16 сентября 1988 года в Алма-Ате и в феврале 1989 года в Москве была премьера фильма "Игла" Рашида Нугманова с Виктором Цоем в главных ролях
Картина стала лидером кинопроката 1989 года, а Виктор Цой по версии журнала "Советский Экран" был признан лучшим актëром этого же года.
В 2010 году Рашид Нугманов снял фильм "Игла Remix", перемонтированную и дополненную версию "Иглы" с новыми музыкальными композициями, графикой и изменëнным финалом.
Часы на руке Виктора Робертовича Casio MQ-24. Их и сейчас можно купить https://www.casio.com/europe/watches/casio/product.MQ-24-7B2L/
И ещë:
"Дети минут". Песня на стихи Виктора Цоя, группа Ю-Питер с музыкой Вячеслава Бутусова
Ветеран Вьетнама Трэвис Бикл работает таксистом ночью в Нью-Йорке. У него тяжелая бессонница и посттравматический синдром (ПТСР), он презирает «грязь» вокруг. Фильм показывает, как постепенно, шаг за шагом, человек доходит до точки, когда решает, что он один должен навести порядок. Трэвис существует вне нормальных социальных связей — он как «Божий одинокий человек». Именно из-за этой изоляции он сначала погружается в депрессию, а затем выплескивается в насилие.
Многие эксперты сходятся во мнении, что у Бикла — посттравматическое стрессовое расстройство (ПТСР) и, скорее всего, параноидное расстройство личности, осложненное тяжелой депрессией
Рэмпэйдж (трилогия, 2009-2016)
История парня Билла Уильямсона, который устал от всего и всех. Он не психопат в классическом смысле — он просто, как робот, спланировал свою войну против общества. В отличие от хаотичного героя «Таксиста», Билл холоден и рационален в своём безумии.Фильм не оправдывает, а просто показывает механизм превращения «тихого парня» в массового убийцу, уставшего от унижений и несправедливости мира
Бойцовский клуб (1999)
Рассказчик живет в мире потребления и ненавидит свою серую жизнь. В какой-то момент он встречает Тайлера Дёрдена, который становится его темной стороной. Классический пример диссоциативного расстройства личности (DID), когда одно «Я» не помнит, что делает другое. Это фильм не о драках, а о том, что происходит, когда человек полностью теряет контроль над своей личностью и попытке её пересобрать через хаос и боль.
Джокер 2019
Артур Флек — неудачник, которого общество выкинуло на обочину. У него сложный букет симптомов: приступы неконтролируемого смеха (псевдобульбарный синдром), глубокая депрессия и последствия жестокого обращения в детстве. Специалисты из Кембриджа полагают, что он соответствует критериям нарциссического расстройства личности с отдельными психопатическими чертами. Фильм показывает, как равнодушие и жестокость мира шаг за шагом превращают безобидного человека в монстра.
Драйв 2011
Водитель — каскадер и гонщик, который почти не говорит. Он живет по своим правилам, и когда кто-то лезет в его жизнь, он становится безжалостным. Этот персонаж — про контроль. Внешне он абсолютно спокоен, но внутри — кипящий вулкан. Психиатры отмечают у героя ярко выраженные психопатические черты нарциссического круга, прекрасную способность к планированию и полное отсутствие эмпатии к тем, кого он считает врагами
Стрингер 2014
Лу Блум — безработный вор, который начинает снимать на камеру сцены преступлений и продавать их на ТВ. Он — чистый, стопроцентный психопат без капли эмпатии. Он манипулирует, лжет и использует всех, кто попадается на пути, чтобы достичь своей цели. Фильм — портрет человека, для которого не существует морали, есть только цель и средства.
Хэшэр 2010
Мрачная и странная драма о молодом человеке, который врывается в жизнь скорбящей семьи. С одной стороны, он токсичный манипулятор и «моральный урод», с другой — катализатор, который вытягивает из людей их настоящие эмоции. Фильм вызывает противоречивые чувства: главного героя сложно назвать злодеем, но и героем — тоже.
Отдельно стоит франшиза. Она показывает гипертрофированную версию нашего мира, где раз в году можно выпустить наружу всю свою жестокость и агрессию, выплеснуть наружу весь накопившийся гнев. Это художественное исследование того, куда может завести человека якобы «чистая» идея дать выход злости. Для меня эти фильмы — про ту самую ярость, которую мы все иногда чувствуем, и про черту, за которой она перестает быть фантазией.
Американский Психопат (2000)
Патрик Бейтман — успешный инвестор, красавчик, который по ночам убивает людей. Но самое страшное — он не уверен, происходило ли это на самом деле. Это сатира на мир, где важны только визитки и рестораны, а людей не видно. Врачи относят Бейтмана к диссоциальному (асоциальному) расстройству личности с выраженными нарциссическими чертами, который совершенно не способен испытывать эмпатию или чувство вины.
“Слабак” (2019)
Ронни — невротик, он живёт с больной матерью, нигде не работает, его не берут в армию из-за нестабильной психики. Каждый день Ронни уходит в себя, смотрит порно и «уходит» в интернет, где постепенно пропитывается ненавистью к женщинам и всем, кто на него не похож.
Фильм сырой, грязный, снят без прикрас. Это не ура-патриотичное кино, а именно психологическая драма о том, как изгоем становятся машиной для убийства.
Главный герой как «клинический случай»: Ронни — это классический пример инцела (недотрах, страдающий от вынужденного безбрачия). У него посттравматическое расстройство из-за потери отца, и он патологически социально неловок. Кроме того, он попал в информационную петлю, где ему снова и снова транслируют: ты — жертва, виноваты женщины и приезжие. Единственное место, где он что-то значит — это его влог, где копятся зрители, разделяющие его бред.
Что выносишь после просмотра: Это не попытка вызвать жалость к герою. Фильм наоборот пугает тем, что происходящее с Ронни — реальная клиническая картина человека, сожранного собственной ничтожностью и ненавистью. Он буквально, как бомба, пропитывается ядом интернета. И когда происходит коллапс, когда его хрупкий мир разрушается, он надевает камуфляж, берёт пистолет и идёт сеять смерть. Это максимально наглядно и бескомпромиссно.
Что их объединяет?
Почти все эти фильмы — про одиночество, про недоверие к миру и про то, что внутри человека копится критическая масса ярости. И в какой-то момент она выплескивается. Они не для слабонервных. Но если ты чувствуешь, что мир тебя бесит, эти ленты помогут понять почему.
Иногда в моей голове зреет один вопрос... В чём подлинная сила? И вся королевская рать не сможет мне противостоять.
Режиссер: М. Найт Шьямалан. В ролях: Томасин МакКензи, Элайза Сканлен, Алекс Вулф
КП - 6,4. IMDb - 5,8.
Экзотический курорт, по независимым причинам притянул на отдых несколько семейных пар. Всех их объединило одно, точнее один и тот же пляж. Невероятной красоты место путь к которому идет через узкий проход между двух скал. Безлюдный, красивый песчаный пляж, посоветованный работниками отеля - что может быть лучше.
Но радость быстро сменяется разочарованием и ужасом. Сначала отдыхающие вылавливают в море труп девушки, но и это не самое страшное. Вскоре они замечают, что дети стали выглядеть старше, да и взрослые заметно постарели. Времени с момента их появления на пляже прошло немного, всего-то несколько часов, а ощущение что они здесь провели несколько лет.
Паника быстро овладевает всеми, ну может быть за исключением детей. Они как будто не замечают происходящего. Что происходит неизвестно, а самое главное что о присутствующих не так уж и много времени разбираться в чём причина.
А может даже и сериальчиков на выходные, тех о которых не трубят в каждом теме о кино. 1. Решала. Производство Австралия. От тут без всякой повесточки. Нормальный фильм про мужиков, их жизнь. Хз почему локализаторы назвали решала, там речь о наемном убийце. Смотрел с удовольствием. Есть с чего посмеяться, погрустить и задуматься. https://www.kinopoisk.ru/series/1179409/
2. Остановись и гори. 4 сезона. Если кто любил сериал кремниевая долина за то что они рассказывают внутреннюю кухню работы айти гигантов, высмеивая ее, тут будет почти то же, но без особого юмора. Драма все таки. На один раз, не принимайте близко к сердцу их некоторые ляпы шаблонность образов :) https://www.kinopoisk.ru/series/719481/
3. Битые пиксели. Это если хотите просто расслабиться и посмеяться над любителями компьютерных игр, и персонажами которые в них задротят все свободное время. https://www.kinopoisk.ru/series/1176120/
4. Сканирование мозга. Еще на компьютерную тематику, но тут уже все серьезно. Конечно на страшный фильм ужасов не тянет, но скоротать вечер сойдет. Хз может кто помнит его. https://www.kinopoisk.ru/film/13879/
Думаю пока хватит :) В комментах кидайте кто и что будет смотреть в выхи, поможем друг другу найти что-то стоящее для каждого.
Есть в кино поджанр бадди-муви (переводится как "фильм о приятелях"). В этих лентах обычно двое главных героев одного пола находят или испытывают на прочность дружбу меж собой.
В сегодняшней подборке я загадал несколько фильмов этого поджанра. Желаю удачи в отгадках)
Оригинальное название "Lock, Stock and Two Smoking Barrels" является игрой слов, поскольку в основе содержит старую английскую идиому "lock, stock and barrel" (затвор, приклад и ствол), соответствующую русскому "все и сразу". Та же идиома обыгрывается в фильме в реплике Барри "Lock, stock, the fucking lot". Другая идиома, отражённая в названии фильма — "smoking gun" (дымящийся ствол), что в переводе с английского означает "неопровержимое доказательство", "явная улика", "палево".
Как вы помните, Бен Аффлек собирался режиссировать фильм про Бэтмена, да не срослось, а потом и нового Бэтмена нашли, да и вся вселенная DC в её изначальном варианте по-тихому задвинула в угол кеды. А знаете, кто виноват в том, что Аффлек, уже отлично проявивший себя в режиссуре, отказался снимать своего «Бэтмена»? Зак-мать-его-Снайдер и его «Лига справедливости»!
Именно на съёмках в «Лиге» Аффлек начал считать, что он не подходит для режиссуры нового «Бэтмена». А потом из-за личной трагедии Снайдер ушёл, пришёл Уидон, и всё стало ещё хуже. Аффлек начал больше пить: «либо так, либо из окна сигануть».
Но при этом в целом у него ни к кому претензий нет: «Просто я дошёл до того момента, когда это перестало приносить мне творческое удовлетворение».
В любом случае, всё хорошо, что хорошо кончается. Вон, остепенился, женился — орёл!
«Питер FM» — это не просто фильм о городе или потерянном
телефоне. Попытки свести его к российскому аналогу голливудской
«Интуиции» выглядят поверхностными, потому что игнорируют главное: в
центре фильма не романтическая судьба, а внутренний кризис и попытка
вернуть утраченного себя. Оксана Бычкова работает с иной традицией —
куда ближе к фильму «Доброе утро, Вьетнам», где голос, эфир и техника
становятся способом проявления личности, а не просто фоном для сюжета.
В отличие от героев «Интуиции», которые находят любовь и
теряют друг друга, Маша и Максим теряют самих себя. Их связь через
телефонные разговоры — не история судьбоносной романтики, а форма
внутреннего диалога, позволяющего услышать то, что давно вытеснено.
из рекламы фильма "ПитерФМ"
Голос и действие: как «Питер FM» следует правилу show, don’t tell
В современном кинематографе существует принцип show, don’t
tell: герой не должен напрямую объяснять свои мотивы — они должны
раскрываться через поступки. «Питер FM» выстраивает драматургию именно
по этому принципу.
Маша иногда вслух говорит о своей растерянности: она не
понимает, зачем нужна свадьба, сомневается в себе и в происходящем. Но
эти реплики не объясняют её выбор — они лишь фиксируют внутренний тупик.
Это не аргументы и не решения, а состояние зависания.
Показательной становится сцена разговора Маши с Лерой о
свидании. Формально речь идёт о пустяке: идти ли на встречу с
поклонником. Масштаб этой ситуации несоизмерим с тем, что происходит в
жизни самой Маши — свидание и замужество находятся на разных уровнях
ответственности. Фраза Маши — «Просто же. Хочешь — иди. Не хочешь — не
иди» — звучит как совет коллеге, однако по сути это проговаривание
принципа, который Маша пока не решается применить к себе. Сцена работает
как репетиция будущего поступка: героиня ещё не действует, но уже
произносит формулу, которая позже станет основанием для её отказа от
свадьбы.
Аналогичный приём используется и в линии Максима. В начале
фильма Фёдор первым задаёт вопрос, который Максим не в состоянии
сформулировать сам: «Зачем тебе эта поездка? Давай я лучше поеду».
Кадр из фильма "ПитерФМ"
Реплика звучит как шутка или ирония, но на самом деле
фиксирует сомнение, скрытое за решением об отъезде. Максим не объясняет
мотивы — он просто движется по инерции, выдавая бегство за выбор. Во
второй раз Фёдор озвучивает правду уже напрямую — на вечеринке, когда
говорит, что Максим уезжает не ради работы и не ради развития, а из-за
Марины, в которую он безответно влюблён. Важно, что и здесь мотивация
героя вынесена наружу: её формулирует другой персонаж. Максим
по-прежнему молчит, а зритель понимает его через чужие слова, паузы и
последствия поступков. Так в фильме формируется приём «вынесенной
мотивации»: герои не проговаривают свои истинные причины напрямую — за
них это делают другие. Но окончательное понимание приходит не через эти
слова, а через действия.
Во время вечернего эфира Маше в эфир звонит девушка (если
внимательно следим за сюжетом фильма, то это Марина, возлюбленная
Максима), которая спрашивает, как сказать человеку, что его не любишь.
Маша задумавшись, отвечает: «Главное — честность». И в этот момент она
сама понимает, что честно надо поступить и сказать Костику: «Свадьбы не
будет!»
Кадра из фильма "ПитерФМ"
Радио как выход за пределы формата
Особый приём фильма — визуальное использование радиопультов и
свободы эфира. Маша, как и Кронауэр в «Доброе утро, Вьетнам», ведёт эфир
свободно: ставит в ротацию ту музыку, которая интересна ей и её
слушателям. Это вызывает конфликт с программным директором радиостанции —
ещё одна «губка» давления, тисков, которые её стискивают как личность и
заставляют не выделяться из толпы. Через этот приём фильм показывает,
что свобода героя не ограничивается словами: её нужно отвоёвывать даже в
рамках обычного радиоформата. Её коллега и подруга Лера всегда её
одергивает “Пускай слушают своего Киркорова”, то есть говорит Маше:”Не
вылазь, будь удобной, как я”. Сама Лера при этом имеет неформальную
короткую стрижку ставя себя, как бунтарку, а по сути это не про неё.
Кадра из фильма "ПитерФМ"
Знаковой становится сцена звонка генералу полиции. В момент разговора стрелочные индикаторы уровня сигнала резко падают в ноль — явный отсыл к «Доброму утру, Вьетнам», где падение стрелок пульта символизирует конец спокойной бюрократической жизни Кронауэра. В «Питер FM» этот приём наполняется иным смыслом: голос Маши исчезает из эфира не потому, что его заглушили, а потому, что он перестаёт быть эфирным. Впервые Маша использует голос не как часть радиоформата и не как средство общения со слушателями, а как инструмент прямого действия. Эфир обрывается именно в тот момент, когда голос выходит за пределы студии и начинает воздействовать на реальность напрямую.
Кадра из фильма "ПитерФМ"
Костик и абьюз
Контрастно с этим строится линия Костика. Он не видит Машу как
человека, его интересует лишь функция «невесты» и «жены». Даже подарки и
извинения воспринимаются как формальности: «Свадьба? Давай обсудим
гостей». Маша для него пустое место. Отказ от свадьбы становится для неё
возможностью вырваться из абьюзивных отношений и сохранить себя. Хотя и кажется, что Костик довольно удобный жених и проверенный временем.
Кадра из фильма "ПитерФМ"
Финал: выбор вместо бегства
В финале Маша отказывается от свадьбы, Максим — от отъезда. Он
передаёт своё место Фёдору, словно возвращая жизнь в естественное
русло. Герои идут под дождём — но не под серым и давящим, а под светлым,
почти очищающим. Этот дождь смывает не трагедию, а иллюзию
необходимости жить чужими ожиданиями.
Кадра из фильма "ПитерФМ"
Их мимолётная встреча на набережной под замыкающую кольцевую
композицию фильма говорит не о судьбе и не о романтическом чуде, а о
начале новой жизни — без бегства и самообмана.
Бычкова показывает Петербург тёплым и человечным — городом,
где внутренняя боль не приводит к безысходности, а становится точкой
роста. а не балабановской обреченности
Постскриптум Если «Доброе утро, Вьетнам» — фильм о том, как человек теряет себя, то «Питер FM» — о том, как человек снова себя находит.
"Студия Universal Pictures уже отправляет в кинотеатры первый постер фильма режиссёра Кристофера Нолана «Одиссея».
Также с премьерой нового «Мира Юрского периода» должен выйти и первый
тизер. Вряд ли он будет более содержательным, чем приведённая афиша"
Фото афиши прилагается. Но что не так с плакатом?
Почему-то, расположение текста на плакате мне сразу "резануло глаз". А вы заметите?
Короче, вот я в графическом редакторе обозначил центральную ось (пунктирная линия) и края текстовых блоков. Желтыми я обозначил текст, который выровнен, а розовым - тот, который смещён. Странно, что на такую вещь не обратили внимание.
И не сказал бы, что я прям перфекционист, но почему-то заметил.
1. Когда в постапокалиптических фильмах показывают главную героиню со смачным макияжем и идеальной прической, как будто она собралась на конкурс красоты. Или когда в фильмах про средние века показывают крестьян, одетых с иголочки.
2. Когда герой смотрит на предметы, лежащие на столе, и это дает ему подсказку, какой на компе установлен пароль, после чего он взламывает пароль за пару секунд.
3. Когда все проблемы можно решить простой беседой, но герою некогда объяснять, в результате чего разгорается вооруженный конфликт.
4. Когда выпускают трейлер на несколько минут, в котором пересказывается весь фильм. И авторы думают, что после такого трейлера кто-то захочет идти в кино?
5. Говорят шепотом, что фиг услышишь, а от боевых сцен можно оглохнуть. Я снимаю комнату, и не хочу доставлять неудобство соседям. Как же бесят такие фильмы со скачками громкости.
6. Когда после серьезных травм главный герой через секунду возвращается в строй, а прихвостни злодея дохнут от одного чиха.
7. Когда по ходу фильма меняются установленные в самом начале правила. Да, правила вашей вселенной могут быть сколь угодно безумными, но раз уж вы установили их, то соблюдайте. Я часто указывал на отсутствии логики в сценарии «Игры престолов», а мне говорили, что в этом мире живут драконы, и чего я хочу после этого? Правильно, драконы часть этого выдуманного мира, но это не дает право забивать болт на логику происходящих событий. Все должно иметь смысл.
8. Когда главного героя возвращают к жизни, чтобы продолжить выпускать новые серии, чтобы срубить еще больше бабла. Палпатин, оказывается, выжил, и теперь можно наснимать еще больше эпизодов Звездных Войн.
9. Высосанный из пальца роман двух персонажей, который ничего не добавляет к главному сюжету. Например, любовный треугольник в Хоббите, одной из вершин которого является Леголас. Вот нафига? Этот фильм и так идет три часа, он перегружен событиями, и я не хочу разбираться в романтических отношениях, на которые мне наплевать.
10. Экшен-сцены, в которых вообще непонятно, что происходит. Как будто оператор снимал с дикого будуна, и у него тряслись руки. А еще, когда действие происходит в темноте, и вообще ничего не разглядеть. Особенно, если темнота используется, чтобы добавить мрачности происходящему.
11. Когда персонажи начинают вести себя так, как до этого не вели, и это нужно лишь для того, чтобы продлить сценарий. Я сразу начинаю относиться к ним, как к марионеткам, а не настоящим людям, и перестаю переживать за них.
12. Когда герой без перезарядки расстреливает больше патронов, чем вмещает пистолет. Ключи от машины всегда в солнцезащитном козырьке. Защищенная компьютерная система взламывается за несколько секунд.
13. Когда умных людей выставляют идиотами. Астробиолог на чужой планете снимает защитное снаряжение, заражается сам и заражает весь экипаж. Вы думаете, он поступил бы так в реальности? Конечно, нет. Так почему же вы это в фильме показываете?
Здравствуйте господа. Мне очень приятно, что вам понравились первые две серии. Уверен дальше будет тоже хорошее кино, но предупреждаю, что жёсткие фильмы в моих сериях присутствуют и довольно скоро они появятся. Точнее в этой серии, одно довольно жесткое кино есть, возможно даже два. Что бы не возникло недоразумений я буду предупреждать вас в описании к фильму.
По просьбам киноманов продублировал названия фильмов на английском, а также сделан тег качественное кино и как мог на смартфоне выделил названия фильмов.
*** ПЕРЕД КЛАССОМ ***
***FRONT OF THE CLASS ***
Автобиография
Режиссер Peter
По мотивам Front of the ClassБрэда Коэна и Лизы Высоцкой
В главных ролях
Джимми Волк,Трит Уильямс, Патрисия Хитон
2008 г.
Продолжительность 95 минут
США
Потрясающий фильм о реальной жизни Брэда Коэна.
АвтобиографияРежиссер Peter По мотивам Front of the ClassБрэда Коэна и Лизы ВысоцкойВ главных роляхДжимми Волк,Трит Уильямс, Патрисия Хитон2008 г.Продолжительность 95 минутСШАПотрясающий фильм о реальной жизни Брэда Коэна. Фильм рассказывает о том как страдающий синдромом Туретта (у героя спазмы из-за которых он во время разговора периодически издает похожие на лай звуки) человек пытается стать учителем в школе.
После своего выступления в 2006 году на шоу Опры Уинфри в 2007 году Коэн(о нем и снят фильм) выступил на конференции. Зрители сначала смеялись, потом плакали, потом снова смеялись, потом снова плакали, потом аплодировали стоя, а в конце устроили ему овацию". Шрайвер предложил Коэну снять фильм и через год стал исполнительным продюсером.
.
.
.
*** ПЛЕННИЦЫ ***
*** PRISONERS ***
детектив, триллер, драма
Режиссёр Дени Вильнёв
В главных ролях
Хью Джекман,Джейк Джилленхол
Длительность 153 мин
США
2013 год
Тяжелый фильм.
Фильм рассказывает о похищении двух шестилетних девочек в Пенсильвании и последующих поисках преступника полицией. После того, как полиция арестовывает молодого подозреваемого и отпускает его, отец одной из дочерей берёт дело в свои руки.
.
.
.
*** Немыслимое ***
*** Unthinkable ***
драма / триллер
Режиссёр
Грегор Джордан
В главных ролях
Сэмюэл Л. Джексон Майкл Шин Кэрри-Энн Мосс
Брендон Рут Джил Беллоуз Мартин Донован
97 мин
США
2010 год.
Психологический триллер, действие которого разворачивается вокруг агента ФБР, допрашивающего подозреваемого в терроризме с целью получить информацию о местонахождении трех единиц ядерного оружия, которые должны быть взорваны в пятницу в полдень.
Слабонервным не рекомендую.
.
.
.
*** ТРЕНЕР ***
Жанр
спортивная драма
Режиссёр
Данила Козловский
Авторы
сценария
Данила Козловский
Андрей Золотарёв
Сергей Четверухин
В главных ролях
Данила Козловский, Ольга Зуева, Андрей Смоляков
Ирина Горбачёва, Александр Ильин-младший
Светлана Иванова
138 мин
Россия 2018 год
Капитан сборной России Юрий Столешников не забивает пенальти на последних минутах решающего отборочного матча на чемпионат мира по футболу со сборной Румынии. Затем он сбивает с ног соперника, кричит на судью, получает красную карточку и, уходя с поля, затевает драку с болельщиками. В итоге сборная проигрывает 0:1, а Столешников получает годичную дисквалификацию, уходит из «Спартака» и принимает решение завершить карьеру игрока.
Проходит два года. Столешников так и не нашёл работу. Неожиданно ему предлагают пост главного тренера команды «Метеор» из Новороссийска, играющей во второй по силе лиге чемпионата России.
Можно по разному относиться к Козловскому, но фильм точно хороший.
Ники Ларсон — необычный частный детектив, талантливый боец и снайпер. Его часто призывают решать проблемы, которые никто не может решить. С помощью своего напарника и соседки по квартире Лоры он предлагает своим клиентам несколько услуг. Но, как у профессионала, у него есть главный недостаток — помешанность на представительницах слабого пола, что очень мешает Лоре как в работе, так и в доме.
Один из его клиентов однажды поручает ему защитить «духи Купидона», аромат, который является сильнейшим афродизиаком. В момент встречи с клиентом бандиты пытаются украсть духи. Ники удаётся отбиться и забрать чемодан с духами, но вскоре выясняется, что чемодан был перепутан в момент драки и теперь находится у мимо проходившего мужчины.
