Фото из похода. Если есть кто с Башкирии расскажите что за дерево у вас там растёт. Иголки мягкие и мелкие, если потереть пахнет хвоей. Очень высокое и тонкое как столб. Весь Гугл измучила. Не могу найти.
Фото на телефон.
Развернуть9
–
Фото из похода. Если есть кто с Башкирии расскажите что за дерево у вас там растёт. Иголки мягкие и мелкие, если потереть пахнет хвоей. Очень высокое и тонкое как столб. Весь Гугл измучила. Не могу найти.
Фото на телефон.
Всем привет.
Сегодня, пожалуй - обзор дня находок. И первой, на ваш суд предоставляю дембельский альбом дядьки, который я отыскал на чердаке дома. Пролежал он там (альбом - на чердаке), не один десяток лет. Служил дядька в Группе Советских Войск в Германии. 1975 -1977 год.
Выкладываю просто на обзор. Может кому юность армейскую напомнит.
Итак погнали.
Обложка:
Она просто шикарная - зеленый бархат.
Первая страница:
Город - Магдебург и года службы.
Все как положено :
Особенно интересны кальки, между страницами:
Полную версию публиковать не буду, ибо там страниц 50.
Пошли друзья-товарища:
Танковые войска... Примечательно тем, что там фото и калька чередуются с открытками - того времени. ГДР:
Благодаря тому, что они находились внутри альбома - не высохли и наверняка представляют коллекционную ценность.
Рисунок мужественного солдата:
Снова фото:
Подписаны должности) Снова фотооткрытка:
У них даже уголки не замяты. На кальке изображен вероятный противник:
Красивая девушка - солдата, наверное ждет:
И все в таком виде. И концовочка - приказ министра обороны СССР:
Домой:
Шикарная память:
Если будет интерес - опубликую полную версию, только в формате видео. Так проще будет.
С уважением, Евгений Хрусталев.
Текст изначально был опубликован в моем авторском блоге "Поиск монет с Хрусталевым ✔"
Решил сделать себе подарок за то, что теперь у меня есть высшее образование. Олды поймут. Наверное.
P.S: ПЫЩЬ ПЫЩЬ ПОПЯЧСЯ!!!11
Материалы: Кружка, маркеры по керамике, обжиг.
Одно из самых интересных заданий челленджа!
Кроссо́вер (англ. crossover) — художественное произведение, в котором смешиваются элементы и (или) герои нескольких независимых вымышленных вселенных.
Например, "Бетмен против Супермена", "Годзилла против Конга", "Фредди против Джейсона". Сегодня придумываем свои варианты самых интересных кроссоверов из двух (или нескольких) фильмов. Желательно придумать остроумное название и подписать в скобках, какие фильмы объединяются. И приложить постеры этих фильмов для наглядности.
Предыдущие посты: https://pikabu.ru/tag/Фильмы,Челлендж/hot
Произошло только что.
Звонок в дверь. Я въехал неделю назад, поэтому с соседями не знаком. Смотрю в глазок, стоит мужик в шортах с пакетами. Открываю.
Сосед: Приветствую, пиво пьешь?
Я: Ну, да.
С: Держи.
Я: Чё это?
С: Жена уехала к маме своей, но посрались там все друг с другом и она срочно возвращается. Я планировал холостяцкие выходные, но не судьба. Выкинуть жалко, а отдать некому. Держи. На здоровье.
А глаза у самого грустные пипец, видно, что реально обломали. Я подниму бокал за тебя сосед.
Сосед мой. Пиво моёоооо,😁
Съемки «Гладиатора» проходили крайне нервно: выбранный жанр казался вымершим, у авторов не было завершенного сценария, а один из ключевых актеров погиб. Но даже при таких обстоятельствах картина стала мировым хитом и триумфатором «Оскара». Разбираемся, как создавался один из главных блокбастеров рубежа тысячелетий
Драматургия: бесперспективный жанр, горько-сладкий финал и съемки без сценария
В 1950-1960-х годах жанр пеплума, масштабной экшн-драмы в античном антураже, был сверхпопулярен. Подобного рода картины не только приносили солидные кассовые сборы, но и получали важнейшие кинонаграды (хороший тому пример — рекордсмен «Оскара» «Бен-Гур»).
Однако со временем жанр выдохся и обрел статус вымершего. Именно по этой причине сценаристу Дэвиду Францони понадобилось три десятилетия, чтобы запустить картину о древнеримских гладиаторах. Ее идея появилась еще в 1960-е годы, но только обретя некоторый вес в Голливуде и заручившись поддержкой Стивена Спилберга (режиссер и сценарист сотрудничали на «Амистаде») Францони смог привлечь внимание к проекту компании DreamWorks. Весной 1998 года им был подготовлен первый драфт сценария.
Сюжет «Гладиатора» был вдохновлен сразу несколькими источниками. Прежде всего, «Историей Августов», древним жизнеописанием римских императоров, и научно-популярной книгой «Идущие на смерть» Дэниела Мэннинкса.
Францони увлекла история сумасбродного императора Коммода: его непростые отношения с отцом, императором Марком Аврелием, одержимость гладиаторскими поединками, политические интриги, смерть от рук раба-атлета Нарцисса. Однако эти и другие обстоятельства стали для Францони и других авторов сценария скорее отправной точкой. Почерпнутые из истории события были переосмыслены, усилены или изменены в угоду драматургии.
Порой авторы были не слишком оригинальны, напрямую заимствуя сюжетные ходы из классических пеплумов. Так, схватка Коммода и Нарцисса была перемещена на арену Колизея, как в фильме «Падение Римской империи». Нарцисс же стал главным героем повествования, превратившись в выдающегося полководца, который в результате интриг теряет семью и оказывается рабом-гладиатором.
В ранней версии сценария у него поменялось и имя на более выразительное Максимус. Разработка его характера стала одной из самых сложных задач картины. Герой много убивал в кадре, однако не должен был при этом выглядеть кровожадным маньяком. По этой причине военный долг он несет как тяжкое бремя, а убивает вынужденно.
Другой важной особенностью истории «Гладиатора», очевидно, повлиявшей на его успех, стало то обстоятельство, что события почти двухтысячелетней давности оказывались созвучны современности. Так, в гладиаторских боях можно увидеть более жестокий аналог нынешних спортивных соревнований, вроде американского футбола. В Римской империи II века многие заметили параллели с Соединенными Штатами конца XX века: статус ведущей мировой державы, культурная и военная экспансия.
Благодаря настойчивости Ридли Скотта, занявшего режиссерское кресло, «Гладиатор» избежал ряда традиционных для Голливуда штампов. Продюсеры жалели зрителя и хотели избежать смертей главных героев, а в финале и вовсе устроить хэппи-энд.
Францони же настаивал на более радикальной фабуле — до конца не дотягивал почти никто, включая главного героя. Его поддержал Скотт. Кроме того по его просьбе новый сценарист Джон Логан добавил ход, сделавший Максимуса глубоко трагическим персонажем, безусловно заслуживающим симпатии и сочувствия зрителя, — в первом акте авторы убили семью героя, составлявшую смысл его жизни.
Горький финал был подслащен третьим сценаристом Уильямом Николсоном, добавившим в историю образ Елисейских Полей, загробного мира, где главный герой все-таки вновь встречает своих родных.
При всей тщательности работы над драматургией «Гладиатор» стал одним из наиболее ярких случаев в истории кино, когда съемки большого фильма велись с незавершенным сценарием, а текст доделывался в процессе. По словам Рассела Кроу, на момент начала съемок полностью было готово лишь тридцать две страницы сценария. При этом некоторые значимые для сюжета персонажи не существовали на бумаге вообще, как и весомая часть диалогов. Перед выходом на площадку Кроу зачастую понятия не имел, что предстоит сегодня играть.
Порой Ридли Скотт лишь предлагал актерам некие обстоятельства, в рамках которых те импровизировали реплики. Так, например, экспромтом возникла фраза римских легионеров «Сила и честь». Авторству Кроу принадлежит один из диалогов между Максимусом и Марком Аврелием, где Максимус мечтает о возвращении домой.
Францони описывает работу над сценарием в процессе съемок так: «Мы обменивались идеями и заметками, а потом, в три или четыре часа утра я шел к себе и писал, после чего показывал свежие страницы Ридли. Мы почти каждый день обсуждали сцены с Расселом перед тем, как он отправлялся на съемочную площадку. Помню, однажды мы уселись прямо на землю и начали что-то чертить на песке. Все это было очень похоже на то, как снимали кино в 1960-е».
Подобный творческий беспорядок был усугублен трагическими обстоятельствами. Ближе к концу съемок от сердечного приступа умер исполнитель одной из ключевых ролей Оливер Рид. Скотт отказался переснимать сцены с другим актером, однако понадобилось серьезно переписать сценарий — по существовавшей задумке герой Рида оставался жив, но в окончательной версии погибал.
Заметим и такой ироничный момент. Фильм породил так называемый «эффект Гладиатора». Несмотря на огромное количество исторических ошибок и неточностей (зачастую намеренных), картина сыграла для истории хорошую роль, поскольку по всему миру подстегнула волну интереса к исследованию античности.
Кастинг и выбор режиссера
«Гладиатору» предстояло стать фильмом, в котором бы сочеталась зрелищность высокобюджетного экшна и психологическая драма, постановочный размах и камерность. Режиссеров, способных справиться со столь разными задачами, не так много.
Предложение было сделано Ридли Скотту, прежде сделавшему в подобном ключе «Чужого», «Бегущего по лезвию» и некоторые другие картины. Любопытно, что вместе со сценарием продюсеры прислали режиссеру репродукцию картины академиста Жан-Леона Жерома «Пальцы вниз», изображающую финал гладиаторского поединка. Режиссер впоследствии признавался, что именно это полотно определило его желание заняться фильмом.
На главную роль изначально рассматривался Мел Гибсон, однако актер отказался от предложения. По одной из версий он посчитал, что не подходит герою по возрасту. Также среди кандидатов на роль были Антонио Бандерас и Хью Джекман.
Получил ее в итоге набиравший популярность Рассел Кроу, обладавший необходимой мужественностью и харизмой. Отличился он также и кропотливостью в работе — актер интересовался всеми аспектами истории и характера своего персонажа. Если он не получал от режиссера ответы на волновавшие вопросы, он запросто мог уйти с площадки. И, разумеется, при таком отношении Кроу ужасно нервировало то обстоятельство, что сценарий находился в постоянных переработках. Но подобные трудности при работе над фильмом себя оправдали — роль в «Гладиаторе» стала одной из лучших в карьере Кроу, принесла ему «Оскар», а также положила начало продолжительному творческому союзу актера с Ридли Скоттом.
Роль главного антагониста фильма, императора Коммода, досталась молодому Хоакину Фениксу. В нем Ридли Скотт разглядел нужную «бесноватость», сочетание коварства, развращенности и различного рода патологических слабостей. Ключевую женскую роль исполнила датчанка Конни Нильсен, которую Скотт выделил за ощущение особого аристократизма и ума.
Также примечательно, что фильм стал последним в карьере великого британского актера Оливера Рида, которого не стало из-за сердечного приступа в процессе съемок.
Локации и декорации
Съемки «Гладиатора» проходили с января по май 1999 года в трех основных местах. Сначала снимались открывающие батальные эпизоды в германских лесах. Над ними группа три недели работала в Англии в заказнике Борн-Вуд. Группе был выделен местными властями небольшой участок леса, который предназначался под вырубку.
Еще три недели съемки велись близ города Варзазат в Марокко. Местные локации подошли для сцены в пустыне, а также здесь были возведены некоторые декорации, в том числе кирпичный провинциальный амфитеатр.
Над римскими эпизодами команда трудилась на Мальте. Здесь был задействован форт Рикасоли и воссоздан целый античный городок с рынками, статуями, колоннадами, а также нижняя часть Колизея (15,8 метров в высоту). Крупнейший амфитеатр античности, кстати, для фильма был чуть уменьшен. Если в действительности сооружение было рассчитано на 50 тысяч человек, то экранный Колизей имел размер примерно в две трети от оригинала и вмещал бы на 20 тысяч зрителей меньше.
Визуальное решение
«Гладиатор» положил начало довольно длительному сотрудничеству Ридли Скотта и оператора Джона Мэтисона (совместно они сняли пять картин). У последнего прежде был не очень большой опыт в кино, зато богатый в рекламе и музыкальных клипах (в их числе знаменитое видео Nirvana на песню «Heart-Shaped Box»). Это очень пригодилось при работе над фильмом, поскольку позволило обогатить изобразительное решение картины, преподнести исторический материал более современным языком.
Ридли Скотт отмечает, что они с оператором особенно много экспериментировали на батальных эпизодах. Подобные сцены были тщательно раскадрованы перед съемками, но на площадке в условиях многотысячной массовки, большого количества каскадеров, лошадей, трюков, пиротехники было решено не столько воспроизводить ход сражения, сколько передавать «ощущение битвы». Для этого авторы пробовали разные варианты движения камеры, ракурсы, съемку с разной кадровой частотой.
Один из наиболее выразительных и необычных операторских приемов фильма — прерывистое, как бы спотыкающееся изображение, подчеркивающее ощущение эмоционального потрясения. Эффекта удавалось добиться благодаря изменению угла затвора. Вместо более традиционных 180° съемка велась с углом затвора 45° или 90°. Схожую технику можно наблюдать в «Спасти рядового Райана».
На съемках использовалось несколько разновидностей камер: Aaton 35-III, Arriflex 35-III, Panaflex Gold II и Panaflex Platinum. В качестве оптики была выбрана линейка Panavision Primo, и Мэтисон отмечает, что несколько раз эти объективы буквально спасли его. Благодаря их светосиле он имел возможность снимать в условиях низкой освещенности, что порой было критично, особенно при работе с естественным светом.
Спецэффекты: Колизей, тигры и цифровой актер
В «Гладиаторе» около 90 шотов с визуальными эффектами общей продолжительностью порядка девяти минут. Большую часть работ сделала британская компания The Mill.
Визуальные эффекты, прежде всего, помогли сделать картину более грандиозной. Например, реальная 2-тысячная массовка зрителей в Колизее средствами графики была расширена до 35 тысяч виртуальных зрителей. Для этого одни и те же актеры массовых сцен снимались с разных углов и изображали разные реакции.
Если для крупных и средних планов использовались декорации нижних секторов Колизея, то на общих, демонстрирующих масштаб, создавался виртуальных верх амфитеатра.
Для батального эпизода в начале фильма понадобилось «размножить» катапульты и гигантские арбалеты, поскольку в действительности на площадке их было лишь по две копии. На крупных планах добавлялись стрелы в воздухе. Для общих — дублировались воины и их оружие, огни, взрывы и дымы. В битве была задействована относительно небольшая массовка — 500 человек.
Супервайзер визуальных эффектов Джон Нельсон рассказывает, как удавалось добиться ощущения большей масштабности: «Мы попросту заготовили несколько фрагментов, расположив в чистом поле одну и ту же группу воинов в различных положениях: вот они стоят, вот бегут, а здесь лежат в живописных позах; сегодня это кавалерия, а завтра — лучники. Затем мы просто комбинировали эти заготовки вместе в одной сцене боя, выбирая из каждой то, что нам было необходимо в данную минуту. В результате из 500 человек массовки получались огромные армии».
Одна из самых зрелищных сцен фильма, поединок Максимуса с гладиатором-чемпионом и тиграми, — пример тонкого сочетания визуальных и практических эффектов. В съемках эпизода участвовали пять бенгальских тигров, контролировавшихся дрессировщиком (что не уберегло от нападения животного на одного из каскадеров), а также использовалось чучело зверя. Тигры снимались на хромакее, а на пост-продакшне добавлялся необходимый фон.
Нестандартной для создателей спецэффектов стала задача цифовой замены актера — подобной практики в мировом кино на тот момент почти не было (можно вспомнить разве что «Ворона» с Брэндоном Ли). Скотт не стал переснимать с другим актером сцены умершего Оливера Рида, предпочтя иное решение.
Судьба героя была изменена, а чтобы воссоздать актера примерно на две минуты экранного времени были привлечены актеры-дублеры и цифровые технологии. The Mill сделала цифрового дублера на основе сохранившихся записей и кадров с участием двойника. Кадры композили из ранее отснятого материала.
Один из специалистов визуальных эффектов фильма Роб Харви так описывает решение этой задачи: «Мы сели вместе с монтажером и просмотрели весь отснятый с Оливером материал. Мы хотели найти какие-то реплики, которые были выброшены, или же забракованные дубли, чтобы сделать из этого что-то вразумительное. Нам пришлось перезаписать дубли с Расселом Кроу на зеленом фоне, а также переснять двери и решетки, чтобы Оливер мог говорить через них с Расселом и фактически вырезать его часть оттуда».
По нынешним временам, конечно, трудно сказать, что создание убедительного цифрового лица полностью удалось, однако на момент создания картины результат был впечатляющим.(источник tvkinoradio.ru)
Для кого лето начинается с клубники, а для меня - с сезонных овощных тартов в корзинке из рубленого теста и начинкой из яиц и мягкого сыра. Пеку я такие пироги, наверное, уже лет пять. С чем только ни делала! С помидорами и баклажанами, фенхелем и ветчиной, цукини, лисичками, пореем... Что ни возьми, получается сочно, пряно, душисто - вкус лета как он есть.
А сегодня у нас на ужин классика жанра - тарт с кабачками!.. Очень уж я их люблю, когда молоденькие, мягкие, соком так и брызжут. Самая июньская еда!
Итак, берем:
Для рубленого теста:
200 г пшеничной муки
50 г цельнозерновой или ржаной муки (можно взять и чистую пшеничную, но так получается вкуснее).
125 г замороженного сливочного масла
1/4 стакана ооокей, 50-60 мл ледяной воды
Щепотка соли
Для начинки
2 молодых кабачка или цукини
3 яйца
70 г молока, а вкуснее - сливки 20%
Хорошая горсть базилика, свежего. Но ок и сухой
Соль, перец - по вкусу
450 г молодого сыра.
Вот про сыр сразу скажу. В изначальном рецепте (а это был журнал Saveurs) были понты, фета и рикотта. Но кого я буду обманывать? :) Не пеку я его с рикоттой. Пеку со всем подряд. Вкуснее всего, когда смешиваешь 50/50 сыр острый, соленый (брынза - идеально!) и мягкий, пресноватый (например, адыгейский). Не испортит и добавка творога, и даже обычного жирного сыра). На этот раз у меня было 400 грамм сыра, который я купила под видом фермерского сулугуни. Ну что, на вид он был похож. А на вкус - нет, просто очень мягкий и довольно кислый сыр без крошки соли. Поэтому я добавила к нему для баланса 50 грамм типа-моцареллы (не настоящей, рассольной, а этой, типа-моцареллы для импортзамещения, которая как колбаса).
Немного масла для жарки
Понеслась?
Как я делаю рубленое тесто, я уже показывала в посте про говядину со сконами. Тут все просто - замесить и нарубить. Напомню, рубим замороженное масло в крошку с мукой (крошечки с рисовое зерно), солим, осторожно подливаем ледяную воду, быстро замешиваем тесто и делим его на две части, поменьше и побольше.
На фото форма диаметром 22 см. Бумагой не выстилаю, тесто жирное. Но можно и выстелить. Большую часть распределяем по дну, а меньшую раскатываем в жгут и делаем бортики.
Убираем форму с тестом в холодильник и занимаемся начинкой.
Прежде всего - кабачки режем тонкими кружками и быстро обжариваем на масле (вкуснее на оливковом). До готовности не надо, главной чуть подрумянить. Сняв с огня, солим и перчим по вкусу.
Смешиваем в глубокой миске яйца, молоко (сливки), зелень. Свежий базилик - это ОООООО!.. Если не любите базилик, возьмите эстрагон. Да хоть укроп. Или все вместе. Но свежие, свежие травы тут гораздо вкуснее. У меня сейчас горсть базилика и пара перышек зеленого лука.
Сюда же трем сыр. Все смешиваем, солим и перчим по вкусу, внимание - если сыр соленый, то не не переусердствуйте.
Выкладываем сырную начинку в тестяную корзинку.
И сверху внахлест кабачки. Если у вас кабачков мало, не беда! Можно вообще ограничиться десятком кружочков. Но этот пирог кабачками точно не испортишь. У меня два слоя тут.
Ну и все, отправляем тарт в духовку на 180 градусов на 35-40 минут. Обратите внимание, как пропекся низ - если знаете за вашей духовкой такое коварство, лучше ставьте на нижнюю полку или дайте пирогу постоять подольше, а то начинка влажная - дно может не успеть дойти.
Готовому тарту дайте немного остыть, а то будет плохо нарезаться. Очень вкусно и наутро тоже.
Но этот до утра не доживет. :)
И бонус вам: «Едоки кабачкового тарта», матрица, телефон, Калининград 2020 :)
У меня есть младший брат и, не смотря на его юный возраст, он уже лучше меня знает, куда нужно вложить деньги, чтобы преумножить свой доход. 100 рублей, которые ему даёт Мама, он тратит на дорогу до Бабушки, которая даст 1000.
Всем привет.
Прямое продолжение одного путешествия. Увидал эти сооружения, и прокинул мысль - а не порыбачить ли там? Сказано сделано!
Я совсем не знал, что меня там ожидают, в большей степени был уверен, что там нет никого.
Всего там - 4 емкости и только в одной есть протока. А вот так выглядит это дело с обратной стороны:
Удочки не брал, по-этому купил простой моток с поплавком, грузилом и крючком и червей. Обошлось рублей в 150.
Закинул:
И тут как понеслось! Первой - же рыбой вылетел мелкий окунишка:
Далее, к моему удивлению, выловил голавлика:
Судя по тому-что рыба буквально кидалась на крючок - лишь бы жало прикрыто, понял, что приехал я во время! Жрать им там совсем не было!
Еще один окунек!
Вся рыба отправлялась прямиком в речку, ибо садка я тоже не взял. Еще голавлик:
Рыбачил в полдна, думаю - дай попробую в полное дно. Бам - поперли пескари!
Это я только в одной рыбу ловил - емкости. Решил попробовать в других:
Клевало везде:
Тут снова начал удивляться - почему нет карпиков и гибрида? В этом озере их полно! Неужто умней других рыб? Не-а!
Короче, если-бы мне не было жалко рыбу, и я не понимал, что через пару недель ей карачун - я бы плюнул у ушел. Мелочь. Но решил дело до конца. Особенно было жалко "благородную" рыбу - головля и окуней:
По итогу - ловил 4 часа ровно. В основном в одной емкости.
В общей сложности было поймано и отпущено 72 штуки!
Удивляло отсутствие крупной рыбы, но в водозаборах наверное сетка стоит какая. Я не знаю их конструктив.
Думаю, сдую пыль со своей экшн-камеры и сниму полноценное видео.
Буду нет-нет заезжать туда.
Раздолье там, пожалуй только карпам и головлям - они же водоросли могут подъедать вроде! И то - могут дуба врезать от кислородного голодания - рыба-то капризная, а проток, только в одном водозбросе.
А вот окуньки - тощие, это видать по фото.
Такие дела.
С уважением, Евгений Хрусталев.
Текст был изначально в моем авторском блоге:
Внезапная жарища (в Калининграде вчера было +32, что для наших мест полноценная внезапность!) обостряет споры любителей окрошки. Кто предпочитает на квасе, кто на кефире, кто подкрашивает мазиком минеральную водичку, вот мой муж, к примеру, ест окрошку только в виде салата. Но у меня дома всех мирит свекольник! Кисленький, освежащий, легкий и в то же время довольно сытный - люблю! Вчера готовила и сегодня повторю.
Берем:
Штуки 3 крупных или 5 средних свеколок, можно с ботвой
Соль, сахар, лимонная кислота - по вкусу
Вода - 2 л
Огурцы - из расчета 1 молодой огурец на нос, у меня 4 шт (или 1-2 средних)
Редиска - штук 5
Укроп и зеленый лук - по пучку
Яйца - по 1 шт на едока
Говядина отварная, курица запеченная - по желанию, но особенно хорошо, если дома есть (вечно)растущие организмы в лице мужчин и подростков. У меня 1/4 часть куриной грудки и бедро.
Сметана и горчица - по вкусу
Накануне вечером (чтоб остыл) или хотя бы с утра. Почистите свеклу и сварите вместе с ботвой (если есть) до мягкости в двух литрах подсоленной воды. Ботву порежьте, свеколины пусть варятся целиком. Это примерно час. Дайте чуть остыть и доведите до вкуса с помощью соли, сахара и лимонной кислоты. Пробуйте! Тут нет точных пропорций. Я кладу примерно 1/3 чайной ложки лимонной кислоты, ложки 4 (столовых) сахара. Кстати, можно и просто половинку лимона выдавить, если есть.
Теперь можно свеклу натереть на крупной терке (или нарезать соломкой) прямо в отвар, а можно оставить этот момент на потом, главное, перед едой свеклу не забудьте измельчить. Так или иначе, кастрюля отправляется в холодильник до полного и бескомпромиссного охлаждения.
Перед обедом.
Сварим яйца вкрутую, остудим.
Нарежем овощи, мясо и зелень.
Смешаем в миске, чуть присолим.
В каждую тарелку - хорошая ложка начинки, заливаем свекольником. Добавляем по вкусу сметану и горчицу, вареное яйцо, посыпаем укропом...
И наслаждаемся :).
Готовый свекольник живет в холодильнике дней 5, но... у нас столько не живет :)
В лесу был замечен вежливый мурлок-хант вместе со своим петом-крабом!
Я уже писала, что хочу связать мурлоков всех классов. Наконец, появилось время для ханта.
Пишу другу: "Если бы мурлок был хантом, какого цвета бы он был?" Получаю ответ: "Болотный офкос, а из петов у него были бы крабы. И шляпа коричневая ковбойская! А из нее растет один отросток (они розовые или оранжевые). И ружье! И пет на поводке!"
Сказано - сделано xD
Связан из хлопковой пряжи. Имеет проволочный каркас. Размер ~9 см вдоль туловка
Следующий на очереди - шаман. Уже имею представление, как он будет выглядеть, но все равно люботно, что скажет пикабу. Пикабушники, вопрос к вам! Если бы мурлок был шаманом... =)
Из записок старого друкера
Речь пойдет про тиснение по коже, с применением ручного пресса. Если тема кажется не интересной проще пройти мимо. Я честно предупредил. Пост длинный и занудный.
Работа над ошибками.
Предыдущий пост породил некоторое недоумение в массах, я исправляюсь и здесь позволю себе небольшое вступление, чтобы обозначить суть вопроса.
Первым печатником справедливо считается товарищ Гутенберг. Сложно сказать, как идея тиражирования пришла ему в голову, но, тем не менее, с 15 века его дело только развивается, и нет предела совершенству. Как человек, имеющий некоторое отношение к полиграфии, могу сказать, что прожил целую эпоху от ручного литерного набора до цифровой печати. Но даже самые ископаемые технологии вполне себе живут в современном обществе. Тиснение использовалось на заре книгопечатания.
Принцип прост – твердый выпуклый элемент с нанесенной краской вдавливается в мягкий материал. Получается оттиск.
В настоящее время такой способ применяется в основном для декоративной отделки печатных изданий, поверхности материалов, изготовления штампов и печатей.
Тиснение бывает плоское или конгревное (выпуклое) с нанесением краски (фольги) или без. Возможны комбинации.
Тиснение по коже позволяет сделать ваше изделие на порядок интереснее, нанести персонализированную информацию, логотип и т.д.
Есть техника тиснение по коже в стиле шеридан, но это совсем другая история.
Фотографию своего пресса помещать здесь не буду – кому интересно может посмотреть предыдущий пост.
Для тиснения понадобится сам штамп. И некоторая оснастка для моего пресса.
Коричневая хрень устанавливается в шток пресса, (да, да, сварщик из меня тот еще).
Синие металлические пластины для увеличения площади тиснения. Сразу скажу - однотонником при большом заполнении площади печати самой большой пластиной тиснить не получится. Усилия недостаточно. длинная деталь как правило для строчек с текстом.
Штамп для постоянного применения лучше изготовить латунный. Современные технологии вполне позволяют добиться хорошей детализации на фрезерных станках.
Вот такой штамп позволяет получить неплохой оттиск. Размер штампа 3х4 см оттиск увеличен для большей детализации. Минимальная толщина линий 0,1 мм. Когда заказывал не был уверен, что смогут проработать линии.
Для разовой работы удовольствие получится крайне дорогое.
Я попробовал использовать для этого полимер. Принцип прост.
Рисую штамп в графической программе, вывожу негативное изображение на пленку, засвечиваю полимерную пластину ультрафиолетом, смываю не засвеченные участки на полимере.
Немного картинок, картинки из разных проектов, поэтому на изображение не смотрим, важен принцип.
1. Исходник в графике
2. Справа изображение на пленке, слева засвеченный полимер
3. Вымываем не засвеченные участки полимера просто водой. К слову запах тот еще, кто имел с ним дело, никогда не забудет.
В итоге получаем плоскую форму для тиснения, в данном случае по коже. Кожа растительного дубления тиснится просто замечательно. Краст намного хуже, но тоже приемлемо.
Делаем пробный оттиск и видим, что получился шлак, элементы нужно реально уменьшать, первый блин комом.
Отредактировал файл, новый штамп, доработка и вот более-менее приемлемый результат.
В целом результат неплохой, но высота рельефа все же маловата, примерно 1.2 мм
По гербу видно, что если есть недостаточное прилегание пленки к полимеру при засветке, то итоговое изображение расплывется (правая сторона герба) Плюс был эксперимент по получению полутонового изображения - мелкие точки в буквах (см. яркий кусочек)
Теперь про обещанные нюансы.
Обязательно прокладывать поверх кожи кусочек стрейч-пленки - оттиск получается более четким и штамп не прилипает к коже. Толщину элементов делать как можно меньше - итоговый рисунок "расплывается". Краст не пригоден для рисунков с мелкими деталями.
И самое главное, вы можете обвинить меня, что эта технология подходит только тем, кто имеет доступ к материалам (полимер) и оборудованию (засветка полимера и пленки). Отвечу - на все сто процентов уверен, что подобный штамп можно изготовить на 3D принтере, разрешение и твердость пластика вполне достаточны. Если у кого есть принтер, время и желание, готов провести серию экспериментов, но желательно Питер.
Возможности пресса этим не ограничиваются. В шток можно устанавливать одиночные штампы для тиснения. Например тиснить ременную полосу. Но здесь тоже есть нюанс - невозможно тиснить под углом, а на краю ремня это важно, поэтому крайние элементы приходится добивать вручную.
Ну и немного итоговых работ, чтоб не быть занудой. Логотипы где есть замазал, т.к. пост не несет никаких рекламных целей.
Диптих - обложка для двух фоток
Портфельчики для визиток или банковских карт. Отдельно выделена детализация тиснения, рисунок слева (черный портфельчик) еще дополнительно попробовал сделать "бронзовым" - за счет растра в тиснении получился полутон.
Тиснение чехла для ножа из краста (вороток) - несмотря на малую площадь, плохо проработалось
Тиснение логотипа на брелок - внутри брелка RFID метка - электронный домофонный ключ
Положительный момент использования такого штампа в том, что можно заранее нанести метки обрезки, метки для пробойника и прочее. Минус - покраску антик гелем тиснение держит хорошо, а вот проникающего красителя если перебухать, то рисунок может слегка "поплыть"
Ремень - середина на прессе, края - вручную. Не совсем удачно покрасил - должен быть градиент вдоль от синего центра к бордовым краям, края получились почти черные, на фото почему-то лучше.
Хватит наверное, не всякий читатель дойдет до середины поста.
Как обычно - за дельные советы буду крайне признателен.
Надеюсь, что кому-то пост принесет практическую пользу.
Подрабатываю репетитором.
В это будет сложно поверить, но ничего из ниженаписанного я не придумал.
Ситуация: каждый год в мае и июне все больше и больше поступает звонков от родителей учащихся. Мое объявление о репетиторстве висит одним из первых на сайте, так что это в общем и целом в порядке вещей, если бы не одно но. Учащиеся - студенты 1-3 курсов! Серьезно.
-Алло.
-*Мужской голос* Добрый день! Вы Алексей? У меня сын на втором курсе, у него послезавтра экзамен. Вы можете написать ему курсовую?
-...
Во-первых, не знаю, как вообще связан физмат и курсовые работы в ВУЗах, но главная проблема-то и не в этом.
Папа второкурсника (даже, блин, не сам ученик. Возраст второкурсников - 19-20 лет, на секундочку) звонит репетитору по физмату, чтобы тот написал за его ребенка курсач, который можно купить/скачать/украсть/заказать... Как это работает?! Это ж насколько нужно не любить ребенка, чтобы позволять им страдать фигней вплоть до экзамена, а затем еще и за них выполнять задание?! Курсачи-то не в последний день задают.
Я не знаю, здесь мои полномочия все, и не начинались...
Еще ситуация.
-*Женский голос* Алло, а вы можете сделать расчетно-графическую работу за первый курс? (взять 10 интегралов, если по-русски)
-Могу. *выясняю подробности и в конце спрашиваю:* А почему мне сам студент не позвонил?
-А он спит.
-...
Матан сдавать, а он спит. Нормально. Спи, сыночек, мама сама все сделает.
Слушайте во всех заказах еды в скором будущем: "Але, привезите моему сыну пицулечку, ему 25, он сегодня смог сам пописить! Вундеркинд растет!"
P.S. В целом это абсолютно не мое дело. Я продаю услуги, они их покупают или нет. Но сама тенденция, которую я вижу, ужасает. Родители, если вы помогаете ребенку-студенту с учебой в таком формате - повод задуматься...
