В 1943 году в СССР развернулась небезызвестная история так называемого "Четвертого рейха" - грандиозный скандал и уголовное дело, куда оказались замешаны играющие в нацистов (!) школьники, дети элиты Советского Союза (!) - наркомов, дипломатов, руководителей Госплана и т.п. Сама эта история описана во множестве источников достаточно широко и подробно, и давным давно не секрет.

  Если кто хочет ознакомиться с "Делом 4 Рейха" подробно - можно начать с вводной статьи в Википедии про Володеньку Шахурина, шизоидного сынульку тогдашнего наркома авиационной промышленности:

https://ru.wikipedia.org/wiki/Шахурин,_Владимир_Алексеевич

Ну а затем почитать затем любую из больших статей на эту тему - все они, как правило, весьма схожи по содержанию, хотя и датированы разными годами. Вот, например:

https://www.mk.ru/social/2025/02/25/reykhsfyurer-i-ego-komanda-kak-deti-stalinskikh-narkomov-igrali-v-nemeckikh-fashistov.html

  Многих в этой истории может удивить факт ношения детьми школьного возраста короткоствольного боевого оружия - пистолетов и револьверов...

  В столь неимоверный уровень безумия сегодня трудно поверить, но происходило это на абсолютно законных основаниях - оружие выдавалось "для самообороны", поскольку считалось, что дети советских функционеров первого эшелона могут стать целью немецких диверсионных групп.

  Кто-то может возразить - ведь в период ВОВ дети, тем более руководства СССР, были ни чета нынешним инфантильным пиздюкам, и знали, для чего нужен Наган и за какую сторону его держать... Ведь "Гайдар в 15 лет уже командовал взводом" (некоторые, правда, считают, что не в 15, а в 14, и не взводом, а полком ))))

  На самом деле, конечно же, нихуя... Нихуя детки советской элиты не были ни более ответственными, ни более разумными - долбоёбы были еще те, похлеще нынешних... Имея возможность владеть боевым оружием, они развлечения ради постреливали в школах и даже немножко убивали друг дружку...

Серго Микоян, сынулька Анастаса Микояна, зампреда Совета министров СССР и министра внешней торговли СССР, которому на момент описываемых событий едва исполнилось 14 лет (!!!), сообщил на допросе по "делу 4 Рейха", что свой пистолет, полученный "с ведома отца на складе 1-го отдела НКВД СССР", приносил в школу "раз-два, не больше", а "стрельба на школьном чердаке была только один разок..."

  Собственно, из его Вальтера, который он просто и незатейливо ДАЛ другому такому же долбоёбу, была застрелена Нина Уманская - дочь Константина Уманского, высокопоставленного советского дипломата, члена коллегии Наркомата иностранных дел СССР. После чего история "4 Рейха" стала известна и все завертелось...

В июне 1958 года Государственный Комитет Совета Министров СССР по делам строительства  объявил Всесоюзный конкурс на лучшие образцы мебели для типовых квартир односемейного заселения.

  Программа конкурса ставила задачу создания экономичной и высококачественной  массовой мебели на основе использования передовой технологии производства и применения наиболее рациональных конструкций из дерева, металла и пластических масс. Каждый набор должен был иметь единый архитектурно-художественный замысел. Необходимо было обеспечить максимальные удобства квартир, применяя дополняющую друг друга передвижную и встроенную мебель, а также стационарное кухонное оборудование.

В конкурсе приняли участие специализированные мебельные конструкторские бюро, предприятия мебельной промышленности, научно-исследовательские институты и высшие художественно-промышленные училища, которые представили 66 наборов передвижной мебели, 24 кухни и 14 комплектов оборудования встроенных шкафов. Широко использована комбинированная, трансформирующаяся и складная мебель. Многие наборы имеют раздвижные или раскладные диваны, убирающиеся в шкафы кровати, часто используются откидные или складывающиеся обеденные столы, почти все наборы имеют письменные шкафы-секретеры.

Для размещения образцов были предоставлены сорок квартир одно, двух- и трехкомнатного типа в жилых домах в Москве, в районе Новых Черемушек, а также новое здание магазина в том же районе.

Выставку осмотрело большое число делегатов XXI съезда КПСС, гости из многих демократических стран, архитекторы, художники, инженеры-конструкторы и технологи, рабочие и служащие крупнейших предприятий Москвы, жители 11-го квартала Новых Черемушек, специальные группы работников мебельной промышленности разных городов Советского Союза и многие другие.

Некоторые из участников конкурса применили гнуто-клеенные детали из шпона в таких предметах, как стулья, кресла, ящики шкафов, детская мебель, а в одном из наборов этим способом изготовлены почти все предметы. Во многих наборах древесностружечные плиты являются основным конструктивным материалом.

 Синтетические материалы применены довольно широко. Многие диваны, кресла, стулья и кровати имеют сиденья, спинки и матрацы из пластичного поропласта. Широко использован цветной жесткий слоистый пластик на бумажной основе, главным образом для покрытия рабочих поверхностей столов, а также мягкие пластмассовые пленки разнообразной фактуры и цвета. Значительно реже применяются пластмассовые профили прямого прессования для облицовки кромок у крышек столов, полок и других элементов мебели. Металлические каркасы из стальных тонкостенных и газовых труб с успехом использованы в нескольких наборах. Трубы из легких алюминиевых сплавов встречаются реже.

Очень многие участники конкурса применили в качестве конструктивных элементов древесностружечные плиты. Этот экономичный материал давно завоевал признание архитекторов, художников и технологов. Но использование древесностружечных плит в «открытом виде», защищенных только прозрачной пленкой, до сих пор встречалось редко. Ленинградские архитекторы показали, что характерный рисунок плиты дает прекрасный художественный эффект, особенно в сочетании с элементами, облицованными строганой фанерой или цветным пластиком.

К недостаткам, которые выявил конкурс, следует отнести неумение некоторых авторов владеть цветом: одни наборы очень пестры, другие — скучны. Некоторые организации все еще неэкономно и недостаточно обоснованно применяют облицовочную фанеру дефицитных пород дерева типа ореха, украинского тополя. Встречается даже импортное красное дерево. В качестве досадного явления следует упомянуть и то, что некоторые предметы, имея современные конструкции, некрасивы по своему внешнему виду, а ряд наборов не имеет единого художественного замысла. В некоторых квартирах мебель пестрая или очень темная по расцветке, с большим количеством полированных поверхностей, вычурная по форме, иногда с плохими пропорциями, «живет» сама по себе. Квартира уже занята мебелью, присутствие человека там кажется не обязательным.

Но, несмотря на отдельные неудачи, итоги Всесоюзного конкурса знаменуют собой крупнейший принципиальный сдвиг в работе советских архитекторов, художников и конструкторов в сторону создания новой мебели, стоящей на уровне современных утилитарных, художественных и технических требований.

Тут недавно в Вологодской области вышел закон, запрещающий продавать алкоголь в будни все время, кроме 2-х выделенных часов. Это решение сразу же заставляет вспомнить о том, как в СССР предпринимали попытку искусственно ограничить оборот алкоголя, разрешив продажу с 14-00 до 19-00.

Подразумевалось, что народ не будет куролесить, а станет употреблять в меру, но что же происходило на самом деле? А на самом деле, нечистые наруку продавцы просто продавали водку в неурочное время втридорога, а в урочное клали цену бутылки в кассу, а разницу в карман и так делали теневые капиталы.

Кроме того, после того, как в 90-е сухой закон отменили, страна начала пить как не в себя. Потребление алкоголя достигло 18 литров чистого спирта на душу населения в год (сейчас 8).

Александр Николаевич Волков — выдающийся русский и советский живописец, график, поэт, художник театра. Автор жанровых и тематических картин, портретов, пейзажей, натюрмортов, абстрактных композиций. Рисовальщик, патриарх школы изобразительного искусства Узбекистана. Учился на естественном факультете Петербургского университета (1906-1908). С 1907 года посещал частную студию Д.Бартинкера в Петербурге. Учился в высшем художественном училище при Академии Художеств (1908-1911) у В.Маковского, в частной школе М.Бернштейна (1910-1912) у Н.Рериха, И.Шервуда, в Киевском Художественном училище (1912-1916) под руководством Ф.Кричевского. Испытал влияние М.А.Врубеля. Участник выставок с 1920 года. Член объединений и участник выставок АХРР (Ассоциация художников революционной России), АХР (Ассоциация художников России) (с 1927), “Мастера Нового Востока” (с 1928), Ташкентского объединения АРИЗО (с 1930). Был организатором “Бригады Волкова”, объединившей ряд художников Узбекистана. В 1924 года - участник “Первой дискуссионной выставки объединений активного революционного искусства”. В 1919 году был директором Государственного музея искусств Средней Азии, в 1922 году - руководитель “Пролеткульт-театра”. Преподавал в художественных учебных заведениях Ташкента.

Картины Александра Николаевича отличались глубоким философским содержанием и уникальным стилем, который сочетал в себе элементы реализма, символизма и восточного искусства. Его творчество, пронизанное глубоким пониманием человеческой природы и любовью к родной земле, и в наше время находит отклик в сердцах многих поколений. Волков сумел соединить в своих работах восточную и западную культурные традиции, создав уникальный художественный язык, который и по сей день вдохновляет и восхищает. Он умело сочетал элементы русского авангарда, европейского модернизма и традиционного восточного искусства. В его работах можно увидеть влияние кубизма, экспрессионизма и примитивизма, а также мотивы и техники, характерные для среднеазиатского искусства. Художник часто обращался к сценам повседневной жизни Средней Азии, изображая базары, чайные, ремесленников, музыкальные и танцевальные представления. Волков славился яркими, насыщенными цветами, которые подчеркивают экзотику и красоту Востока. Его картины, наполненные эмоциями, яркими образами и глубоким смыслом, стали отражением не только его времени, но и важными свидетельствами человеческих переживаний. Полная искренности и динамики его живопись продолжает впечатлять и вдохновлять новые поколения.

В течение своей долгой карьеры Волков создал множество произведений, которые продолжают внушать восхищение и любовь к искусству. Его работы были представлены на выставках как в России, так и за границей, что говорит о его значительном вкладе в художественный мир изобразительного искусства.

"Гранатовая чайхана" была создана в 1924 году и отражает увлечение художника национальными темами, бытом и культурой Средней Азии. В этой картине Волкова сливаются черты востока, модерна, кубизма и абстракции. На картине Волковым изображены три восточных мистика, погружённых в ритуал взаимодействия с параллельным миром. За их спинами находятся три музыканта, которые игрой на своих трёх инструментах помогают создать благоприятную атмосферу для открытия пути между мирами. Цвет граната на Востоке символизирует иной мир, запредельный мир, мир, который не может видеть непосвящённый в таинство человек.

Картина Александра Николаевича Волкова "Испания", написанная в 1937 год, изображает сцену из гражданской войны в Испании. Женщина с флагом — центральная фигура картины, она выражает силу и решимость, её поза и выражение лица передают дух сопротивления. Этот образ символизирует героизм и стойкость испанского народа в борьбе против фашизма. Картина выполнена в стиле, сочетающем элементы реализма и экспрессионизма, что позволяет зрителю прочувствовать всю глубину и напряженность изображенного момента.

Картина "Чайхана" 1920г. изображает традиционное место встреч и отдыха, характерное для Средней Азии. Чайхана – это своего рода общественное заведение, где люди собираются для общения, отдыха и чаепития. На картине можно увидеть троих мужчин, сидящих вокруг низкого столика, на ковре и подушках. Их позы и жесты передают атмосферу неторопливого общения и расслабления. Картина "Чайхана" передает не только визуальное восприятие сцены, но и атмосферу, чувства и дух того времени и места. Волков через свою работу стремится показать красоту и уникальность восточной культуры, ее традиции и образ жизни.

В настоящее время работы Александра Николаевича имеют высокую востребованность среди коллекционеров мира, вот некоторые данные по итогам продаж, полотно «Дети-музыканты» было продано за $3 168 165, торги состоялись на аукционе в Bonham’s (Лондон) в 2013 году, второе место занимает «Слушание беданы» $1 427 049, следующее полотно «Свадьба» стоимость которой составила $796 112 , «Мазары под луной» 433.000 фунтов и «Горная река Кок-Су» 337.000 фунтов в целом по данным мировых аукционов было продано более 60 работ мастера со средней стоимостью в 400 000 долларов. И подлинники только набирают в цене.

Как-то с отцом зашел разговор про жизнь в советское время. "Вот когда был порядок", - говорила я, - "почему сейчас так нельзя?" А отец парирует: "Да, коррупции хватало в любое время". И рассказал случай из своей студенческой практики в Баку в середине 70-х (да, институт нефти и газа мог тогда себе это позволить).

В один из дней на практике мой отец, будучи студентом, с таким же приятелем-однокурсником зашли позавтракать в местный городской кафетерий. Предлагаемая еда была не очень приглядная на вид, но так как других вариантов не было, парни попросили что было, и насчитали им за завтрак около 4 рублей. А по тем временам это считалось дорого... но делать то нечего, заплатили и сели за столик.

Зал был почти пустой, кроме отца с приятелем за еще одним столом сидела странная компания мужчин в деловых костюмах. Отец даже подумал: "Надо же, такая жара, а они при полном параде".

Однако через некоторое время двое из этой компании подошли к прилавку и начали осматривать весы с гирьками. А ещё один человек подошёл к отцу с приятелем и задал вопрос: "Молодые люди, вам тут всё нравится? Как вас обслужили?" Отец пожал плечами: "Да, вроде нормально... Вот только, может, очень дорого..." "Дорого?" - удивился человек. - "А сколько вы заплатили?" Отец отвечает: "Три восемьдесят." Мужчина: "Чтооо!? Сколько-сколько??"

А в это время из-за прилавка к их столику срывается и уже бежит продавец: "Да, ребята просто сдачу забыли забрать, вот она!" Но проверяющий, не поведя и бровью, потребовал продавца вернуть студентам всю сумму полностью. А еще через 10 минут к ребятам снова подошли и уже попросили покинуть заведение...

Чем это всё закончилось для работников кафетерия, история умалчивает, но видимо слово "прокуратура" для них в тот день звучало. Ну, а парни остались вполне довольны..

А всем прочитавшим спасибо.)

Прывет, я снова с винильцем, сейчас покажу и расскажу про пластинку Мономах.

Итак, группа Мономах. Началось все в уже далеком 1982 году (больше 40 лет, однако) в ныне русском городе Симферополе. Мономах тогда был не Мономахом, а группой Интервью. Классическое ВИА тех лет, гитарист Арсен Захаров, который долгое время аккомпанировал танцору Махмуду Эсамбаеву; басист Юрий Гаврилов и ударник Владимир Козиненко. Двое последних работали в свое время в группе «Вторая половина» и принимали участие в фестивале «Весенние ритмы. Тбилиси-80». Чувствуете? Вайбы и настроения дискотек и ВИА "Поющие Гитары". Группа была доукомплектована клавишниками Михаилом Львовским, Сергеем Гладуном и Николаем Шевченко. Вновь созданный коллектив стал работать от Тульской филармонии. Арт-рок, Фьюжн, Джаз-рок - это вот и исполняла группа Интервью. Но потом Шевченко сказал всем, что он мухожук, и группу начало шатать ажно до 1986 года, когда они начали склоняться к хард-року (заметил, что все группы так или иначе к 86-87 году начинают играть что-то потяжелее). Как раз в 1986 году был записан магнитоальбом "Интервью I", в 1988 году появился на свет второй магнитоальбом "Ты разделен". А потом случилось я хз что, но группа резко решает, что они отныне "Мономах", ударяется в религиозную тематику и начинает писать альбом для Мелодии, которая и выпускает этот особо незаметный альбом на фоне тех же Мастер, Черный Кофе, Ария и иже с ними. В 1993 году у "Мономах" вышел второй альбом "Я хотел увидеть ангела", но особенного успеха он не снискал. Тем не менее, группа жива и поныне, время от времени дает концерты, переиздает старые альбомы и даже успела записать пару новых песен. Гитарист Арсен Захаров и вокалист Василий Акимов играют в "Мономахе" до сих пор.

Теперь немножко о звучании конкретно этого альбома. При первом прослушивании у меня в голове щелкнуло "Православный Deep Purple, бля". Собственно, так и есть. Это такой классический хард рок, но, внезапно, с православными мотивами. Одни названия только дают понять, что это прям христианский хард: "С нами наш Бог!", "Покайся, брат", "Русский крест". В целом - хард рок и хард рок, тоже вполне проходной, впервые про них узнал только тогда, когда начал увлекаться винилом и покупать всякое себе в коллекцию.

Пройдемся чуть по самой пластинке. Обложка прям кричит - "Верить в Бога - это хорошо, пнятненько?". Храмы по всей обложке, и даже хищная птичка - и та с крестом. Обложка страдает всеми теми проблемами неправильного хранения - лежала в стопке, и по краю винила на обложке теперь круг. Конверт плотный, глянцевый, спереди мы видим название на русском, стилизованное под церковно-славянское начертание и на всякий случай - на английском, скромненько над логотипом сверху.

Сзади мы видим снова логотип группы, список песен, вся информация дублирована на английском языке, в центре - фотография бравых участников группы и небольшая рецензия от Сигалова. Сама пластинка хранится в бумажном конверте, который сыплется бумажной пылью на пластинку.

Звучит пластинка хорошо, ощущение - ее послушали пару-тройку раз и отправили в конверт умирать, но она обрела вторую жизнь, и хотя их лирика мне не зашла, музыка вполне себе интересная, вторичная, но интересная.

Могу ли посоветовать эту группу послушать сейчас? Наверное, да, но только с целью познакомиться с металлом предразвальных лет СССР, в серьез слушать сейчас - тяжеловато, и скорее всего, мало кому понравится.

Всем хорошей музыки, посоны и посонессы!

Здраститя! Тут спрашивали в коментах за оцифровку Черного Кофе и Тяжелого дня, и я подумал - а расскажу-ка я о группе Тяжелый день и заодно пластиночку покажу. 

Давайте пару слов о группе - а кто они вообще такие? Тяжелый день - группа из плеяды первых метал-команд СССР, наряду с Мастером, Черным Кофе, Круизом и иже с ними. Как они появились? А по классическом рецепту Арии - из группы ушли 2 участника, Сергей Чесноков и Алексей Никаноров, ушли потому что Варшавский командным голосом изрек: "Не хочу ваши песни пети, будьмо мои песни исполняти!". Чесноков и Никаноров хлопнули дверью с мыслями "Мы соберем свою группу, с преферансом и куртизанками!" Так и родилась группа Тяжелый день. К сожалению, группа не прожила долго - на счету группы 3 альбома, один из которых и является темой поста. Путь группа прошла отличный - пластинки на Мелодии, выступления на фестивале в Италии. "Организаторы фестиваля "За мир и демократию", что проводится в городе Падуя, пригласили нас выступить с 40-минутной программой, - сказал В. Бажин. - Его история насчитывает несколько лет, но советская рок-группа впервые участвовала в этом интересном творческом состязании. Нет, здесь не было победителей и побежденных, не присуждались награды. И все-таки дух состязания присутствовал на фестивале. Поэтому мы хотели оправдать надежды итальянских коллег

Обложка до наших дней дошла не в лучшем виде, видимо, хранилась не лучшим образом, стопочкой в середине где-то стопки. Сам винил дошел в гораздо лучшем состоянии, практически не шуршит, песочек есть слегка между песнями и в очень тихих местах, но как по мне, это придает шарм виниловому звуку.

Что по музыке? Играют парни вполне достойно, гораздо лучше, чем "Маркиза" из моего предыдущего поста. Есть мелодичность, лирика вполне себе неплоха, стандартна для хэви-метала и с присущим ему легким пафосом, вокал - очень хорош, даже жаль, что группа не дожила до 2025 года, с удовольствием последил бы за ее развитием, и как мне кажется, сейчас была бы популярнее Арии, которая после ухода Беркута совсем упала в моих глазах. Стоит ли брать себе в коллекцию? Однозначно да, звучит прекрасно, тиражи были не самые маленькие, так что вполне легко за недорого найти экземпляр в хорошем состоянии, как по мне - прекрасный образчик хэви старой школы.

За сим прощаюсь, вомбатяни и вомбатянки! Хорошей вам музыки!

К нам на обновление попало кресло 80-х годов производства "Московская мебельная фабрика".

Подлокотники покрыты пятью слоями масла "Борма". 

Клип(выше качество)
Наша телега

Группа Вк

Примеры успешных моделей плановых экономик включают Советский Союз в период индустриализации, Китай с его системой рыночного социализма, а также послевоенную Японию, которая сочетала элементы планирования с рыночной конкуренцией. Советский Союз в 1930–1950-х годах продемонстрировал впечатляющие темпы индустриализации, создавая новую инфраструктуру, развивая тяжелую промышленность и обеспечивая полную занятость населения. Это стало возможным благодаря централизованному планированию, масштабным государственным инвестициям и четкому распределению ресурсов. Однако система также столкнулась с недостаточной гибкостью и трудностями в удовлетворении потребностей потребителей, что в долгосрочной перспективе ограничило ее эффективность.

Китайская модель, начавшаяся с реформ Дэн Сяопина в 1978 году, интегрировала элементы рыночной экономики в социалистическую систему. Государство сохранило контроль над стратегическими секторами, такими как энергетика и финансы, но одновременно стимулировало развитие частного сектора и иностранных инвестиций. Это позволило Китаю достичь невероятного экономического роста, сократить бедность и стать ключевым игроком в мировой экономике. При этом управление экономикой через пятилетние планы помогло эффективно координировать инвестиции и избегать кризисов, связанных с рыночными провалами.

Послевоенная Япония использовала метод так называемого «индикативного планирования», где государство не жестко распределяло ресурсы, а задавало долгосрочные цели и поддерживало стратегически важные отрасли через налоговые льготы, субсидии и кредитование. Этот подход помог Японии в кратчайшие сроки восстановить экономику, превратиться в индустриального гиганта и стать лидером в области технологий.

Таблица ниже иллюстрирует различные подходы к планированию, их сильные и слабые стороны, а также уроки, которые могут быть полезны для формирования современных экономических систем:

Уроки из этих моделей плановой экономики подчеркивают важность баланса между централизованным управлением и рыночной свободой. Централизованное планирование эффективно для долгосрочных проектов, инфраструктуры и стратегических отраслей, однако избыточная концентрация власти приводит к бюрократизации и снижению инноваций. Гибкость и адаптивность системы, как показал Китай, играют ключевую роль в ее устойчивости. Для будущего эти уроки предполагают, что успешная экономическая модель должна учитывать национальные особенности, сочетать стратегическое планирование с рыночной динамикой и активно внедрять новые технологии для повышения эффективности управления.

Устойчивость плановой экономики СССР могла быть обеспечена за счет комплексных реформ, направленных на устранение структурных недостатков системы, повышения ее гибкости и адаптивности к внутренним и внешним вызовам. Для предотвращения развала Советского Союза необходимо было внедрить механизмы, способные сбалансировать планирование и инициативу, а также усилить связь между экономическими решениями и реальными потребностями населения.

Одна из ключевых проблем плановой экономики СССР заключалась в отсутствии гибкости и стимулов для инноваций. Экономика, основанная на централизованных планах, не могла эффективно реагировать на изменения в спросе, технологическом прогрессе и международной конкуренции. Устойчивость системы могла быть поддержана путем введения элементов рыночных механизмов, например, через децентрализацию управления предприятиями, расширение их самостоятельности и ответственности за результаты работы. Это включало бы реформы в ценообразовании, при которых цены могли бы лучше отражать реальные затраты и спрос.

Также важно было развивать конкурентную среду внутри плановой системы. Вместо монополии государственных предприятий могла быть создана сеть кооперативов и коллективных хозяйств, которые функционировали бы параллельно с государственными структурами. Это обеспечило бы большее разнообразие продукции и повысило бы эффективность производства.

Еще одной важной мерой была интеграция в мировую экономику. Советскому Союзу следовало активно развивать экспортно-ориентированные отрасли, привлекать иностранные инвестиции и участвовать в международной торговле на взаимовыгодных условиях. Это могло бы обеспечить доступ к современным технологиям и ресурсам, а также повысить конкурентоспособность продукции.

В значительной мере стабильность плановой экономики СССР зависела также от повышения доверия между государством и обществом. Если бы планирование опиралось на реальные потребности населения и учитывало региональные различия, это укрепило бы социальную сплоченность и уменьшило центробежные силы. Важно было вовлечь граждан в обсуждение и реализацию экономических планов, делая их более прозрачными и подконтрольными обществу.

Эти меры в совокупности могли бы сделать плановую экономику СССР более устойчивой, предотвратить экономические кризисы и создать условия для сохранения Советского Союза в изменяющемся мире.

В наши дни потенциальные риски и вызовы, связанные с внедрением плановой экономики на основе современных технологий, имеют как технические, так и социальные аспекты. Одной из основных угроз является возможность чрезмерной концентрации контроля над данными и ресурсами в руках ограниченного круга лиц или организаций. Современные технологии, такие как искусственный интеллект и блокчейн, способны обеспечить высокую эффективность управления, но в условиях монополизации они могут использоваться для усиления неравенства и подавления свобод. Например, централизованный доступ к данным о потребительском поведении и ресурсах позволяет не только прогнозировать, но и навязывать определённые модели потребления, манипулируя общественным мнением и предпочтениями.

Технические проблемы, связанные с внедрением технологий в планирование, включают риски ошибок в алгоритмах и моделях. Несмотря на высокую точность современных систем, они остаются уязвимыми к искажениям данных, вызванным как случайными, так и умышленными действиями. Такие ошибки могут приводить к неправильным решениям в управлении ресурсами, например, к избыточному производству или нехватке товаров первой необходимости. Более того, использование искусственного интеллекта в масштабных экономических системах требует огромных вычислительных мощностей, что создаёт дополнительную нагрузку на энергетическую инфраструктуру и может углубить экологические проблемы.

Социальные вызовы также играют важную роль. Прозрачность и доверие к новым системам становятся критически важными факторами их успешного внедрения. Если граждане воспринимают плановую экономику как инструмент подавления свобод, а не как механизм справедливого распределения благ, это может привести к сопротивлению и социальным конфликтам. Кроме того, технологии могут усиливать социальное неравенство, если доступ к ним ограничен для определённых групп населения.

Для иллюстрации рисков можно использовать таблицу:

Эти риски подчеркивают необходимость разработки прозрачных механизмов регулирования и контроля, которые предотвратят злоупотребления и обеспечат равноправный доступ к технологиям. Только в условиях открытого обсуждения, общественного контроля и участия всех заинтересованных сторон возможна реализация модели плановой экономики, которая будет учитывать интересы большинства и одновременно минимизировать возможные негативные последствия.

Предыдущий пост: Технологические основы плановой экономики: большие данные, ИИ и распределённые реестры

Продолжение: Гибридные системы: синтез рыночных и плановых подходов

Этот пост входит в Часть 7. Искусственный отбор: плановые экономики

Плановая экономика как пример "искусственного отбора". Эксперименты государств с централизованным управлением ресурсами. Успехи и неудачи этих моделей.

Серия Происхождение экономических систем путём естественного отбора

Кто интересуется развитием общественно-экономических формаций, подписывайтесь!