Эффект домино

Историю вам рассказать хочу. Про мальчика одного, который с одной стороны ооооочень любил деньги, а с другой - был выдумщиком. История душещипательная, полная факапов и попадосов на деньги, но с хорошим финалом.

Для затравки - фоточка результата работы:

Переписывался как-то с заказчиком, ну и обмолвился, что давно хочу сделать домино из стали. Ну шоб такого ни у кого не было. А он возьми и поддержи. Давай, говорит. Делай. И я бы взял 4 комплекта! Мне, говорит, как без силового домино-то? Никак... Ну, сказано - таки сделано. Чертёж, отправил на лазер, вжууух и нарезано:

Чтобы точки были ваще по годноте, сделал приспособу:

А чёрточку-разделитель ебанул дисковой фрезой, с поворотом ВФГ фрезера на 45 градусов:

После непродолжительных ласк на шлифовалке, получалось примерно так:

Дальше слесаришкина удача кончилась и начался мрачняк. Например, отделка. Гальванисты хотят чтобы обязательно можно было подвесить изделие. А, нуок. Давайте вместо точек я вкручу винтики М2 из нержавейки... Купил Самый Дорогой Метчик примерно за 1700, сверло и сотню винтиков на попробовать:

Но, увы и нах. Метчик сломался на первом же отверстии. После чего пришлось заточить его вручную. Без заточного станка. На обычном точиле (правда с алмазным кругом). Работа 80-го уровня, что и говорить. Ну, переточенным метчиком я навил ещё примерно два-три отверстия и он сломался ваще под корень. Тут звучит музыкальная тема "Печальный тромбон". Это которая "мэп-мэп-мэп-мээээээп".

Что же делать? А давайте завороним. В масло. По-нашему. По-цеховому.

Ндееее. Пятна. Такое человеку не отдать. К дальнейшему как нельзя лучше подходит цитата из к\ф "ДМБ": "И тут братья Алиевы допустили ошибку - они показали деньги. После чего сразу лишились сознания и передних зубов". А я вспомнил химию... :)

Но, дело в том, что Пох миловал и после получания стабильной двойки по химии в школе, которую, впрочем, как-то натянули на тройбан, я никогда не трогал ничего химичнее метилового спирта. А тут чот давай читать... Первый опыт у меня был поставлен с хлорным жалезом.

Уууупс. Где-то я ошибся. :) Ну ладно, чо... Давайте попробуем отдать воронение на аутсорс профессионалу, а пока займусь коробками. Тестовый образец решил пильнуть на ЧПУшке из фанеры и залить эпоксой, шоб было красиво. Пильнул. Залил. Выбросил. Ну сами посмотрите, это какое-то уёбище:

Второй вариант решил делать из букового мебщита с врезанной стальной надписью. Ну а чо? По красоте же... Нарезал на лазере железяк, собрали мозги для руления электроплиткой:

Кастрюлька, в неё датчик, химоза:

Пошла жара!!! На удивление, надписоны отникелировались неплохо. Хотя и пришлось коноёбиться с рецептом примерно неделю.

Окай. Далее - коробки... Но тут у меня ломается ЧПУшка. Распидорасило ось З, да так, что проще стало придумать новую каретку, чем пытаться починить старую... впрочем, оно и ща поломаное стоИт. :) Вощем, на фрезеровку поехал к товарищу.

Шикааарно. Ну а чо. Большой парень может:

Теперь врезание надписи в крышку. Идеально!

Приехал к себе, собрал, довольный, канеш...

И... на утро не узнал свою работу:

Ёбаные дрова! За ночь их перекосоёбило! С такой щелью сдавать заказчику не вариант ваще!!! Суууука, да шож такое-то! Окей. Надо срочно заказывать коробки у специальных коробочников. Сверхсрочное изготовление, доставка за ночь из Питера (в Мск), вощем влетело в копеечку, канеш. Но заказчику нужно было уже срочно хоть один комплект! И тут выясняется, что приехли с воронения не 5 комплектов, а всего 1... ОДИН, КАРЛ! О Д И Н. Полный. И ещё два надкусанных. Т.е. из 140 приехало всего 70. Ааааргх, блять!

Ах, да. Я не рассказал же историю про воронение - это же отдельный факап. Короче, сдал, объявлен был срок. В срок не уложились, потому, что сперва химик запил и пропал, потом хозяин той мастерской в больницу попал... короче, мытащил эти изделия существенно позже, не посчитал, разумеется (а нахуй?!!) и тут такое.

Звоню ему, поясняю ситуацию. Пару дней пинались, но надо отдать должное человеку - вернул и деньги за свои услуги и неустойку за проёбанные железяки. Но я-то вернулся как в настольной игре на позицию "старт". И заново... резка, сверление, фрезерование, шлифовка... А где воронить-то? Надо самому. "И Бомба тут же угодил в собачью какашку"(с)

Короче, купил химии и оформил в мастерской отдельный участок воронения. И понеслось:

Ах да, простите, за неровный почерк, я ещё одну итерацию факапа пропустил. На моменте "коробки из бука - говно" я решил пойти по хардкору и заказал на лазере пильнуть стальные... :) Ну типа стальные обработаю, покрашу порошком - нормас. А пока их режут, сгонял на лазер и нарезал фетровых вкладышей, шоб металл по металлу не царапался:

Дым, луч, красота... Получилось (в этот момент должен быть звук высыпающихся денежек). А тут железо напилили. Посмотрел я на это... заказчик покачал головой, типа 15 килограмм коробочка нам не нужна... Ну ясно. И железо и вкладыши в помоооойку :)

А коробасы заказал опять же в Питере. Ну про это я уже говорил. :)

Возвращаемся к химии. Вся пиписька синяя. Пиздец. Вроде и всё пучком, но что-то не хватает:

то цвет уходит, то пятна, то ещё какая хрень... И вседь всё по науке: весы 2-го класса, ультразвуковая мойка, реактивы используются по одному разу, даже мою в дистилляте - похуй. Говно на выходе! Ну как... не то, чтобы говно, но недостаточно пиздато!

А тут заказчик говорит, типа раз пока ничего не готово, давай мы ещё кубики игральные добавим! Аааа, нуок. Канеш. Вжууух:

И на этапе маркировки что???? Разумеется я обосрался.

5 сторон - норм. Шестая - криво. Аааабль, давай переделывать... Попутно понимаю, что я уже месяц вожусь с химией, слил уже тыщ 15 на неё, а результат даже и не близок ещё. Звоню чуваку с воронением, типа мождет дашь химика поиграть на пару дней? А он такой: "мы тут твоё гомино нашли... доделывать будем?"

Канешнажыда!!! Дададада!!! ДЕЛАЙ!!! Цели поставлены, сроки указаны... и... У них там выключают электричество.

Даштоштакое-то, блять!!! Короче, вместо нескольких дней, делали недели полторы. Но сделали. Фуф. Зашибись... Правда теперь коробочники опаздывают...

Раз в месяц я стабильно наебенивался и начинал ныть заказчику, типа "если хочешь, давай верну аванс, пушо сил моих больше нет оправдываться". Он гладил меня виртуально по голове и обещал не бить по лицу при встрече. Потом он наебенивался и говорил "дахуйсним, оставь себе бабло, хуй с ним с гомино этим". Тут уже я его уговаривал ещё пообождать...

Ну, вощем, через тернии к звёздам мы всё-таки доехали. Получил я коробку коробок в транспортной, привожу в мастерскую, открываю и...

ЛИЛОВЫЕ ХУИ!

У нас вырубают электричество.

Обоссы меня господь, если это не сам сатана прискакал на хую галопом, прямо из ада, шоб свести меня с ума! Тут уже начали думать о том, что надо попросить помощи Богов, принеся им в жертву один комплект этой хуятины. И шо вы таки думаете? Пришли в выводу, что гомино настолько силовое, что уничтожить его взрывом, давлением, огнём, водой... ничем нельзя. Ну оно погнётся, но не сломается. Заржавеет, но останется живо. Короче, принести в жертву его можно только испарив плазмой. Но света-то нет! :)

Короче, в итоге, проект домучан. Вот:

Хир ви гооооу! Но, поскольку можно добавить только 51 блок, то фоточек больше не будет. Это, кстати, очередная козня сил зла, я считаю! :)

Удачи, ребят! Помните, шо браться имеет смысл за проекты, которые на 10-15% сложнее предыдущих. Тогда вы и экспириенса хапнете норм и выполните его с приемлимым разрывом жопы на британский флаг. А если хватать проект сложнее на все проценты мира, то можно попухнуть. Итого, я делал эту хренотень 4 месяца. За это время я не то, что не заработал с него ничего, я вышел за смету и потратил примерно 40К личных средств... Более того, я так и не научился ни воронить пристойно, ни делать эти дурацкие коробки. Но да. Определённого опыта я наелся будьте-нате. Вощем не будьте такими как я, а будьте такими как ктонить другой. :)

Давайте пронаблюдаем очень интересный эффект. 

Суть эффекта относительно проста. Если разогреть металлическую поверхность и капнуть на нее водой, то произойдет пшик, и капля испарится. Однако если сильно разогреть поверхность, то вместо испарения капля начнет непрерывно бегать по поверхности металла.

Причина такого поведения относительно проста. Если поверхность металла действительно сильно разогрета, то между каплей и металлом мгновенно испаряется небольшой слой воды и создается паровая прослойка. Эта прослойка изолирует каплю от металла, позволяя ей, во-первых, долго не испаряться ввиду отсутствия прямого контакта, а также собираться в почти идеальный шарик, поскольку молекулы воды притягиваются только друг другом, и отсутствуют силы межмолекулярного притяжения со стороны металла. 

Но в целом запомним главное. Некоторые предметы являются настолько горячими, что не могут охладиться, создавая вокруг себя изолирующую паровую прослойку. В этом и заключается суть эффекта. 

Существует еще красивая демонстрация. Если шарик сильно нагреть и опустить в воду, то вокруг шарика образуется и удерживается паровой пузырь.

В определенный момент шар остывает, и паровая прослойка практически 'взрывается' кипением. 

Также данный эффект позволяет совершать физикам буквально безумные опыты! 
Вот на видео молодой человек открытой рукой расплескивает жидкий металл.

Вот на видео молодой человек сует руку в расплавленный свинец.

+ А вот на видео молодой человек сует руку в жидкий азот.

Во всех случаях здоровье этих людей защищает образующаяся вокруг кожи воздушная прослойка, возникающая из-за великого и могучего эффекта Лейденфроста.

Убедительная просьба! Не повторяйте эти опыты без соответствующей подготовки! А если уж решитесь повторять - включите заранее запись видео! :)

Бывало ли у вас такое, что какая-то вещь не работает, но стоит мастеру появиться на пороге, как сразу все становится хорошо и даже лучше? Частенько я о таком слышала от знакомых сисадминов, но, как оказалось, с машиной это тоже работает.

На второй год наших с Мышью поездок я стала замечать, что сигнализация открывает двери не сразу. Иногда нужно нажать на брелок два раза, иногда три, но пока вроде ок. Спрашиваю совета у папы, тот говорит, что я слишком мнительная и не надо трогать то, что работает. Я стараюсь себя успокоить, так проходит лето и треть осени.

Начинаются дожди, и проблемы с сигнализацией учащаются. В один особенно мокрый день, когда дождь льет стеной, я бегу с работы быстрее к машине, а она не открывается. Я все жму и жму на несчастную кнопку, но брелок продолжает молчать. Где-то на двадцатом нажатии и восьмом круге вокруг машины Мышь милостиво открывается, и я, насквозь мокрая, падаю на сиденье. Переодевшись в сухое, я решила, что папин совет идет лесом, а мне пора искать свободного электрика. Благо с одного из моих старых приключений остался Дмитрий. Договорились с ним встретиться на выходных через неделю.

К нашей встрече я, разумеется, подготовилась: были записаны видео с игнорированием сигнализации в разное время суток и погоду. Приезжаю к мастеру, показываю. Тот просит заглушить машину, выйти и закрыть ее. Делаю, что велено. Дмитрий забирает у меня брелок, жмет на кнопку, и машина… открывается. Тут же. С первого раза. Решили оставить на полчаса остыть. Я сбегала себе и мастеру за шаурмой, ждем.

Через полчаса картина та же: как только брелок в руках мастера, все идеально работает. Я уже начала сомневаться в своей адекватности, а Дмитрий по-доброму посмеивается.

Во время проверки машины электрик заметил, что у меня не горит один из задних стоп-сигналов, и решил хотя бы его поменять, не зря же я ехала. Вытаскивает оттуда лампочку, вручает мне в руки со словами: «Купи прямо такую же на авторынке, поняла?» — и отпускает с миром.

Приезжаю на рынок. Привычно сигнализацией закрываю машину и отправляюсь за лампочкой. Благо она оказалась стандартной, и при покупке обошлось без сюрпризов, зато потом… Короче, Мышь снова не открывается. Ни сильным нажатием кнопки, ни слабым, ни с ходьбой вокруг — никак вообще. Проходит уже около получаса, а я все наворачиваю круги вокруг машины. От отчаяния решаю снова звонить Дмитрию и просить перенести нашу встречу на другой день:

— Алло, Хома, что случилось?

Машина тут же открывается на слове «алло».

— Э-э-э, Дим, уже ничего, она открылась.

— В каком смысле?

— Ну, машина не открывалась, а тут открылась, едва тебя услышала

— Да что ж у тебя за Мышь такая? *смеется* Может, тебе фотку мою дать? Будешь перед мордой машины махать, когда снова сломается.

— Не надо, дома заревнуют. Лучше скажи, когда можно за стопы подъехать?

— Едь сейчас. Как раз научу.

После этого эпизода сигнализация Мыши работала как часы около полугода. Затем время все-таки взяло свое, машина открываться перестала, и сигнализацию мы поменяли. Но это уже совсем другая история с совсем другим мастером.

А вот ещё история из моего студенчества.

  Вспомнилось мне как я уколы солдатам ставила.

  На третьем курсе мед.колледжа проходили мы практику по хирургии в госпитале МВД. Пациентами были в основном солдаты из действующих частей. С утра мы с заведующим отделением делали обход - он осматривал пациентов, а мы смотрели и слушали. А потом расходились по отделению. Кто шёл в процедурку инъекции делать, кто - в перевязочную повязки менять, кто на пост бумажки писать да таблетки раскладывать - всем работа нашлась. Но каждый день мы менялись местом работы. Это называлось "ротация". Конечно, всё происходило под чутким присмотром медсестёр.

  И вот через неделю, когда я в перевязочную только зашла для того, чтобы приступить к работе, вслед за мной зашёл одногруппник Игорь и говорит:

- Там возле процедурки солдаты стоят и очень просят, чтобы ты им уколы ставила. Говорят, что совсем не больно делаешь их.

А я отвечаю:

- Так я слово волшебное с обезболивающим эффектом знаю - попка. Подходишь со шприцем к обнаженному заду и говоришь: "О! Какая попка красивая! Сейчас мы ей укольчик сделаем!" И всё. Пока солдат переваривает мои слова о своей заднице, делаю укол. Хочешь сам попробовать?

Игорь отказался и ещё раз попросил просьбу. Я пошла делать уколы. На следующий день с той же просьбой обратился ко мне другой одногруппник Сергей, на третий - Андрей, потом вся бригада решила оставить меня до конца практики в процедурке.

  Никто из парней моей бригады не захотел обезболивающее слово применить. И их можно понять. Солдат есть кто? Это молодой парень. А я для него молодая и интересная женщина. И мои слова вызовут только положительный эффект. Трудно предположить реакцию пацанов, если мой одногруппник скажет в адрес ягодиц пациента "попка".

Здравствуйте.

Отойдите от экранов кто импульсивен/ дети/ беременн/ носит розовые очки/ и пр. Я ПРЕДУПРЕДИЛ ;)

____________________

Теперь прокатимся на электросамокате! :)

Надо знать глубину! Я знаю ;) ... ( Сапоги чуть ниже колен. Для справки)

_______________

В теплое время , лужи становятся махонькими. 

Под этим " слоем" асфальт. Пешком не люблю там... 

Имеются ещё фотографии. Решил на сегодня хватит :) . Надеюсь было интересно Вам. 

Источник

Раз уж на Вомбате заговорили про облёты, то самое время вспомнить знаменитый эффект, который стал "фишкой" и визитной карточкой фильма "Матрица".

Фильм вышел в 1999 году и сразу разорвал людям мозг, являясь мощным коктейлем из философии, кунг-фу, киберпанка и запоминающихся спецэффектов. До сих пор вспоминаю свой восторг от первой же сцены, где полицейские пытаются арестовать Тринити, а женщина подпрыгивает, действие застывает, а камера совершает облёт вокруг всей сцены, показывая нам остановившееся мгновение со всех ракурсов. Это было что-то невероятное!

Вачовски знали и любили анимэ, многое из него смело заимствовали. И знатоки кино отмечают, что свой знаменитый эффект авторы подглядели в старом анимешном сериале "Гонщик Спиди (aka Speed Racer)", выходившем аж в 1966 году. (Кстати, позже Вачовски даже сняли полнометражный фильм "Гонщик Спиди".) В опенинге сериала есть момент, когда главный персонаж выпрыгивает из машины и в этот момент время застывает, а камера меняет ракурс.

Но Вачовски хотели, чтоб не просто всё замирало, а чтоб возникало ощущение бесконечного растягивания времени! Чтоб действие, которое в реальной жизни заняло секунду, на экране бы длилось в десять раз дольше! Вот тут и повылазили различные проблемы. Режиссёры обращались к нескольким студиям, создающим спецэффекты, с вопросом, как такое можно сделать? Какое-то время на полном серьёзе рассматривалась идея съёмки сверхскоростной камерой на тележке с реактивным двигателем! Но эту идею отвергли, как небезопасную для оператора и вообще всей съемочной команды.

Наверное, сейчас уже ни для кого не секрет, как были сняты эти эффекты с облётом камеры вокруг застывшей сцены. Гигантское количество камер, выставленных рядком, делают одновременно снимок и эти снимки складываются в траекторию облёта виртуальной камеры. Казалось бы, сам по себе эффект не сложный в воспроизводстве, более того, технология для его серийного воспроизводства была разработана в 80-х годах и в конце 90-х даже была использована в нескольких рекламных и музыкальных видеоклипах, а также в кино за несколько лет до "Матрицы"! И в таком виде эффект называется "time slice", то есть буквально "срез времени", когда застывшее мгновение мы можем рассмотреть со всех сторон.

Вачовски же хотели сильно усложнить этот эффект и по их заказу была разработана технология, которую кинокомпания Warner Brothers запатентовала под названием "bullet time". Здесь время не застывало, а сильно растягивалось, и камера показывала нам уже не застывшее мгновение, а какие-то движения, которые обычным взглядом зритель не мог бы разглядеть.

Для воплощения этой идеи Джоэль Сильвер, продюсер фильма, обратился в студию Mass.Illusions, которая отсняла тестовое видео, используя всего 27 камер. Финальный результат получился настолько удачный, что боссы киностудий наконец выделили на съёмку "Матрицы" нужный бюджет! Но мало кто знает, какие сложности пришлось преодолеть, чтоб тестовое видео получилось таким, каким мы его видим.

Зная, что плёнка в кинотеатрах воспроизводится с частотой 24 кадра в секунду, чисто математически мы понимаем, что 27 кадров - это чуть больше секунды готового видео. А чтоб плавно растянуть эту секунду хотя б раза в три, нужно воссоздать промежуточные кадры. Для этого использовали метод интерполяции на основе существующих кадров. По разнице между ключевыми кадрами сперва просчитывались вектора движения каждого пикселя и по этим векторам уже воссоздавалось положение всех объектов на промежуточных кадрах. Это сейчас такое делается на основе нейросетей, а тогда отработанной технологии ещё не было, технология была сырая и иногда при просчёте вылазили неприятные артефакты. Как ни странно, меньше всего проблем вызвала горящая бочка с дымом, а больше всего артефактов движения создавал актёр, как, например, можете заметить что происходит с левой рукой актёра в финальной фазе замаха назад. Тогда специалисты студии стали копать глубже. Они "разделили" актёра на фрагменты, провели тщательную стабилизацию изображения, и отдельно работали с каждой его частью. Но в результате, технология была отработана, фильм был запущен, а для получения более качественной и плавной картинки с минимумом артефактов просто количество камер увеличили до 120 штук и каждая камера снимала в высокоскоростном режиме, 120 кадров в секунду. Но и здесь, чтоб растянуть время на экране с 5 до 10 секунд, пришлось воссоздавать ещё по одному промежуточному кадру, увеличивая общее время с 120 до 240 готовых кадров.

В сети есть фрагмент беседы двух специалистов, которые работали над этим эффектом:

- Как ты думаешь, когда люди увидят этот эффект, не подумают ли они, что мы с ним слишком перестарались? 

- После выхода этого фильма люди ... подумают, что мы полностью изобрели этот эффект.

В какой-то степени, они как "переизобрели" этот эффект, так его и "закрыли". После "Матрицы" он в своём чистом виде был воспроизведён ещё несколько раз (например в очень эффектной сцене взрыва в фильме "Пароль рыба-меч"), но потом его заменила компьютерная графика.

Во второй "Матрице" Вачовски решили пойти дальше и создать более сложную сцену, в ней они хотели сделать так, чтоб камера не просто совершала облёт, а буквально могла оказаться в любой точке пространства, показывая зрителю самые эффектные моменты. Так появилась известная сцена битвы Нео и толпы клонов Агента Смита. Эта сцена уже была сделана с использованием компьютерной графики, где декорации воспроизвели с помощью фотограмметрии, а драка с эффектными прыжками и полётами - это 3D модели персонажей, выполненные с максимально доступной на тот момент фотореалистичностью.

Даже немного жаль, что выпустив три таких мощных фильма (я из тех, кому и третий фильм нравится наравне с предыдущими), Лана Вачовски решила в четвёртом фильме показать фак зрителям и боссам студии, напрочь отойдя от собственноручно заданной высокой планки качества. В фильме "Матрица. Воскрешение" и драки поставлены крайне слабо и буллеттайма как такового нет, хотя есть эффект замедления времени и медленный полёт пули. Кстати, своё название  "bullet time/время пули" эффект изначально получил именно за высокоскоростную съёмку полёта пули после выстрела. И один из ранних эффектов, сделанных именно в таком виде - это фильм 1981 года, южноафриканский боевик "Убивать и снова убивать", где мастер боевых искусств настолько суперскоростной, что запросто уворачивается от пуль. Но в нём и речи не шло ни о каком облёте камерой.

Нож по мотивам книги Эрнеста Сетон-Томпсона "Домино: История одного черно-бурого лиса"

Был изготовлен к весенней выставке "Клинок", там же и обрел своего хозяина

Клинок из ламината: Bohler D3 в центре, в обкладках -  у8, никель, медь

Рукоять из снейквуда и рога лося, объемная резьба по рукояти с последующим колорированием акриловыми красками

Больстер из меди, проставки - медь и черная фибра

Ножны - кожа РД, холодной формовки, тиснение

Размеры:

Общая длина 250мм

Длина клинка 125мм

Длина рукояти 125мм

Толщина обуха 3,3мм

Ширина клинка 29мм

Толщина рукояти 25мм

В истории кино, в том числе и за последнее десятилетие, было немало невероятных злодеев , но лучшие из них появились неожиданно. Среди самых запоминающихся злодеев последних десяти лет — супергерои-антагонисты , серийные убийцы и демонические существа, среди прочих.

Волк из «Кота в сапогах» — невероятный антагонист

Фильм студии DreamWorks Animation с лучшим современным злодеем — « Кот в сапогах: Последнее желание» . Зрители не ожидали многого от этого сиквела, поскольку оригинал был лишь умеренно тепло принятым спин-оффом популярной франшизы «Шрек» , вышедшей более десяти лет назад.

Однако «Кот в сапогах: Последнее желание» превзошёл ожидания практически во всех аспектах. Особенно впечатлил антагонист Волк . С самого начала Кота начинает преследовать персонаж, и он демонстрирует такой уровень страха, какого мы никогда не видели.

Все в Волке, начиная с теперь уже ставшего культовым свиста, который возвещает о его появлении, и заканчивая тематизацией персонажа в целом и каждым взаимодействием с Котом, — все это делает его по-настоящему особенным.

Противопоставить девяти жизням Кота инопланетную смерть — это гениально

Поначалу мы воспринимаем Волка как угрозу для Кота из-за его размеров, голоса (прекрасно исполненного Вагнером Моурой) и оружия, которое он носит. Однако это сделало бы его просто хорошим злодеем. Его же великим делает то, что Волк на самом деле также является Смертью.

Идея о том, что Смерть работает как охотник за головами, отлично противопоставляет его Коту, но при этом мастерски вписывается в общую историю. Кот ведёт безрассудную жизнь, считая себя практически непобедимым, во многом благодаря своим девяти кошачьим жизням.

Фильм практически сразу же поднимает эту тему, показывая, что Кот исчерпал восемь из своих девяти жизней. Это заставляет Кота бояться смерти и встречать её лицом к лицу с чем-то новым, что во многом заставляет его замкнуться. То, что его враг — настоящее воплощение Смерти, — просто идеально.

Кот бежит от Смерти на каждом шагу, показывая, что больше всего он боится собственной смертности. Это так логично для героического персонажа, у которого было девять жизней. Когда Кот наконец противостоит Смерти, он встречает свой страх лицом к лицу и взрослеет, превращая Смерть в по-настоящему эффективного злодея.

Визуальный стиль Волка идеален

Ещё одна отличительная черта Волка в фильме «Кот в сапогах: Последнее желание» — это захватывающий визуальный стиль, использованный для его создания. В целом, визуальная составляющая фильма была одной из самых высоко оцененных, и это, безусловно, относится к Волку.

Красные глаза, появляющиеся из темноты, придают каждой сцене с ним зловещий оттенок , а плащ с капюшоном помогает ему по-настоящему воплощать общеизвестный облик Смерти. Два серпа в его руках, которые, будучи соединенными вместе, превращаются в глефу, представляют собой превосходное оружие, которое выглядит круто, особенно когда его волочат по полу.

Всё это наилучшим образом складывается в кульминационную схватку фильма. Кот наконец готов выйти на бой со Смертью, и когда это происходит, визуальные эффекты становятся ещё лучше. В этих двух бегущих друг на друга персонажах явно чувствуется влияние аниме, а Смерть выглядит почти безумной .

Тот факт, что это сделано в анимации, позволяет передать нечто подобное так, как невозможно добиться в реальном фильме. Визуальный стиль Волка — важная часть того, почему он такой фантастический злодей.

Тот факт, что Волк не проигрывает, отличает его от других злодеев

Чаще всего злодей должен проиграть битву герою. Так происходит в большинстве историй, и эта формула работает, потому что герой в конце концов одерживает победу. Однако « Кот в сапогах: Последнее желание» переворачивает всё с ног на голову: Волк не проигрывает.

Когда он сражается с Котом, их битва заходит в тупик. Зрелище захватывающее и держит зрителя в напряжении. В конце концов Смерть/Волк понимает, что это не та битва, ради которой он пришёл. Наслаждаясь битвой, он рассчитывал уничтожить лишь сломанную оболочку испуганного кота.

Смерть утверждает, что эта версия Кота исчезла, поэтому он уходит, позволяя Коту прожить свою последнюю жизнь на своих условиях . Однако перед расставанием Смерть признаёт, что в какой-то момент вернётся за Котом, и Кот понимает и соглашается.

Не проиграв Коту в открытую, Волк остаётся реальной угрозой, но вывод, к которому он приходит, всё равно способствует развитию главного героя. Это непростой трюк, но именно поэтому « Кот в сапогах: Последнее желание» так хорош.

Волк из «Кота в сапогах» вдохновил на создание ещё одного великого злодея

Хотя Волк/Смерть сам по себе, безусловно, фантастический злодей, он становится ещё лучше, когда узнаёшь, что он вдохновил другого великого современного антагониста. Режиссёр Райан Куглер прямо заявил, что Смерть оказала огромное влияние на образ злодея, созданного им для его популярного фильма « Грешники» .

Злодей в «Грешниках» — вампир Реммик. В одном из интервью Куглер признался в своей любви к анимационным фильмам и упомянул «Кот в сапогах: Последнее желание», который, по его словам, повлиял на «Грешников» . Куглер объяснил, что отличительная черта Смерти — светящиеся красные глаза — вдохновила его на создание образа Реммика.

Одно дело быть великим злодеем, но совсем другое — быть настолько хорошим, чтобы современная классика нашла в тебе вдохновение. Вот насколько хороша Смерть в фильме « Кот в сапогах: Последнее желание» , и почему он — лучший современный злодей.

Источник: screenrant.com

Здравствуйте.

Продолжаю свой рассказ. На этот раз классика будет.

Без тех сланцев, ноги б мои 😡😖. Поэтому обувал сапоги токо по делу 

Сапоги натирали пятку в мазоли!!! Там был брак производственный в сапоге, потому что приёмка была видимо 😦. Приклеил кусок кожи внутрь пятки сапога, и перестало натирать мне. Самое забавное, это то что в этих сапогах уже нет кожаной стельки к которой крепится подошва. Заместо нее была картонная стелька 😖. Экономия...

В планах пришить старую подошву к этим сапогам, и гробить их по дому и пр.

Плюс этих сапог, что можно засунуть бумагу и поджечь внутри. Так сушится быстро обувь. Да вредно это обуви, только ноги сухие у меня были. На заметку хозяйкам 🙄🤣.

_____________

Не понимаю как можно в таких сапогах было бегать по молодости... Эта обувь больше для ходьбы я считаю. Сколько мы мазолей натерли по первой( кто до мяса, а кто ещё страшнее) . Ведь рассказать и объяснить "кускам" из "Лаоской армии"   было лень/ и так сойдёт ... как мотать портянки . Да правда она такая.

Зимой в них холодно, а летом жарко. Зато один деятель говорил... жаль они не ходят в сапогах и одежде такой- то. Сам был в берцах от 30.000₽ и одежде дорогой. Потом удивляются почему их на ... посылают в интернете. Сказочные! Сказочные альтернативно одаренные.

_______________

На данный момент выпуск про неудобную обувь заканчивается. Это временно 😎. 

Мог сказать мол это мое. Однако чужое это, и нет смысла завираться мне и пр. Плохо быть не нарциссом 🤣. 

Австрийский физик Христиан Доплер в 1842 году выдвинул и теоретически обосновал предположение о том, что частота световых и звуковых колебаний должна меняться для наблюдателя в зависимости от того, движется ли источник света либо звука от наблюдателя или к нему.

Все слылаши звук двигателя пролетающего мимо вас авто на трассе - это оно и есть. Только вот в 19м веке небыло таких чудо-скоростей, что бы органолептически или инструментально его наблюдать. Да и сам Доплер вывел его только на бумаге, как это частво в физике бывает.

Через три года метеоролог Христофор Бейс-Баллот решил проверить гипотезу Доплера. Но в то время и подходящих инструментов небыло. Это сейчас можно поставить высокоточный генератор звуковых частот с динамиком и микрофон с частотомером. А тогда пришлось задействовать тех, кто сам использует различные инструменты - музыкантов.

Человек он был не бедный, потому нанял паровоз с платформой и маленький музыкальный оркестр.

Посадил на платформу двух трубачей (двух - для того что бы один дудел, а второй воздух глотал, потом наоборот) и заставил их (не забесплатно естественно) держать ноту "соль" постоянно. Остальной оркестр разоружил и сказал им слушать эту самую "соль". Так он гонял паровоз один день с разными скоростями мимо них и после каждого проезда делал опрос. Как известно музыканты имеют почти абсолютный слух, а их количество позволяло усреднить результат.

На следующий день он поменял их местами и повторил эксперимент.

За два дня этот эксперимент полностью подтвердил гипотезу Доплера, да и повторить его было несложно, а повторяемость эксперимента независимыми (и зачастую оппонентами (ну так в науке врагов называют)) экспериментаторами достаточно легка, разве что спецом музыкантов подговорить, но такой подлог быстро вскроется.

Если хорошо подумать, то замена "микрофонов" и "динамиков" местами ещё и принцип относительности доказывает, но до Эйнштейна было ещё далеко.

Пруфь

Раз уж я сегодня так расписался (вот тут Пост: Обратный расизм ) то накину ещё немного контексту. 

Итак, Эффект зловещей долины - это психический эффект, при котором человек ощущает сильную неприязнь и агрессию (не всегда осознанную) по отношению к предметам, действующим и выглядящим максимально похоже на человека, но не как человек в привычном для конкретного наблюдателя смысле (это очень важное уточнение).

История вопроса, с одной стороны, такова:  В 1978 году японский учёный Масахиро Мори провёл опрос, исследуя эмоциональную реакцию людей на внешний вид роботов. Поначалу результаты были предсказуемыми: чем больше робот похож на человека, тем симпатичнее он кажется — но лишь до определённого предела. Наиболее человекоподобные роботы неожиданно оказались неприятны людям из-за мелких несоответствий реальности, вызывающих чувство дискомфорта и страха. Неожиданный спад на графике «симпатии» и был назван «Зловещей долиной». Притом Масахиро Мори обнаружил, что анимация усиливает и позитивное, и негативное восприятие.  То есть статичное изображение или предмет, даже если оно не вызывает прямого отторжения или страха, начинает сильно пугать, если вдруг станет двигаться. 

Копаясь в возможных причинах этого явления, психологи вспомнили работу Фрейда и Йенча "Жуткое" (ну или "Чуждое", там большие проблемы с переводом немецкого слова Unheimlichkeit, очень много в нём смыслов). Суть работы сводится к тому, что человек испытывает этот самый  Unheimlichkei не к тому, что не понимает/не знает/не умеет/не принимает, а как раз к тому, что понимает/принимает/сознаёт, но находит это там, где, по его мнению как наблюдателя, этого быть не должно, то есть узнаёт себя и свою атрибутику там, где не ожидает этого.

Проще говоря, Жуткое — то, что должно было бы быть скрытым, но обнаружило себя.

Первым примером сознательного использования эффекта зловещей долины в литературе считается роман Мери Шелли "Франкенштейн или современный Прометей". Вид максимально похожего на человека Франкенштейна приводит в ужас всех окружающих, причём не шрамы и не размеры, а именно общий вид создания. 

Эффект Зловещей долины активнейшим образом используют все создатели страшилок (как текстовых, так и визуализированных) уже много лет. Тут можно навалить много примеров, но, пожалуй, для иллюстрации хватит и однго

Знание эффекта зловещей долины крайне важно в современном маркетинге, так как потребление товара покупателем напрямую связано с его эмпатией товару или тому образу, который формируется маркетингом в сознании покупателя по отношению к этому товару. Товар не должен быть чересчур человекоподобным, иначе может вместо симпатии начать вызывать подсознательный страх или просто эмоциональный дискомфорт, что для продвижения гораздо страшнее, чем просто открытый испуг в отношении товара.

А теперь то, что не принято афишировать и о чём не принято писать, но что очень активно используется в современной американской (и не только) концепции повышения толерантности общества как механизма снижения социального напряжения. 

Есть такое понятие как Ксенофобия. Это  нетерпимость к кому-либо или чему-либо чужому, незнакомому, непривычному; восприятие чужого как неприятного и опасного. Ведёт к исключению из местного сообщества категорий лиц, которые рассматриваются как «чужие», их дискриминации в политике, быту, сфере занятости, образования и социального обеспечения.  

И вот, с одной стороны, проблема в том, что в разрезе исследования ксенофобии очень сложно дистанцироваться от эффекта зловещей долины, а значит Ксенофобия - это естественная реакция человеческой психики, а не продукт "плохого" воспитания или "колониального" наследия. А это, знаете ли, крайне крамольная мысль, светить которой чревато.

А с другой стороны, именно знание этого эффекта позволяет эффективно бороться с ксенофобией в США (и как её проявлениями с расизмом, нацизмом, шовинизмом). Для этого достаточно "насытить" человеческое восприятие теми образами, которые в настоящий момент входят в зону зловещей долины. То есть, возвращаясь к той же кукле Момо, при появлении она до усрачки пугала людей с интернетах. Но через полгода на неё не вёлся уже почти никто, просто потому что она постоянно мелькала в лентах пользователей. С расовой нетерпимостью в США происходит примерно тоже самое. Если человека поместить в окружение лиц другой расы, очень скоро он перестанет воспринимать их как "чужих" для себя и своих установок. А, поскольку мы живём в цифровую эпоху, можно уже не распределять в каждый школьный класс по несколько негритянских детей, как делали в США в 70-е, а просто заполнить представителями других рас и этносов информационное поле, в котором современный американец проявляет активность намного больше, чем в реальной жизни. Чтобы его везде и всегда "окружали" другие расы и этносы, так как представителей "своей" культуры он и так видит в реальной жизни достаточно. Тогда рано или поздно рядовой белый американец перестаёт воспринимать негров как другой вид человека, не имеющий права смешиваться с "настоящими" людьми, и общая социальная напряжённость несколько снижается. 

@POMA надеюсь я ответил на твой вопрос.