Старое фото

40 лет разницы между фотографиями. Две семейные пары.

Французский фотограф Матьё Штерн решил узнать, что там запечатлено, и обнаружил кошку.

Яркие, талантливые и обворожительные актрисы. Ими восхищались и продолжают восхищаться в наше время.
Грейс Келли
Американская актриса, с 1956 года — супруга князя Монако Ренье III, 10-я княгиня Монако, мать ныне правящего князя Альбера II.

Одри Хепбёрн

Британская и американская актриса, фотомодель и гуманитарный деятель. Получила «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме 1953 года «Римские каникулы»

Мэрилин Монро

Американская киноактриса, секс-символ 1950-х годов, певица и модель. Стала одним из наиболее культовых образов американского кинематографа и всей мировой культуры.

Джина Лоллобриджида

Итальянская актриса, чья карьера достигла пика популярности в 1950–1960-е годы.

Элизабет Тейлор

«Королева Голливуда», дважды удостоенная премии «Оскар» за лучшую женскую роль.

Вивьен Ли

Британская актриса. Двукратная обладательница премии «Оскар» в категории «Лучшая актриса» — за роль Скарлетт О’Хары в фильме «Унесённые ветром» (1939) и Бланш Дюбуа в фильме «Трамвай „Желание“» (1951).

Лана Тёрнер

Одна из самых гламурных и чувственных звезд классического Голливуда. Считается, что во время Второй мировой войны американские солдаты предпочитали вешать на стены казарм именно её фотографии и афиши.

Софи Лорен
Итальянская актриса и певица. Обладательница почётных премий всех основных кинофестивалей. Лауреат пяти премий «Золотой глобус» в специальной номинации «любимица мировой публики».

Ингрид Бергман
Шведская и американская актриса. В рейтинге Американского института киноискусства «100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI» занимает 4-е место.

Лорен Бэколл
Обладательница «Оскара», лауреат двух «Золотых глобусов» и двух премий «Тони». Была признана одной из самых красивых женщин Голливуда.

Представленное изображение называют первой фотографией кота в мире (1880-1890 гг.), а ее автора, Гарри Пойнтера, любителем животных и, одновременно, нового вида искусства — техники рисования светом или просто фотографии. Известно также, что в 1872-м он сделал сотни фотографий своих кошек и только в 1884-м издал отдельный фотоальбом. Можно предположить, что данный снимок был наиболее популярным среди прочих и по праву заслужил свое главенство над остальными.

Недавно мы с женой купили в антикварном магазине стопку старых, преимущественно довоенных фотографий, о чём она написала пост: kapi.bar/post/sovetskie-devyshki-ili-to-chem-zanimautsya-leningr

Фотографии эти впоследствии станут своеобразными референсами для нашей игры, а пока что я их отсканировал и начал реставрировать. Об одной отреставрированной мной фотографии и пойдёт сегодня речь.

На этой фотографии изображен немолодой человек за письменным столом, вероятно в кабинете какого-то учреждения. Я приблизительно датирую эту фотографию концом 1930-х гг.

Итак, для начала я отсканировал все фотографии в качестве 600 DPI. Выше я посчитал ненужным.

Фотография после скана получилась достаточно блеклой, кроме этого, если присмотреться, на ней видны многочисленные пятна, царапины, трещины и пылинки. От всего этого будем избавляться, но для начала вернём ей насыщенность, заодно и все дефекты проявятся:

Отлично, теперь видно, с чем работать)
Для начала я убираю инструментом "Восстанавливающая кисть" все мелкие пятнышки и царапины - это не сложно, но долго и нудно) Результат можно посмотреть ниже

После этого выравниваем тон - это сложнее, но результат того стоит:

И, пожалуй, готово. Это не инструкция, скорее просто хвастовство)
На самом деле над реставрацией этой фотографии я просидел где-то двое суток. И так как это не работа, а хобби и график ненормированный, то потратил на неё я, наверное, часов 20)

P.s. Получившийся вариант можно найти в начале поста, дублировать его не вижу смысла)

Ещё немного винтажной красоты от Джорджа Ритчи

Испытатель парашютов. СССР, 1935 г.

Всем здравствуйте! Решила поделиться интересными находками из одного питерского антикварного магазина.

С мужем занимаемся исследованием и реконструкцией Выборгской стороны города Ленинграда на 1940 год, поэтому сейчас мы активно охотимся за чертежами, архивными документами и - особенно желанная добыча - фотографиями.

Не красивыми туристическими или открыточными, а такими, которые снимались во дворах или на обычных улицах. На них были бы видны очень нужные нам внутренние фасады, сараи, заборы, дорожки. И ищется такое обычно на Удельном рынке, перебирая выставленные альбомы или коробки с фотокарточками. Но это что касается архитектурной реконструкции.

Чуть легче идет другая часть исследования - бытовая. Точнее, во что тогда, на начало 40х годов, одевались молодые девушки лет 20 (и здесь мы не ограничиваемся Выборгской стороной).

И сегодня у нас в случайно найденном антикварном магазине был большой улов карточек с прелестными советскими женщинами разных возрастов и нарядов :3

Ради интереса рядышком со снимком воспроизвожу подписи с задней стороны (не все, но основные!) Ну, в том случае, если они были подписаны :)

Первый блок - фотографии 1930х. Их немного.

Самая ранняя из них - левая, датируемая августом 1930 года. Эта симпатичная девушка в жемчужном ожерелье прислала Люсику свою фотокарточку, попутно сообщая, что через две недели приезжает с дачи. Видимо, чтобы встречала..

Два правые снимка взяли ради интересных воротничков :)

Нижний не подписан, но, вероятно, они оба конца 30х годов.

Лагерная фотография была куплена из-за изобилия симпатичных нарядов. А вот подпись с обратной стороны такая, что в пришлось поломать голову: буквы в нескольких словах оказалось стерты. Да что там в нескольких! Кроме фразы "в лагере Ворзель" остальное у меня вызывает лишь догадки. Мне было бы интересно увидеть ваши версии, если у вас получится это расшифровать!

Забавно, что, по версии Википедии, поселок назван Ворзелем из-за созвучности с Версалем, вот так то.. :)

Второй блок - 1940е. Самый обширный и интересный.

"Соне от Нины С. Пусть эти мертвые черты, порой напомнят о живой. Сыктывкар. 1941 г - XI".

Не все фотографии, найденные и отобранные нами, мы в итоге купили. Часть интересных просто была зафотографирована и отправлена обратно в коробку. И вот, пока писала пост, муж в галерее на телефоне среди этих зафотографированных случайно нашел еще одну фотокарточку для Сони из Сыктывкара, но чуть более раннюю - 1940 года и уже от Кати.

"Соня и Катя. 20/II - 40 г. Вспомни Соня, как вместе учились, а особенно 9"В" класс. А также все наши проделки и время проведенное с тобой. 12/III - 40".

Думаем, в той коробке должна была остаться хотя бы еще парочка снимков из сониного фотоальбома. Нужно будет обязательно нагрянуть туда еще раз.

Снимок двойной и одной из этих девушек должна быть и сама хозяйка альбома - Соня. Судя по подписи, она слева.

На единственной подписанной из этой серии фотографии упоминается ЛИНС - видимо, какой-то ленинградский институт. Немного поискав в Интернете информацию, муж находит два варианта: либо это кафедра лазерных измерительных и навигационных систем ЛЭТИ, либо Ленинградский Институт народов Севера. Первый вариант отметается - такое название появилось лишь в 2001 году, да и упоминать студенту кафедру как место учебы как-то сомнительно. Остается второй вариант.

А теперь перехожу к самому интересному!

Очень интересные кадры! Во-первых, какие обаятельные девушки! Во-вторых, здесь видна обстановка комнаты и стола. Специально сделала кадр поближе, чтобы можно было рассмотреть детали. Нам они очень нужны для проекта, поэтому такие фотографии берутся безоговорочно.

Сейчас пытались с мужем найти сервиз с верхнего снимка, пока не нашелся..

Еще одна лакомая фотография с интерьерами кабинета и школьный снимок с девчачьими нарядами, правда уже более поздний - за 1947 год.

И последний блок снимков - поздние, 1950х и выше.

Просто обаятельная девушка армянских кровей (если ошибаюсь - каюсь, я не эксперт!), просто девушка с дамским велосипедом со специальной сеточкой на заднем колесе и просто Галя, которая ждет. Гляди и помни, Username

Во второй половине XIX века фотография только начинала входить в повседневную жизнь. Камеры были редкостью, процесс съёмки стоил дорого, а сами портреты делались один-два раза за всю жизнь. Именно поэтому в викторианскую эпоху возникла странная и сегодня почти пугающая традиция — фотографировать умерших родственников. Эти снимки называли memento mori, «помни о смерти» или просто post-mortem photography. Для семей того времени это был не шокирующий ритуал, а способ сохранить последнее присутствие человека в доме. Но если внимательно рассматривать такие фотографии сегодня, некоторые детали начинают тревожить.

Чаще всего на снимках встречаются дети. В XIX веке детская смертность была огромной и многие родители просто не успевали сделать фотографию при жизни ребёнка. Когда происходила смерть, приглашали фотографа, который превращал этот момент прощания в постановочный портрет. Самая распространённая сцена — ребёнок, лежащий на диване или кровати так, будто он спит. Свет старались сделать мягким, голову аккуратно укладывали на подушку, вокруг раскладывали цветы. На первый взгляд изображение может показаться почти мирным, но при долгом взгляде появляется ощущение неестественной неподвижности. Лицо не меняет выражения, тело кажется слишком лёгким и расслабленным, а руки лежат так, словно их специально положили.

Иногда ребёнка не укладывали, а усаживали. Его могли посадить на стул, рядом поставить игрушку, книгу или любимую куклу. Это делалось, чтобы фотография выглядела как обычный детский портрет. Но именно в таких снимках появляется один из самых тревожных элементов викторианской посмертной фотографии — глаза. В некоторых случаях веки ребёнка были закрыты, и фотограф аккуратно подрисовывал на них зрачки, создавая иллюзию открытого взгляда. На старых фотографиях это выглядит странно: глаза как будто смотрят в камеру, но в них нет никакой глубины. Возникает ощущение, что человек присутствует и одновременно отсутствует.

Особенно сильное впечатление производят семейные портреты. Родители и братья сёстры стоят рядом с умершим ребёнком так, будто ничего необычного не происходит. Они одеты в парадную одежду, смотрят прямо в объектив, иногда даже держат умершего на руках. Сегодня такие фотографии кажутся почти сюрреалистическими. Самый тревожный момент — когда невозможно сразу понять, кто именно на снимке мёртв. Среди нескольких людей один человек выглядит чуть более неподвижным, чуть менее живым, но это становится заметно только после внимательного рассмотрения.

Существовали и ещё более странные постановки. Иногда умерших взрослых усаживали так, будто они позируют для обычного портрета. Для этого использовали специальные металлические стойки, которые поддерживали тело. Фотограф мог поставить человека у стола, положить руку на колено, даже слегка повернуть голову. На некоторых снимках кажется, что перед камерой сидит живой человек, просто очень серьёзный и неподвижный. Но стоит задержать взгляд на лице — и возникает ощущение, что выражение застывшее, словно маска.

К концу XIX века посмертная фотография постепенно изменилась. Вместо попыток изобразить человека живым начали делать снимки прямо во время прощания. На таких фотографиях тело лежит в гробу, вокруг стоят родственники, иногда с цветами или религиозными символами. Эти изображения уже меньше напоминают обычные портреты, но они передают атмосферу тихого домашнего траура. В те времена похороны часто проходили дома, и фотография становилась частью последнего семейного ритуала.

Сегодня эти изображения вызывают у многих чувство тревоги или даже страха. Но для людей викторианской эпохи они были совсем другим — способом сохранить память о человеке, который ушёл. В доме могли хранить локоны волос умершего, носить траурные украшения с его именем и держать на полке фотографию, сделанную в день прощания. Смерть не была скрыта от повседневной жизни так, как сейчас. Она находилась рядом, и фотографии становились тихим напоминанием о хрупкости жизни.

Иногда, рассматривая такие снимки, возникает странное ощущение времени. На них запечатлены люди, которые жили больше ста лет назад, и в тот момент для их семьи эта фотография была последним способом удержать близкого человека рядом. Но через десятилетия эти же изображения начинают восприниматься совсем иначе. То, что когда-то было актом памяти и любви, сегодня выглядит как один из самых мрачных и загадочных эпизодов в истории фотографии.  

Всем привет.

Пошел отводить дочу в садик и увидал, что заброшки, которые находятся недалеко от моего дома стали ломать:

Пыль столбом стоит. И решил, на обратном пути заскочить - узнать, какие дома ломают. Я ведь не все там обшарил. Неожиданно, проходя мимо помойки, увидал знакомые очертания фотоальбома и валяющиеся рядом фотографии:

Подошел поближе, ибо очевидно, что фото старые. Я такие моменты не пропускаю, потому-что там могут быть весьма интересные для меня, например - военные. Я их передаю в школьные музеи, для экспозиций:

Вот эту взял, хоть и не военная:

Наверное у всех людей, кто жил в СССР, есть подобные фото из пионерлагерей:

Хорошие, добрые люди, хорошо и красиво улыбаются. Нет никакого вепендрежа. Какие-то они светлые что-ли... Всегда печально смотреть на выброшенную, по факту память...

А это - детский сад:

Судя по большому количеству тараканов, был выкинут из какого-то "гадюшника", где проживают маргиналы. У таких людей, нет ничего святого...

Эх... Счастливые люди - на фото:

Кем вырос этот пацан?

Вперемежку с открытками:

Не стеснялись люди - показывали жизнь, так как она есть:

Настоящий защитник:

Девушки - очень красивые и естественные:

А теперь ответ, тем кто обвиняет меня в мародерстве:

Вот так сносят дома... Раз и груда хлама:

Со всем содержимым внутри... Чего плохого, если я оттуда забираю мебель, каике-то вещи? Я-же им дарю вторую жизнь...

Такие дела.

С уважением, Евгений Хрусталев.

Материал изначально был опубликован в моем авторском блоге "Поиск интересного с Хрусталевым". Там много чего интересного.

Скоро у меня юбилей. Нашла фото первого дня рождения. Я с дедушкой, прабабушкой и прадедушкой. Прапрабабушки за городом, поэтому не приехали.

Привет из 90-х (шк.543 - Мск)