Реставрация винилового проигрывателя Technics sl-1200 mk2

Всем привет. Он красив, антуражен:

Достался мне в "наследство", от хозяйки дачи, которую купили три года назад.

Недоумение вызывает только две вилки. Читатели к единому мнению не пришли, для чего они и попросили снять заднюю крышку. Что-же, мне и самому интересно, хоть я и далёк от электроники и электрики. Задняя стенка выполнена из фанеры:

Сын проверяет, чего там интересного. А вот и эти две вилки:

Далее, когда снял крышку обнаружил за ней маленькую фотографию:

Взял посмотреть. С неё, смотрела на меня очень красивая женщина:

Очень правильные черты лица. Смотрит строго. Судя по форме и размеру, я думаю - из медальона. Верну старой хозяйке дачи - может родственница?

Но вернемся к основной цели. Я тут наделал фотографий, насколько позволяло пространство:

Оно очень узкое:

А демонтировать полку совсем не хотелось:

Может по ним спецы определят - для чего два шнура с вилкой:

Фотах с разных ракурсов:

Даже подписи есть какие-то:

Умелец какой-то копался?

А вот на фото выше место, где они сходятся. Ну и судя по маркировке, проигрыватель был произведён в конце 50-х годов, прошлого века:

И ещё сюрприз -старое лезвие:

Такие дела. Если по фото можно чего определить, расскажите - для чего всё-таки две вилки?

С уважением, Евгений Хрусталев.

Материал ранее был опубликован в моем блоге "Поиск интересного с Хрусталевым"

Достался мне тут от бывших арендаторов на халяву диван. 

Ну как диван... Это была большая такая кожаная когтеточка, которую бывшим хозяевам было лень выносить на свалку.

Но на халяву, как говорится, и уксус сладкий. Решила я попытаться его восстановить. Хотя бы ради поста о своем рукожопстве, т.к. до этого никогда с кожей не имела дела.

Посмотрела десяток видосов по теме, закупила требующиеся материалы: спирт в качестве обезжиривателя, мастихин, шпатлевка по коже и жидкая кожа

Если получится, в следующий раз куплю качественные материалы и сделаю наш диван.

Для начала диван хорошенько помыла с помощью отпаривателя и какой-то матери, дале обезжирила все спиртом, как и положено - тонкослойным методом.

Осталось всего ничего - сделать так же еще примерно 2 тысячи раз.

На это развлечение ушло часа 4. На следующий день после усыхания шпатлевки, обнаружилось, что все дырки повылазили на прежних местах, просто стали чуть меньше.

На следующий день начала наносить кожу. И вот те раз. Ни один из 4 оттенков светлобежевого не подошел! Внешне все одинаковые, но стоит нанести на кожу - этот выглядит коричневым, этот рыжим, этот серым, а этот зеленым. Стерла все нафиг и ушла заказывать еще цвета. Купила еще 4 оттенка, включая белый.

Новая попытка и снова ничего не подошло.

Методом тыка намешала нужный цвет в пропорции 3 белых пука, один бедево-серый и один натуральный (что бы это не значило).

Проблема выплыла как раз на этом моменте. При перемешивании происходит интенсивный контакт с воздухом и жижа начинает быстро превращаться в резину. Нанести ее аккуратно мастихином просто не получалось.

Тогда я плюнула на эстетику и сделала следующим образом:

Плевала кожей в нужной пропорции в ладошку и перемешивала жижу методом интенсивного возюканья ладонью сразу по поверхности, пока разводы не перешли в гомогенное состояние

Да, видны характерные протяженные полосочки от вазюканья, но это нужно прям приглядываться. По результату старательного облапывания дивана получился следующий результат:

Эксперимент считаю удачным. Посмотрим как быстро слезет дешманская кожа за 250 бублей.

А за сим, я с вами прощаюсь, пойду рукожопить что-нибудь еще

Доброго времени суток! Вы ждали, надеялись, верили, и я вернулся к своим потугам.

Перед прочтением рекомендую прочитать посты Элегия и Блок питания.

Немного теории. Будут неточности и упрощения, т.к. здесь развлекательный портал, а не радиокружок.

Проигрыватель винила, как и кассетный магнитофон, состоит из нескольких частей:

1. Механика. Приводит в движение пластинку или пленку;
2. Звукосниматель. Считывает записанный звук с пластинки или пленки;
3. Предусилитель (фонокорректор). Преобразует считанное звукоснимателем и приводит к определенному стандарту (RIAA для винила);
4. Усилитель. Просто усиливает звук.

У Элегии 102 в корпусе только первые две части. Предусилителя нет. Усилитель можно использовать любой, хоть от компа, хоть самодельный. Суть предусилителя как раз в том, чтобы после него можно было подключить любой усилитель без внесения изменений.

Как и планировал ранее - полностью скопировал предусилитель с Вега 10у-120, БП использовал от компа. Усилитель использовал тот, что нашел в закромах (3-й сорт, не брак). Думал звучание будет хуже, но был приятно удивлен :)

Хрипит, скрипит, гудит, но поёт. Нужен нормальный блок питания и экранировать от наводок, ну и размеры можно сократить. Следующим этапом будет усилитель.

Доброго времени суток!

Пост для аудио маньяков, любителей винила и тех, кто любит читать "записки сумасшедших"

Сидел как-то скучал, листал тырнет ентот ваш (будь он неладен), разумеется потягивал пенное и ударила мне в голову моча гениальная мысль: "Хочу проигрыватель винила!"

Не, ну а чё, деняк вагон (нет), времени докуя (нет), в общем могу себе позволить. Пролистал разные объявления и увидев цены, чуть пенным не подавился: 70т.р. (новый), б/у от 1000р (еле живой) и 5000р (полный комплект) до предела жадности продавца = бесконечность. Хлебнул пенного, покумекал: я же таки инженер, электронщик, на все руки мастер, особенно когда нужно сэкономить.

В общем нашел рабочий вариант Элегия 102, крышка с трещиной ("на скорость не влияет") и без акустики (усилитель, колонки), съездил, посмотрел, послушал и купил... от акустики отказался.

Для тех, кто не в курсе скажу, если подключить к простому усилителю, то работать не будет (знал об этом перед покупкой). Достал с чердака старый усилок Вега 10у-120 (с ним Элегия будет работать), разобрал, почистил и забросил, колонки к нему от 3т.р. за 2 штуки (помните, что я жадный?)

Достал динамики от умершего телевизора (возможно мой ровесник), нашел схему усилителя "5вт стерео", нашел схему "ЗС" Веги и решил всё это дело собрать воедино. По хорошему надо ещё корпус сделать, но редко таким заморачиваюсь...

Если вам интересно наблюдать за процессом моих потуг, то дайте знать. Не интересно - не буду писать.

Книга, которую я реставрировала, далась мне тяжелее всего. Я билась над ней больше года, и опускались руки не раз от того, что ничего не получалось.
Главной бедой была плесень. Она была везде: и на страницах, и на кожаной обложке. Я её и мыла, и химией обрабатывала, а она не сдавалась и появлялась снова и даже перекинулась на другие вещи в мастерской.
Из-за неё бумага сильно пострадала. В некоторых местах осыпи, а в других страницы склеились в одну массу. Но я их всё-таки разделила. Каждый листочек промыла, обработала, выдержала в специальной камере, заклеила все дырки и аккуратно сшила.
И тут новая проблема! Оказалось, что старая кожаная обложка со временем усохла и стала мала для книжного блока. Пришлось подрезать страницы и менять картон внутри переплёта.
Но в итоге получилось! Из того, что было похоже на груду рассыпающегося мусора, теперь снова книга. Её можно спокойно взять в руки, листать и читать. Это стоило того.

Расскажуу вам про главный предмет моего 2025 года он называется «фотомонтаж». На нём изображены члены духовенства, дворянства и купечества Ярославской области. Это очень сложносочинённый предмет, потому что он представляет собой 200 с лишним фотографий, которые приклеены на декоративную бумажную основу. И вся эта конструкция ещё натянута на деревянный щит.
Когда ко мне пришёл этот предмет, все на работе были очень сильно удивлены его размером, и было очень много вопросов о том, как подобрать методику реставрации. Главная проблема была в том, что все углы были очень сильно истрёпаны и погрызены либо мышами, либо жучком, эти отверстия и утраты мне необходимо было восполнить.
В первую очередь, очень сильно были повреждены все части бумаги, которые были натянуты на торцах дерева: очень много фрагментов было утрачено, а некоторые из них сильно истрёпаны. На них были срывы фактуры и какая-то странная неравномерная пигментация. Но в первую очередь, конечно же, с увлажнения я снимала бумагу с деревянной основы. Это было тяжело, потому что бумага приклеена в несколько слоёв видимо, предмет уже ранее подвергался реставрации или ремонту. И когда я сняла предмет с деревянной основы, мне стало понятно, насколько много на нём всё-таки утрат. И все на работе удивились ещё раз тому, что состояние этого предмета ужасающее.
Также на поверхности этого фотомонтажа были многочисленные бурые пятна, которые мне удалось убрать химической обработкой. И по нижнему, и по левому, и по правому краям были многочисленные тёмные стойкие затёки, которые мешали воспринимать изображение, они заходили на сами фотографии. Многие фотографии частично отклеивались от бумажной основы. Всё это мне нужно было исправить.
После того как я закончила работу с самой бумажной основой, я стала натягивать её обратно на дерево. И выяснилось, что бумага в процессе реставрации слегка расширилась, а дерево само несколько усохло, поэтому без деформации вернуть бумагу на дерево не получалось. На деревянном щите пришлось сделать надставку, которая увеличила его площадь. И только с третьего раза мне удалось натянуть бумагу на деревянный щит без видимых деформаций хотя сам деревянный щит имеет волнообразную деформацию, и бумага к нему вплотную не прилегает. Я не могла приклеить бумагу на деревянный щит по всей поверхности, потому что автором или предыдущим реставратором бумага была приклеена только по периметру с оборотной стороны. Поэтому я приклеивала бумагу точно таким же способом.
В итоге работа заметно преобразилась. Несмотря на то что в основном я работала с периферией предмета, я убрала все страшные дырки, выровняла края листа во многих местах и убрала страшные затёки, которые сильно бросались в глаза.

Недавно мы с женой купили в антикварном магазине стопку старых, преимущественно довоенных фотографий, о чём она написала пост: kapi.bar/post/sovetskie-devyshki-ili-to-chem-zanimautsya-leningr

Фотографии эти впоследствии станут своеобразными референсами для нашей игры, а пока что я их отсканировал и начал реставрировать. Об одной отреставрированной мной фотографии и пойдёт сегодня речь.

На этой фотографии изображен немолодой человек за письменным столом, вероятно в кабинете какого-то учреждения. Я приблизительно датирую эту фотографию концом 1930-х гг.

Итак, для начала я отсканировал все фотографии в качестве 600 DPI. Выше я посчитал ненужным.

Фотография после скана получилась достаточно блеклой, кроме этого, если присмотреться, на ней видны многочисленные пятна, царапины, трещины и пылинки. От всего этого будем избавляться, но для начала вернём ей насыщенность, заодно и все дефекты проявятся:

Отлично, теперь видно, с чем работать)
Для начала я убираю инструментом "Восстанавливающая кисть" все мелкие пятнышки и царапины - это не сложно, но долго и нудно) Результат можно посмотреть ниже

После этого выравниваем тон - это сложнее, но результат того стоит:

И, пожалуй, готово. Это не инструкция, скорее просто хвастовство)
На самом деле над реставрацией этой фотографии я просидел где-то двое суток. И так как это не работа, а хобби и график ненормированный, то потратил на неё я, наверное, часов 20)

P.s. Получившийся вариант можно найти в начале поста, дублировать его не вижу смысла)

Я ранее заикнулся, что напишу как-нибудь про набор буков и цифыр на яблоках (наклейках) мелодиевских дисков. Что это и к чему. 

Нутаквот.

В качестве пациента рассмотрим пласт Алисы "Энергия", хотя, как утверждает тот же Тропилло, никакой Алисы на момент выхода альбома не существовало, так как Задерий как раз перед записью свалил в закат, забрав с собой название проекта, и по всем документам альбом проходил как "Энергия Алиса" группы "Доктор Кинчев сотоварищи". Пруфов нет, приходится верить на слово.

Возьмём мы его потому, что общий тираж данного пласта по всем заводам Мелодии достигал полутора миллионов копий (хотя тираж на конверте указывался 50 тысяч). Ниже объясню, почему так получилось.

Итак, что мы видим.

Сверху всё понятно. Логотип Мелодии (даже если пласт выпускался по лицензии, логотип правообладателя печатался только на конверте. На пласте был только знак Мелодии) и хозяйственная принадлежность к МинКульту СССР.

По центру (не всегда, иногда выше или ниже) печаталось название завода, на котором была выпущена партия. В нашем случае это Ленинградский завод. И вот тут самое интересное: Та же Энергия могла иметь подпись и Московского, и Таллинского, и Тбилисского заводов. 

А всё потому, что после формирования спецзаказа (потом напишу, что это такое) и его реализации ЛЮБОЙ Мелодиевский завод мог запросить матрицы по этой записи и самостоятельно, мимо всей цензуры и бюрократии, выпустить партию любого размера. Этим, собственно, и пользовался Тропилло, пропихивая по спецзаказу на Ленинградском заводе копеечные тиражи той же Алисы, а потом делая фантастические партии того же пласта на других Мелодиевских заводах без всяких санкций и разрешений. Но мы отвлеклись.

Слева мы видим надпись СТЕРЕО, 2 колечка (дада, как на свадьбе) и цифру 33. Это значит, что пластинка Стереофоническая и рассчитана на 33 оборота в минуту. Существовали и Монофонические пластинки (они помечались треугольником). Также существовали пласты под воспроизведение на 45 оборотах в минуту и на 78 оборотах (но это уже совсем давно)

Ниже на нашем примере - ГОСТ 5289-80 (ну тут всё понятно, общие технические требования к аналоговым пластинкам). Что характерно, иногда вместо 80 была цифра 88, 94, 73, 68 или 50. Это, внезапно, год введения ГОСТа (да, они иногда пересматривались и уточнялись). Так что весь "тот самый" русский рок выпускался по ГОСТу 80-го года (ну и 88 чуть позже). 88 ГОСТ, кстати, гораздо жёстче, так что при прочих равных для более качественного звука берите пласты с 88 на конце.

А вот ниже имеется совершенно замечательная и сейчас просто невозможная надпись Гр.3 2-25. Это, внимание, Товарная группа пластинки и СЕБЕСТОИМОСТЬ пласта без конверта. То есть в 1986 году себес самого винила был 2 рубля 25 копеек. Это не значит, что он был таковым со времён Хрущёва. На пластах конца 70-х себес был везде указан 1р 90к.

Циферка 1 справа на яблоке - ну это просто, сторона 1 и сторона 2. (для двойных выпусков были, соответственно, ещё цифры 3 и 4, а для какой-нибудь речи Кагановича на съезде партии 1930 года были цифры до 32, так как это было собрание из 16 пластов). 

Ну и справа мы видим ту самую номенклатуру. Знаменитые С90, которые красуются на всех пластах Мелодии, хоть как-то относящиеся к Ленинградскому Рок-клубу. (угу, это мы только подошли к сути вопроса).

Буква С означала, что пласт Стереофонический. Также были пласты с номенклатурой М (монофонические) и А (сделанные с цифровых записей). Ещё до 80 года были пласты СМ, то есть пригодные для воспроизведения на стереоаппаратуре, но предназначенные для старых монофонических проигрывателей.

Первая цифра кода - это жанровая принадлежность записи:

0 - гимны, документальные, общественно-политические записи. Тот самый бездонный кладезь материала дял подпольного винила. Пласты с речами отцов-основателей скупались за бесценок, дробились, нагревались до 125 градусов и из образовавшейся виниловой массы прессовались новые болванки. Дико шипящие при воспроизведении, так как при переработке винил сильно терял свои ТТХ. Эту практику Тропилло продолжил уже в 90-е, добавляя в массу до 50% переработки, отчего Антроповские пласты так люто шипят.

1 - симфоническая, оперная, хоровая музыка;

2 - русская народная музыка;

3 - творчество народов СССР; 

Сам Тропилло в интервью говорил, что дальше до 9-ки был провал, но на самом деле нет, просто он или уже забыл, или никогда с выпуском этих номенклатур не пересекался. Итак, далее:

4 - поэзия, проза, драматургия;

5 - записи для детей;

6 - эстрада, песни советских композиторов, джаз, оперетта; Вся советская эстрада от Землян до Пугачёвой с Тухмановым шла именно под этой номенклатурой. 

7 - учебные записи (уроки, лекции, фонохрестоматии и др.);

8 - музыка народов зарубежных стран (фольклор);

9 - прочие записи или тот самый Спецзаказ. Вот на нём то всё и держалось.

Как это работало. Какой-нибудь хор баянистов-тарелочников при Чебоксарском авиатракторном заводе решает записать своё выступление на празднике урожая во дворце труда подшефного совхоза. Запись выступления попадает в заводоуправление, которое выдаёт фирме Мелодия официальный заказ на выпуск, допустим, 500 экземпляров записи. Руководство Мелодии внимательно этот заказ изучает и понимает, что кроме как членам профсоюза того же завода (и то под угрозой снять с очереди на квартиру) они никому эти пласты не продадут. Музыкальным хранилищам эти записи тоже не особо нужны (потому что все записи, как и книги, в обязательном порядке рассылались по библиотекам, и в конце 90-х при ликвидации аудио хранилища библиотеки музпеда в моём городе я нехило так прибарахлился винилом, но об этом в другой раз).

Ну так вот, прикинув эту запись к носу, ответственный сотрудник Мелодии решает не включать её в план производства (по уже озвученным причинам), а выпустить так называемым Спецзаказом, то есть мимо всех планов, мимо обязательной рассылки и, главное, по упрощённому цензурному протоколу. Упрощённому, понимаете? То есть к членам цензурной комиссии и её составу при допуске записей спецзаказа требования ну если и не отсутствовали, то были намного проще, чем к плановым записям. А вкупе с политикой возможного перезаказа уже вышедших тиражей по 9 номенклатуре (ну мало ли, на новый год руководство завода решило премировать отстающие отделы ценным подарком) мы имеем схему, которую мог провернуть только человек, глубоко внедрённый в бюрократию Мелодии и знающий всех и вся. То есть Тропилло. 

На фирме Мелодия открывается Спецзаказ на Ленинградский городской Рок-клуб (недаром Тропилло был почётным членом Рок-клуба с момента создания до момента исключения из оного, но об этом в другой раз). То есть вот есть клуб самодеятельной песни, который хочет записать на память участникам выступления своих членов (ну, к примеру, некоего комсомольца Кинчева под аккомпанемент местного ВИА Алиса. Тропилло так и называл их ВИА ЛИСА). Для этого предоставляется запись (позже Тропилло уже по нахалке писал музыкантов прямо на студии Мелодии) выступления, она проходит упрощённую цензуру (в членах комиссии сидит сам Тропилло, его знакомые редактора, музыкальные журналисты, иногда забредают залётные артисты типа Пугачевой или Лещенко) и кто-нибудь из минкульта. Под шумок (создаваемый самим Тропилло с заранее обговоренным оппонентом) запись пропихивается и согласовывается. Ну действительно, пара сотен пластов, да кому они там нужны, эти пионеры дилетанты, пусть поют свой детский лепет и сами же его у себя в клубе слушают. Ходили байки, что песни, не прошедшие даже такую цензуру (Например, Мама-анархия Цоя) в протоколе указывались на отдельных страницах, а после заседания страницы вырывались и песни просто вписывались в итоговый протокол секретарём, который тоже бвл с Тропилло на короткой ноге.  Ленинградский завод печатает несколько сотен экземпляров этой записи, пласты передаются Ленинградскому рок-клубу. Все довольны и счастливы. А вот дальше происходит Магия. Это Спецзаказ. Он уже процензурирован. Тираж выпущен и отдан заказчику. А значит что? Правильно, что в этот момент Московский завод может запросить матрицу этой записи для дополнительного выпуска. Без цензуры, без ограничений по тиражу, без отчётности по плану. Этож Спецзаказ!!! И вот уже Московский завод печатает, ну, допустим, 50 тысяч пластов. А потом Таллинский завод ещё 100 тысяч. А потом Ленинградский завод ещё раз 100 тысяч... И вот к концу 1989 года мы имеем полтора миллиона пластов "Энергии", выпущенной спецзаказами почти всеми заводами Мелодии бывшего СССР. 

И по такой схеме были выпущены практически все пласты ленинградского рок-клуба, причём такими суммарными тиражами, которые имели только Пугачёва, Магомаев и ещё в десяток артистов. Не удивительно, что когда до Кого Надо дошёл весь масштаб творящейся вакханалии, Тропилло попёрли с Мелодии. Но к этому времени было выпушено уже несколько десятков миллионов копий русского рока и, что характерно, все эти копии моментально сметались с прилавков по твёрдому курсу. 

Чота меня понесло. Хотел отдельным постом это запилить, ну да ладно. Возвращаемся к номенклатуре.

Вторая цифра кода - это шифр формата пласта. 

0 - 300мм (гигант)

1 - 250мм (средний формат)

2 - 175мм (Миньон)

Далее следует пятизначный код самой записи по каталогу Мелодии. Причём к основному коду шли ещё дополнительные коды сторон, поэтому внизу прописывался код конкретной стороны. На 1 стороне он совпадал с основным кодом, на второй - уже нет. В двойниках было, соответственно, 4 кода, и так далее.

Нумерация записей шла по возрастающей, причём коды для Моно и Стерео были уникальными. (С 1961 года Стереопластинки были выделены в отдельные номенклатуры, первая номенклатура 101). То есть зная код записи и имея доступ к каталогу Мелодии (вот тут, например http://rockdisco.lv/Labels/M/Melody/index.htm) можно найти любую запись Мелодии.

Три последние цифры номенклатуры - это код для торгующих организаций. Он позволял централизованно обрабатывать заказы торгующих организаций на конкретные диски. 

Теперь, зная всё вышенаписанное, мы можем смело сказать, что на первой картинке 

написано, что:

- Пластинка фирмы Мелодия (под крышей МинКульта СССР)

- Выпущена на Ленинградском заводе фирмы Мелодия

- Пласт Стереофонический для формата 33 оборота в минуту

- Соответствует общему ГОСТу для грампластинок от 80 года

- Пласт относится к третьей товарной группе и его себестоимость без конверта 2р25к

- Пласт ещё раз Стереофонический, выпущенный по Спецзаказу, формата Гигант (300мм), с красивым пятизначным номером (ниже номер стороны) и не менее красивым трехзначным шифром запроса торгующей организации (скорее всего Дом Грампластинки города Ленинграда). 

- Пласт был записан на студии Тропилло (так как студией ленинградского рок-клуба и была его студия) в 1985 и 1986 годах (потому что писался он почти 7 месяцев и за этими "сотоварищами" скрывается половина ленинградского рок-клуба, ибо то, что делали музыканты Кинчева, Тропилло как продюсера категорически не устраивало). 

Ну как-то так. При подготовке поста использованы интервью самого Тропилло, а также хренова гора материала из интернета, в котором всё это изложено гораздо подробнее, но на удивление уныло и скучно. (к примеру, статья Козюренко - Журнал "Наука и жизнь", 1991)

Всем Всего.

Хеллоу, уважаемые.

Как некоторые могут догадываться, я люблю измерять всякое. И чем мельче - тем интереснее. В этот раз решил наступить в говно. А именно, купить профилометр 296. Что это такое? Это прибор, который с помощью древнесоветского шаговика двигает щуп на заданную дистанцию, собирает с него инфу с помощью тензорезисторов, пересчитывает и показывает шероховатость поверхности. Щуп представляет собой тонкую и короткую алмазную иглу, подвешенную на балке, которая поворачивается на шарнире. Соответственно, за счёт острого острия щуп может улавливать микрорельеф плоскости (речь идёт о субмикронных величинах). Вощем, купил эту хреновину, а оно не работает. Что естественно, если хранить прибор, спизжженный в НИИшке в луже. Долго ли коротко ли, один хороший человек согласился помочь с ремонтом. Даташитов на эту хтонь, ессесно нет, схем - ноль, внутри какие-то античные макросхемы. Ну вощем это всё он расковырял и починил довольно быстро, а вот с приводом - который таскает иглу туда-сюда - как раз и засада. Там всё закисло, заржавело и обрыбилось. А значит что? Значит, я должен сделать как новое. Поехали.

Короче, отмачиваю всё в керосине и, стараясь не протерять винтики, разбьираю и сразу чищу латунной кордщёткой и скотчбрайтом.

Поскольку ржавотина была не везде поверхностная, а хочется всё таки сделать максимально неплохо - решаю отпесочить всё это и переворонить.

Ну и переворонить, ессесно. В таком виде оно поржавеет через пару дней.

Ну вот. Куда лучше. Можно собирать.

А вот на этапе сборки основания случилось страшное... там линейные подшипники стоят, в них шарики 3мм. Ну и ессесно, один шарик ускакал. Курвёныш.

Пришлось купить мешок новых.

Ну и собсна, результат.

Явно же ту би континуед. Хоть процесс вялотекущ и идёт уже года два, если правильно помню, но обязательно закончится когда-нибудь. :)

А в целом, если интересно наблюдать за железяками - металлический онлифанс (ссылка в профиле) как бы говорит "заходите к нам на Рагнарёк". Железки и угар есть, а вот, скажем, рекламы всякого говна... или не говна... короче, никакой рекламы нет.

Всем привет, как и обещала, сегодня пост о реставрации памятников архитектуры в Германии.

Когда я вижу, как немцы относятся к сохранению архитектурного наследия не только в центральных столичных городах, но и в небольших поселениях, мне становится обидно и больно за мою родину. Регионы в Германии, как и в любой стране мира, развиты не равномерно. Я не говорю сейчас о полном восстановлении исторических памятников и целых городов после войны, но даже в небольших городах Германии проводится огромная работа по защите и сохранению памятников архитектуры. Благодаря этой работе, старые развалины получают новую жизнь и новых жильцов.

Проект, о котором сегодня пойдет речь, находится в небольшом городке Пархим, расположенном в 40 км от Шверина – столицы федеральной земли Мекленбург-Передняя Померания. Пархим является районным центром и насчитывает всего около 18 тысяч жителей. В свое время Пархим был крупным, по тем меркам, ремесленным и торговым городом, но так как сейчас никаких особенно-крупных компаний и достопримечательностей в городе нет, большинство трудозанятого населения мотается на работу в близлежащие города покрупней, среди которых, помимо Шверина – Гамбург, Берлин и Росток.

И все же, несмотря на свой небольшой размер и малонаселенность, Пархим обладает историческим шармом города старой Европы. И конечно, здесь свою роль играет работа по сохранению культурного архитектурного наследия города и своевременное городское планирование.

Прежде чем я перейду непосредственно к проекту, поясню одно архитектурное понятие, которое буду часто использовать в тексте. Итак, согласно словарю архитектурных терминов,

Гибельхауз (нем. Giebelhaus, от Giebel — фронтон и Haus — дом) – в германском средневековье — строение с островерхой двускатной кровлей и щипцовым (треугольным) фронтоном.

Для лучшей наглядности я взяла картинку из интернета: обычно, дома на немецких улицах повернуты так, что главный фасад (то есть, сторона здания, где находится парадный вход) расположен со стороны одного из скатов кровли (как у дома справа). Giebelhaus повернут же как бы боком к улице (как дом слева). Такие дома часто расположены на пересечении двух улиц.

Фахверковый Гибельхауз в городе Пархим был построен между 1601 и 1604 годом. Владельцем дома был советник и купец, всем своим размером здание подчеркивало высокое положение и богатство его хозяина. Фронтон здания, повернутый к городской ратуше, был, как и сама ратуша, возведен из красного кирпича. На верхних этажах располагались многочисленные складские помещения, а социальным центром дома являлся большой холл, расположенный посредине и проходящий сквозь два этажа. Здесь проводились логистические операции, торговые сделки, семейные обеды и прочее.

В 16 и 17 веках такие планировки вышли из моды, им на замену пришли многочисленные, небольшие по площади помещения, а к началу 18 века дом сменил владельца и получил перекрытие над первым этажом, которое сохранилось и сейчас, бОльшие окна и камин. В пространстве мансарды было встроено колесо и площадка для поднятия грузов наверх прямо с улицы.

К началу 2000-ых здание стояло пустым. В конце 2004 город выкупил данный участок с целью устроить музей в здании, а также в прилегающем к нему здании 19 века Marstall 1, сделать исторический объект доступным для общественности. Город также предложил владельцу соседнего участка по адресу Marstall 2, на котором также было расположено жилое здание в плохом состоянии, совместный проект реставрации при участии городских средств. Тогда реставрация не была проведена, были лишь выполнены работы по локализации распространения повреждений в деревянных конструкциях, а участок Marstall 2 был перепродан.

Вид на здания до реставрации (со стороны улицы и двора)

Музей в здании так и не появился, у города уже был печальный опыт подобной реставрации, когда общественное пространство, включавшее в себя так же и музей, пустовало и не использовалось по назначению – в городе нет никаких особенностей притягивающих туристов. Потому город продолжал искать решения, и в 2011-2012 годах появилась частная группа инвесторов, предоставившая концепт использования данного здания в качестве жилья. Проблема применения такого концепта заключалась в том, что при реставрации большое внимания уделяется максимальному сохранению исторических конструктивных частей здания. Это в свою очередь, приводит к появлению достаточно нестандартных планировок, ненормированной высоты помещений, а еще и предполагает большие финансовые затраты.

Вид зданий изнутри

В 2015 году город выкупил участки Marstall 1 и 2, снес стоящее на нем полуразрушенное здание, освободив место для нового строительства, и расширил концепт на два соседних участка и прилегающую территорию двора. Начиная с 2016 года, начался новый поиск решения для использования этих зданий. Рассматривались всевозможные варианты размещения офисов, магазинов, врачебных помещений, одновременно проводилась работа по изучению от исследователей и реставраторов.

Деревянные розетты и надпись на фасаде

И наконец к концу года появилась окончательная идея: основным долгосрочным пользователем стало предприятие, занимающееся поддержкой и обучением людей с психическими и физическими нарушениями. В отреставрированном помещении предполагалось расположить жилые комнаты для таких людей, а также общественные зоны, где социальные работники проводят для них групповые занятия. На первом этаже, планировалось разместить бюро и помещения для сотрудников социальной службы, спортивное помещение и мастерские.

Подобные учреждения часто расположены где-нибудь в тихих районах на окраине города, размещение же жилых групп в самом центре города дает людям с нарушениями возможность для социальной интеграции, дает им возможность почувствовать себя частью общества. А непосредственная близость городского транспорта облегчает доступ семьям проживающих там людей.

Владельцем и арендодателем стал жилищно-строительный кооператив, благодаря чему стало возможным вливание средств, предназначенных для городского развития жилищной сферы. Наконец, после проверки и одобрения всех инвестиций, в 2018 году смогло начаться осуществление задуманного.

Отреставрированный фасад на чертеже и в реальности. Все цвета сохраненных конструкций соответствуют историческим и были восстановлены в результате исследований.

Внутренние помещения после реставрации. Общая и индивидуальная комнаты

Двухэтажный жилой дом по адресу Marstall 1 с массивным фасадом, направленным к улице, имел большие повреждения деревянных конструкций, которые были заменены в ходе реставрации. Важным требованием учреждения по охране памятников было сохранение исторической лестницы. Помимо этого, были полностью сохранены исторические окна и двери, форма крыши была реконструирована, а крыша перекрыта новой черепицей. Со стороны двора к зданию были пристроены просторные балконы, важные для новых жильцов, часто имеющих пристрастие к курению.

На месте снесенного жилого дома Marstall 2 было построено расширение, которое со стороны фасада выглядит как отдельный современный дом. Это было сделано с целью визуально сохранить историческую целостность гибельхауза и Marstall 1. И, кроме того, это позволило соблюсти требования безбарьерной среды и прочие нормы, разместив в современной части здания лифт и второй эвакуационный выход.

Во дворе здания разместились уголок со скамейками и площадка для пребывания на свежем воздухе, небольшие хозяйственные помещения для велосипедов и мусорных контейнеров, парковка для сотрудников, и даже немного места для садоводства новых жильцов.

Немецкие специалисты думают не только о защите памятников и правах малоподвижных групп, даже о правах животных, потревоженных в результате строительства, они позаботились. На фасаде со стороны двора появились «скворечники» для летучих мышей и ласточек.

Несмотря на количество текста и фотографий, я лишь очень поверхностно рассказала об этой реставрации. Рассказ во всех деталях занял бы, наверное, целый журнал, не то что пост на Пикабу. Мне даже уже пришлось немного сократить мой пост, чтобы уложиться в нормативы. Но если, у кого-то есть вопросы – постараюсь ответить, по мере моей осведомленности.

Всем спасибо за внимание и в качестве бонуса для знающих немецких – репортаж шверинского телевидения. Те кто не знает, но интересуется темой, тоже смотрите, там в начале видео хорошие виды на здание.