит стороной – Грейс добирается до Тау Кита за четыре года. При этом Тау Кита находится в 12 световых годах от Земли. Если свет преодолевает это расстояние за 12 лет, как человек добирается туда за четыре? Ответ лежит в одном из самых странных явлений физики – замедлении времени.
Специальная теория относительности описывает парадоксальный эффект – чем быстрее движется объект, тем медленнее для него идёт время по сравнению с неподвижным наблюдателем. При обычных скоростях разница ничтожна. Но когда корабль разгоняется до значительной доли скорости света, разрыв становится огромным.
Ключевой принцип, о котором часто забывают – постоянное ускорение. При непрерывном поддержании эффект накапливается подобно сложному проценту. Скорость при этом растёт асимптотически, добавляя новые девятки к значению 99,9...% от скорости света, но сама она никогда не достигнет предельной. Главное отличие: скорость ограничена сверху, а замедление времени – нет.
Возьмём гипотетический рейс на корабле из "Проект "Аве Мария" к Альфа Центавра – ближайшей к Солнцу звёздной системе на расстоянии около 4,3 световых лет. При ускорении 1,5 g корабль разгоняется стремительно. Уже через пять месяцев скорость превысит половину скорости света, хотя за это же время на Земле пройдёт шесть месяцев.
К середине пути корабль достигает 97% скорости света. На борту миновало полтора года, но на Земле – больше двух с половиной лет. Если нужно остановиться у пункта назначения, в средней точке маршрута корабль переворачивается и начинает тормозить – классический манёвр "переворот и торможение" (flip and burn). По мере снижения скорости замедление времени уменьшается и часы на корабле с Землёй постепенно синхронизируются.
Если же не тормозить и продолжать ускоряться, замедление времени нарастает без каких-либо ограничений. Каждый дополнительный год непрерывного ускорения примерно удваивает эффект.
Вот где интуиция окончательно ломается. Тау Кита в три раза дальше Альфа Центавра, но при постоянном ускорении 1,5 g полёт туда займёт лишь примерно на год больше. Бетельгейзе находится в 500 световых годах – в 40 раз дальше Тау Кита, но путешествие займёт всего 8,5 лет. К середине этого маршрута корабль достигает 99,999% скорости света.
Орионова туманность расположена в 1 500 световых годах – на тысячу дальше Бетельгейзе – но занимает в пути лишь на год больше. Если визуализировать звёзды не по фактическому расстоянию, а по времени полёта к ним, вся галактика превращается в тонкую сжатую оболочку у самого "порога". Соседние галактики оказываются там же.
Ниже – время пути при постоянном ускорении 1,5 g:
На диаграмме виден главный парадокс: оранжевые полосы (расстояния по логарифмической шкале) растут катастрофически быстро, а синие (время на борту) – почти линейно. Именно это делает релятивистские путешествия принципиально возможными в рамках человеческой жизни. Правда, для остальной вселенной пройдут тысячи или миллионы лет.
При достижении края наблюдаемой вселенной скорость корабля составит 99,99999999999999999999921% от скорости света. На Земле к этому моменту пройдёт 46,5 миллиарда лет. Вселенная снаружи полностью изменится – а на борту пройдёт чуть больше трёх десятилетий.
Вся эта красота требует колоссального количества энергии. В мире Project Hail Mary роль топлива играет астрофаг – микроорганизм, превращающий материю в энергию по уравнению E=mc². Это, по сути, биологический реактор с абсолютным КПД. Вейер образно называет его "маленьким биодвигателем E=mc²".
В современной ракетной инженерии соотношение массы топлива к сухой массе корабля 20:1 считается реалистичным. Именно такое соотношение изначально закладывал Вейер – два миллиона килограммов астрофага на 100 000 килограммов сухого корабля. Но здесь скрывается серьёзный просчёт.
Два миллиона килограммов хватило бы лишь для пролётной траектории – без торможения у Тау Кита. Чтобы остановиться в пункте назначения, требуется возвести это число в квадрат. Реально необходимо 400 миллионов килограммов астрофага, что даёт соотношение 4 000:1. Вейер подтвердил, что допустил ошибку.
Вейер признал просчёт и внёс правку – добавил фазу свободного движения. Это период, когда двигатели отключены и корабль летит по инерции. Это радикально снижает расход топлива. При фазе свободного полета в 85% пути – ускорение на один световой год, свободный полёт 10 световых лет, торможение на один световой год – время в пути составит шесть лет и восемь месяцев, а расход топлива станет приемлемым.
Примечательно, что в фильме компьютер называет другую цифру – четыре года, два месяца и 11 дней. Это соответствует свободной фазе полета примерно в 50%. При таком раскладе соотношение масс составляет 124:1, а сухой вес корабля должен быть около 16 тонн – или количество астрофага нужно пересчитать. Фильм при этом по-прежнему называет цифру в два миллиона килограммов, не объясняя расхождения. Вероятно, это намеренно выбранный Вейером сценарный компромисс, но математическое противоречие остаётся.
В книге Тау Кита – единственная незаражённая звезда в ближней окрестности Солнца. Прослеживая цепочку заражения, Вейер утверждает следующее – Солнце получило астрофаг от WISE 0855-0714, та – от Сириуса, Сириус – от Эпсилон Эридана.
Также заражёнными названы Вольф 359, Лаланд 21185 и Росс 128. Из этого выводится радиус, при котором астрофаг способен выжить в межзвёздном пространстве и заразить другую звезду, – восемь световых лет.
Но в реальности расстояние от WISE 0855-0714 до Сириуса составляет 11 световых лет – больше предполагаемого радиуса. Маршрут распространения, описанный в книге, невозможен. Реальный путь кратчайшими прыжками менее восьми световых лет выглядел бы иначе: Тау Кита → Лакайль 9352 → Лакайль 8760 → Росс 154 → Звезда Барнарда → Солнце.
Но куда интереснее другое следствие. Если восемь световых лет – реальный радиус заражения, то 90% звёзд нашей галактики имеют соседа в пределах этого расстояния.
Это означает, что астрофаг теоретически мог распространиться по всей галактике, заразив почти каждую звезду – подобно настоящей пандемии.
Именно это иллюстрирует визуализация (выше) на основе каталога ATHYG – цепочка заражений охватила бы ближайшую звёздную окрестность с устрашающей скоростью.
Вейр оставляет этот вопрос за рамками сюжета, сосредоточившись на другом – и, пожалуй, правильно делает.
Прежде чем перейти к удивительным примерам проприетарных эпонимов, давайте разберемся, что означают эти слова. Проприетарный — основанный на частной собственности и на идее коммерческого использования авторских и иных прав. Проще говоря принадлежащий не вам. Эпоним (от греч. ἐπώνῠμος — давший имя) — лицо, от имени которого образованы имена нарицательные или другие имена собственные. .
Существует две категории имен существительных: имена собственные и нарицательные. Имена собственные – это чья-то собственность, то есть они должны кому-то принадлежать, иметь своего хозяина. А значит, в эту категорию попадают имена людей, клички животных, названия городов, стран, улиц, торговых марок и прочие. В свою очередь имена нарицательные – это такой вид имен существительных, которые обозначают или называют категорию предметов, явлений, существ и прочих объектов, не указывая на что-то конкретное. Например, слова «предметов», «явлений», «существ» и «объектов» в предыдущем предложении – это как раз и есть нарицательные имена существительные..
Теперь совмещаем смысл обоих слов и получается, что проприетарный эпоним - это имя какого-либо бренда, вошедшее в лексикон, как обычное слово..Примеры проприетарных эпонимов:
...
ФЕН — прибор для сушки волос подогретым воздухом.Происхождение слова «фен» связано с немецкой маркой Fön, зарегистрированной в 1908 году производителем электрооборудования компанией AEG и ссылающейся на тёплый альпийский ветер фён.
***
.
ФЛОМАСТЕР (Flo-Master) - инструмент для письма с пористым наконечником изобрела немецкая компания. В СССР японцы поставляли инструменты именно фирмы Flo-Master. Фирмы уже давно нет, но слово осталось.
***
ТЕРМОС (Thermos) - компания Тhermos-Gesellschaft m.b.H. производит теплоизоляционную посуду. Бутылки от компании Тhermos-Gesellschaft стали настолько популярны, в середине 20 века, что во многих странах слово термос вошло в лексикон, как определение теплоизоляционной посуды.
***
СКОТЧ (Scotch) - бренд слился с понятием и мало кто помнит его корни. Scotch — это торговая марка компании 3M. Под этим названием изначально продавалась только их фирменная клейкая лента. Но теперь «скотчем» называют любую липкую ленту. Компания 3M столкнулась с типичной для таких случаев проблемой: её продукт перестали воспринимать как что-то уникальное. Название прижилось, но уже не бренд, а как удобное слово. Однако 3M удалось избежать полной юридической потери товарного знака, потому что они регулярно напоминают: настоящий Scotch — это их продукт.
***
КСЕРОКС (Xerox) - часто используется как глагол. Сделать ксерокопию, "отксерить" значит сделать дубликат в копировальном аппарате. А если этот аппарат например фирмы Самсунг… то всё равно отксерить).
Это как заявиться на тест драйв БМВ и весь тест кататься на Ауди.
Компания Xerox запустила международную инициативу, призывая журналистов и бизнес использовать фразы вроде "сделать копию с помощью аппарата Xerox".
***
ПАМПЕРС (Pampers) - один из известных всему миру эпонимов. Люди называют "памперсами" любые подгузники и даже для взрослых. Производитель детских одноразовых подгузников P&G (владелец Pampers) разъясняет аудитории что "Pampers" — это конкретный бренд с уникальным качеством, а не просто подгузники в общем. И настаивает на корректном употреблении названия бренда в СМИ - в единственном числе и с большой буквы.
***
АКВАЛАНГ (Aqualung) - является зарегистрированной торговой маркой и относится исключительно к продукции французской компании Aqualung (сооснователь Жак Ив Кусто), но у нас слово стало нарицательным, обозначая любой дыхательный аппарат.
***
ДИКТОФОН (Dictaphone) - торговая марка, компании Columbia Phonograph, которая изобрела записывающее устройство. Потребители начали воспринимать Dictaphone как общий термин для подобных устройств, а не как торговую марку. Компания предпринимала усилия для сохранения своего бренда, включая юридические разбирательства для защиты прав на название. Но бренд утратил свою эксклюзивность.8
***
ДЖАКУЗИ (Jacuzzi) - компания Jacuzzi была основана в США братьями эмигрантами из Италии.
***
КЕДЫ (Keds) - компания U.S. Rubber Company выпустила на рынок обувь под брендом Keds.
***
СЛАНЦЫ - в СССР завод "Полимер" в городе Сланцы выпускал тапки, а на их подошве делал оттиск с размером и городом производства. Так тапки стали называться сланцами.
***
ВАЗЕЛИН — общепринятая торговая марка смеси минерального масла и твердых парафиновых углеводородов (научное название петролатум)В настоящее время товарный знак «Вазелин» принадлежит компании Unilever, которая выпускает под этим брендом целый ряд других средств по уходу за кожей.
***
ДЖИП — название распространилось и на внедорожники других марок.
***
ЭСКИМО.
Название этого вида мороженого произошло от товарного знака «Eskimo Pie» («эскимосский пирожок»), известного с 1921 года, который в настоящее время принадлежит концерну Nestlé.
***
ЛЕЙКОПЛАСТЫРЬ
Продукция под товарным знаком «Leukoplast» появилась на торговых прилавках в 1921 году (при этом впервые лейкопластырь был изготовлен в 1901 году). Производился лейкопластырь фирмой Beiersdorf.В настоящее время слова пластырь, медицинский пластырь и лейкопластырь являются синонимами.
***
ОДЕКОЛОН
Eau de Cologne — «кёльнская вода», духи, созданные итальянским парфюмером Йоганном Марией Фарина, и ставшие общим обозначением для всех духов с лёгким ароматом.
***
Ну и хватит пожалуй проприетарных эпонимов , хотя их осталось еще очень много. Пока собирал информацию, нарвался еще на одну забавную тему. Наверное скоро поделюсь.
По информации на госуслугах, первые 1000 человек, которые придут на премьеру фильма "Вызов", получат звание героя РФ...но это не точно...
Бен Маккензи, известный по сериалам "Одинокие сердца" (The O.C.) и "Готэм", выпустил трейлер своего нового документального фильма "Все врут тебе ради денег" (Everyone Is Lying to You for Money). Картина посвящена криптовалютной индустрии, которую актёр и автор книг считает построенной на хайпе, дезинформации, спекуляциях и откровенном мошенничестве.
Маккензи, обладатель диплома по экономике, на протяжении нескольких лет остаётся одним из самых громких критиков криптовалют в Голливуде. Документалка продолжает линию его книги 2023 года "Лёгкие деньги: криптовалюта, казино-капитализм и золотой век мошенничества" (Easy Money), в которой он доказывал, что значительная часть крипторынка – либо нерегулируемые ценные бумаги, либо прямое мошенничество.
Трейлер сразу берёт быка за рога. "Криптовалюта. Это довольно глупо", – заявляет Маккензи в первые секунды ролика, после чего монтаж переходит к кадрам знаменитостей, рекламирующих крипту, интервью с представителями индустрии, выступлениям в Сенате, историям жертв мошенничества и крупнейшим крахам криптовалютных компаний.
Согласно официальному синопсису, фильм прослеживает, как криптовалюта превратилась в "один из самых агрессивно продвигаемых финансовых продуктов современной эпохи", и разбирает, как тревожные сигналы игнорировались, отвергались или скрывались от общественности.
Примечательно, что Маккензи критикует не конкретную монету или отдельного мошенника – трейлер представляет всю криптоэкосистему как машину, работающую на вере, влиянии, продвижении через знаменитостей и обещаниях лёгких денег. В одном из фрагментов Маккензи называет криптоиндустрию "крупнейшей схемой Понци в истории", повторяя слова из своего выступления в Сенате.
В трейлере также мелькает Джерард Батлер с фразой, словно созданной для вирусных клипов:
Я заработал на этом кучу денег. Но на самом деле я ничего в этом не понимаю.
"Все врут тебе ради денег" выходит в ограниченный прокат 17 апреля.
Глядя на захватывающие дух изображения дальнего космоса, многим из нас трудно представить, что у Вселенной могут быть границы. Кажется естественным полагать, что космическое пространство простирается бесконечно во всех направлениях. Однако некоторые современные космологические модели рассматривают возможность того, что наша Вселенная — пусть и невообразимо огромная — все же может быть конечной.
Согласно теории Большого взрыва, примерно 13,8 миллиарда лет назад наша Вселенная начала расширяться из сингулярного состояния, достигнув того, что мы можем лицезреть сегодня. Но что находится за пределами этого расширения? Есть ли у Вселенной границы?
Представьте себе муравья, ползущего по поверхности апельсина. Для него эта поверхность конечна, так как она имеет определенную площадь, но при этом у нее нет границ. Муравей может бесконечно долго двигаться в одном направлении, каждый раз возвращаясь в исходную точку. Похожим образом может быть устроена и наша Вселенная — конечная, но без границ.
Современная наука предполагает несколько возможных форм Вселенной:
Если Вселенная имеет форму сферы, то она конечна, но безгранична. Это означает, что, двигаясь в одном направлении, вы в конечном итоге вернетесь туда, откуда начали (пример с муравьем и апельсином).
Другой вариант — Вселенная в форме тора (бублика). В этом случае пространство также будет конечным, но без границ.
Согласно данным космологических наблюдений, Вселенная, скорее всего, плоская. Однако даже в этом случае она может быть конечной, но с особой топологией, как в старых видеоиграх, где, выходя за один край экрана, персонаж появляется с противоположной стороны.
Как же ученые пытаются определить истинную форму Вселенной? Главным инструментом в этих исследованиях служит реликтовое излучение – древнейшее электромагнитное излучение во Вселенной, возникшее примерно через 380 000 лет после Большого взрыва, когда пространство достаточно остыло, чтобы свет мог свободно распространяться. Изучая характеристики этого излучения, заполняющего все космическое пространство, ученые получают важнейшие данные о крупномасштабной структуре Вселенной и ее геометрических свойствах.
Не менее важную роль играет и наблюдение за галактиками и галактическими скоплениями. Анализируя их распределение в пространстве и характер движения, космологи составляют все более точную картину геометрии Вселенной. Современные наблюдения указывают на то, что наше пространство удивительно близко к плоскому. Однако это не исключает возможности его конечности (о чем сказано выше) — просто масштабы настолько велики, что любое искривление становится заметным только на колоссальных расстояниях.
Важный прорыв в исследовании структуры Вселенной произошел в 2015 году с первой регистрацией гравитационных волн – колебаний самой ткани пространства-времени. Эти волны, предсказанные Эйнштейном за 100 лет до их открытия, стали новым инструментом в руках ученых, позволяющим исследовать геометрию космоса на самых больших масштабах.
Рассуждая о конечной Вселенной, мы неизбежно приходим к вопросу: что находится за ее пределами? Однако этот вопрос может оказаться таким же бессмысленным, как поиск точки севернее Северного полюса. Само понятие "за пределами" подразумевает наличие некоего внешнего пространства, в которое эти пределы можно было бы вместить. Но наша Вселенная, даже если она конечная, может быть всем и сразу, и никакого "снаружи" просто не существует.
Конечность Вселенной могла бы существенно повлиять на наше понимание фундаментальных законов природы. Например, в конечном пространстве количество материи и энергии тоже не может быть бесконечным, что важно для многих космологических моделей.
Сегодня вопрос о том, конечна ли наша Вселенная или бесконечна, остается одной из самых волнующих и глубоких загадок, стоящих перед космологией. Каждое новое наблюдение далеких галактик, каждый технологический прорыв приближают нас — пусть и на крошечный шаг — к пониманию истинной природы пространства, в котором разворачивается удивительная история человечества.
Возможно, путь к разгадке этой тайны будет долгим и полным неожиданных открытий. Но пока ученые неустанно трудятся над раскрытием секретов Вселенной, мы можем каждую ночь поднимать глаза к звездному небу, наполняя свою жизнь трепетом, восхищением и неутолимой жаждой познания. Ведь стремление понять мироздание делает нас теми, кто мы есть — мыслящими и вечно ищущими существами в необъятном океане космоса.
Киану Ривз давно заслужил репутацию одного из самых приятных людей в Голливуде – и продолжает её укреплять. Актёр на протяжении пяти лет помогал молодой девушке создать документальный фильм о женщинах в шахматах, и картина готовится к премьере уже в апреле.
Накануне мировой премьеры Madwoman's Game на Международном кинофестивале в Майами родители Бьянки Митчелл-Авилы опубликовали пост, в котором рассказали, как Ривз помог их дочери воплотить замысел в реальность.
В 2020 году Бьянка попала в новости благодаря своим мыслям о хитовом шахматном сериале Netflix "Ход королевы". Однако комментарии к материалу в социальных сетях оказались в основном токсичными и негативными по отношению к женщинам, играющим в шахматы.
Вместо того чтобы опустить руки, девушка решила снять документальный фильм о женщинах в шахматном мире. Оставалась лишь одна проблема – как именно это сделать? Именно тогда в истории появился Киану.
Родители девушки рассказали в треде на Reddit:
Без единого знакомства в Голливуде, работая за кухонным столом, она сумела донести своё видение до Киану в 2021 году.
Ривзу идея понравилась, и он присоединился к фильму в качестве исполнительного продюсера, взяв на себя кураторство над работой.
Оказалось, что он играл в шахматной команде в старшей школе. Он был её наставником более пяти лет! Это никогда не стало бы возможным без заботы и поддержки Киану! Он действительно потрясающий!
На вопрос о том, как именно молодая девушка смогла представить свою задумку актёру, родители ответили, что полная история будет раскрыта позже.
Как только Киану услышал её идею, она ему понравилась, и он сделал всё возможное, чтобы фильм был снят! Он помог нам разобраться в индустрии и всегда был рядом, когда ей нужна помощь.
Видео с питчем документального фильма под названием "Добро пожаловать в Madwoman's Game" было загружено на YouTube ещё в 2021 году. В нём 16-летняя на тот момент Бьянка Митчелл-Авила рассказала о том, как родилась идея фильма, и упомянула об участии шахматисток Дженнифер Шахаде и Александры Ботез.
Согласно официальному синопсису, Madwoman's Game рассказывает о Бьянке Митчелл-Авиле, молодой латиноамериканской шахматистке, которая видит в игре не просто соревнование, а руководство по жизни. Через путешествия, наставничество и партии с шахматистками мирового уровня Митчелл-Авила исследует, как уроки шахмат выходят далеко за пределы доски. В основе этого документального фильма – простой и глубокий вопрос: если жизнь похожа на шахматную партию, как нам её играть?
Премьера Madwoman's Game состоится 16 апреля на кинофестивале в Майами.
Протон — одна из самых стабильных частиц во Вселенной. Эти фундаментальные кирпичики мироздания настолько долговечны, что их теоретическое время жизни превышает возраст самой Вселенной.
Все видимое вещество, от кончика вашего носа до самых далеких галактик, построено из протонов, которые вместе с нейтронами образуют ядра атомов, окруженные электронами. За всю историю наблюдений ученые ни разу не зафиксировали самопроизвольный распад протона — настолько он стабилен.
Сомнения в абсолютной стабильности протона породили одну из самых интригующих гипотез современной физики — идею о его возможном самопроизвольном распаде. Если этот краеугольный камень мироздания способен спонтанно распадаться, пусть даже через умопомрачительные 10^35 лет (единица и 35 нулей!), то это перевернет наши представления о фундаментальных законах природы. Ведь согласно Стандартной модели физики элементарных частиц — нашей лучшей на сегодня теории устройства микромира — протон считается абсолютно стабильной частицей, поскольку в этой теории строго выполняется закон сохранения барионного числа. Самопроизвольный распад* отдельного протона как раз и означал бы нарушение барионного числа.
*Распады протона во взаимодействиях, где рождаются другие барионы (семейство элементарных частиц), не нарушают этот закон сохранения.
Ученые строят гигантские подземные детекторы, заполненные тысячами тонн сверхчистой воды. В этих резервуарах триллионы триллионов протонов терпеливо ждут своего звездного часа. Сверхчувствительные датчики непрерывно следят за водой в надежде заметить вспышку света — потенциальные следы распада протона. Пока безуспешно, но поиски продолжаются с неослабевающим упорством.
Теории Великого объединения, стремящиеся объединить все фундаментальные взаимодействия в единую силу, предсказывают неизбежность распада протона. Более того, обнаружение распада протона могло бы пролить свет на одну из главных загадок космологии — почему во Вселенной так много вещества и так мало антивещества (барионная асимметрия Вселенной). Возможно, эта асимметрия возникла на заре существования космоса именно из-за разницы в распадах протонов и антипротонов.
Поэтому физики с таким упорством продолжают искать следы распада протона, несмотря на исчезающе малую вероятность этого события. Цена такого открытия неизмерима — оно откроет новую главу в понимании фундаментальных законов природы и прольет свет на тайны происхождения самой Вселенной.
Протон может оказаться не таким вечным, как мы думали, но разгадка его секретов сулит бессмертие для человеческого знания о Вселенной.
Студия Neon выпустила полноценный трейлер документального фильма EPiC: Elvis Presley in Concert от австралийского режиссера База Лурмана. Проект стал продолжением его художественной ленты Elvis, вышедшей несколько лет назад.
В основу EPiC легли редкие архивные материалы с легендарных выступлений Элвиса Пресли в Лас-Вегасе в 1970-х годах. Режиссер объединил найденные записи концертов с уникальными кадрами из фильма Elvis on Tour и домашними съемками из архива поместья Грейсленд.
Кроме того, в ленте использованы недавно обнаруженные аудиозаписи, где Пресли рассказывает собственную версию событий своей жизни.
Документальная картина впервые была показана на Международном кинофестивале в Торонто осенью 2025 года. Мировая премьера в кинотеатрах запланирована на конец февраля 2026 года.
NASA весьма неплохо популяризирует и рекламирует астрономию и всё что связано с космосом. Есть у них такое направление, как прикрутить к наблюдаемым объектам (чаще всего в нескольких диапазонах/аппарата) эдакую "MIDI-клавиатуру", где каждому каналу наблюдений прилепили свой инструмент.
Получилось весьма занятно и красиво, на мой взгляд.
Всё енто взято отсюда - можете порыскать, там ещё таких видосов есть
Часто, изучая материалы о «Пикнике», я наталкиваюсь на различные истории. Так я узнал о фильме «Визит из космоса» (Návštěva z Vesmíru) — чешской экранизации повести Стругацких, снятой в 1977 году.
После единственного показа 25 августа 1977 года руководство телестудии решило уничтожить плёнки из-за «неудобных» идей, затронутых в сюжете. Сегодня «Визит из космоса» считается утерянным.
В 2020 году был снят документальный фильм «Чехословацкий сталкер», где режиссёр Отакар Коска вспоминает свою работу над этим шедевром. Документалка небольшая по хронометражу и содержит мало информации о создании.
Если вам интересно посмотреть документалку, вот оригинал на чешском - https://www.youtube.com/watch?v=iKRO2lP8YsQ
С переводом на русский(субтитры) посмотреть можно здесь - https://t.me/kladovka_shokshow/247
Комментарии