Я полностью упакован. Честно говоря даже не верится, потому что керамикой я занимаюсь если быть точным (с момента, как я первый раз испачкался в глине) ровно 1,5 года.

Признаюсь, глину как материал для творчества я никогда не любил, как по мне — металл круче. Сейчас я уже не могу вспомнить день, когда не держал в руках глины, кажется это уже зависимость…

1. Баки для отстаивания материала 2. Глина для лепки и гончарки 3.Ведра для воды 4.Гончарный круг 5. Тряпочки 6. Печь для обжига 7. Глазури и кисти 8. Весы,горелки,экструдер, турнетка, бормашинка 9. Инструменты для моделирования и пластов 10. Кот + керамист+фартук.

С момента как товарищ @Keramaster сделал пару статей об инструменте, я подумал: надо Сёма, надо!

Поэтому сейчас в деталях распишу что входит в любительский набор керамиста. Начнем с конца, то что я имею сейчас, спустя 1,5 года работы с керамикой. Я не ставил себе целью собрать все и вся оборудование, только минимум, только самое главное (ну и пару изысков, естессно)

Поехали.

Материал и баки для рециклинга восстановления глины.

Белое-мкф-2 (синий брикет), красное- красная гончарная глина. Вот так просто. Данные виды, самые распространенные и доступные, и даже спустя 1,5 года работы с ними, я полностью не раскрыл их потенциал.

Баки для восстановления позволяют вновь и вновь использовать глину, после отстаивания и осаждения из шликера (жидкой глины). Качество восстановленной глины, от брикетной отличаются не сильно.

Ведерко, ведро, ведрище.

В керамике нужен постоянный приток воды, если кранов нет, нужно как в старые добрые таскать от ближайшего источника.

Самое малое ведерко используется на гончарном круге, самое большое идет пока как штатный резервуар для воды. Среднее, по разному, как самое мобильное/объемное. Помните, воды нужно всегда ооооооочень много.

Круг, тряпочки, губки.

Круг у меня отечественный Профи-Макс-М (не реклама), резкий, как удар серпом по яйцам, и жесткий, как удар молотом. Живой советский герб. Говорят, эту сволочь вообще невозможно убить. Я думаю ТТХ здесь не нужны, но это мой первый круг, на таком же я учился, в таком меня наверное и похоронят.

Может крутить по массе вплоть до гончара 1шт (до 80кг).

Тряпочки

Всякие разные, частично краденные. Пока я не разобрался что и как удобнее для работы, это тема отдельного диссера, но в работе используются: для лепки, раскатки, укрывания, отмывания, и даже для хлестания нерадивых рабов (перед употреблением смочить для максимального эффекта).

Спонжи у девочек, поролоновые губки для мужиков.

Поролоновые губки, незаменимы вообще, где много воды, там её и нужно постоянно собирать/смачивать, также используются для сглаживания изделий перед обжигом.

Печка, нет это как то слабо, её величество ПЕЧЬ!

Короче не подобрать слов как она важна, нужна и необходима любому керамисту. Глина становится керамикой только лишь после обжига, смотрите схему: вот ты глиномес, а сразу после первого же обжига ты уже керамист!

Печь не фирменная, кастомная, ручной сборки, собрана одним мастером из Ростова… Ай не могу писать пойду потрогаю её…этот хроммммм…

Так вот, способна развивать температуру до 1200 включительно, хотя при таких нагрузках спирали умирают быстрее.

Имеет программатор Овен-150. В ней можно готовить…

Глазури и кисти

Глазури нужно использовать под стать материалу, что бы был соответствующий КТР(коэффициент теплового расширения) как минимум.

К глазурям лично я иду очень медленно, ибо вначале форма, потом уже цвет, не освоишь форму, будешь обливать кривые поделки эффектарными глазурями, и считать себя до#ера умным/красивым/ловким (нужное подчеркните).

Кисти.

Всякие разные, мягкие и твердые, нужны для: покраса, выметания мелких крупиц глины, нанесения шликера, щекотки пяток, и всякое такое…

Горелки, пакеты, турнетка, экструдер, весы, бормашинка.

Горелки служат для подсушивания глины и глазурей. Что бы изделие при отделении от круга не деформировалось его всегда стоит подогреть. Так же горелки можно использовать для создания декоративных трещин.

Пакеты, глина активно избавляется от влаги даже без помощи газовых грелок и электрических фенов. Поэтому полиэтиленовые пакеты не заменимы: для упаковки материала, сохранения влажности в формах изделий, замедления процесса сушки.

Турнетка, если испытываете острое желание вертеть глину, может частично заменить гончарный круг, используется для удобства наклеивания элементов изделий, и покраса. Всегда удобнее вращать предмет на опоре, чем постоянно переставлять его разными сторонами.

Экструдер. Полный потенциал данного предмета я еще не раскрыл, с помощью него можно создавать текстуры, можно делать заготовки для нерикоми (японская техника изготовления разноцветных изделий). Я его использую только для ускоренного изготовления ручек для кружек.

Весы. У нас все как в аптеке, глина взвешивается, глазури взвешиваются, за и против тоже взвешиваются. В мастерской не заменимы в принципе.

Бормашинка. Нет резьбу с помощью её никто не наносит, чаще всего служит для исправления недочетов и стачивания острых углов в отношениях с глиной.

Правый ящик, инструменты для работы с пластами, буковая скалка, направляющие, куча линеек всех размеров, лопатки и прочие прелести. Далеко не все что я хотел бы использовать, но пока для работы хватает и этого количества.

Левый ящик, солянка из всякого мусора важного инструмента, пластиковых палочек, зубочисток, оберток от конфет, еловых шишок, деревянных пуансонов, петель, обломков ручек, трубочек, палочек от суши…

В общем крайне необходимые вещи для моделирования поверхности, практически каждый керамист попадая в любой магазин, сразу начинает прикидывать что из предметов в наличии можно использовать для керамики.

Кот.

Самая важная часть мастерской, служит пфффпахаххахаа, служит точнее властвует в мастерской для поддержания должного уровня хаоса и разрушений, роняет все что может, и не может, оставляет следы от лап на раскатанных пластах, дегустирует всю воду так или иначе поступающую в мастерскую, возлежит на лаврах, и заставляет меня включать стримы в его честь, сам не может у него же лапки…

Про самое интересное, а именно про деньги мы поговорим в следующий раз, в продолжении данной статьи.

Вопросы.

P.s. Интересующие вас вопросы можно задать в комментариях (отвечу в меру своих знаний и испорченности), либо в личку в ВК (их мы разберем на стриме)
Автор: https://vk.com/skvor34ru

Мой сегодняшний опыт как нельзя лучше ответит на один из вопросов, которые поднимаются в комментариях. Всё чаще я читаю, что в частном доме без мужика никак, что вообще может сделать женщина одна? Рассказываю. Одна женщина с помощью сучкореза за три часа работы может это

Превратить в это

Правда, теперь надо сжечь кучу шиповника, малины, крапивы и прочей травы

И - да, если что, я знаю, что от кустов избавляются не так, просто надо было расчистить проезд для техники. Потом это всё будет перекапываться и вычищаться основательно. Уже присматриваю себе симпатичный культиваторчик)

Всем добра! И помните - нет ничего невозможного)

Если вы так и не нашли своего счастья и Великой Единой Истины ни в одном из окрошечных ристалищ, и даже не свекольник не охладил вашей мятущейся и разгоряченной июньским зноем души, у меня для вас есть еще одно предложение. Гаспачо. Совсем быстро, совсем просто - вообще ничего не придется варить (разве что насушить сухариков, но можно просто купить готовые). Единственная сложность - нужен блендер. Но если для вас это не проблема, я от души рекомендую попробовать!

Берем:

Помидоры. Вкусные. Спелые. Самые лучшие, какие вам доступны - 4 штуки средних (можно больше).

Огурец - 1 гладкий или 2-3 пупырчатых

Перец сладкий мясистый, красного цвета - 1 шт

Лук репчатый - маленькая луковка, если сладкий (и если любите лук) - можно больше. А можно вообще не класть, лук опционален.

Чеснок - по вкусу, у меня 5 зубчиков.

Базилик, укроп, зеленый лук, другая зелень по вкусу - пучок.

Бальзамический или винный (или хотя бы яблочный) уксус - 1 ст. ложка (уксус можно и не класть)

Оливковое масло - 2-3 столовые ложки

Сок томатный / кипяченая (питьевая) вода - от 500 мл до 1л, по вкусу

Полетели!

Все очень просто. Моем все овощи, отрезаем жопки. Зелень и половину огурца (-ов) откладываем в сторону, пригодится чуть позже. Остальное художественно рубим как попало и порциями закидываем в блендер.

Получаем симпатичное томатное пюре. Имейте в виду, что у порции, в которой был огурец, цвет будет так себе. Пусть вас это не пугает, смешаете - все выравняется.

Теперь гаспачо надо довести до нужной консистенции. Если у вас были идеальные помидоры, много идеальных помидоров - смело берите просто вкусную воду, все получится. Но увы, реальность вносит коррективы, в июне не всегда удается купить действительно спелые и душистые - в случае, если есть сомнения, разводите гаспачо томатным соком. Он все компенсирует. Я беру литр сока и доливаю на глазок - миллитров 500-700, до той густоты, какая мне нравится. NB, «Любимый» - так себе вариант, но проклятый карантин подкосил наш супермаркет, другого сегодня не нашла.

Солим по вкусу - я где-то столовую ложку соли кладу, заправляем оливковым маслом и уксусом -  по желанию. Если любите остренькое, конечно же, будет не лишним и перец.

И в холодильник его! Пусть остынет и настоится!

А мы тем временем займемся начинкой. Зелень порубить, отложенный огурчик нарезать меленьким кубичком.

Готово! Собираем гаспачо.

В тарелку наливаем томатный суп, сверху - пару ложек зелени с огурцом. Если очень жарко (как у нас) - самое то будет добавить и пару кубиков льда.

Очень вкусно с сухариками! Думаю, аутентичнее будет взять белые, но мне сегодня захотелось ржаных. Disfrute de su comida, как бы желают нам испанцы приятного аппетита (заверено гуглом). :)

Рецепт из книги Ники Белоцерковской «Рецептыши». Только Ника чистит помидоры и огурцы от шкурки, а я пробовала так и так, мне все равно. :) И уксуса я кладу меньше.

Доброго времени суток жителям планеты пикабу))
Наверное многие из Вас видели фото вот такого плана

Человечество придумало множество способов передачи данных, такие как Viber, WhatsApp, Wi-Fi direct, Bluetooth, et cetera et cetera. Но почему-то сейчас стало популярно фотографировать телефон, на котором нужная информация. Самое эпичное, на мой взгляд, это сообщение о продаже авто, в котором вместо фото автомобиля были фотографии телефона с фотографиями автомобиля. Такое объявление видел год назад при поиске авто для себя и жалею что не сделал скрин этого объявления.
Как-то можно объяснить когда снимают экран с записью камеры наблюдения - зачастую к серверу нет физического доступа и приходится делать запись видео на телефон.
А теперь вернемся к самой идее - я предлагаю сделать эмблему Лиги Лени, затем скачать её на телефон и сфотографировать другим телефоном. А лучше даже не скачивать а прямо с монитора компа фотографировать.
П.С. Фото взято с одной из автомобильных групп о поиске авто, поэтому номер закрасил
П.П.С. Специально для любителей ̶в̶в̶е̶р̶н̶у̶т̶ь̶ ̶с̶в̶о̶и̶ ̶п̶я̶т̶ь̶ ̶к̶о̶п̶е̶е̶к̶ редактировать тэги чужих постов добавлю только два тэга

Широкая речка после дождика

Фото на Xiaomi Mi6 без фильтров.

Сегодня вспоминаем литературное произведение, экранизацию которого вы хотели бы увидеть больше всего. Желательно упоминать те книги, которые не были экранизированы.

Предыдущие посты: https://pikabu.ru/tag/Фильмы,Челлендж/hot

Фото из похода. Если есть кто с Башкирии расскажите что за дерево у вас там растёт. Иголки мягкие и мелкие, если потереть пахнет хвоей. Очень высокое и тонкое как столб. Весь Гугл измучила. Не могу найти.
Фото на телефон.

Всем привет.

Сегодня, пожалуй - обзор дня находок. И первой, на ваш суд предоставляю дембельский альбом дядьки, который я отыскал на чердаке дома. Пролежал он там (альбом - на чердаке), не один десяток лет. Служил дядька в Группе Советских Войск в Германии. 1975 -1977 год.

Выкладываю просто на обзор. Может кому юность армейскую напомнит.

Итак погнали.

Обложка:

Она просто шикарная - зеленый бархат.

Первая страница:

Город - Магдебург и года службы.

Все как положено :

Особенно интересны кальки, между страницами:

Полную версию публиковать не буду, ибо там страниц 50.

Пошли друзья-товарища:

Танковые войска... Примечательно тем, что там фото и калька чередуются с открытками - того времени. ГДР:

Благодаря тому, что они находились внутри альбома - не высохли и наверняка представляют коллекционную ценность.

Рисунок мужественного солдата:

Снова фото:

Подписаны должности) Снова фотооткрытка:

У них даже уголки не замяты. На кальке изображен вероятный противник:

Красивая девушка - солдата, наверное ждет:

И все в таком виде. И концовочка - приказ министра обороны СССР:

Домой:

Шикарная память:

Если будет интерес - опубликую полную версию, только в формате видео. Так проще будет.

С уважением, Евгений Хрусталев.

Текст изначально был опубликован в моем авторском блоге "Поиск монет с Хрусталевым ✔"

Решил сделать себе подарок за то, что теперь у меня есть высшее образование. Олды поймут. Наверное.

P.S: ПЫЩЬ ПЫЩЬ ПОПЯЧСЯ!!!11

Материалы: Кружка, маркеры по керамике, обжиг.

Одно из самых интересных заданий челленджа!

Кроссо́вер (англ. crossover) — художественное произведение, в котором смешиваются элементы и (или) герои нескольких независимых вымышленных вселенных.

Например, "Бетмен против Супермена", "Годзилла против Конга", "Фредди против Джейсона". Сегодня придумываем свои варианты самых интересных кроссоверов из двух (или нескольких) фильмов. Желательно придумать остроумное название и подписать в скобках, какие фильмы объединяются. И приложить постеры этих фильмов для наглядности.

Предыдущие посты: https://pikabu.ru/tag/Фильмы,Челлендж/hot

Произошло только что.
Звонок в дверь. Я въехал неделю назад, поэтому с соседями не знаком. Смотрю в глазок, стоит мужик в шортах с пакетами. Открываю.
Сосед: Приветствую, пиво пьешь?
Я: Ну, да.
С: Держи.
Я: Чё это?
С: Жена уехала к маме своей, но посрались там все друг с другом и она срочно возвращается. Я планировал холостяцкие выходные, но не судьба. Выкинуть жалко, а отдать некому. Держи. На здоровье.
А глаза у самого грустные пипец, видно, что реально обломали. Я подниму бокал за тебя сосед.
Сосед мой. Пиво моёоооо,😁

Съемки «Гладиатора» проходили крайне нервно: выбранный жанр казался вымершим, у авторов не было завершенного сценария, а один из ключевых актеров погиб. Но даже при таких обстоятельствах картина стала мировым хитом и триумфатором «Оскара». Разбираемся, как создавался один из главных блокбастеров рубежа тысячелетий

Драматургия: бесперспективный жанр, горько-сладкий финал и съемки без сценария

В 1950-1960-х годах жанр пеплума, масштабной экшн-драмы в античном антураже, был сверхпопулярен. Подобного рода картины не только приносили солидные кассовые сборы, но и получали важнейшие кинонаграды (хороший тому пример — рекордсмен «Оскара» «Бен-Гур»).

Однако со временем жанр выдохся и обрел статус вымершего. Именно по этой причине сценаристу Дэвиду Францони понадобилось три десятилетия, чтобы запустить картину о древнеримских гладиаторах. Ее идея появилась еще в 1960-е годы, но только обретя некоторый вес в Голливуде и заручившись поддержкой Стивена Спилберга (режиссер и сценарист сотрудничали на «Амистаде») Францони смог привлечь внимание к проекту компании DreamWorks. Весной 1998 года им был подготовлен первый драфт сценария.

Сюжет «Гладиатора» был вдохновлен сразу несколькими источниками. Прежде всего, «Историей Августов», древним жизнеописанием римских императоров, и научно-популярной книгой «Идущие на смерть» Дэниела Мэннинкса.

Францони увлекла история сумасбродного императора Коммода: его непростые отношения с отцом, императором Марком Аврелием, одержимость гладиаторскими поединками, политические интриги, смерть от рук раба-атлета Нарцисса. Однако эти и другие обстоятельства стали для Францони и других авторов сценария скорее отправной точкой. Почерпнутые из истории события были переосмыслены, усилены или изменены в угоду драматургии.

Порой авторы были не слишком оригинальны, напрямую заимствуя сюжетные ходы из классических пеплумов. Так, схватка Коммода и Нарцисса была перемещена на арену Колизея, как в фильме «Падение Римской империи». Нарцисс же стал главным героем повествования, превратившись в выдающегося полководца, который в результате интриг теряет семью и оказывается рабом-гладиатором.

В ранней версии сценария у него поменялось и имя на более выразительное Максимус. Разработка его характера стала одной из самых сложных задач картины. Герой много убивал в кадре, однако не должен был при этом выглядеть кровожадным маньяком. По этой причине военный долг он несет как тяжкое бремя, а убивает вынужденно.

Другой важной особенностью истории «Гладиатора», очевидно, повлиявшей на его успех, стало то обстоятельство, что события почти двухтысячелетней давности оказывались созвучны современности. Так, в гладиаторских боях можно увидеть более жестокий аналог нынешних спортивных соревнований, вроде американского футбола. В Римской империи II века многие заметили параллели с Соединенными Штатами конца XX века: статус ведущей мировой державы, культурная и военная экспансия.

Благодаря настойчивости Ридли Скотта, занявшего режиссерское кресло, «Гладиатор» избежал ряда традиционных для Голливуда штампов. Продюсеры жалели зрителя и хотели избежать смертей главных героев, а в финале и вовсе устроить хэппи-энд.

Францони же настаивал на более радикальной фабуле — до конца не дотягивал почти никто, включая главного героя. Его поддержал Скотт. Кроме того по его просьбе новый сценарист Джон Логан добавил ход, сделавший Максимуса глубоко трагическим персонажем, безусловно заслуживающим симпатии и сочувствия зрителя, — в первом акте авторы убили семью героя, составлявшую смысл его жизни.

Горький финал был подслащен третьим сценаристом Уильямом Николсоном, добавившим в историю образ Елисейских Полей, загробного мира, где главный герой все-таки вновь встречает своих родных.

При всей тщательности работы над драматургией «Гладиатор» стал одним из наиболее ярких случаев в истории кино, когда съемки большого фильма велись с незавершенным сценарием, а текст доделывался в процессе. По словам Рассела Кроу, на момент начала съемок полностью было готово лишь тридцать две страницы сценария. При этом некоторые значимые для сюжета персонажи не существовали на бумаге вообще, как и весомая часть диалогов. Перед выходом на площадку Кроу зачастую понятия не имел, что предстоит сегодня играть.

Порой Ридли Скотт лишь предлагал актерам некие обстоятельства, в рамках которых те импровизировали реплики. Так, например, экспромтом возникла фраза римских легионеров «Сила и честь». Авторству Кроу принадлежит один из диалогов между Максимусом и Марком Аврелием, где Максимус мечтает о возвращении домой.

Францони описывает работу над сценарием в процессе съемок так: «Мы обменивались идеями и заметками, а потом, в три или четыре часа утра я шел к себе и писал, после чего показывал свежие страницы Ридли. Мы почти каждый день обсуждали сцены с Расселом перед тем, как он отправлялся на съемочную площадку. Помню, однажды мы уселись прямо на землю и начали что-то чертить на песке. Все это было очень похоже на то, как снимали кино в 1960-е».

Подобный творческий беспорядок был усугублен трагическими обстоятельствами. Ближе к концу съемок от сердечного приступа умер исполнитель одной из ключевых ролей Оливер Рид. Скотт отказался переснимать сцены с другим актером, однако понадобилось серьезно переписать сценарий — по существовавшей задумке герой Рида оставался жив, но в окончательной версии погибал.

Заметим и такой ироничный момент. Фильм породил так называемый «эффект Гладиатора». Несмотря на огромное количество исторических ошибок и неточностей (зачастую намеренных), картина сыграла для истории хорошую роль, поскольку по всему миру подстегнула волну интереса к исследованию античности.

Кастинг и выбор режиссера

«Гладиатору» предстояло стать фильмом, в котором бы сочеталась зрелищность высокобюджетного экшна и психологическая драма, постановочный размах и камерность. Режиссеров, способных справиться со столь разными задачами, не так много.

Предложение было сделано Ридли Скотту, прежде сделавшему в подобном ключе «Чужого», «Бегущего по лезвию» и некоторые другие картины. Любопытно, что вместе со сценарием продюсеры прислали режиссеру репродукцию картины академиста Жан-Леона Жерома «Пальцы вниз», изображающую финал гладиаторского поединка. Режиссер впоследствии признавался, что именно это полотно определило его желание заняться фильмом.

На главную роль изначально рассматривался Мел Гибсон, однако актер отказался от предложения. По одной из версий он посчитал, что не подходит герою по возрасту. Также среди кандидатов на роль были Антонио Бандерас и Хью Джекман.

Получил ее в итоге набиравший популярность Рассел Кроу, обладавший необходимой мужественностью и харизмой. Отличился он также и кропотливостью в работе — актер интересовался всеми аспектами истории и характера своего персонажа. Если он не получал от режиссера ответы на волновавшие вопросы, он запросто мог уйти с площадки. И, разумеется, при таком отношении Кроу ужасно нервировало то обстоятельство, что сценарий находился в постоянных переработках. Но подобные трудности при работе над фильмом себя оправдали — роль в «Гладиаторе» стала одной из лучших в карьере Кроу, принесла ему «Оскар», а также положила начало продолжительному творческому союзу актера с Ридли Скоттом.

Роль главного антагониста фильма, императора Коммода, досталась молодому Хоакину Фениксу. В нем Ридли Скотт разглядел нужную «бесноватость», сочетание коварства, развращенности и различного рода патологических слабостей. Ключевую женскую роль исполнила датчанка Конни Нильсен, которую Скотт выделил за ощущение особого аристократизма и ума.

Также примечательно, что фильм стал последним в карьере великого британского актера Оливера Рида, которого не стало из-за сердечного приступа в процессе съемок.

Локации и декорации

Съемки «Гладиатора» проходили с января по май 1999 года в трех основных местах. Сначала снимались открывающие батальные эпизоды в германских лесах. Над ними группа три недели работала в Англии в заказнике Борн-Вуд. Группе был выделен местными властями небольшой участок леса, который предназначался под вырубку.

Еще три недели съемки велись близ города Варзазат в Марокко. Местные локации подошли для сцены в пустыне, а также здесь были возведены некоторые декорации, в том числе кирпичный провинциальный амфитеатр.

Над римскими эпизодами команда трудилась на Мальте. Здесь был задействован форт Рикасоли и воссоздан целый античный городок с рынками, статуями, колоннадами, а также нижняя часть Колизея (15,8 метров в высоту). Крупнейший амфитеатр античности, кстати, для фильма был чуть уменьшен. Если в действительности сооружение было рассчитано на 50 тысяч человек, то экранный Колизей имел размер примерно в две трети от оригинала и вмещал бы на 20 тысяч зрителей меньше.

Визуальное решение

«Гладиатор» положил начало довольно длительному сотрудничеству Ридли Скотта и оператора Джона Мэтисона (совместно они сняли пять картин). У последнего прежде был не очень большой опыт в кино, зато богатый в рекламе и музыкальных клипах (в их числе знаменитое видео Nirvana на песню «Heart-Shaped Box»). Это очень пригодилось при работе над фильмом, поскольку позволило обогатить изобразительное решение картины, преподнести исторический материал более современным языком.

Ридли Скотт отмечает, что они с оператором особенно много экспериментировали на батальных эпизодах. Подобные сцены были тщательно раскадрованы перед съемками, но на площадке в условиях многотысячной массовки, большого количества каскадеров, лошадей, трюков, пиротехники было решено не столько воспроизводить ход сражения, сколько передавать «ощущение битвы». Для этого авторы пробовали разные варианты движения камеры, ракурсы, съемку с разной кадровой частотой.

Один из наиболее выразительных и необычных операторских приемов фильма — прерывистое, как бы спотыкающееся изображение, подчеркивающее ощущение эмоционального потрясения. Эффекта удавалось добиться благодаря изменению угла затвора. Вместо более традиционных 180° съемка велась с углом затвора 45° или 90°. Схожую технику можно наблюдать в «Спасти рядового Райана».

На съемках использовалось несколько разновидностей камер: Aaton 35-III, Arriflex 35-III, Panaflex Gold II и Panaflex Platinum. В качестве оптики была выбрана линейка Panavision Primo, и Мэтисон отмечает, что несколько раз эти объективы буквально спасли его. Благодаря их светосиле он имел возможность снимать в условиях низкой освещенности, что порой было критично, особенно при работе с естественным светом.

Спецэффекты: Колизей, тигры и цифровой актер

В «Гладиаторе» около 90 шотов с визуальными эффектами общей продолжительностью порядка девяти минут. Большую часть работ сделала британская компания The Mill.

Визуальные эффекты, прежде всего, помогли сделать картину более грандиозной. Например, реальная 2-тысячная массовка зрителей в Колизее средствами графики была расширена до 35 тысяч виртуальных зрителей. Для этого одни и те же актеры массовых сцен снимались с разных углов и изображали разные реакции.

Если для крупных и средних планов использовались декорации нижних секторов Колизея, то на общих, демонстрирующих масштаб, создавался виртуальных верх амфитеатра.

Для батального эпизода в начале фильма понадобилось «размножить» катапульты и гигантские арбалеты, поскольку в действительности на площадке их было лишь по две копии. На крупных планах добавлялись стрелы в воздухе. Для общих — дублировались воины и их оружие, огни, взрывы и дымы. В битве была задействована относительно небольшая массовка — 500 человек.

Супервайзер визуальных эффектов Джон Нельсон рассказывает, как удавалось добиться ощущения большей масштабности: «Мы попросту заготовили несколько фрагментов, расположив в чистом поле одну и ту же группу воинов в различных положениях: вот они стоят, вот бегут, а здесь лежат в живописных позах; сегодня это кавалерия, а завтра — лучники. Затем мы просто комбинировали эти заготовки вместе в одной сцене боя, выбирая из каждой то, что нам было необходимо в данную минуту. В результате из 500 человек массовки получались огромные армии».

Одна из самых зрелищных сцен фильма, поединок Максимуса с гладиатором-чемпионом и тиграми, — пример тонкого сочетания визуальных и практических эффектов. В съемках эпизода участвовали пять бенгальских тигров, контролировавшихся дрессировщиком (что не уберегло от нападения животного на одного из каскадеров), а также использовалось чучело зверя. Тигры снимались на хромакее, а на пост-продакшне добавлялся необходимый фон.

Нестандартной для создателей спецэффектов стала задача цифовой замены актера — подобной практики в мировом кино на тот момент почти не было (можно вспомнить разве что «Ворона» с Брэндоном Ли). Скотт не стал переснимать с другим актером сцены умершего Оливера Рида, предпочтя иное решение.

Судьба героя была изменена, а чтобы воссоздать актера примерно на две минуты экранного времени были привлечены актеры-дублеры и цифровые технологии. The Mill сделала цифрового дублера на основе сохранившихся записей и кадров с участием двойника. Кадры композили из ранее отснятого материала.

Один из специалистов визуальных эффектов фильма Роб Харви так описывает решение этой задачи: «Мы сели вместе с монтажером и просмотрели весь отснятый с Оливером материал. Мы хотели найти какие-то реплики, которые были выброшены, или же забракованные дубли, чтобы сделать из этого что-то вразумительное. Нам пришлось перезаписать дубли с Расселом Кроу на зеленом фоне, а также переснять двери и решетки, чтобы Оливер мог говорить через них с Расселом и фактически вырезать его часть оттуда».

По нынешним временам, конечно, трудно сказать, что создание убедительного цифрового лица полностью удалось, однако на момент создания картины результат был впечатляющим.(источник tvkinoradio.ru)