Звук

Хочу провести небольшой опрос: какие колонки для ПК лучше подходят для игр (а по возможности и для музыки) по вашему мнению?

Учитываются следующие параметры:

• Размер динамиков - чем больше, тем лучше звучание, особенно звучание басов, но при этом занимают больше места.
• Мощность - измеряется в ваттах, бывает от 10 до 100 ватт и больше.
• Диапазон частот - от 100 до 20000 ГЦ стандарт. Дорогие модели могут охватывать больший диапазон.
• Тип системы - 2.0 (две колонки), 2.1 (две колонки с сабвуфером), 5.1 (сабвуфер и пять колонок) и другие.
• Количество полос - 1 (один динамик на колонку), 2 (обычный динамик и твитер на колонку), 3 (три разных динамика на колонку), реже другие.
• Материал - MDF, дерево, пластик.
• Фазоинвертор - спереди, сзади, отсутствует.
• Бренд - SVEN, Edifier, F&D, Microlab и другие.
• Дизайн - классический (в основном чёрного цвета), "под дерево", другие. Также учитывается наличие сеточки для динамиков.

Мой выбор (зависит ещё от бюджета, а также от звука на материнской плате)

• Размер динамиков - 100 - 130 мм оптимально. 
• Мощность - 20 - 100 ватт оптимально. Зависит от бюджета.
• Диапазон частот - идеально было бы 20 - 20000 ГЦ. Но хотя-бы от 60 ГЦ минимальная частота.
• Тип системы - Классические две колонки (2.0). С сабвуфером для игр не очень подойдут.
• Количество полос - 2 - самый оптимальный вариант.
• Материал - самое лучшее звучание даёт MDF.
• Фазоинвертор - лучше сзади, но вообще что-бы был. 
• Бренд - известный, желательно специализирующийся именно на акустике.
• Дизайн - классический в чёрном цвете. Никаких "под дерево" - они больше похожи на мебель.

Для бюджетного и среднего ПК подошли бы колонки с 1 или со 2 картинки. Но говорят, что те что на 1 картинке могут фонить. Для топового ПК можно было бы взять колонки с последней картинки, только в чёрном цвете (такие тоже есть).

Пишите ваше мнение в комментариях.

Кампания Bang & Olufsen отмечает свой 100-летний юбилей.

В честь своего юбилея аудиогигант представил пять невероятных модификаций своей напольной акустической системы Beolab 90, каждая из которых представляет собой изящное произведение искусства со встроенной мощной звуковой системой. Однако вся эта красота и музыкальное мастерство имеют свою цену: пара колонок из лимитированной серии стоит  450 000 долларов.

Открывает линейку из пяти акустических систем модель Titan из алюминия. Корпус, обработанный пескоструйным методом с использованием измельченных частиц вулканической породы, а окружающий алюминий имеет полированную или матовую поверхность, которая изгибается вокруг сабвуферов и других частей корпуса.

В свою очередь, версия Zenith добавляет алюминиевому дизайну изысканности благодаря 289 сферам, играющим с текстурой, и сверкающим перламутровым вставкам.

Для Beolab 90 Monarch компания Bang & Olufsen черпала вдохновение в датской мебели, используя ламели из палисандра для имитации движения по передней части корпуса. 

Для более классического вида можно выбрать Shadow, дизайн которого, благодаря своему элегантному черному цвету, вдохновлен миром автоспорта. Здесь полупрозрачная черная сетка с PVD-покрытием создает голографический эффект, позволяя заглянуть внутрь динамика, а акценты из углеволокна можно найти на панелях и плечевых пластинах, отделанных вручную.

Последняя модель из этой линейки — Mirage. Эта колонка демонстрирует  множество фиолетовых, синих и розовых оттенков в переливающемся сиянии, а также волнистую текстуру, имитирующую распространение звука по комнате.  

Каждая версия оснащена всеми аудио-технологиями. В их число входят 18 специально разработанных динамиков, активная компенсация акустики помещения (которая адаптирует звучание колонок к вашему пространству), регулировка ширины луча (для управления рассеиванием звука, независимо от того, смотрите ли вы фильм или вам нужно более точное звучание) и 14 каналов усилителей.

Вся линейка юбилейных изданий Beolab 90 Centennial Edition уже доступна для покупки , но будет разыграно всего 10 экземпляров каждой версии.

Возьмите два одинаковых бокала. Заполните один из них водой наполовину, а второй оставьте пустым.

Левой рукой прижмите ножку (подставку) пустого бокала к поверхности стола. Затем смочите водой указательный палец правой руки и медленно проведите им по верхнему краю пустого бокала, постепенно увеличивая давление пальца на край.

При достаточном давлении эти круговые движения пальца приведут к возникновению звука. Затем сделайте то же с бокалом, наполовину заполненным водой. Вы услышите, что бокал с водой издаёт более низкий звук.

Чтобы понять, почему поют бокалы, для начала надо понять, что  звук — это колебания воздуха.

Часто воздух колеблется потому, что свои колебания ему передают твердые тела. Например, когда человек говорит, его голос раздается потому, что у него в горле колеблются голосовые связки. При игре на гитаре звук получается от того, что колеблются струны — для этого музыкант дёргает их или ударяет по ним пальцами.

Немного иначе получается звук при игре на скрипке. Когда музыкант ведёт по струне смычком, струна за счёт трения оттягивается на некоторое расстояние. Сила упругости стремится вернуть её обратно; как только эта сила превысит силу трения, струна «срывается» со смычка, совершая колебание, а смычок снова «захватывает» её, и всё повторяется — в итоге струна колеблется, и мы слышим звук.

С поющим бокалом всё устроено почти так же, как со скрипкой: если вести пальцем по краю бокала, мелкие неровности кожи то цепляются за стекло, то срываются, заставляя стекло колебаться. Разница со скрипичной струной в том, что эти колебания — микроскопические, глазом их не увидеть (хотя можно почувствовать пальцем). Впрочем, если в бокал налита вода, то, «играя» на бокале, можно заметить возникающие на поверхности воды волны. Значит, стекло бокала действительно колеблется: колебания бокала передаются воде и становятся видимыми.

Для того, чтобы опыт удался, важно, чтобы стекло и палец не были жирными (ведь тут работает сила трения); палец надо смочить водой для лучшего сцепления (смычок для аналогичной цели натирают канифолью).

Но почему же бокал с водой звучит ниже, чем бокал без воды? Точное объяснение непросто, но примерно это явление можно объяснить так:

Более низкими нам кажутся те звуки, при которых воздух колеблется медленнее.

А теперь давайте представим себе пружинный маятник — пружинку с прикреплённым к ней грузиком.

 Из опыта видно, что пружина с мандарином колеблется гораздо реже, чем без него. Действительно, чем больше груз, тем больше времени требуется пружине, чтобы вернуть его в исходное положение. Примерно то же происходит и с бокалом: заполнив бокал водой, мы увеличиваем массу, которая колеблется, и поэтому частота колебаний уменьшается, как у пружины, когда к ней прикрепили мандарин.

С помощью роборук

Гриб, выросший в лесу в окрестностях британского города Глоссоп, сыграл на MIDI-клавиатуре. В этом ему помогли участники проекта Bionic and the Wires — художник и инженер Джон Росс (Jon Ross) и музыкант Энди Кидд (Andy Kidd). Они прикрепили к шляпке гриба два зажима с датчиками. Устройства считывали электрические импульсы, генерируемые мицелием плодового тела, и преобразовывали их в движения пары актуаторов, которые ударяли палочками по клавишам клавиатуры. Росс и Кидд выложили видеозапись выступления гриба на YouTube. Кроме того, с помощью аналогичного принципа они дали возможность поиграть на клавиатуре мху из леса в заповеднике Чорлтон-Из на юге Манчестера.  

Участники Bionic and the Wires уже несколько лет преобразуют электрические импульсы растений и грибов в движения роборук, которые играют на музыкальных инструментах или рисуют. При этом с растениями Росс и Кидд уже экспериментировали и в лабораторных условиях, и в природе, а вот с диким грибом они поработали впервые. Следует отметить, что участники Bionic and the Wires — не единственные, кто использует электрические сигналы грибов для управления бионическими устройствами. Например, в прошлом году мы рассказывали о том, как ученые доверили степным вешенкам (Pleurotus eryngii) поуправлять роботами.  

Источник

Китайские физики применили вращательный эффект Доплера к закрученному звуку, чтобы создать акустическую необратимость. Вращая акустическую фазовую метапластинку достаточно быстро, они добились того, что плоская волна проходит или не проходит в зависимости от того, с какой стороны она падает на элемент, создав, по сути, акустический диод для закрученного звука. Исследование опубликовано в Science Advances.

В механике кинетическая энергия вращения тела зависит от системы координат наблюдателя. Так, с точки зрения покоя два одинаковых, но вращающихся в противоположных направлениях волчка будут обладать одинаковой энергией. Картинка изменится, если система наблюдателя сама начнет вращаться в одном из направлений.

Похожую ситуацию можно встретить в волновой физике, когда частота волны воспринимается большей или меньшей в зависимости от того, куда движется приемник, то есть, при возникновении эффекта Доплера. Поскольку энергии волн всегда связаны с частотой, движение наблюдателя вызывает нарушение симметрии между правым и левым.

Логично ожидать, что вращение приемника вокруг оси, вдоль которой движется волна, будет также нарушать соответствующую симметрию. Такая ситуация имеет смысл, если волна, например, свет, обладает круговой поляризацией — в этом случае физики способны увидеть сдвиги частот. Куда сильнее эффект проявляется, когда электромагнитная волна переносит орбитальный момент — феномен, обнаруженный лишь 30 лет назад. Поскольку угловой момент фотонов может быть неограниченно большим, вращательный эффект Доплера может быть в этом случае гораздо существеннее.

Закручивание волн стало тем инструментом, который позволил исследовать этот эффект для продольных звуковых волн, поскольку такие волны не могут обладать круговой поляризацией. Однако, физики научились закручивать звук сравнительно недавно, поэтому применимость вращательного эффекта Доплера в акустике изучена слабо.

Цюаньсэнь Ван (Quansen Wang) из Южно-китайского педагогического университета со своим китайскими коллегами предположили, что сдвиги частот, вызванные вращением системы отсчета относительно закрученного звукового луча, можно использовать для создания необратимых акустических систем. Для этого ни рассмотрели прохождение плоской незакрученной волны через акустическую фазовую метапластинку, наделяющую луч некоторым топологическим зарядом. При вращении метаповерхности свойства проходящей волны изменяются в зависимости от направления и угловой частоты. Если направление вращения совпадает с направлением закрутки волны, увеличиваются ее частота и продольная компонента волнового вектора. В противном случае эти величины уменьшаются до тех пор, пока реальная часть продольной компоненты волнового вектора не обращается в ноль, оставляя лишь мнимую часть. Такую ситуацию авторы назвали режимом акустической изоляции.

Для экспериментальной проверки предложенной идеи физики изготовили с помощью 3D-печати метапластинку из полимерного материала, которая наделяла звуковую волну на частоте 2016 герц топологическим зарядом, равным −1. Для того, чтобы убедиться, что напечатанная по расчетам пластинка действительно закручивает звук, авторы измеряли его с помощью сетки микрофонов, которые, давали информацию об амплитуде, фазе и энергии волны. Результаты показали удовлетворительное согласие.

Убедившись в работоспособности закручивающей пластины, авторы исследовали вращательный эффект Доплера. Вращая пластинку с различными угловыми скоростями и измеряя спектр проходящего через нее звука, они проверили, что теория эффекта работает очень хорошо. Наконец, когда скорость вращения в противоположном направлении достигла шести радиан в секунду, амплитуда звука и энергетический поток опустились практически до нуля. Вращение с той же угловой скоростью, но в противоположном направлении, наоборот, усилило волну. Учитывая, что оба случая соответствуют ситуации, когда звук входит во вращающуюся пластинку с разных сторон, физики, по сути, получили акустический диод, демонстрирующий необратимость распространения волны.

Это не первый акустический диод, напечатанный на 3D-принтере. Мы уже рассказывали, как для этого также использовали метаматериалы. Необратимость также удалось создать в теплопередающих материалах.

Источник

Такое устройство поможет улучшить акустические пинцеты

Физики из Англии и Италии проверили передачу закрученности от механических изгибных волн в трубке в волны давления в жидкости. Для создания волн они формировали в алюминиевой трубе пилообразный профиль. Ученые показали, что изготовленное ими устройство может заменить целый массив динамиков, с помощью которого обычно создают закрученный звук. Исследование опубликовано в Communications Physics.

Волны с ненулевым орбитальным моментом (закрученные волны) стали объектом пристального исследования ученых в последние тридцать лет. Первоначально они были обнаружены для света и нашли применение в оптических пинцетах, где закрученные фотоны могут передавать плененному объекту вращение. Сейчас такие состояния обнаружены и у волн материи, звуковых и спиновых волн.

Состоянию с определенным орбитальным моментом соответствует винтообразный фронт волновой функции частицы, а значение этой наблюдаемой связано с тем, сколько раз фаза совершает полный оборот при одном обороте азимутального угла. Другими словами, чем сильнее наклонен фронт, тем больше орбитальный момент волны. Наклоненным фронтами обладают и другие волновые моды, например бесселевы пучки высоких порядков или целые вихревые структуры, в которых удается увидеть дробный орбитальный момент.

Перенос идеи о закрученных волнах в твердое тело, а именно к механическим волнам упругости, произошел совсем недавно. В феврале этого года группа физиков из Англии и Италии под руководством Грегори Чаплэйна (‪Gregory Chaplain) из Эксетерского университета предложила концепцию устройства, позволяющего генерировать такие волны, в виде полой трубки, один из концов которой имеет пилообразный профиль. Расчеты показали, что при помещении такой трубки в воду, закрученные волны упругости будут передавать орбитальный момент в волны давления жидкости. Теперь же физики подтвердили свои расчеты экспериментально.

Для своего эксперимента авторы взяли алюминиевую трубу длиной 90 сантиметров с внутренним и внешним диаметрами равными четырем и шести сантиметрам соответственно. При помощи фрезерного станка с ЧПУ физики сформировали в одной из частей трубы пилообразный профиль глубиной шесть миллиметров, состоящий из трех зубьев длиной 63 миллиметра. Такой профиль был выбран для преобразования продольной осесимметричной акустической моды второго порядка с частотой 62 килогерца в такую же изгибную моду, но с орбитальным моментом, равным трем.

Открытый конец трубы ученые помещали в воду на глубину 20 миллиметров, а противоположный конец закрывали пьезоэлектрическим диском, который возбуждал в трубе механические волны. Физики соорудили систему, позволяющую перемещать в трех измерениях под трубкой гидрофон, записывающий карту распределения давления и фазы во все моменты времени. Авторы подкрепили эксперимент симуляциями методом конечных элементов.

Сравнивая обе картины, физики получили качественное согласие. Как и предсказывает теория волны давления в жидкости обладают топологическим зарядом, равным трем, однако центральная сингулярность разбивается на три однозарядных вихря. Реальная волна, однако, была не такой симметричной, как предсказанная. Авторы связывают это с неидеальностью процесса фрезеровки, вызванными конечным размеров головки станка, а также эффектами вязкости и затухания на высоких частотах.

Ученые считают, что полученное устройство может быть полезно при дефектоскопии труб, поскольку закрученные волны чувствительны к осевым трещинам. Кроме того, закрученность звука в жидкости может стать дополнительным инструментом в акустических пинцетах подобно тому, как это происходит в оптике. Традиционный способ создания закрученного звука основан на использовании массива динамиков, расположенных вдоль кольца и излучающих согласованно. Авторы численно показали, что их устройство создает эквивалентные звуковые волны давления.

Совсем недавно мы рассказывали про то, как физики придумали способ, чтобы наделить орбитальным моментом релятивистские частицы.

Источник

Негативная музыка от погоды не зависела

Британские, немецкие и австралийские исследователи обнаружили, что вероятность попадания музыки с высокой интенсивностью и позитивными эмоциями в верхние строчки чартов Великобритании увеличивается с ростом температуры воздуха и уменьшается в дождь. При этом популярность меланхоличной музыки от погоды не зависит. Отчет о работе появился в журнале Royal Society Open Science.

Музыка — общечеловеческий феномен, присущий всем известным культурам, и часть повседневной жизни большинства людей. Одна из важнейших ее функций — это регуляция настроения. Зачастую люди слушают музыку, чтобы подкрепить, выпустить или сменить текущие эмоции, что, в свою очередь, влияет на физическое здоровье, психическое благополучие и когнитивное функционирование. При этом большинство социально-психологических исследований на эту тему касаются либо индивидуальных черт, таких как возраст или тип личности, либо контекста и жизненных ситуаций.

В двух небольших работах было показано, что, когда людей просят представить определенный сезон, это влияет на их выбор музыки — энергичную предпочитают весной и летом, меланхоличную зимой. Однако здесь идет речь о гипотетических ситуациях и субъективных комментариях. Возрастающая доступность данных музыкальных сервисов позволяет проследить более обширные тренды — к примеру, анализ выборки из миллиона пользователей в 51 стране продемонстрировал, что в рабочее время люди больше слушают бодрые композиции, а поздно вечером — расслабляющие, то есть их выбор оформляет и отражает настроение.

Сотрудники Оксфордского университета, Институтов эмпирической эстетики и человеческих когнитивных и нейронаук Общества имени Макса Планка, Университетов Джеймса Кука и Кертина под руководством Мануэля Англады-Торта (Manuel Anglada-Tort) сосредоточили внимание на корреляции музыкальных предпочтений с погодой. Они воспользовались данными обо всех синглах, вошедших в недельные топ-100 официального чарта Великобритании с 1953 по 2019 год — всего 23859 песен 7398 исполнителей. С помощью сервиса Spotify для каждой композиции определили девять ключевых аффективных параметров: громкость, танцевальность, энергичность, инструментальность, акустичность, разговорность, присутствие живой аудитории, позитивный или негативный эмоциональный заряд и темп. Последний параметр оценивали в ударах в минуту, остальные дихотомически (0 или 1).

Для всех этих показателей определили месячные корреляты с данными государственной метеослужбы о температуре воздуха, количестве ярких солнечных часов и дней с осадками более миллиметра, а также ввели поправку на долгосрочные тренды в погоде и музыке. Анализ проводили методом главных компонент и с помощью обобщенных аддитивных моделей.

Выяснилось, что энергичная и позитивная музыка чаще появлялась в чартах при теплой и солнечной погоде, причем это проявлялось сильнее всего в те месяцы, когда тепла и солнца было мало (наиболее востребованной она оказалась в конце лета и осенью). В дождливую пору, напротив, такие мелодии пользовались меньшей популярностью. При введении дополнительных поправок на сезонные факторы помимо погоды (например, отпуска и праздники) влияние солнечного света оказывалось незначимым, а тепла и осадков — сохранялось. Спокойная и негативная музыка с погодными факторами и временем года никак не коррелировала.

Дополнительный анализ, учитывающий популярность песен, выявил наибольшую связь с погодой композиций из топ-10, при этом у нижних 10 строк топ-100 она практически отсутствовала. Предположительно, совпадение настроения композиции с преобладающей погодой может быть фактором, который способствует ее продвижению к вершине чарта.

Как пишут авторы работы, полученные результаты дополняют исследования из других областей (например, финансов, преступности, психического здоровья), демонстрируя, что крупномасштабные популяционные предпочтения культурных феноменов (в данном случае музыки) находятся в числе прочего под влиянием долговременных факторов окружающей среды (погоды) через механизмы регуляции настроения.

В 2017 году канадские нейробиологи выяснили, что за наслаждение музыкой отвечает та же мозговая система, что и за удовольствие от психоактивных веществ, секса и еды. Чтобы объективно оценить степень вовлеченности в прослушивание музыки, их американские коллеги два года спустя измерили синхронизацию с ней мозговой активности. Тогда же другой канадский коллектив показал, что фактор неожиданности повышает удовольствие от музыки.

Источник

А степень синхронизации зависела от личностных черт

У слушателей живой классической музыки синхронизируется сердцебиение, потоотделение, частота дыхания и движения. К таким выводам пришли ученые из Швейцарии и Германии, наблюдавшие за физиологическими реакциями посетителей концертов. Синхронизация была сильнее, когда участники были более погружены в прослушивание. Кроме того, играли роль личностные черты: частота сердечных сокращений сильнее совпадала у открытых и доброжелательных людей, и меньше — у людей с более высокой экстраверсией и нейротизмом. Результаты опубликованы в Scientific Reports.

Когда люди взаимодействуют друг с другом или занимаются одним и тем же делом, их движения, а также физические и эмоциональные реакции, могут синхронизироваться. Подобное случается даже когда люди просто смотрят вместе фильм или слушают музыку, не общаясь напрямую. Ранее Вольфган Чахер (Wolfgang Tschacher) из Бернского университета и его коллеги показали, что синхронизация частоты сердечных сокращений и дыхания происходит на живых концертах и связана с тем, как интенсивно люди переживают эстетический опыт.

Теперь Чахер с коллегами решил проверить предыдущие результаты и выяснить, связана ли такая синхронизация с личностными чертами. Ученые измеряли синхронизацию телесных и эмоциональных реакций у 130 слушателей трех живых концертов классической музыки: на каждом звучали произведения Людвига ван Бетховена, Бретта Дина и Иоганнеса Брамса. Перед концертами участники проходили тесты на личностные качества (большая пятерка) и эмоциональное состояние (последние тесты повторили после концертов). Пока люди слушали музыку, ученые наблюдали за их движениями через камеры и измеряли частоту сердечных сокращений, дыхания и активность потовых желез с помощью датчиков.

Частота сердечных сокращений, потоотделение и частота дыхания синхронизировались между участниками эксперимента на всех трех концертах. А вот синхронности самого дыхания не было: вдыхали и выдыхали участники в разное время. Движения участников в некоторой мере синхронизировались, когда они слушали Дина и Брамса, но не Бетховена.

Уровень синхронизации с другими был выше среди людей, которые получили более высокие баллы по шкалам доброжелательности и открытости. А вот нейротизм и экстраверсия, напротив, были связаны с более низкой синхронизацией. Также синхронизация сердцебиений зависела от того, насколько слушателей вдохновляло и трогало произведение — это наблюдалось в случаях Дина и Брамса — и насколько они были погружены во время прослушивания (по их собственным оценкам). Синхронизация движений не зависела от личных качеств и ощущений участников.

Таким образом, авторы подтвердили, что чем увлеченнее люди слушали музыку, тем сильнее синхронизировались их физиологические показатели. Это вполне объяснимо, отметили авторы, как и то, что экстраверты, нацеленные на общение, не были так вовлечены в прослушивание музыки и поэтому не так сильно синхронизировались с другими. Ограничением исследования было то, что датчики, которые использовали ученые, были удобными для слушателей, но от этого — не слишком точными. В следующих исследованиях авторы предложили улучшить качество записи.

Сердцебиение синхронизируется не только у тех, кто слушает музыку, но и у тех, кто слушает рассказы. Главное — слушать внимательно и вдумчиво.

Источник

Ранее считалось, что они только сопят

Зоологи впервые записали звуки, издаваемые австралийскими ехиднами для общения с сородичами. Оказалось, что эти однопроходные способны тихо ворковать и ворчать. Возможно, эти звуки помогают ехиднам найти себе пару в сезон размножения. Как отмечается в статье для журнала Journal of Zoology, открытие стало новым аргументом в пользу того, что способность к звуковым коммуникациям возникла у общего предка всех млекопитающих еще в раннем юрском периоде.

Большинство видов млекопитающих общаются с помощью звуковых сигналов. Предполагается, что эта способность развилась у них уже около 200 миллионов лет назад. Однако остается неясным, произошло ли это до того, как от общего ствола млекопитающих отделились предки однопроходных (Monotremata), или после. Среди современных однопроходных звуковая коммуникация описана только для утконосов (Ornithorhynchus anatinus) — и неизвестно, унаследовали ли они этот признак от общего предка всех млекопитающих или приобрели независимо.

При этом австралийские ехидны (Tachyglossus aculeatus), самые многочисленные и широко распространенные из современных однопроходных, судя по научным публикациям, не используют акустическую коммуникацию с сородичами, полагаясь вместо этого на обоняние и осязание. Более того, считается, что единственные звуки, производимые ехиднами — это сопение, которое они издают, когда принюхиваются к чему-нибудь. Лишь в неопубликованной дипломной работе, написанной более пятидесяти лет назад, содержатся упоминания о вокализации ехидн.

Команде зоологов под руководством Кристин Купер (Christine Elizabeth Cooper) из Университета Кэртина удалось получить новые сведения о звуковой коммуникации у однопроходных млекопитающих. Во время наблюдений за дикими ехиднами в национальном парк Дриандра-Вудланд в Западной Австралии исследователи зафиксировали пять случаев вокализации у этих животных.

Первый из них был зафиксирован, когда Купер и ее коллега отследили перемещения помеченного радиопередатчиком крупного самца ехидны и обнаружили его в группе из шести самцов, преследующих самку, чтобы спариться с ней. Самец издавал необычные звуки, похожие на голубиное воркование. Через несколько недель исследователи вновь встретили эту же ехидну, которая на этот раз искала пищу в одиночестве. Когда авторы подняли самца, они опять услышали воркование. Интересно, что в общей сложности за этой особью наблюдали в течение года — но за производством звуков ее удалось застать всего дважды.

В третий раз исследователи услышали воркование ехидн (а также звуки, напоминающие ворчание), когда помечали радиопередатичиком крупную особь неизвестного пола. Им удалось сделать две аудиозаписи ее голоса. Впоследствии эта особь не издавала никаких звуков. В четвертом случае дикая ехидна во время кормления подошла к наблюдателю — и тот услышал от нее тихие воркующие звуки. Наконец, пятое свидетельство было получено с помощью автоматической видеокамеры, установленной в национальном парке. Устройство запечатлело самку и двух преследующих ее самцов, когда они выходили из пещеры. Первой на записи появляется самка. Когда она проходит мимо камеры, можно услышать воркующие звуки, выдохи и хрипы. Впрочем, неясно, издавала ли эти звуки самка или самцы.

Проанализировав две аудиозаписи и одну видеозапись, Купер и ее коллеги оценили частоту и продолжительность звуков, издаваемых ехиднами. Оказалось, что средняя продолжительность воркования составляет около 0,044 секунды, а пиковая частота — 260 герц. Эти значения в целом совпадают с данными из неопубликованной дипломной работы пятидесятилетней давности. По мнению исследователей, выдохи и хрипы просто сопровождают дыхание ехидн, в то время как воркование и ворчание служат для общения с сородичами. Поскольку все случаи вокализации ехидн были зафиксированы в августе, когда у этих животных в разгаре брачный сезон, можно предположить, что звуковая коммуникация играет роль в размножении. Впрочем, Купер с соавторами сомневаются, что воркующие звуки являются основным способом общения ехидн с сородичами — если бы это было так, они издавали бы их намного чаще.

Результаты исследования подтверждают, что звуковая коммуникация существует по крайней мере у двух из пяти ныне живущих видов однопроходных, несмотря на примитивное строение голосового аппарата и органов слуха. Это дополнительный аргумент в пользу того, что эта особенность появилась у общего предка всех млекопитающих.

Ранее Кристин Купер и ее коллега выяснили, что ехидны выработали необычный способ охлаждаться при высокой температуре воздуха. В жаркую погоду они выдувают из носа пузыри слизи, которые лопаются и увлажняют кончик клюва. После этого испаряющаяся жидкость охлаждает кровь в многочисленных сосудах под поверхностью кожи. Кроме того, ехидны рассеивают тепло через поверхность живота и внутреннюю поверхность лап.

Источник

Это первое достоверное свидетельство, что акулы способны активно издавать звуки

Ихтиологи обнаружили первые свидетельства, что акулы способны активно издавать звуки. Когда в ходе экспериментов исследователи брали в руки содержащихся в неволе новозеландских куньих акул, те производили громкие щелчки, похожие на цыканье или тиканье часов. Как отмечается в статье для журнала Royal Society Open Science, вероятно, так рыбы реагировали на стресс или испуг. Не исключено, что в естественной среде обитания новозеландские куньи акулы щелкают, чтобы отпугнуть хищников или предупредить сородичей об опасности. А для производства щелчков, они, скорее всего, используют зубы.

Из всех позвоночных акулы и скаты (Chondrichthyes) наименее разговорчивы. Долгое время считалось, что эти рыбы неспособны издавать никаких звуков (не считая тех, что производятся пассивно, например, при разгрызании раковин моллюсков). Лишь в 2022 году австралийские зоологи опубликовали исследование, согласно которому потревоженные дайверами скаты-хвостоколы Urogymnus granulatus и Pastinachus ater громко щелкают. Вероятно, аналогичным образом они отпугивают хищников. Позднее в щелканьи на дайверов уличили скатов еще трех видов: короткохвостых (Raja brachyura), тупорылых (R. radula) и мраморных электрических (Torpedo marmorata). При этом конкретный механизм, с помощью которого скаты производят звуки, пока так и остается неясным.

Команда ихтиологов под руководством Каролин Нидер (Carolin Nieder) из Института океанографии в Вудс-Холе обнаружила, что акулы тоже умеют активно издавать звуки. Исследователи экспериментальным путем изучали слуховые способности нескольких видов этих хрящевых рыб. В ходе работ с новозеландскими куньими акулами (Mustelus lenticulatus) из Морской лаборатории Оклендского университета в Ли ученые обратили внимание на щелкающие звуки, похожие на цыканье или тиканье часов, когда акул берут руками под водой.

В 2021-2022 годах Нидер и ее коллегам удалось записать щелчки десяти молодых новозеландских куньих акул: пяти самцов и пяти самок. Все эти особи были пойманы в природе и содержались в аквариумах Морской лаборатории в Ли. Исследователи обнаружили, что в среднем куньи акулы издавали по девять щелчков в течение двадцати секунд, пока экспериментаторы удерживали их в руках. При этом в первые десять секунд рыбы щелкали в среднем по семь раз, а во вторые — всего по два. Промежутки между звуками составляли в среднем 1,42 секунды. Большинство щелчков совпадали по времени с движениями головы и тела. Около 70 процентов из них сопровождались медленными покачиваниями головы и тела из стороны в сторону, а 25 процентов — аналогичными, но быстрыми движениями. Впрочем, оставшиеся пять процентов щелчков акулы издавали, оставаясь неподвижными. Подопытные особи щелкали только когда экспериментаторы держали их в руках, во время кормления или свободного плавания в аквариумах они не издавали никаких звуков.

Исследователи проанализировали звуковые характеристики 93 щелчков новозеландских куньих акул. Оказалось, что 74 процента из них состояли из одного импульса, а 26 процентов — из двух импульсов со средним интервалом в 6,7 миллисекунды между ними. Продолжительность отдельного щелчка колебалась от 10,4 миллисекунды до 137,7 миллисекунды; ее среднее значение составило 48,42 миллисекунды. Средняя громкость этих звуков составляла 156,3 децибела на расстоянии 30 сантиметров от акулы, а средняя пиковая частота — 9,56 килогерца. Два самца издавали менее продолжительные щелчки, чем их сородичи; однако авторы рекомендуют относиться к этому наблюдению с осторожностью, поскольку оно может отражать не индивидуальные различия между акулами, а различия условий, в которых производилась запись звуков.

Чтобы понять, как новозеландские куньи акулы издают щелчки, Нидер и ее коллеги с помощью микрокомпьютерной томографии проанализировали строение голов, принадлежащих двум молодым самцам данного вида. Выяснилось, что в черепах куньих акул нет никаких структур для производства звуков за исключением зубов. По словам авторов, зубы у этих рыб тупые, утолщенные и расположенные в мозаичном порядке. Они служат для раздавливания панцирей ракообразных и другой добычи с твердыми панцирями. Судя по всему, когда куньи акулы быстро закрывают рот, зубы в верхней и нижней челюстях соприкасаются друг с другом, производя щелчки.

Исследователи предполагают, что щелчки новозеландских куньих акул являются реакцией на стресс или испуг. В пользу этой версии говорит тот факт, что подопытные рыбы издавали больше звуков в течение первых десяти секунд после контакта с руками экспериментатора и меньше — в течение вторых десяти секунд. Возможно, они постепенно привыкали к нахождению в человеческих руках и успокаивались. Авторы также допускают, что щелчки новозеландских куньих акул — всего лишь случайный побочный эффект от реакции на стресс. Тем не менее не исключено, что они помогают отпугнуть хищников или предупредить сородичей об опасности.

Издают ли новозеландские куньи акулы звуки в естественной среде обитания, пока неясно. Однако некоторые ихтиологи, с которыми авторы обсуждали результаты своего исследования, сообщили, что в природе молодые особи данного вида щелкают во время плавания стаями. Кроме того, ихтиологам только предстоит выяснить, насколько производство звуков распространено среди других видов акул. Когда Нидер и ее коллеги проводили эксперименты с американскими куньими акулами (M. canis), которые принадлежат к тому же роду, что и новозеландские, те оставались молчаливыми, даже когда их брали в руки. С другой стороны, в одной работе, опубликованной в середине XX века, упоминается, что при кормлении европейских куньих акул (M. mustelus) можно услышать щелкающий шум.

Источник

По сути, ядрёный перцовый баллончик.

Пост был написан 25 мая 2025 года - с этого поста началось моё участие в конкурсе "Удиви меня" на Капибаре, в котором я в конечном итоге одержал победу.

Береговая охрана США на днях [22 мая] тихо добавила новые материалы по делу о глубоководном аппарате Titan. Команда OceanGate снимала себя на борту исследовательского судна, с которого велось сопровождение погружения, и запечатлела момент, когда звуковая волна, вызванная имплозией аппарата, перешла из водной среды в воздушную. Ввиду медленной скорости передачи данных они в этот момент только получили сообщение о сбросе балластов, но подсознательно всё поняли. Пропажа сигнала сразу после этого закрепила, что аппарат не вернётся.

У монитора в этот момент находилась жена Стоктона Раша. Можно сказать, что весть о вероятной смерти мужа настигла её за ~2,5 секунды после взрыва.

Ютубер jeffostroff, освещая эту новость, добавил в свой ролик момент, когда команда услышала взрыв, с усиленным звуком (1:24).

Сначала воздух проходит через трахею, а затем выходит через рот, создавая характерное шипение. Этот процесс не требует голосовых связок, так как звук возникает из-за турбулентного потока воздуха и трения о внутренние поверхности дыхательных путей.

Instinction - первая компьютерная игра, в которой будут научно обоснованные голоса динозавров, а не просто замиксованный скрип промышленных машин вперемежку с голосами рандомных животных.

Например, голос тираннозавра рекса делали по мотивам исследования Джулии Кларкс о вокализации тираннозавров.
Слушать в наушниках.

Также они упакуют в перья те виды динозавров, окаменелости которых содержали следы перьев. 
Дейноних