Немножко дички для памяти
Так поражает финский нож
Малоденежье конца перестройки, когда уже на заднем плане не конная дивизия марширует, а проезжает развалюха телега, которую уныло тянет колхозная лошадка, демобилизованная за выслугу лет, определяет выбор темы фильмы для совсем недавно не связанных по руках пустой казной советских режиссёров. Вот «Леди Макбет Мценского уезда» сейчас вполне можно было снять на камеру смартфона без всей киношной братии – композиторов, осветителей, костюмеров и прочей массовки. Хронометраж – час-двадцать, когда для художественного фильма меньше полтора часа – это моветон. Локации – сельский двор, тёмные покои и заснеженное поле. Количество актеров: двое основных – Наталья Андрейченко с Александром Абдуловым и десяток эпизодников: «Барыня, я чаю принесла!». Строка расходов «музыка» закрыта неким Евсеем Евсеевым, который в саундтреки не умел, вальсов не сочинял, и, вообще, известен только режиссеру Роману Балаяну.
Но даже с этим неказистым набором можно было снять кино, пусть и не конкурирующее в кинотеатрах и видеосалонах с мутным потоком Голливуда класса Б, но цепляющееся и запоминающееся. У «Гостьи из будущего» фанбаза уже уходит на пенсию, но не сдаётся, а там тоже младо Чубайс спонсором не был. Получилось кино не для всех. Был бы артхаус, возможно, бы где-то отметили сей успех очередного Тарковского. Но это обыкновенная экранизация классика второго ряда Николая Лескова, которого школьная хрестоматия жёстко ограничивает полудетским «Левшой». Оставалась надежда на смертоубийства и лёгкую эротику, без которой после «Маленькой Веры» в 1989 году уже делать было нечего. И на игру актёров – наших Мэри Поппинс и Ланселотов.
И трагедийное основание русского писателя, действительно, впечатляло. Хотя, конечно, переработка сюжета уже не давала ответа, а почему Андрейченко именно леди Макбет, хоть и Мценского уезда. Так, ошалевшая от гормонов бабёнка, не знающая, чем заняться, чтобы дров не ломать. А вот Абдулов просто выдал Джигурду, когда это ещё не было мейнстримом. Из всех актёрских изысков сильна лишь финальная сцена на пароме, а остальное – «Тени исчезают в полдень» на минималках. Да и мутность плёнки, явно не кодаковской, плюсов картине не добавила.
Но, тем не менее, хоть и на излёте, но всё-таки советское кино было не просто ужасы, чтобы нервишки пощекотать. Куда же без морального посыла, в данном случае для девушек. Жила себе Катерина, хоть и скучновато, но вполне хорошо. И, если бы разум победил бы похоть, а там и близко была она, а не любовь, то и греха убийства двух мужиков и мальчика (с последним не совсем было ясно) не было. А с таким простоватым мужем-купцом можно было и покрутить на стороне, но в рамках разумного, а не с нанятым работником посреди дня на глазах у челяди сарай страстью разносить. И, само собой, полюбовничек козлом оказался, охальником и бабником. Так что зря на каторгу пошла и не дошла. Смотрите, девки, с кем гулять собираетесь. А заодно и с произведением русского классика познакомились, всё равно читать за жизнь не соберётесь.
(с) Андрей Батурчик
