Нуар / Noir. Часть 4 - буклет 4
Присоединяйся к Вомбату
Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
или через
Хотите перенести свой аккаунт с Пикабу? Узнайте как
Уведомления
Вомбаттл
Сохраняй посты, комментируй и ставь оценки
Два ангела. Двое наемных убийц. Две девушки, несущие смерть. Одно прошлое, которое таит в себе множество кровавых тайн. Мирей зарабатывает на жизнь тем, что выполняет заказные убийства; она — наемный убийца-профессионал.
Кирика ничего не помнит из своей прошлой жизни, но умеет она только одно: убивать. Убивать жестоко, эффективно, беспощадно. Между ними нет ничего общего, кроме этой исключительной способности — нести смерть. Они — друзья, потому что, кроме друг друга, у них никого нет. Они — враги, потому что рано или поздно кто-то из них должен будет умереть…
Всех с началом рабочей недели! Сегодня мы, под впечатлением от сериала «Слишком стар для этого дерьма чтобы умереть молодым», рассмотрим термин нео-нуар в нашей рубрике кинослова. Как появился жанр и в чем его характерные особенности – в нашей статье.
Согласно википедии:
Неонуа́р (neo-noir) — обозначение нуаровой волны, которая прокатилась по американским киноэкранам в первой половине 1970-х годов на фоне уотергейтских разоблачений и неудач американцев во Вьетнаме. Иногда термин распространяют и на цветные фильмы с элементами нуара, которые снимались в более поздний период.
Но это определение не в полной мере описывает жанр.
Поэтому для начала вспомним, что такое нуар.
_______________________
Нуар и его характерные черты
Нуа́р (фр. film noir «чёрный фильм») — кинематографический термин, применяемый к голливудским криминальным драмам 1940-х — 1950-х годов, в которых запечатлена атмосфера пессимизма, недоверия, разочарования и цинизма, характерная для американского общества во время Второй мировой войны и в первые годы холодной войны.
Первоначально нуар появился как стиль, а не жанр.
Для стиля нуар характерны:
- детективная структура и криминальная тематика;
- ночные или намеренно затемненные сцены;
- свет, падающий через жалюзи косыми линиями;
- скрытые в тени герои или их лица;
- камера с широкоугольным объективом и «голландский угол»;
- методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (саспенс);
- среда обитания — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности;
- действие в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр;
- мотив воды: дождь, влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы;
- сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации;
- присутствие архетипа "роковой красотки".
Многие из этих клише присутствуют и в нео-нуаре.
_______________________
История происхождения термина Неонуар
Последствия войны во Вьетнаме, череда нераскрытых убийств политических деятелей, сенсационные журналистские разоблачения власть предержащих и спад в экономике — эти обстоятельства придали многим фильмам Нового Голливуда налёт неизбывного пессимизма. На этом фоне в Голливуде вновь оказалась востребованной эстетика нуара, которая вышла из моды в оптимистический период экономического бума середины 1950-х годов.
В 70-е было переосмыслено наследие эпохи нуара, поднимая более острые темы (тотальная коррупция, семейное насилие, бесправие, инцест) чем в фильмах 1940-х. Их герои оказываются заложниками собственной принципиальности и старомодного кодекса чести, который не востребован хаотично устроенным обществом сегодняшнего дня.
В «Китайском квартале» Романа Полански (1974) действие происходит в координатах классического нуара (мегаполис 1930-х годов), однако выводы, к которым приходит частный детектив после традиционной для жанра встречи с загадочной незнакомкой, настолько радикальны, что их нельзя себе представить в кинематографе времён 40-х, требовавшего, чтобы порок под конец фильма был наказан и на все вопросы даны чёткие и внушающие уверенность ответы.
Этот период развеял романтический флёр вокруг фигуры частного детектива — странствующего рыцаря в плаще современного покроя, наглядно показав его беспомощность перед лицом господствующего кругом зла, от которого он и сам едва в силах удержаться. Лишённые загадок и сюрпризов, эти неутешительные фильмы только подтверждают, что дело и в самом деле обстоит так плохо, как это нам представлялось. Нуарная традиция Нового Голливуда представлена также такими лентами, как «Долгое прощание», «Злые улицы», «Таксист» и др.
В 80-е в моду входят ремейки классических нуаров («Почтальон звонит дважды», «Наперекор всему», «Ночь и город»). В фильмах братьев Коэнов «Просто кровь» и «Перекрёсток Миллера» нуар сгущается до полного абсурда и переходит в чёрный юмор.
"Кто подставил кролика Роджера" (1988) – любопытная вариация нуара, выполненная частично в мультипликационном варианте, умело пародирует жанр.
_______________________
Неонуар в 90-е
В 1990-е годы традицию неонуара продолжают фильмы «Первая сила», «Секреты Лос-Анджелеса», «Подозрительные лица», «Помни» и другие. Здесь характерен элемент субъективизма, многие события оказываются порождены расстроенным сознанием главного героя. Источник зла перемещается извне в сердце главного героя, который не только испытывает соблазн перейти на сторону зла (воспринять преступные методы борьбы с преступностью), но и не находит для себя другого выхода, кроме как уступить этому соблазну.
Кадр из фильма Д. Финчера «Семь» (1995).
_______________________
Современный нео-нуар
Сейчас к нео-нуару в той или иной степени можно отнести фильмы:
- Олдбой (2003)
- Прощай, детка, прощай (2007)
- Старикам тут не место (2007)
- Девушка с татуировкой дракона (2009) / (2011)
- Стрингер (2014)
- Под покровом ночи (2016)
- Хорошее время (2017)
- Закатать в асфальт (2018) и др.
Особенно интересен фильм-комикс «Город грехов» (2005) который обыгрывает многие известные клише нуарных фильмов.
Как было сказано ранее, для современного нео-нуара характерно смешение жанров. Это может быть сочетание нео-нуара:
- с супергероикой ("Хранители", "Темный рыцарь");
- с комедией ("Поцелуй навылет", "Врожденный порок", "Под Сильвер-Лейк");
- с фантастикой ("Матрица", "Помутнение", "Бегущий по лезвию 2049" и др.).
Кадр из фильма "«V» значит Вендетта"
На самом деле, для сочетания нуара с фантастикой тоже существует отдельный термин – тех-нуар. К нему относят "Бегущий по лезвию" (1982) и "Терминатор" (1984), в котором и было впервые упомянуто слово (название бара). Тех-нуар тесно связан со стилем кибер-панк.
_______________________
Творчество Николаса Виндинга Рефна и Лос-Анджелесский нео-нуар
Особенное место в списках нео-нуара занимают фильмы Николаса Виндинга Рефна. Все потому, что у режиссера сформировался свой особенный и узнаваемый стиль.
Поздние фильмы Рефна обозначили его переход на территорию преимущественно визуального повествования и работы со скрытыми подтекстами. Последние три фильма режиссёра формируют так называемую «неоновую трилогию», которая объединяет картины по следующим признакам:
- визуальный ряд насыщен яркими контрастными цветами и неоновым освещением;
- саундтрек ко всем фильмам написал Клифф Мартинес;
- в них отображается двойственность человека и вечное противостояние дня и ночи, добра и зла.
- старое доброе ультранасилие;
- молчаливый и безэмоциональный главный герой.
На съемках "Драйва" Рефн и Гослинг каждый вечер отправлялись кататься на машине по Лос-Анджелесу, чтобы найти подходящие места для съёмок. Эти поездки позволили режиссёру прочувствовать дух города, в котором ему предстояло снять фильм. Вместе с Гослингом он часто слушал электронную музыку, и это позволило ему представить, какое настроение должно быть у «Драйва».
Сейчас "Драйв" считается самым успешным фильмом Рефна, стал очевиден его культовый статус. В то время как последовавшие за ним «Только Бог простит» и «Неоновый демон» получили смешанные отзывы — их ругали за претенциозность и пустоту.
Однако нельзя отрицать, что благодаря этим фильмам у Рефна сформировался неповторимый визуальный стиль и эстетика, в которых преобладают яркие неоновые цвета, подчеркивающие агрессивность окружающей ночной среды и экспериментальный, постоянно меняющийся подход.
Все это есть в его новом сериале "Слишком стар, чтобы умереть молодым" в котором главный герой в исполнении Майлза Теллера противостоит различным криминальным структурам, и все это происходит в том же Лос-Анджелесе, так полюбившемуся Рефну. За это его окрестили королем "лосанджелесского неонуара".
_______________________
Итак, подведя итог, отметим отличительные черты современного нео-нуара:
- цветная картинка с ярким и контрастным светом;
- циничный и неоднозначный главный герой;
- внутренняя борьба героя и соблазн перейти на сторону зла;
- деградация общества, тотальная коррупция и бесправие;
- взаимодействие света и тьмы;
- неоновые цвета в ночи;
- электронная музыка в саундтреке;
- ультранасилие и откровенные сцены;
- отсутствие хэппи-энда.
________________________
На этом все. Спасибо за внимание!
Источники:
1. Плут с ОКР. Казалось бы как можно в средние века было получить ОКР? Все просто.
Возьмите одного плута, дайте ему ключ и он все сделает сам. Потому что так настойчиво пытаться выйти в дверь, которую только что закрыл сможет только он.
2. Пати отправилось на выполнения квеста в лес. Там повстречала ускользающего зверя и в целом довольно легко с ним справились. Но дорога была не ближняя, поэтому надо бы отдохнуть. Казалось что может пойти не так? Ведь хорошая мысль устроить ночлег в ЭЛЬФИЙСКОМ ЛЕСУ. Ну и в итоге пати чуть не легла от кровожадных рук эльфов, если бы не одна магичка-пироманьячка.
3. Во время основного сюжетного квеста пати решила устроить засаду на живца. По улице шла предполагаемая жертва, а пати спряталась - кто на крыше, а кто в подворотнях.
Кто же знал, что один из убийц также выберет ту же крышу, что и бард. По итогу бедный бард чуть коньки не отбросил, благо его успел спасти волшебник. Который в свою очередь решил, что крыша 3-х этажного здания его не устраивает и он в традициях видео "ну чо, погнали нахуй" сделал шаг в неизвестность и приземлился прямо в человеческие (и не только) отходы.
4. Партия обнаружила похищенные повозки в лесу и возле них пару подозрительных личностей. И вот она решила договориться. Но кого же послать? Правильно! Конечно же волшебника-заику, речь которого заставляет дам плеваться. Ну и конечно обернулось все это классической боевкой в которой тот же волшебник принял на грудь основной урон, пока плуты в кустах пытались хоть что-то сделать.
5. Ну и ещё немного про самого неудачного плута-вора. Была у него особенность - он постоянно пытался скрыться. И вот он скрывается в подворотне и идёт дальше. Конечно же он не замечает, что он не один в этой подворотне. И как итог его выключают и обворовывают. А потом вообще пытались повесить, но благо вмешался Лис (местный бог) и неверно осуждённый не понес не заслуженной кары.
«Поцелуй меня насмерть», 1955, Роберт Олдрич
«Все должно быть безупречно, до самого конца».Если бы американские критики не были так высокомерны в 40-е годы, то сегодня мы, возможно, не использовали бы французский термин noir для обозначения таких фильмов, как «Мальтийский сокол», «Двойная страховка» или «Убийцы». Мы, возможно, говорили бы «черный фильм», или фильм «черной серии», или того лучше — hard-boiled film, имея в виду связь подобных образцов с традицией «круто сваренного» черного романа (hard-boiled). Тем не менее история распорядилась иначе, и первыми, кто заговорил о нуаре, были французские синефилы.
(из фильма «Двойная страховка»)
В начале было слово. В 1946 году Нино Франк запустил в обиход выражение film noir, позаимствовав его из книжной серии Марселя Дуамеля Serie noire. Однако стать термином, подразумевающим под собой фильмы со схожими чертами и интонацией, нуар смог только в 1955 году, когда во Франции вышла книга Раймона Борде и Этьена Шаметона «Панорама американских кинонуаров», моментально ставшая киноведческим бестселлером. Рассматривая такие американские образцы, как «Мальтийский сокол» (1941) Джона Хьюстона, «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера, «Убийство, моя дорогая» (1944) Эдварда Дмитрыка, «Женщина в окне» (1944) Фрица Ланга, «Лаура» (1944) Отто Преминджера, «Гильда» (1946) Чарлза Видора, «Большой сон» (1946) Ховарда Хоукса, «Леди в озере» (1946) Роберта Монтгомери, «Убийцы» (1946) Роберта Сиодмака, «Почтальон всегда звонит дважды» (1946) Тея Гарнета, «Из прошлого» (1947) Жака Турнера, «Обнаженный город» (1948) Жюля Дассена и ряд других, авторы книги констатировали появление целой серии мрачных фильмов, выдержанных не столько в канонах полицейского или гангстерского жанров, сколько предлагающих «новые криминальные приключения» или «новую криминальную психологию». Странность, эротичность, кошмар, жестокость, амбивалентность — вот ключевые слова, которые уже тогда были найдены для американских нуаров. События большей части из них закручивались вокруг убийства. Подспудная одержимость смертью или динамизм жестокой смерти находили в нуарах свои впечатляющие визуальные решения, как, например, в «Убийцах», где свет от пистолетных выстрелов подосланных киллеров взрывал несколько раз темноту комнаты и обмякшая рука жертвы свидетельствовала о том, что дело сделано, или как в «Двойной страховке», где момент преступления отмечали три автомобильных сигнала и крупный план непроницаемого лица героини Барбары Стенвик, подстроившей вместе со своим любовником смерть мужа от несчастного случая. Или еще лучше — в фильме «Леди из Шанхая» (1947) Орсона Уэллса, где финальная разборка между убийцей-мужем, убийцей-женой и обвиненным в убийстве любовником происходила в зеркальной комнате и имела с десяток отражений.
«Леди из Шанхая», 1947, Орсон Уэллс
Завороженность авторов преступлением в нуаре куда сильнее, чем завороженность наказанием. Не из-за этого ли постановщик «Двойной страховки» Билли Уайлдер изъял из своего фильма финальную сцену смерти преступника на электрическом стуле? Подобный финал сразу бы вывел звучание фильма в регистр социальной критики — то есть в зону предшественников нуара, американских гангстерских фильмов 30-х годов, вроде «Я — беглый каторжник» Мервина Ле Роя или «Ревущие 20-е» Рауля Уолша. Нуары — фильмы о преступлении, но не документы преступления. Даже чуть ли не единственное исключение — один из поздних нуаров «Убийство» (1956) Стэнли Кубрика, построенный под «документ», по часам фиксирующий дело об ограблении кассы ипподрома, рассказывал, скорее, о вмешательстве рока, планомерно разрушающего хитроумно задуманную преступниками комбинацию.
Рок или судьба, разбивающая планы героев быстрее, чем могла бы их разбить полиция, в нуарах значили очень много. Моральный детерминизм, ведущий к расплате, включался сразу же, как только главный герой совершал один неверный шаг — чаще всего попадал под чары роковой женщины или (что значило почти то же самое) брался выполнить задание какого-нибудь вздорного богача, чтобы заработать деньги и уехать далеко-далеко с возлюбленной красавицей. То, что это шаг роковой, герои понимали не сразу. А когда понимали, ничего уже сделать не могли. Не отсюда ли та обреченная покорность героя Берта Ланкастера в начале «Убийц», не желающего бежать от киллеров и встретившего смерть, не сходя с кровати? И не отсюда ли та повышенная нервозность героя Ричарда Уидмарка в британском фильме Жюля Дассена «Ночь и город» (1950), задумавшего ради преуспеяния настроить друг против друга отца и сына, чтобы с помощью одного организовать в Лондоне греческие бои, которые бы начали конкурировать с предприятием второго…
Нуары исследовали преступление с точки зрения преступника, а не полицейского. Неслучайно повествование довольно часто велось от лица главного героя — частного детектива, страхового агента, писателя, ветерана войны, убийцы и даже убитого, как в «Сансет-бульваре» (1950). Через рассказ мир обретал смысл. «Из прошлого», «Леди из Шанхая», «Двойная страховка», «Лаура», «Почтальон всегда звонит дважды», «Рассчитаемся после смерти» — своим голосом за кадром герои этих и других фильмов как будто бы извлекали свой рассказ из прошлого, говорили, словно на исповеди. В картине «Почтальон всегда звонит дважды» эта «исповедь» была обыграна буквально: в финале зрителю давали понять, что рассказанная убийцей история о любовной связи с женой работодателя и двух попытках его убийства адресована священнику перед казнью. Похожий ход был разыгран в «Рассчитаемся после смерти» Джона Кромуэлла, где герой — ветеран войны, взявшийся расследовать убийство, в котором обвинили его боевого товарища, — также поначалу обращался со своим рассказом к священнику, но в финале переадресовывал его зрителю, который должен был стать главным свидетелем и моральным судьей преступников. Моральное видение жизни — неотъемлемая составляющая философии нуара. И хотя здесь жизнь раскрывалась во всей своей аморальности, за каждый неверно сделанный шаг героев ждала неминуемая расплата.
Рэймонд Чандлер
Голос за кадром, позволявший выстроить повествование как субъективный рассказ, являлся также следствием онтологической связи нуара и американского hard-boiled детектива. Черные романы (как их иногда называют) Дэшила Хэммета, Рэймонда Чандлера, Росса Макдоналда, Микки Спиллейна, по мнению теоретика кино Джона Кавелти, сотворили один из важнейших американских мифов. Центральной фигурой этого мифа был герой-сыщик, носитель субъективной точки зрения (the private eye hero), занимающий маргинальную позицию по отношению к официальным социальным институтам (вроде полиции или прокуратуры). В мире, где, как писал Чандлер в своем эссе «Простое искусство убивать», «гангстеры правят нациями и городами, где отели, многоквартирные дома, роскошные рестораны принадлежат людям, которые сколотили свой капитал на содержании публичных домов, где звезда киноэкрана может быть наводчиком бандитской шайки, где ваш очаровательный сосед может оказаться главой подпольного игорного синдиката, где судья, у которого подвал ломится от запрещенного сухим законом спиртного, может отправить в тюрьму беднягу, у которого в кармане обнаружили полпинты виски, где мэр вашего города может относиться к убийству как к орудию наживы, где никто не может спокойно, без опаски за свою жизнь пройти по улице, потому что закон и порядок — это нечто, что мы обожаем на словах, но редко практикуем в жизни», — в таком мире все-таки мог найтись человек, не запятнанный и не запуганный.
Частный сыщик вроде Филипа Марлоу или Сэма Спейда (сыгранных в кино Хамфри Богартом) вселял надежду на индивидуальную честность и способность разобраться с преступлением. Этот маргинальный герой, работающий вне официальных органов правопорядка и зарабатывающий не особенно много денег, рискуя жизнью, отстаивал интересы своего клиента, даже если последний старался использовать его как пешку в двойной игре. Он — человек чести и прямоты, который не мог сдаться, пока не найдет правосудие. В отличие от своих английских предшественников (вроде рациональных детективов Агаты Кристи и Дороти Сейерс, выстраивавших свой детективный метод на основе улик и рассказов свидетелей), сыщики черных романов вели расследование через непосредственные встречи и неожиданные столкновения с сетью преступной корпорации. Их частенько били, но они упорно пытались найти истину. Подобные герои, как отмечал все тот же Кавелти, раскрывали не отдельного преступника, но коррумпированное общество, в котором богатые и респектабельные люди были связаны с гангстерами и продажными политиками. Своими действиями они помогали обнаружить ту двусмысленность, которая существовала между институциализированным законом и подлинным правосудием. Поскольку речь шла о погрязшем в преступлении обществе, а не об отдельном преступнике, официальная машина закона была не в состоянии вершить правосудие. Героям черных романов приходилось самим решать, какого рода наказание должно быть совершено в двусмысленном мире современной Америки. Таким образом, героический маргинальный персонаж, наследовавший героям-одиночкам вестерна, становился судьей и вершителем правосудия, а закон и порядок поддерживался только индивидуальной волей. В дальнейшем история развития нуара, а точнее его современной модификации неонуар, покажет, что кино будет активно пересматривать формулу крутого детектива и образ сыщика. К примеру, «Китайский квартал» (1974) Романа Полански заставит поверить, что привести к правосудию коррумпированное общество нельзя, равно как никакими героическими усилиями невозможно защитить невинность, а «Черная орхидея» (2006) Брайана Де Пальмы продемонстрирует, что Лос-Анджелес (архетипическое место развития нуара) — город, где каждый способен на преступление, включая сыщика.
«Мальтийский сокол», 1941, Джон Хьюстон
Итак, на первом этапе развития крутой детектив успешно одолжил нуару свою формулу, которая в кино блестяще заявила о себе в 1941 году — экранизацией романа Дэшила Хэммета «Мальтийский сокол». Этот фильм Джона Хьюстона повествовал о группе авантюристов, охотящихся за реликвией мальтийского ордена и готовых ради нее убить любого, а также о частном сыщике, втянутом в расследование, связанное с этой реликвией. В фильме было почти все самое главное, что свойственно нуару: общество, погрязшее в преступлениях и фальшивых приоритетах, герой-одиночка по ту сторону закона, не состоящий на службе в полиции и ведущий свое собственное расследование, женщина-оборотень, расставляющая ловушку герою, хитрая, расчетливая и способная на убийство. Femme fatale, красивая и опасная, — важный образ для формулы черного романа, а следом и нуара. Она всегда стоит на пути расследования и старается заставить героя полюбить себя. Иногда она клиент, иногда часть преступной сети. И что важно для формулы черного романа — протагонист утверждает себя как герой, когда в финале находит силы уйти от нее, остаться верным своему маргинальному статусу, не изменить собственным приоритетам. Нуар, в ходе своего развития предъявивший две основные сюжетные модели — фильмы-расследования (вроде «Мальтийского сокола») и фильмы-ловушки (вроде «Двойной страховки»), тем не менее унаследовал от черного романа определенный взгляд на роль роковой соблазнительницы. Пытаясь вовлечь мужчину в круговорот обмана, толкнуть его на путь преступления и тем самым разрушить его мужскую силу, приблизив его к неизбежной деструкции, женщина формировала важную функцию нуара. Через нее жанр репрезентировал мужское желание и идентичность, ибо выполнением преступного задания, определяемого женщиной-соблазнительницей, герой парадоксальным образом испытывал себя на маскулинную состоятельность.
К тому же, часто являясь рассказчиком истории (учитывая фирменный для нуара голос за кадром), герой невольно навязывал зрителю свой субъективный взгляд, формируя образ женщины, возможно, такой же далекий от реальности, каким далеким оказывалось восстановленное в памяти героя прошлое от настоящего.
Женщина-фантазия, женщина-наваждение — героини классического нуара, сыгранные такими блистательными актрисами, как Рита Хэйворт, Ава Гарднер, Барбара Стенвик, Лорен Бэколл, Лана Тёрнер, Мэри Астор, Вероника Лейк, Джейн Грир, — при более близком рассмотрении просто боролись за свое место под солнцем, считая, что для этого все средства хороши. Мужчина являлся для женщин нуара средством для достижения своей цели: будь то какой-нибудь пожилой богач, за которого они обычно выходили замуж, или молодой герой, чьими руками они стремились устранить богатого супруга как препятствие на пути к долгожданной независимости. Треугольник здесь — принципиальная форма взаимоотношения характеров.
Нуар иногда определяют одновременно как вид «мужской мелодрамы» и как «женский триллер». К примеру, «Двойная страховка» Билли Уайлдера — краеугольный камень нуара, его идеальная модель — вполне может претендовать на то и на другое определение. «Двойная страховка», снятая по роману Джеймса Кейна, — это история страхового агента (Фред Макмюррей), который, оказавшись под чарами своей клиентки, берется подстроить смерть от несчастного случая ее супруга. Прекрасно зная все подводные камни страхового бизнеса, он пытается осуществить идеальное убийство, и, если бы не непредвиденные обстоятельства (неожиданный свидетель или феноменальное чутье на аферу у его босса), его усилия могли бы увенчаться для клиентки страховкой в двойном размере. Автор сценария Рэймонд Чандлер и режиссер Билли Уайлдер построили фильм как своего рода исповедь: во вступительных кадрах раненный соучастницей герой посреди ночи приходит в кабинет своего босса, чтобы сознаться в преступлении. Он записывает свой рассказ на магнитофон, восстанавливая в памяти детали первой встречи с роковой женщиной (Барбара Стенвик), сумевшей нащупать в нем моральную слабину и склонить к преступлению. Барбара Стенвик — идеальная героиня нуара — хищная, расчетливая и одновременно хрупкая, как фарфоровая куколка. В момент совершения убийства Билли Уайлдер крупным планом и специальным освещением подчеркивает ее неподвижное лицо-маску. Такое лицо женщины-сфинкса — это смерть мужчинам, а воля и энергия — вызов мужской пассивности. Она стратег во всем: первая стреляет в своего соучастника, когда тот после преступления начинает видеть в ней исчадие ада и избегать ее. Рядом с ней главный герой смотрится, скорее, исполнителем, который всегда на шаг позади.
Искусительница Барбара Стенвик своей действенностью и решимостью позволяла вспомнить о героях триллера, в то время как психологическое портретирование внутренних дилемм Фреда Макмюррея — о мелодраме. Экстремальный эмоциональный опыт, который переживал в «Двойной страховке» герой, — игра судьбы, случайные совпадения, рефлексия и раскаяние — также связывал нуар с мелодрамой. Однако главное, чем поражала «Двойная страховка», — то, что отметил в программной статье «Заметки о кинонуаре» Пол Шредер: этот жанр вводил фильм в ранг негероических и неискупительных. Через мизантропический взгляд на человека нуар транслировал витавшую во времени разочарованность, которая была долгоиграющей реакцией на Великую депрессию 30-х и последовавшую за ней Вторую мировую войну.
Эта разочарованность и пессимизм порой буквально отражались на сюжетах послевоенных нуаров: в таких фильмах, как «В трудном положении» (1945), «Голубой георгин» (1946), «Рассчитаемся после смерти» (1947), герои — ветераны войны, обманутые своими подружками или партнерами по бизнесу, — сталкивались с миром, за который, казалось бы, вовсе не стоило воевать.
«Поцелуй меня насмерть», 1955, Роберт Олдрич
Безнадежность, отчуждение, клаустрофобия, чувство фатализма — ключевые слова для нуара. На все это в числе прочего работает черно-белая, почти графическая стилистика фильмов, создающая то, что можно назвать noir-look, — настолько узнаваемый и характерный, что просто напрашивается на то, чтобы предстать в рисованных графических сериях (что и было эффектно проделано создателем комикса «Город грехов» Фрэнком Миллером). Любимый прием нуара — половинное освещение лица главного героя, создающее эффект столкновения света и темноты, который можно трактовать как визуальное воплощение вечных моральных дилемм. Нуар любит ночные улицы, игру теней на стенах полуосвещенных комнат и вслед за немецким экспрессионизмом (еще одним предшественником нуара) предпочитает горизонтальным линиям вертикальные. Как верно заметил Пол Шредер, в нуаре композиционность имеет преимущество перед физическим действием: режиссеры скорее будут выстраивать композиции вокруг главного исполнителя, чем позволят актеру контролировать сцену за счет физических усилий. Яркая визуальная пластика — одна из главных причин игнорирования нуара американской критикой, вплоть до 70-х зацикленной на социологическом аспекте кино и со снобизмом относившейся к фильмам категории B, к которой частенько принадлежали нуары (достаточно вспомнить «Нечестную сделку» (1948) Энтони Манна или «Поцелуй меня насмерть» (1955) Роберта Олдрича). Нуар демонстрировал условность социального бытия, предлагая особую интонацию, тон, манеру, стиль. Своим узнаваемым стилем фильмы-нуары предлагали пересмотреть авторскую концепцию, ибо, как отмечал все в той же статье Пол Шредер, авторская концепция подразумевает то, чем режиссеры отличаются друг от друга, а критика кинонуара останавливается на том, что у них общего.
Общим для нуаров, к примеру, была техника освещения low-key, при которой фигуры актеров одновременно освещались сильными лучами сверху, что создавало черные тени, и мягким, рассеянным светом спереди (источник ставился перед камерой), что позволяло еще больше акцентировать тени, заполнить их, сделать более контрастными и выразительными. Таким образом техника low-key сталкивала свет и темноту, затемняла лица, помещение, городской ландшафт и создавала эффект таинственности, неизвестности, опасности. Варьирование верхнего освещения (оно может быть под углом 45 градусов или может помещаться за спину актеров), равно как и устранение переднего света (что создает участок темноты), давало разные возможности освещения. К примеру, исключительно благодаря освещению в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» возникает тень в виде решетки на стене комнаты в сцене, когда герои, совершившие убийство, под давлением прокурора начинают валить вину друг на друга. Не менее метафорично решена первая сцена в «Убийцах», снятых по рассказу Эрнеста Хемингуэя, где два киллера, приехавших в городок убить предателя Андерсона по кличке Швед (Берт Ланкастер), благодаря ночной съемке и специальному освещению выглядят как две зловещие фигуры неминуемого рока, внезапно появившиеся из темноты.
Освещение позволяло подчеркнуть непроницаемость лиц роковых женщин. Нуар не любит сверхкрупных планов лица, но когда использует их, то делает это с математической точностью. Например, в «Двойной страховке» сверхкрупный план героини Барбары Стенвик появляется в сцене, когда она дает понять своему соучастнику в убийстве, что не позволит ему выйти из игры. Есть один сверхкрупный план лица в «Убийцах» в момент, когда роковая женщина (Ава Гарднер) встречается в ресторане с ведущим расследование убийства страховым агентом и натравливает на него убийц. Крупный план позволяет взглянуть в глаза женщине-убийце, он показывает, что зло — тотально, раз занимает собой весь экран, и оно искусительно, раз таится в столь прекрасных глазах.
«Большой сон», 1946, Ховард Хоукс
Излюбленная техника нуаров — глубокий фокус и съемка широкоугольным объективом при интенсивном освещении — позволяет «растянуть» кадр, создать многофигурные композиции и избежать монтажа «восьмеркой» при диалогах. Например, в экранизации Рэймонда Чандлера «Большой сон» благодаря широкоугольной оптике Филипп Марлоу (Хамфри Богарт) постоянно оказывается в одном кадре и ведет напряженный словесный поединок то с преступниками, то с женщинами-искусительницами, чем подчеркивается его уязвимость, одиночество. Герой все время находится один на один с опасностью, смотрит в глаза смерти, не отворачиваясь. Он как будто отчужден от всего остального мира, для него актуален известный сартровский афоризм «Ад — это другие».
Много было написано о влиянии экзистенциализма на нуар, о его «черном видении». И это логично, учитывая роль экзистенциализма в американской культуре послевоенного периода. Как и в мире книг Сартра и Камю, в мире нуара не было места ни трансцендентным ценностям, ни моральным абсолютам. Зато здесь знают, что такое чувство отчуждения, одиночества и одновременно импульс упрямой, почти абсурдной настойчивости, с которыми герои заявляли о себе. Персонажи Хамфри Богарта («Мальтийский сокол», «Большой сон», «Рассчитаемся после смерти», «Черная полоса»), Роберта Митчума («Из прошлого»), Ричарда Уидмарка («Ночь и город») и особенно Берта Ланкастера («Убийцы», «Грубая сила») демонстрировали упрямое сопротивление абсурдности и жестокости бытия. К примеру, в «Грубой силе» осужденный сидеть в тюрьме герой Ланкастера решался осуществить побег даже тогда, когда узнавал, что о его планах известно главному надзирателю тюрьмы, желающему воспользоваться моментом, чтобы демонстративно и самым садистским образом расправиться с бунтовщиком.
В «Убийцах» его герой демонстрировал еще большую уязвимость и нелепое упрямство, когда, невзирая на предупреждение товарища, не желал прятаться от убийц и встречал свою смерть, едва приподнявшись на кровати. Кстати, эта абсурдная упертость, достойная Сизифа, станет отличительной чертой героев современных неонуаров. К примеру, ее будет демонстрировать персонаж «Огней городских окраин» (2006) Аки Каурисмяки, готовый выгораживать финскую femme fatale даже тогда, когда ее предательство будет ему очевидно.
Как отметил Роберт Порфирио, автор статьи «При закрытых дверях: экзистенциальные мотивы нуара», герои черных фильмов демонстрировали предельную отчужденность от любого социального и интеллектуального порядка. Даже частные сыщики вроде чандлеровского Филипа Марлоу, сохраняющие на минимальном уровне эмоциональную вовлеченность в дела клиента, обретали силу над остальными только ценой одиночества. Женщины нуара (femme noir) также смотрелись своего рода отчужденными монадами, бесполезными для общества. На отчуждение работали и мизансцены, в которых персонажи то входили в тень, то выходили из нее, что напоминало о неминуемой опасности. В этом мире для них совсем не оставалось убежища, разве что маленький спартанский офис (частное детективное или страховое агентство) или апартаменты, и то до тех пор, пока туда не вторгалась полиция или не заявлялись убийцы.
Является ли нуар жанром? Это один из самых спорных вопросов кинотеории. Вплоть до конца 70-х французские, а затем и американские критики расценивали нуар не как жанр, а как тон, настроение, стиль. Пол Шредер даже предложил рассматривать нуар как своеобразный период в истории кино, вроде «новой волны» или неореализма. И только с конца 70-х стали появляться статьи, предлагающие рассматривать нуар как жанр, имеющий свою формулу, или структуру повествовательных конвенций. К примеру, Джеймс Дамико писал: «Жанр подразумевает собой группу, теоретически основанную на общих внешних формах (специфика метра, структура), а также на внутренних формах (склад мышления, тон, цель, предмет, аудитория)». Он обращал внимание на то, что, как любой жанр, нуар имеет период рождения, развития, расцвета и увядания и, что не менее важно, как другие жанры, обладает трансжанровыми функциями, которые активно работают в создании неонуаров. Например, можно встретить самые разные смешения: нуар-комикс («Город грехов»), нуар — эротический триллер («Основной инстинкт» (1992), нуар — сюрреалистический фильм (Femme Fatale, 2002), tech-нуар («Бегущий по лезвию бритвы», 1982), ретронуар («Черная орхидея») и даже нуар-мюзикл (номер Фреда Астера «Охота на девушку» в фильме «Театральный вагон», 1953). Конечно, любое ностальгическое использование классической формулы может закончиться лишь появлением еще одного образца ретронуара, но нуар продолжает удивлять своими новыми трансформациями. Тогда как роковые женщины нуара панически боятся своего преступного прошлого, ибо оно грозит расплатой, а мужчины готовы рассказывать о прошлом в подробностях как о самом сокровенном в жизни, жанр нуар обретает себя через обращение к прошлому. Это — одна из ключевых конвенций, которая сохраняется и в его современных модификациях. Иногда это обращение к прошлому ничем особо не маскируется, как, например, в первых кадрах фильма Femme Fatale, где Ребекка Ромейн-Стамос глядит, как в зеркало, в экран телевизора, на котором показывают «Двойную страховку».
Автор Анжелика Артюх
Молодой мягкий сыр из молока итальянских буйволиц. Имеет неоднородную структуру, похожую на слизистую лапшу. Является одним из компонентов Бурраты (см.) В России продается страчателла местного производства из коровьего молока.
Можно использовать в составе разных закусок и десертов.
Острый перечный соус, который производится в США, в Луизиане с 19-го века. Состоит из, собственно перца, уксуса и соли. Под данным названием сейчас выпускается много вариантов, но самый старый и известный - классический.
Используется в составе классических рецептов многих блюд и некоторых коктейлей, где надо добавить остроты. Вкус кисло-острый, в чистом виде не имея привычки к острому пробовать не стоит. Многие кулинары и любители острых блюд критикуют Табаско за сильный уксусный привкус, забивающий при использовании все остальное.
Съедобный (в том числе сырым) гриб, растущий полностью под землей. Имеет очень насыщенный аромат, из-за которого ценится в основном как приправа и ароматизатор, особенно часто используется в блюдах французской кухни. Растет во Франции, северной Италии, Ховатии. В Китае и России тоже растет. Но в России их никто не умеет собирать, а китайские считаются довольно низкокачественными (но зато дешевыми). Из-за своей капризности и сложности сбора стоит очень дорого. В основном продается в виде различных производных - ароматизированного масла, соли, смесей с другими грибами и т.п. Можно купить и трюфель целиком, их обычно режут мелкой стружкой и добавляют в различные блюда как приправу.
Аромат трюфеля очень резкий, нравится далеко не всем. Спутать его не с чем, равно как и заменить другим продуктом невозможно. Самый дешёвый и простой способ попробовать что это такое - купить ароматизированное трюфелем Оливковое масло (см.) В России в дорогих супермаркетах оно встречается.
Конфеты "Трюфель" трюфеля, если что, не содержат.
Сухопутный головоногий моллюск, живущий в диком виде во многих регионах Европы и разводимый на фермах по всему миру, включая Россию. Употребляется в пищу запеченным, собственный вкус имеет невыразительный, но хорошо впитывает масло и приправы, поэтому готовится обычно с ароматными масляными соусами.
Популярен во Франции и Испании, у нас хотя улиток и выращивают, но стоят они довольно дорого и любителей их мало.
Готовить сырых улиток сложно, но в магазинах можно купить уже приготовленных улиток, которых достаточно разогреть в духовке или даже СВЧ-печи.
Двустворчатый морской моллюск. В пищу употребляется все, что сидит внутри раковины, причем чаще в сыром виде. Учитывая, что моллюски могут какое-то время жить вне воды, технически устрица на момент поедания ещё жива. Устрицы приправляют чаще всего лимонным соком или виноградным уксусом и едят под игристые или белые вина, например под Шампанское или Шабли. На вкус они напоминают солоноватый студень. По-началу редко кому нравятся, а потом как понравятся :) Или не понравятся никогда, тут взгляды полярные.
В настоящее время большинство устриц выращивают на устричных фермах. Устрицы привередливы к условиям, поэтому хорошо растут далеко не везде. В России их разводят на фермах в Крыму и ловят дикие на Дальнем Востоке. Очень важно, чтобы устрицы были свежие, иначе проблемы с желудком, не страшные, но неприятные гарантированы, поэтому в магазинах и ресторанах их часто держат в аквариумах с морской водой. Еще их нельзя есть много, это почти чистый легкоусвояемый концентрированный белок, к которому человеческий организм не очень привычен.
Если устрицы не очень качественные и свежие, их можно запечь. По вкусу получается примерно то же самое, что и другие термообработанные моллюски, мидии, например. Ничего интересного, но зато безопасно.
Открывать раковины устриц тоже нужно уметь и желательно иметь специальный инструмент. Так что лучше доверить это профессионалам в ресторане.
Растение, родственник укропа. Растет в Средиземноморье, в том числе в диком виде. В пищу употребляется надземная луковица, образуемая утолщением стеблей, зелень, очень похожая на укроп и семена. Луковица имеет насыщенный анисовый вкус, в чистом виде не очень, а вот в овощные рагу, салаты, супы в некоторых сочетаниях довольно интересно. Зелень используется для украшения блюд, а семена, как и родственные укроп и тмин как приправа.
В России луковицы фенхеля можно купить в некоторых дорогих супермаркетах, зелень не продают, но немножко ее часто можно срезать с луковицы, а вот семена есть во многих специализированных магазинах приправ и это очень хорошая штука.
В дословном переводе с французского - “жирная печень”. Печень гусей, которых специально перекармливают и паштет из неё. Используется как самостоятельная закуска или ингредиент других блюд (например для фарширования птицы). По вкусу как паштет из печенки, но очень нежный. Продукт этот вызывает очень много претензий к этичности его производства и тяжелой доле жиреющих гусей. В каких-то странах его продажи даже запретили.
Поскольку импорт мясопродуктов из Франции в 2014-м попал под запрет в России, фуа-гра это тоже коснулось. Некоторые российские фермеры пытаются сделать аналогичные продукты и, вроде, есть какие-то успехи. А, вот, крупные предприятия пищевой промышленности часто выпускают под таким названием просто паштеты, очень далёкие от оригинала. Если в обычном российском супермаркете встретится что-то под названием “фуа-гра”, то с вероятностью в 99,99% это банальный развод.
Испанский аналог Прошутто (см.), который производится очень похожим образом, но из специфичных для Испании пород свиней. Вкус имеет немного более резкий, чем прошутто, поэтому некоторым не нравится.
В Испании часто продается в виде целого окорока, от которого продавец прямо при вас отрежет сколько вам надо тонких ломтиков. Резать хамон именно очень тонкими ломтиками критически важно, иначе получается жестко и невкусно. Целый хамон для нарезки закрепляют на специальной подставке - хамонере.
В Россию из-за санкций ввозить хамон сейчас запрещено (но, конечно, ввозят). Некоторые российские мясокомбинаты продают под этим названием нечто свое, совсем не похожее на хамон (например такой продукт делает Егорьевский мясокомбинат).
При отсутствии хамона в кулинарных рецептах его можно пытаться заменить на другую сыровяленую свинину.
Говорят, хамон стали делать китайцы и у них даже неплохо получается.
Каноничный и меметичный российский деликатес. Обычно под этим названием подразумевают икру белуги, севрюги или осетра. Особенно высоко ценится икра белуги. По способу добычи различают забойную (когда рыбина разрезается и умерщвляется) и дойную (при этом рыба остаётся жива и может повторно нереститься). По стадии созревания на зернистую (самая дорогая), паюсную и ястычную (самая дешевая). Промысел дикого осетра сейчас в основном запрещён, так что черная икра в продаже получена от рыб, разводимых искусственным образом - в прудах или садках в реке. Разведение осетровых в настоящее время освоили во многих странах мира, поэтому Россия потеряла свою монополию на этот деликатес.
Используется на бутерброды (канапе, тарталетки), для фаршировки других блюд, украшения салатов. Традиционно подаётся с белыми и игристыми (шампанскими) винами, в России с водкой. В российской рознице присутствует много подделок (когда за неё выдают более дешевую икру других видов рыб) и просто некачественной (недозрелой, перемороженой, пересоленой и т.п.) икры.
Самая дорогая съедобная субстанция в мире, если считать на вес. Добывается из цветков растения Шафран посевной. Используется в европейской (ризотто по-милански, паэлья) и среднеазиатской (например, некоторые виды плова) кухне. Основным производителем в мире сейчас является Иран.
Используется очень помалу, поэтому даже 1/8 грамма хватит на пару блюд. Поскольку шафран дорог, его часто заменяют на более дешёвые специи, которые дают цвет шафрана, но не его вкус - сафлор красильный, молотую куркуму или "имеретинский шафран" (бархатцы). Смысла в такой замене нет, только если вы не ресторатор, который хочет чтобы дешевое блюдо выглядело дороже.
Имеретинский шафран, как и куркума являются самодостаточными пряностями, которые если их за настоящий шафран не выдавать, имеют вполне самостоятельное кулинарное значение.
То же самое, что Виноградная улитка (см.) и блюдо из неё.
Когда вы поражаете существо этим магическим оружием, существо получает дополнительный некротический урон 1d6. Удерживая это оружие, вы можете ощущать присутствие мертвых существ в радиусе 1 мили, если они умерли в течение последней недели.
Заряды для пращи поставляются в мешочке, который содержит 1d4 + 4 пули. У вас есть бонус +1 к броскам атаки и урона, сделанным каждым из этих зарядов. Когда вы попадаете снарядом, вы можете выбрать рикошет, чтобы поразить другое существо. Сделайте дополнительный бросок атаки против нового существа в пределах 20 футов от предыдущего существа. При успешном попадании новое существо получает дробящий урон 1d4 + 1. Вы можете повторять этот процесс, пока не промахнетесь, нацеливаясь только на существ, которые еще не были выбраны. Как только пуля попадает в цель и не срикошетит, она теряет свою магию.
У этого жезла 4 заряда. Удерживая его, вы можете действием потратить 1 или более его зарядов, чтобы призвать 1 пылевого мефита за заряд в незанятых местах, которые вы видите в пределах 30 футов от себя. Призванный пылевой мефит исчезает через 1 час или когда его здоровье падает до 0.
Пылевые мефиты дружелюбны к вам и вашим товарищам. Сделайте бросок Инициативы для призванных существ. Они подчиняются любым устным командам, которые вы им даете (от вас никаких действий не требуется). Если вы не отдаете им никаких команд, они защищаются от враждебных существ, но в остальном не предпринимают никаких действий. Жезл восстанавливает 1 заряд во время короткого отдыха или 1d4 заряда во время длительного отдыха, если вы проводите некоторое время, подметая пыль или грязь с помощью жезла.
Держа в руках этот лук вас не застанут врасплох. Кроме того, когда на существо в радиусе действия этого лука нацелена атака, вы можете использовать свою реакцию, чтобы провести дальнюю атаку этим луком против этого существа.
Эта мягкая броня представляет собой кажется плывет по ветру, как будто она сделана из самого песка. У вас есть бонус +1 к КД, когда вы носите эту броню. Мягкая броня обычно накладывает помеху на проверки Ловкости (Скрытности), эта броня - нет.
Кроме того, вы совершаете с преимуществом спасброски от эффектов истощения из-за сильной жары. Вы получаете возможность с легкостью передвигаться по пустыне, находясь на песке, вы игнорируете сложную местность.
Действием вы можете превратиться в песчаную деву. В течение 1 минуты или до тех пор, пока вы не завершите это преобразование бонусным действием, ваша кожа будет мерцать, как мираж, и вы будете двигаться, как песчаная буря. В этом состоянии вы получаете следующие преимущества:
1. Вы совершаете с преимуществом спасброски Ловкости.
2. Вы можете перемещаться в пространстве другого существа и проходить через небольшие дыры, узкие отверстия и даже простые трещины, но вы относитесь к жидкостям как к твердым поверхностям.
3. Ваше движение не провоцирует атак по возможности.
4. Ваша скорость увеличивается на 20 футов.
Доспехи нельзя использовать таким образом до следующего рассвета.
Больше полезностей для своих игр вы можете найти У НАС!
Всем привет. На связи гражданский специалист, который не имеет к МО никакого отношения.
Опишу немного свою работу в замкнутых пространствах:
Данные моменты происходят, при прокладке кабелей в ТП. Там где можно - металлические люки откидываются. Веревками конечно - же. А вот там где они заварены (было и такое) или завалены неподъемным хламом, приходилось лазить так... А что делать? Людям нужен свет!
С металлоискателем и броником там делать нечего.
Почему обследовал? Был сигнал, что при отступлении из города некоторые тп были заминированы. Не серьезно, конечно же, но вот растяжку поставить или там гранату кабелем зажать - это вполне возможно.
Ну и соответственно нырял туда, благо клаустрофобией не страдаю.
Из оборудования брал :
- отличный фонарь налобный и ручной
- короткий щуп
- простую лазерную указку
-нож
-мультитул
По указке - луч отлично обозначает натянутую проволоку или леску. Дает такую искорку в пространстве. Продвигался очень медленно, крутя головой, почти как сова. Осматривал каждую полость - техническую и не очень.
В целом - ничего такого не нашел. Повезло. Но в нашем деле главное что? Правильно - держать булки все время сжатыми. Рабочим сразу было сказано: слушать только программу время и меня. Они инициативу не проявляли, прекрасно осознавая всю глубину наших глубин.
Из неприятного - столь огромных крыс я еще не встречал!
Всех обнял. С уважением, Евгений Хрусталев.
ПС. По сбору средств - огромное спасибо соратники и просто читатели. Нашел почти все, что необходимо. По средствам - собрали много. Не хватает около 50 000. Сегодня, возможно кое чего заберу. Цель: собрать суровым парням на их суперхотелки, которые очень сильно им помогут. О приобретении (каждом) буду отчитываться. Демонстрация + видос от бойцов при получении. Напоминаю - это моя личная инициатива! Донатить совсем не обязательно!
Созвонился с серьёзным парнем вчера - он нашел момент и место:
Вам огромное спасибо и братский привет!
Если есть вопросы - задавайте в комментариях.
Задержание.
Следователь нервно постукивал пальцами по столу. Педагоги делали вид что смотрят в тетради и классные журналы, лежащие перед ними, однако время от времени поднимали головы, вопросительно переглядываясь друг с другом. Наконец в коридоре, протянувшемся прямо за одной из длинных стен учительской комнаты, послышались звуки шагов множества ног. Звонко и часто цокали каблучки, очевидно директорских туфель, но они тонули в резком и твердом клацании — тут ошибиться невозможно, издаваемыми форменными милицейскими ботинками. Все присутствующие в учительской комнате как один подняли головы и воззрились на источник звука поворачивая головы вслед за ним, как будто могли видеть сквозь стены.
Дверь в учительскую распахнулась, внутрь быстро зашла директриса, тут же остановилась и сделала рукой приглашающий жест, как будто хотела сказать дескать заходите гости дорогие. И гости эти конечно зашли, уверенно, по хозяйски и со строгими лицами. Милицейские товарищи очевидно посчитали, что объекты задержания находятся прямо в этом помещении а потому настроены были решительно. Следователь не дал им теряться в догадках, кого из присутствующих милых и интеллигентных женщин разных возрастов понадобилось «винтить». Он подошел к прибывшим сотрудникам и быстро пожал всем руки. Они же, здороваясь в ответ, быстро козыряли. Все друг друга конечно знали, как минимум в лицо, город ведь небольшой и за многие годы службы приходилось не раз пересекаться при случае то там то сям.
«Проводите!» - это следователь сказал предельно деловым тоном директору, стоящей на полюбившемся ей месте у двери. «За мной, товарищи!» - это уже милиционерам. Директор, морально уже полностью отдавшая себя в распоряжение товарищей из органов, чуть было сама не козырнула в ответ, но похоже вовремя сдержалась. Она молча повернулась и буквально помчалась сначала по коридору а потом по ступенькам лестницы в направлении интересующего следователя кабинета. Советским правоохранителям ничего не оставалось как припустить вслед за ней чтобы не отстать.
Невиданная процессия, летящая чуть ли не со скоростью поезда по школьным коридорам, привлекла внимание немалого количества учеников, почему то болтающихся по школе во время уроков. Директриса, возглавляющая мчащийся на всех парах отряд, не забывала впрочем о своем педагогическом амплуа, а потому завидев одиночек или целые группки малолетних оболтусов, успевала строить им грозные гримасы, что-то шипеть и грозить пальцем а то и целым кулаком, ничуть не стесняясь милиции. Впрочем, никакого эффекта её психологические эскапады в адрес учеников не имели — пораженные зрелищем, они только застывали на месте раскрыв рты а про себя похоже, клялись раз и навсегда, делать домашнее задание и хорошо вести себя на уроках, иначе и за ними вот так же милиция придет! Ну а зачем же она тут тогда? Конечно за этим! Это точно за двоечником и хулиганом Колькой из шестого «А» идут! Ну а за кем еще?
Однако с безобразником Колькой ребятки не угадали. В тот самый момент, когда прозвенел звонок, возвещающий о конце очередного урока, процессия остановилась у дверей кабинета математики, где сейчас занимались десятиклассники. Все малолетки, находящиеся в рекреации перед кабинетами, раскрыли глаза пошире, чтобы как можно лучше все видеть. Еще бы, милиция то с директрисой к старшакам похоже пожаловали. Ага! Допрыгались! И поделом им! А то пинаются на переменах, сумками своими могут грохнуть по чем не попадя, из туалетов младших прогоняют когда сами туда компанией покурить втихушку забурятся. Вот щас их всех милиция в тюрьму увезет, будут знать! Счастью школяров не было предела, некоторые аж подпрыгивали от нетерпения.
Директор, хотя как уже было сказано, самоподчинилась представителям государственных органов, но своего наработанного годами профессионализма совсем не утратила. Остановившись перед дверью в кабинет и услышав прозвеневший тут же звонок, она быстро сообразила как ей лучше поступить. Протянув одну руку с отогнутой вверх ладонью и пальцами по направлению к сопровождающим её мужчинам, она недвусмысленно дала понять, что они должны остановиться и не двигаться без команды. Те, уловив решительность в жесте главной школьной начальницы, не сговариваясь подчинились и встали как вкопанные. Директор же, убедившись что первая её команда в точности выполнена, другой рукой взялась за ручку двери кабинета, сквозь которую уже слышался звук множества сдвигаемых с места школьных стульев, веселые разговоры и смешки.
Открыв на себя дверь, она не стала сразу двигаться вперед. Вместо этого она несколько секунд молча и строго смотрела на группу школьников, уже было собиравшихся распахнуть эту саму дверь изнутри кабинета мощным толком, а то и пинком, тем самым который уже раз выполнив великую миссию освобождения пути к свободе своим одноклассникам и одноклассницам, уже собравшимися за спинами лидеров. Милиционеры и командовавший ими следователь услышали, как веселый гомон учеников в эти несколько секунд стих, сменившись недоуменным молчанием.
Директор выждала положенную паузу а затем спокойным, деловым, не вызывающим никаких подозрений голосом, попросила всех учеников снова занять свои места, так как ей необходимо сделать объявление. И только после того, как ученики развернулись и пошли по проходам к своим партам, она сама вошла в класс и снова, уже по выработавшейся сегодня традиции, встала прямо возле оставшейся открытой двери, словно хотела видеть одновременно и кабинет и коридор. Никакого удивления у школьников такое поведение не вызвало. Понятно же что она, по своей неистребимо директорской привычке, желает контролировать все доступное пространство вокруг.
Ученики, уже вернувшиеся на свои места за партами, снова загалдели. Им самим стало интересно, чего это такого опять удумала школьная администрация. Может субботник какой намечается. Дак это в принципе неплохо! Можно будет и по двести портвешка намахнуть, после того как сухую траву граблями поелозишь туда — сюда да в кучки скидаешь. Лишь бы дождика не было. Или общегородскую школьную дискотеку опять задумали. Дак это вообще здорово! Девчонки и пацаны с других школ придут, ну или мы к ним придем. Весело будет! Ну и опять же про двести а то и больше в этом случае портвешка не забываем. Правда перед такой дискотекой в этот день обязательно отчетный пионерско-комсомольский концерт положен, на котором не только зрителем в обязаловку придется сидеть но и того гляди в участники припрягут, кому не повезет. Без этого никак! Нельзя же советской молодежи просто так вот, за здорово живешь, веселиться. Не-е-е-е-т! Сначала нужно пройти правильную идеологическую пропитку речами и песнями про коммунизм, про всеобщее равенство и братство, про достижения социалистического общества и моральные принципы молодых строителей коммунизма. А потом, так уж и быть пляшите, юноши и девушки, теснее сплочайте ряды.
Примерно в этом русле текли мысли десятиклассников с интересом смотревших на директора школы. Учитель математики, в чьем кабинете до сего момента проходил урок, тоже сидел за своим столом и посматривал то на начальницу то на класс, периодически делая жесты, призывающие учеников успокоится и перестать шушукаться. Ни он сам со своего места, ни другие ученики, даже те из них, что некоторое время назад были у самой двери, не видели правоохранительного отряда, предусмотрительно остановленного директором на некотором расстоянии. Директор же, все так же не отходя от двери, дождалась общего внимания к себе и тишины в классе, вдруг сделала приглашающий жест и школьники увидели как в класс быстрым шагом вошли пятеро мужчин.
Шедший первым был одет в короткий плащ, темно-серый костюм с галстуком и имел при себе портфель а потому мог сойти за кого угодно, за любое лицо, которому по роду деятельности нужно выглядеть представительно и официально, так что никаких особых эмоций у учеников не вызвал. Зато профессиональная принадлежность остальных четырех мужчин, зашедших вслед за ним, не вызывала сомнений ни у кого. Форменную одежду советской милиции все советские дети знали как родную с малых лет, не смотря на то что совсем не часто видели её на улицах. Сначала из стихов про Дядю Степу, потом из букваря, потом из очень полезных занятий по правилам дорожного движения в младшей школе а также из множества кинофильмов и телепередач. А на этих еще были надеты портупеи и на ремнях висели кобуры с пистолетами, краешки рукояток которых, покрытые коричневыми рифлеными пластиковыми накладками и прикрепленные длинными свисающими ремешками к этим самым кобурам, были прекрасно видны сидевшим на первых партах. И еще какие то закрытые сумочки непонятного назначения на этих самых ремнях висели.
Появление столь серьезной группы сначала повергло школьников в состояние неимоверного удивления. Но тут же все догадались — ага, понятно, щас опять будет лекция о профилактике подростковых правонарушений, комсомольской бдительности, недопустимости пьянства и табакокурения среди пионеров и комсомольцев и прочее в том же духе. Знаем, проходили уже. Только в прошлый раз, пару лет назад, им обо всем об этом агитировала милая девушка, служащая в детской комнате милиции, как она сама представилась. Она была, если судить по виду, всего лет на пять — шесть старше, у неё было милое личико и приятный голос. Такая если и скомандует тебе, дескать а ну ка прекратить безобразия, то не только не испугаешься, а неудержимо захочется поцеловать её, ну или хотя бы до дома проводить. А уж как она время от времени сбивалась, запиналась и от того безудержно краснела — любо дорого было смотреть. И форма у нее была простая — юбка, китель с погонами без звездочек и пилотка на голове. Оружием при ней можно было признать разве что черную папку из кожзама и каблучки туфелек с железными подбойками, которыми она громко цокала по полу. Никакого пистолета у неё и близко не было. Школьники снова перешли в режим повышенного интереса, сосредоточив все свое внимание уже на стоящих рядком перед доской милиционерах.
И только два человека в классе сейчас покрывались потом и буквально стучали зубами от появившегося вдруг чувства озноба. Константин и Сергей всем своим нутром чувствовали, что пришли эти строгие и вооруженные товарищи по их души. Не бывает таких совпадений! Не бывает! Они сидели за разными партами и на разных рядах. Каждому из них безумно хотелось оглянуться на товарища, встретится с ним взглядом, получить друг от друга хоть какую то моральную поддержку. Но каждый из них боялся не то что голову повернуть, но и просто скосить глаза в сторону подельника, тем самым выдав себя. От нервного напряжения в голове у каждого из них что-то пульсировало, перед глазами плыли полупрозрачные радужные пятна а уши как будто заложило. Разум инстинктивно пытался погасить реакцию нервной системы, производя успокаивающие мысли. А может действительно пронесет! Может не за ними это! Может действительно лекция или в добровольную дружину вербовать пришли?! Совпало просто так и все! Но тут же, от пришедшей догадки, очередная волна противного озноба разлилась по всему телу а во рту мгновенно пересохло. Ванька! Он же в школу сегодня не пришел! Значит взяли его уже! А он их сдал! Вот сука!
Тем временем мужчина в штатском заговорил сухим и твердым голосом, не оставлявшим сомнений в его серьезности. Он поднял свое красное с золотым гербом удостоверение, чтобы видели все присутствующие, сообщил свою должность, место службы а также фамилию, имя и отчество. Так же, как ранее в учительской комнате, он потребовал от всех присутствующих оставаться на своих местах и не предпринимать никаких действий без его разрешения. Затем он раскрыл свою, папку глянул туда и заявил, что те, чьи имена и фамилии он сейчас назовет, должны встать но при этом оставаться на своих местах, по прежнему не предпринимать никаких действий и ждать когда к ним подойдут сотрудники милиции. Все данные интересующих его школьников он еще раньше выписал из личных дел, хранившихся в кабинете директора. Реакция всех учеников на эти слова была полностью аналогична реакции педагогов в учительской комнате. Если до этого момента они испытывали просто крайнюю степень удивления смешанную с интересом, то теперь все испуганно замерли от осознания чрезвычайной серьезности происходящих событий.
Сергей Н…ов, прошу вас встать и оставаться на месте! Все головы учеников медленно повернулись к тому, чье имя назвали. Сергей, не отрывая своего взгляда от лица следователя, помедлил несколько секунд, затем медленно и неуверенно поднялся. Двое из милиционеров сразу же направились к нему. Подойдя, один из них аккуратно но твердо взял школьника за плечо и выдвинул в проход между партами. Второй из подошедших милиционеров при этом оказался за спиной у подростка, контролируя его со спины. А вдруг у него ножик за ремень сзади заложен? То-то же, понимать надо! Тот милиционер, что стоял перед Сергеем, обыскал его — тщательно прощупал руки под рукавами пиджака, корпус, область ремня, левую и правую ноги под штанинами. Ничего подозрительного нащупать не удалось. Тогда он, чуть повернув голову к его соседке по парте, потребовал чтобы она встала и пересела к другим школьникам. Девушка же, по видимому испытывающая сильнейший шок и от происходящего и от нескольких десятков глаз, направленных сейчас на неё, казалось не слышала этой команды. Он сидела совершенно неподвижно, её глаза смотрели в одну точку перед собой. Тогда милиционер слегка наклонился к ней и тронул её за предплечье. Девушка вдруг очнулась и посмотрела на него. Пересядьте — новая просьба прозвучала более мягко, не таким официальным тоном. Она закивала а затем вдруг резко встала и вместо того, чтобы попросить соседок поделится с ней стулом, отбежала за задние парты к подоконнику, где остановилась и закрыла рот обеими ладошками, неотрывно глядя на Сергея. Из глаз у неё текли слезы.
Константин А...ев, прошу вас встать и оставаться на месте! И снова все головы учеников, в едином синхронном движении, развернулись уже в сторону Константина. Он так же медленно встал, когда к нему уже подходила другая пара милиционеров. Дальше повторилось все тоже самое — и взятие в клещи с двух сторон, и последующий обыск и настоятельная просьба к соседке по парте освободить место. Она тоже не стала ни к кому подсаживаться а выглядя на удивление спокойной, прошла к уже стоящей у окна девушке и встала рядом с ней, сразу полуобняв за плечи одноклассницу, еле сдерживающую рыдания.
Следователь, убедившись что оба подозреваемых обысканы и находятся под контролем милиционеров, приступил к стандартной процедуре, для чего подошел сначала к одному затем к другому. И там и там происходила одна и та-же история. Он представлялся, показывал удостоверение и сообщал задержанному о том что данный гражданин задержан по подозрению в совершении такого то преступления. В связи с чем опять же этот самый гражданин будет доставлен в городской отдел внутренних дел. Его родители или опекуны или иные законные представители будут уведомлены о факте и причине задержания, а также о месте содержания под стражей в установленном законом порядке. Затем поинтересовался, есть ли в школьных сумках холодное или огнестрельное оружие, боеприпасы, горючие или химически активные жидкости. А может деньги или ценные вещи? Получив отрицательный ответ, предлагал добровольно показать содержимое сумок. Удовлетворившись осмотром, подзывал директрису и по быстрому составлял акт о передаче ей сумки школьника на ответственное хранение.
Для следователя очень важен был этап демонстрации учениками содержимого своих школьных сумок. Нет, он вовсе не надеялся увидеть внутри что-то интересное для себя или незаконное. Он был уверен, что в этих сумках нет ничего кроме тетрадок, учебников ну еще любовных записок может быть. Ему было важно хорошо разглядеть руки задержанных, а точнее говоря кисти их рук. И как раз тут он увидел именно то, что надеялся увидеть. Заметно припухшие у основания пальцы, припухшие костяшки и заметные припухлости на наружных сторонах кистей. Причем у обоих. И он точно знал, что в боксерской секции, когда на руках у спортсменов надеты большие и мягкие боксерские перчатки, таких повреждений не получить. Кулаки опухают только если лупишь ими по чему нибудь твердому, например по голове другого человека ну или по гаражной двери попадаешь время от времени.
Кроме того, само за себя говорило поведение задержанных подростков, их пассивность, подавленность, их глаза наконец — он немало за свою службу повидал таких глаз, трусливо бегающих, не желающих смотреть тебе в лицо. Если бы на месте любого из них был бы действительно не знающий за собой вины современный подросток, то он бы сейчас обязательно стал шумно возмущаться, кричать, спорить, просить учителей помочь ему. Но эти нет. Они знают за собой вину, они сейчас обескуражены тем что их быстро нашли, они подавлены и от неопытности в таких делах даже не догадываются имитировать праведное возмущение, как поступают обычно опытные урки.
Вот наконец, под неотрывными взглядами почти тридцати одноклассников, все положенные формальности процесса были выполнены, на школьников надели наручники, оставив руки перед собой, затем повели. Следователь, как и положено главному, шел впереди. За ним шли задержанные, причем каждого с обоих сторон сопровождало по милиционеру, твердо держащих их за плечи. Директриса же в этой процессии не пожелала принимать участия, но не только потому что в ней уже не было необходимости — дорогу из школы милиция и сама найдет. Нет, за сегодняшний день она просто напросто исчерпала весь запас имевшихся у неё душевных сил. Как только учеников с надетыми на них наручниками провели мимо, она постояла еще секунду-другую а затем медленно сползла вниз по стене, возле которой стояла. Усевшись прямо на пол, подтянув колени к себе, она закрыла лицо руками и её тело затряслось от рыданий.
Следователь же, как только вывел возглавляемую им процессию из дверей кабинета в большую школьную рекреацию чуть не выругался с досады вслух, причем самыми неприличными словами, которые только мог знать профессиональный советский юрист. Он отчетливо понял что достаточно длинный путь до выхода из школы это будет, цензурно выражаясь, тот еще путь, ну вы поняли. Как назло, сейчас как раз была большая перемена и слух о том, что отряд милиции пришел арестовывать всех десятиклассников за то что курили в туалете, с легкой руки видевших этот самый отряд учеников младших классов разлетелся по всей школе чуть ли не со скоростью звука.
Конвой шел сквозь плотную стену советских школьников, глядевших на участников процессии кто с испугом, кто с восторгом а кто просто открыв рот и тараща глаза от удивления. Среди школьников были и учителя — те смотрели или с крайним удивлением или со страхом. Хорошего тут было лишь то, что вся школьная братия разумно держалась на расстоянии, так что у конвоя был своеобразный фарватер шириной метров пять, проложенный в море синей школьной формы и красных пионерских галстуков.
Впрочем когда подошли к лестничному пролету, возникла заминка. Вся лестница наглухо была забита теми, кто не успел, образно выражаясь, занять места в первых рядах возле сцены. Следователь остановил конвой, оглянулся назад, ища глазами директрису, ставшую сегодня его верной соратницей и чуть ли не правой рукой. Не найдя её, он тем не менее быстро и решительно, без всяких церемоний вежливости, указал пальцем на двух учительниц, стоящих неподалеку в толпе учеников младших классов, и затем так же, без всякой вежливости, характерным сгибанием пальца поманил их к себе. Повторять не пришлось, учительницы, быстро но профессионально аккуратно стали пробираться через ораву школьников.
Вверенные им школьники начальных классов смотрели на них с самыми разными мыслями. Одни, в основном девчонки, смотрели на любимых учительниц с жалостью и готовы были заплакать, решив что злой дядька в костюме, который очевидно руководил милиционерами, почему то решил забрать обеих женщин с собой, что им сейчас тоже наденут наручники и поведут, таких несчастных, неизвестно куда. Другие же, в основном конечно пацаны, наоборот, решили что милицейский командир решил позвать смелых учительниц на помощь, что сейчас им даже пистолеты дадут и они будут помогать советской милиции ловить хулиганов. Интересно, а они пистолеты потом на уроки с собой принесут? А если попросить, дадут их позырить? А может и стрельнуть разок дадут, если очень — очень попросить?
Когда обе учительницы наконец подошли к следователю, тот поспешил извинится за столь экстравагантное приглашение и немедленно дал им задание - как можно быстрее расчистить лестничный пролет вплоть до первого этажа. Новые помощницы оказались на редкость эффективными в обращении с множеством детей. Действуя строго и решительно они буквально волной погнали перед собой школяров вниз по ступенькам лестниц, умудряясь при этом следить за тем, чтобы никто из них не упал и не расшиб себе лоб или не был затоптанным. Спускаясь до очередного этажа, они запихивали часть учеников в проем дверей этого самого этажа а затем громко выкрикивали одни им известные имена и отчества других педагогов, кабинеты которых находились на этом этаже. Услышав ответ и считая, что милицейский товарищ наделил их какой — никакой властью, буквально приказывали откликнувшимся встать в проходе и не выпускать ни одного школьника на лестницу, пока все не закончится.
Молодые учительницы управились в несколько минут, расчистив весь лестничный пролет до первого этажа. Конвой двинулся дальше, вниз по лестницам, затем прошел по длинному переходу вдоль школьных раздевалок и наконец миновал главный вестибюль. Когда проходили этот самый вестибюль, следователя даже позабавило присутствие среди школьников целого отряда тетушек, одетых в белые халаты и белые фартуки. Ну еще бы, доблестные работники школьной столовой никак не могли пропустить такое событие. Тем более что заполнившаяся было детьми, как и положено на большой перемене, столовая вдруг быстро опустела, оставив их пребывать в недоумении ровно до тех пор, пока один из пойманных на ходу школьников не просветил их о неожиданно наметившемся культурно — зрелищном мероприятии.
Наконец все вышли на свежий воздух. Патрульный УАЗик стоял прямо возле крыльца, развернувшись к нему кормой в которой находилась дверь в маленькую камеру для перевозимых задержанных. Этих самых задержанных, которые вели себя очень тихо и послушно, смотрели только себе под ноги, аккуратно усадили на положенные места и закрыли за ними дверцу с маленьким зарешеченным оконцем. Кое - кто из зрителей, высыпавших в немалом количестве за ними на школьное крыльцо, решил что настало самое время всплакнуть в голос от такого душераздирающего зрелища.
Следователь недовольно оглядел школьное крыльцо и площадку перед ним, заполненные учениками и учителями. Хмыкнул себе в усы, представив что начнется в городе буквально в течении ближайших минут. Ой что начнется -я -я -я -я -я! Информация о сегодняшних событиях в школе номер три немедленно, как только они отсюда уедут, разнесется со скоростью сигналов телефонных линий и резвости детских ног. И по дороге непременно обрастет такими домыслами, что даже представлять пока страшно, не готов он пока к этому морально. Буквально все на ушах стоять будут! А ну и пусть стоят, раз им так хочется. А он будет продолжать делать свою работу, у него, как и у всякого строителя коммунизма, планов громадье. Точнее говоря есть один, но четкий план следственных мероприятий.
Но кое-какие обстоятельства все же внесли коррективы в его планы. Только хотел разрешить милицейской группе вместе с задержанными отбыть куда положено, как его позвал в машину милиционер — водитель. Когда он подошел, тот протянул трубку рации. Докладывала группа, направленная на квартиру третьего подозреваемого, того самого Ивана. Как выходило со слов командира, они уже полчаса не могут достучаться в квартиру из за двери которой доносятся очень громкие звуки а во всех комнатах горит свет, что хорошо заметно снаружи. Командир запрашивал распоряжение что им делать дальше — ломать дверь или вызывать на себя пожарных, чтобы проникнуть внутрь через окна. Ответственным квартиросъемщикам по месту их работы на предприятия уже отправили телефонограммы, но когда они приедут домой неизвестно. Следователь, в свою очередь прокрутив в голове разные варианты и возможные последствия, распорядился ничего не предпринимать, оставаться на месте и ждать его самоличного прибытия. Командир группы с явно слышимым облегчением в голосе рявкнул «Есть!» потом «Конец связи!».
Следователь, немало озадаченный возникшей ситуацией, буквально побежал к своему жигуленку, припаркованному недалеко, прямо у ворот школы. Стоит ли говорить, что такой спринтерский забег солидного милицейского дяденьки в костюме, принес немало радости несознательной части пионеров, которые не пожелали проникнуться всей тяжестью несмываемого позора, упавшего сегодня на всю пионерскую дружину и всех комсомольцев их любимой школы номер три.
Квартира.
По прибытии на адрес квартиры, где проживал третий подозреваемый, многоопытный следователь подумал о том, что как бы сюда бригаду психиатров не пришлось вызывать. Возле нужного подъезда стоял милицейский УАЗик, стопроцентный брат близнец того, что был возле школы. А вокруг него, таращась то на дверь подъезда то на окна квартиры, откуда доносилась хорошо слышимая даже здесь музыка, стоял почти весь списочный состав местных пенсионеров. Дорогу в подъезд сквозь частокол пожилых людей ему проложил милиционер — водитель, заметивший начальство и зычно гаркнувший «Пропустите товарищи!».
Поднявшись на нужный этаж и оказавшись перед нужной дверью, следователь только укрепился в мысли о психиатричке. И очень ему не хотелось такого поворота событий, ведь подозреваемых нужно допрашивать и изобличать, а психические эскулапы, стоит их сюда впутать, могут упечь в свои хоромы на обследование минимум на две недели. А столько времени у следствия нет — в этом деле либо по горячим следам либо никак.
Из за двери квартиры действительно доносились очень громкие звуки и было понятно, что состоят они из звуков какой то телепередачи накладывающихся на звуки концерта из радиоприемника. Он решил сам, для очистки совести, достучатся до предположительно находящегося в квартире школьника. Забарабанив кулаком в дверь, он в перерывах между сериями ударов зычно кричал «Ваня! Открой! Это я, твой папа!». Его расчет был на то, что находящийся, опять же предположительно, в квартире подросток, на фоне всей этой звуковой какофонии обманется, примет его голос за голос отца и откроет дверь.
Очередной раз постучав в дверь и прокричав в неё заявление о своем мнимом отцовстве, следователь вдруг почувствовал, как кто-то дергает его за рукав. Он возмущенно оглянулся, но стоящий прямо за ним милиционер показал рукой на лестницу. Там, не доходя несколько ступенек до площадки, стояла женщина средних лет, прижимающая руки к груди и глядящая на следователя очень удивленными и одновременно испуганными глазами. Как тут же выяснилось, это была мама Ивана. Её повезли домой на служебной машине организации где она работала, как только получили телефонограмму из милиции.
Следователь решил что хватит с него на сегодня светских церемоний и буквально приказал женщине открыть квартиру. Она, ошарашенная всем происходящим, ничего толком не понимая, но в силу материнского инстинкта беспокоящаяся о своем сыне, немедленно подчинилась и все буквально ввалились в небольшую прихожую. Мать сначала побежала в комнату сына но очевидно никого там не нашла. После она метнулась в большую комнату и оттуда раздался её вскрик «Ваня!». Следователь заподозрил недоброе и быстро прошел туда же. Однако ничего страшного, как оказалось, не случилось. Войдя в комнату он увидел как в кресле, приставленному почти вплотную к орущему во всю мощь своего динамика телевизору, сидит молодой человек и удивленно смотрит на неожиданно возникшую в квартире мать и незнакомых людей в милицейской форме. Поразглядывав их несколько секунд, подросток спокойно протянул руку к телеприемнику и выключил его. Затем умолк и радиоприемник, располагавшийся на кухне, очевидно один из милиционеров догадался выключить его.
Следователь, уже который раз за сегодня, официально представился, показал Ивану и его матери свое служебное удостоверение. Затем уже персонально Ивану сообщил о том, что сейчас он будет задержан на основании того то как подозреваемый в совершении преступления такого то и затем доставлен в местный отдел МВД для содержания под стражей и дальнейших процессуальных действий. Повернувшись к матери Ивана сообщил ей о том что она имеет право ходатайствовать о разрешении для участия в этих самых действиях как законный представитель несовершеннолетнего.
Иван вдруг встал с кресла, спокойно посмотрел следователю прямо в глаза и заявил, что он ни в чем не виноват, но раз гражданин милиционер считает иначе, то спорить он не будет и пусть его арестовывают, после чего вытянул вперед руки. Кисти его рук имели те же характерные особенности, что и кисти рук его товарищей, задержанных в школе.
Следователь отошел в сторону и коротко кивнул старшему из милиционеров. Тот в свою очередь подошел, ловко застегнул наручники и учитывая тот факт, что подросток уже был одет по уличному, даже кеды на ногах имелись, сразу повел его к выходу.
Мать Ивана бессильно опустилась в кресло, где только что сидел её сын и заплакала. Все таки материнское чутье её не подвело вчера.
Выйдя наконец из затхлого и мрачного подъезда панельки на свежий воздух, следователь с огромным удовольствием посмотрел на чистое голубое небо, на безмятежно плывшее по нему яркое, по осеннему чуть красноватое солнце. И тут же волевым усилием вернул свои мысли в рабочее русло. Ему нужно как можно быстрее и во всех подробностях поставить в известность начальника следственного отдела обо всех деталях произошедших сегодня событий. Шутка ли сказать — у всех на глазах, средь бела дня советская милиция арестовала трех советских школьников.
Продолжение следует ...
Автор: 1100110011.
Сайт автора: 1100110011.ru
Бесчувственный механизм настенных часов отщелкивал секунды с хирургической точностью. Доходило девять утра. Стоило изменить своим принципам и проснуться до полудня - сразу вляпался в жуткое дерьмо по самую макушку. В вонючее и ужасно липучее дерьмо.
Майор, намеренно игнорируя меня, сосредоточенно изучал содержимое монитора ЭВМ. Единственное, что поменялось в его кабинете с моего последнего визита - портрет генсека. Нет, портрет висел и раньше. Даже рамка - старая. А генсек - новый. Исполинская туша несгораемого шкафа, вырезка из "Правды" с фотографией самого майора, еще в капитанских погонах, приколотая кнопкой, засохший фикус на окне и стальной нагрудник военного образца в углу, покрытый пылью.
Я поерзал на металлическом табурете. Руки, закованные за спиной, начали затекать, к тому же чертовски хотелось почесать нос.
- Замечательная штука эта Инфосеть, - неожиданно проговорил Ковалев, отвлекаясь от монитора. - Чего тут только нет! Новости, книги... знаешь, что я сейчас читаю? Шерлока Холмса! Читал?
- Приходилось, - кивнул я.
- Какой же бред пишут! Разве частник может быть умнее государственного сыщика?
- Так у них там - капстрана, - заметил я. - Талантливые люди без влиятельных родственников не имеют шансов на карьерный рост.
- И то верно... - вздохнул майор. - А знаешь, гражданин бывший товарищ капитан Котов, я ведь рад, что ты ушел из милиции. Не ушел - сейчас был бы моим начальником. А так - я сам себе начальник! Я тут часто вспоминал про тебя...
- То-то я чуть не помер.
- А? - насторожился Ковалев.
- От икоты, - пояснил я.
- Лучше бы ты сам помер, а не проституток, прости Господи, убивал. Это хорошо, что чувство юмора у тебя осталось. А то ведь знаешь... статья тебе светит расстрельная. Но у нас - не капстрана. Советский Союз - правовое государство! Не могу я тебя без доказательств к стенке поставить... давай пойдем друг другу навстречу. Ты напишешь чистосердечное, и тем самым сэкономишь народные деньги на сверхурочные, экспертизы... и все вот это остальное дерьмо. Договорились?
- А если - нет? - усмехнулся я.
Милиционер, загадочно улыбнувшись, полез в ящик стола. Потом в другой. Третий, не находя то, что ему нужно...
- Вот! - торжественно изрек майор, демонстрируя обрезок резинового шланга. - Все предусмотрено! Ты, падла, через час сапоги мне лизать начнешь! Умолять будешь, чтоб я тебе дал чистуху написать!
Оскалившись, Ковалев попробовал шланг на изгиб. Хороший, упругий. Способен развязать язык похлеще крепкой чачи. Бьет больно, а следов не оставляет. Я сам был хорошо знаком с этим инструментом. Пользовался таким когда-то в поисках социальной справедливости.
Глупо было бы рассчитывать на понимание со стороны бывшего коллеги. Между нами всегда была любовь как между коммунистом и буржуазией. Уж он-то оторвется на мне по полной. Не знаю, сколько я выдержу, но и становиться к стенке за чужую мокруху я не собирался...
Восторженно прорычав, майор потряс шлангом, извивающимся, как червяк, брошенный в лужу. Кажется, день закончится еще хуже, чем начался. А если бывший коллега переусердствует - еще и раньше, чем планировалось.
И в этот момент зазвонил телефон.
- Это кто там не дает мне с врагами народа бороться... - недовольно проворчал милиционер. - Да? - небрежно бросил он в трубку.
Внезапно Ковалев вскочил и выпрямился, лихорадочно застегивая левой рукой верхнюю пуговицу. Лицо приобрело неестественное испуганное выражение, посиневшие губы задрожали...
- Есть, товарищ полковник! Так точно! - отрапортовал он. - Будет исполнено, товарищ полковник!
Бросив трубку на аппарат, милиционер упал на стул и раздраженно сплюнул в мусорную корзину. Смерив меня печальным взглядом, майор достал папиросу из картонки "Гвардейских" и чиркнул спичкой. Руки взволнованно тряслись. Сломав две спички, он прикурил только от третьей.
- Не повезло мне, Котов, - вздохнул Ковалев. - Не я тебе зеленкой лоб намажу... велено передать тебя товарищам из МГБ.
Мои брови удивленно взметнулись вверх. МГБ? На кой черт я им сдался? Можно сказать, до этого момента день складывался относительно удачно. Да, попытали бы, расстреляли бы. С кем не бывает? У меня такое постоянно случается. А вот товарищи из МГБ - это уже серьезно. И ничего хорошего оно не сулило.
Кончик носа зачесался еще сильнее, но удовлетворить потребность я не смог. Руки оставались закованными за спиной.
- Давай перо, - предложил я. - Напишу тебе чистуху...
- Не-не, - замотал головой Ковалев, поперхнувшись дымом. - На кой черт мне теперь эта твоя чистуха сдалась? С тобой вообще не велено разговоры разговаривать!
- Сигарету, хотя бы, дай...
- Не положено!
Ждали мы недолго. Дверь распахнулась без стука и в кабинет вошли двое. Оба - выбриты до синевы, в одинаковые темно-серых костюмах, идеально отутюженных. Стрелки на брюках - что бритвы. Порезаться можно. Накрахмаленные воротники рубашек прямо слепили своей белизной, выдавая гостей из Москвы. Местные так не выделываются, чтобы не выделяться. А такого чекиста за километр видно.
Один, что постарше - худощавый. Высокий, с резкими, неприятными чертами лица, глубоко посаженными пронзительными глазами. Смотрел он ими, словно ощупывал. Я этот взгляд прямо кожей ощутил. И печенкой. Именно печень, обильно сдабриваемая алкоголем, подсказала, что ей сегодня достанется. И точно - не выпивки.
Второй, что помоложе - пониже. Но недостаток роста с лихвой компенсировался шириной плеч, пиджак на которых надулся, будто внутрь напихали воздушных шаров, бессовестно отнятых у детей в парке. Морда - круглая, угрюмая. Не отягощенная интеллектом. И короткая стрижка ежиком.
- Здравия желаю, товарищи... - вскочил майор.
- Тамбовский волк тебе товарищ, - оборвал чекист. - Этот?
- Этот, - поспешно закивал Ковалев. - Этот самый. Ух, вражина... я б его рожей к стенке и пулю в лоб длиннющей такой очередью, чтобы неповадно было!
- Ключи? - потребовал старший.
Трясущимися руками милиционер вынул из кармана ключ от наручников и вложил его в протянутую ладонь.
- Э! - возмутился я. - Товарищи! Вы, вообще, кто такие? Ковалев, ты чего? Даже документы не посмотришь?
- Климов, покажи человеку документы, - спокойным, ровным, каким-то усталым тоном, произнес высокий.
В ту же секунду я ойкнул от удара по печени. Удар хороший, поставленный. Чувствовался опыт. Я мысленно выругал свою интуицию за то, что в очередной раз не подвела меня. Могла бы соврать, подарить мгновение надежды...
- Достаточно? - поинтересовался старший.
- Печать не разглядел... - процедил я сквозь зубы.
- Климов...
Второй удар, оказавшийся сильнее, заставил меня свалиться вместе с табуреткой. Голова звонко ударилась об истерзанный временем металл кирасы.
- Свои показать? - спросил первый, пожелавший остаться безымянным.
- Не стоит, - прошипел я. - Верю!
Здоровяк бесцеремонно схватил меня за шиворот, поставил на ноги и толкнул в спину, направляя к выходу. Нет, у ментов сервис лучше был. Те сами дотащили... на чай Климову точно не дам.
В конце нулевых у Люпена начались переосмысления одно за другим. Создатели будто оправдывались за малоинтересные телефильмы прошлых лет. И хотя до по-настоящему свежего взгляда на Люпена еще остаётся немного времени, эти телевыпуски все-таки очень интересны.
***
Зеленый против красного
***
"Неуловимый в тумане" — не единственный проект по поводу сорокалетия франшизы. Другой был чуть масштабнее, чем просто хороший фильм с отсылками.
Режиссёром стал Мия Сигеюки, режиссёр "Тактики ангелов" в 2005, а сценаристом поставили Тосимити Окаву, сценарист "Украденного Люпена".
2 апреля 2008 года вышел видеофильм "Люпен Третий: Зелёный против красного".
Кстати, его один раз крутили в кинотеатрах Toho.
Первое, на что можно обратить внимание — наконец-то Люпен появился в широком разрешении экрана 16:9. Не считая кинофильмов. Высокое качество картинки радует глаз. Цветовая палитра слегка тёмная и приглушенная. Что, и сюжет тоже мрачнее обычного? Ну, как бы да...
Представьте, что в мире все Люпены существуют одновременно. Люпен из серий зеленого пиджака, красного, розового, из Тайны Мамо, Замка Калиостро и так далее. Вот они-то устроили кавардак!
Но с тем есть и Люпен, который появился позже всех. Это обычный парень Ясуо, который жил весьма унылой жизнью. Но однажды он раскрыл в себе талант к воровству, начал одеваться, как Люпен и в конце концов стал одним из самых успешных Люпенов. Настоящего Люпена среди всех клонов, кстати, можно распознать по голосу — его единственного озвучивает Канъити Курита.
Также здесь есть сюжетная линия его девушки Юкико, которая пытается понять, кто же такой на самом деле Люпен Третий. И антивоенная линия корпораций, которые в отсутствие у Японии армии создали свои. А еще здесь есть псих, который хочет развязать войну и маленький мальчик, которому пересадили мозги его отца, потому что его отец был самовлюбленным козлом.
И это не складывается в единую стройную картину. Сюжетные линии связаны слабовато, хотя повествование в рамках одной линии неплохое. Так получается, потому что сцены в видеофильме нарезаны не хронологически и без особой логики. То есть в "Оппенгеймере" нелинейное повествование работает хорошо, а здесь — нет. Чтобы понять фильм, придётся посмотреть его два раза минимум. Да еще и некоторые сюжетные линии оканчиваются ничем.
При этом отсылок здесь — будь здоров. И бесчисленные отсылки на "замок Калиостро", и номера машин, отсылающие к важным для франшизы датам, и сами автомобили — желтый Фиат 500, голубой и Мерседес SSK. И имена тоже. Ясуо — это отсылка к Ясуо Ямаде, первому и неповторимому актёру озвучки Люпена. Юкико — отсылка к Юкико Никайдо, актрисе озвучания Фудзико из первого сериала. Есть и Люпен с прической афро, это отсылка к кудрявому режиссёру Синити Ватанабэ, который любит одеваться, как Люпен.
И манга-стиль!
В общем, необычный взгляд на Люпена, фанатам советую посмотреть, основную мысль вы поймёте. Но вот новичкам и тем, кто хочет просто хорошей истории — не советую. Но получилось неплохое переосмысление.
А еще там впервые появилась реклама прямо внутри фильма — несколько раз появляется Макдональдс.
***
Люпен Третий против Детектива Конана
***
В 2008 году праздновалось 50-летие "Йомиури Телевижн" и 55-летие "Ниппон Телевижн". В честь этого решили наконец пускать в производство уже запланированный кроссовер двух весьма больших франшиз.
Но сейчас небольшое лирическое отступление: кто такой Детектив Конан?
Итак, жил да был старшеклассник по имени Синити Кудо. Он был великолепным сыщиком и раскрывал дела лучше профессионалов, а еще фанател по детективам Эдогавы Рампо и Артура Конан Дойля.
Однажды он перешёл дорогу каким-то особо опасным преступникам, которые отравили его экспериментальным ядом. Яд был настолько экспериментальным, что не убил Синити, а превратил его в семилетнего мальчика. Он взял псевдоним Конан Эдогава и при помощи своей подруги детства Мори Ран устроился помощником к ее отцу-сыщику. И стал раскрывать дела вместо него.
И вот так 27 сезонов и два десятка фильмов он раскрывает преступления. И это всего за 25 лет!
Кстати, имя Мори Ран образовано от Мориса Леблана. И здесь Люпен!
Ну так вот, решили его столкнуть с Люпеном. Режиссёром поставили Хадзиме Камегаки, режиссёра "Семидневной Рапсодии", который работал над франшизой с третьего сериала, а сценаристом — Ацуси Маэкаву, который уже писал сценарий к "Тактике ангелов". К производству даже слегка прикоснулся Госё Аояма, автор манги "Детектив Конан", который является страстным поклонником Люпена Третьего. Он немножко внёс изменения в сценарий.
27 марта 2009 года на экраны телевизоров вышел "Люпен Третий против Детектива Конана".
И это первый телефильм Люпена в разрешении 16:9. "Зеленый против красного", как вы помните, был видеофильмом. Рисовка в целом не выделяющаяся, но что-то в ней есть, дизайн персонажей мне нравится. К тому же, очень легко отделить персонажей франшиз — если они курносые, то они из Конана.
Итак, в чем же сюжет? В королевстве Веспания беда: кронпринц случайно убил королеву на охоте, а поняв, что наделал — застрелился. Трон заняла принцесса Мира, как две капли воды похожая на Ран Мори! В то же время Люпен пытается украсть металл весперит, который невидим на радарах, а Дзиген обучает армию Веспании.
И вот принцесса Мира решает поменяться местами с Ран, а Фудзико хочет этим воспользоваться...
В основном повествование детективно-комедийное. История раскручивается неспешно, но цепляет, фильм не ощущается затянутым или слишком медленным. Всё логично, действия перетекают плавно из одного в другое.
Правда, опять Зенигата и Гоэмон истории практически не нужны. Персонажи Конана в свою очередь тоже урезаны по факту до Конана, Когоро и Ран, что даже плюс. Все персонажи — достаточно яркие личности, и если вы знакомы хотя бы с одной франшизой, то понять кто есть кто вам не составит труда.
Правда, по мне, здесь маловато духа Люпена. В основном одеяло на себя перетягивает Конан с детективной составляющей, да еще и рейтинг 12+. Фильм Люпена без перестрелок, ну куда это годится?
Знаете, что мне напомнил этот телефильм? Рассказ Мориса Леблана "Херлок Шолмс приехал слишком поздно", в котором Арсен Люпен и Херлок Шолмс разгадали одну загадку с разных сторон. Так и здесь — Конан и Люпен не противостоят друг другу напрямую, а просто оказались в одной большой истории с двух концов.
Это неплохой телефильм по Люпену, но гораздо лучше из него получается фильм по Конану. Хотя мне, поклоннику Люпена, фильм зашёл на ура.
Следует сказать кое-что о продолжении. В 2013 вышел кинофильм с таким же названием, и он чисто конановский. То есть там всё завязано на персонажах из Конана, и понять их сюжетные линии невозможно, если вы не смотрели "Детектива Конана". А там серий больше, чем в "Ван Писе"! Так что как поклонник Люпена — не рекомендую.
***
Кровавая печать бессмертной русалки
***
Актёрский состав Люпена не менялся с 1977 года, не считая смерти Ямады в 1995. Это нравилось фанатам, конечно, но в нулевые уже были заметны проблемы. Не могли семидесятилетние актеры так же активно озвучивать, как тридцать лет назад, а у Горо Найи, актера озвучания Зенигаты, обнаружили рак горла. Вероятно, именно поэтому у Зенигаты в нулевые было немного экранного времени.
В общем, проблема старения актёров к 2011 году назрела и сама собой не решалась. Поэтому решили нанять новых, но не как с "Заговором клана Фума", а по-умному. Провели полноценный кастинг с привлечением старых актёров, учли их пожелания. В итоге Гоэмона стал озвучивать Дайсуке Намикава, Фудзико — Миюки Савасиро, а инспектора Зенигату — Коити Ямадера. Это достаточно именитые актёры, тот же Ямадера озвучивал Спайка Шпигеля в "Ковбое Бибопе", но перечислять все их известные роли не считаю нужным. На роль Люпена и Дзигена не нашли никого лучше старых актёров.
Также заменили звукорежиссера Сатоси Като, работавшего над Люпеном с третьего сериала, на Хироси Симидзу.
Режиссёром нового фильма поставили Тэйити Такигути, а сценаристом — Митихиро Цутию, который работал хоть и не над Люпеном, но над сериалом "Парень-золушка", тоже по манге Кадзухико Като.
Между прочим, за этот фильм, как и за "Неуловимый в тумане", отвечала студия "Телеком Анимейшн Фильм". Все-таки к сорокалетию первого сериала делали, надо было не упасть в грязь лицом, а "Телеком" плохо не делает.
2 декабря 2011 года вышел телефильм "Люпен Третий: Кровавая печать бессмертной русалки".
В глаза сразу бросается необычный дизайн персонажей, слегка напоминающий студию "Гибли" — всё-таки сотрудников "Телекома" обучали Оцука, Такахата и Миядзаки. Это заметно и по анимации, кадры не дергаются, движения очень плавные даже в экшн-сценах. Великолепные детализированные фоны — отдельный респект.
Повествование здесь в общем среднее. Не слишком комедийное, не слишком приключенческое, не слишком мрачное. Ни рыба ни мясо, но в целом неплохо, весьма интригует.
Сюжет начинается с того, что Люпен крадёт два бриллианта у Химуро, главы фармацевтической компании. По легенде, они открывают путь к богатствам Яобикуни, бессмертной женщины. Но камни оказываются фальшивыми, здание аукциона взрывается, а за Люпеном увязывается 14-летняя Маки. В то же время в доме этого самого Химуро обнаруживается какая-то странная девушка...
Здесь есть почти всё — и научная фантастика, и ненаучная, и просто приключения со взрывами, и отсылочки к Арсену Люпену. Все сюжетные линии раскрываются в равной степени, ни одна не обделена вниманием. И личное противостояние Гоэмона, и небольшая драма девушек, и преследование Зенигаты, и, конечно, основная сюжетная линия Люпена.
Хотя по сути персонажи практически не изменились, Фудзико, Гоэмон и Зенигата ощущаются немного иначе из-за замены актёров. Не скажу, что это плохо, играют новые актёры отлично, просто из-за нового звучания и персонажи кажутся слегка иными. Плюс порадовало то, что Гоэмон и Зенигата в кои-то веки нужны сюжету.
Злодей тут в меру стандартный, слегка выделяется на фоне прочих, особенно в финале — но не более. Миса и Маки — ну, в целом стандартные типажи, одна тихая и скромная, другая боевая и напористая. Также есть мини-злодей в линии Гоэмона, похожий на генерала Гривуса.
Плюс это один из самых кровавых телефильмов вообще, несмотря на относительную легкость тона.
И вроде как фильм не слишком особенный, но есть в нём что-то такое. Может, потому что он повторяет формулу Замка Калиостро — просто хорошо сделать каждый аспект фильма и получится отличное кино. Да, немало типичных люпеновских клише, но здесь они смотрятся не так шаблонно, как в других конвейерных телефильмах. Плюс радуют новые голоса актёров, теперь персонажи не звучат, как старики.
В общем, весьма хорошее кино. Можно даже выбрать в качестве ознакомительного, если совсем не смотрели Люпена.
***
Встреча клана Люпена
***
Ну и напоследок расскажу про десятиминутный видеофильм "Встреча клана Люпена", вышедший в 2012 году.
Люпен приглашает всех на какой-то островок после нескольких лет разлуки с партнерами. Но что там делает незнакомец в железном шлеме? И почему всё так странно?
А оказывается, что человек в железном шлеме — это Гоэмон. Кто такой тогда второй Гоэмон? А это переодетый Дзиген. Ну и так далее. Все друг в друга переоделись, ну а в Люпена переоделся сам Зенигата.
Банду Люпена ловят, потому что если они откроют огонь, то остров взорвётся. Но они выбираются с помощью взрывчатки и убегают.
Кажется, что это дурацкий видеофильм просто для фанатов. Так и есть.
Но одновременно это прощание со старыми актёрами озвучания. В этой короткометражке в последний раз появились Макио Иноуэ в роли Гоэмона, Горо Ная в роли Зенигаты и Эйко Масуяма в роли Фудзико. Плюс человека в железном шлеме озвучивал Тикао Оцука, актер озвучания Гоэмона из первой части, из 1971. Жаль, для Юкико Никайдо (актрисы озвучания Фудзико в первом сериале) не нашлось роли.
И тут есть небольшая дань уважения первой части в виде зеленого пиджака, да и сама история практически полностью основана на 1 главе манги "Новый Люпен III". Приятные десять минут для фанатов!
И это был последний фильм перед величайшим ренессансом Люпена за всю его полувековую историю. Но об этом — в следующий раз...
Возможно, прочитав заголовок, вы подумали что уже читали про эту консоль. Но нет :)
То была Magnavox Odyssey, а это совершенно новая -- Magnavox Odyssey 100! Аж на три года новее своей предшественницы
Итак, мы переносимся с 1972 в 1975 год. Нас ждет весьма бурное развитие рынка домашних приставок. За прошлые три года не вышло ни одной из них, а в следующие три года их будут десятки разных. Ну как разных) На рынке появятся несколько производителей, и каждый из них будет выпускать свою линейку консолей.
Небольшое отступление
Обо всех я рассказать не смогу, по этому хочу сосредоточиться на четырех из них:
- Magnavox Odyssey series
- Atari Pong series (первые консоли от Atari)
- Coleco Telstar series
- Color TV-Game series (первые консоли от Nintendo)
По каждому производителю я хочу делать два поста:
- о консоли, которая есть у меня
- краткий обзор всех остальных консолей в своем модельном ряду
А теперь го смотреть новую железку!
Снова посылка с Ebay. Стоимость покупки -- 98$
После распаковки мы видим такую вот красавицу. Лично мне очень нравится ее цвет)
Однако, кроме изменения дизайна, так сразу можно заметить и некие упрощения, относительно прошлой версии (см прошлые три поста):
Ну да ладно, что мы всё о плохом. Давайте поговорим об позитивных новшествах
- Графика. Может это и не заметно, но качество сигнала улучшилось.
- Звук!!! Да, теперь мы можем играть со звуком. Не со звукамИ, а со звукОМ. Он тут один, издается при столкновении мячика и игрока. И, что самое интересное, издается не телевизором, а консолью. В ней встроен "динамик".
- Механический счет игры. В прошлой консоли вам приходилось полагаться на свою память. Ну или записывать на листочке. Ужасно не удобно :) Теперь же всё стало гораздо проще. На консоли есть два ползунка, которые нужно вручную передвигать)) Может показаться странным, но на то время это было явно гораздо дешевле и проще, чем хранить\выводить циферки на экран.
- Программная обработка столкновений мячика с верхней и нижней гранью. Да, прошлая консоль и такое не умела.
- Так же, если мячик улетел за границы экрана (читай -- тебе забили гол), то в прошлой нужно было нажимать на кнопку "Reset" на геймпаде. Теперь же достаточно просто коснуться "игроком" середины экрана
- Большая часть игровой логики теперь реализована в четырех чипах. Думаю, что надежность от этого сильно повысилась
Последнее изображение -- с интернетов. Потому как разобрать свою до такого состояния у меня не получилось
Игры!
Как я и говорил, их всего две. Переключаются -- переключателем на консоли
Обратите внимание на странную траекторию полета мячика. Дело в том, что игроки управляют этой траекторией :)
Первая -- Теннис, он же классический Понг.
Ничем особо не отличается от такой же игры в прошлой приставке
Вторая -- Хоккей.
Вот в нее играть уже интересней. Потому как мало обойти игрока, нужно еще и в ворота попасть. А это гораздо сложнее))
Итог: как по мне, то консоль получилась неоднозначной. В ней есть много прикольных новых вещей, но так же она явно сильно упростилась, по сравнению с предшественницей.
Если у вас есть Magnavox Odyssey, то я бы не рекомендовал выпрашивать у родителей еще 100$ на новую консоль)) Оно того явно не стоит. Лучше подождите пол годика, пока не выйдет Atari Pong :)
Вот знаете, есть у китайцев ругательная пословица "чтоб ты жил в эпоху перемен". Что ж, к Люпену это относится тоже.
Розовый пиджак
С выходом на международные рынки у Люпена не сложилось, провал Люпена Восьмого убедил продюсеров из TMS, что нужно ориентироваться на внутренний рынок. Поэтому в декабре 1983 года началось производство третьего сериала.
Новым-старым заказчиком выступил телеканал "Йомиури", который уже заказывал первый сериал. На повторах серии зеленого пиджака были вполне успешны, поэтому канал хотел развить успех.
Юдзо Аоки стал руководителем анимации и вообще всего проекта. Также он здесь занимался дизайном персонажей и был режиссером нескольких серий. Он поставил себе задачу — найти компромисс между серьезными и жестокими сериями Масааки Осуми и легкими и семейными Миядзаки и Такахаты. Как дизайнер, он задумывал 3 вида персонажей — один дизайн для мрачных историй в стиле Осуми, другой дизайн для лёгких серий в стиле Миядзаки-Такахаты и еще третий дизайн для забавных историй в стиле красного пиджака. Но в итоге он остановился на едином дизайне для всех серий.
Над сериалом также работали Дзюнъити Иока в качестве общего сценариста (не путать со сценаристами, который пишут сценарий к каждой серии, он в основном определял тон и общее направление серий), Ацуси Яматоя стал сценаристом нескольких серий, для одной серии сценарий писал Сейтаро Судзуки, скандальный режиссер 70-х, который работал и над вторым сериалом по Люпену, ну а музыку к сериалу писал всё тот же Юдзи Оно. Но стоит заметить, что права на старые композиции остались у "Ниппон Телевижн", поэтому саундтрек здесь совершенно новый.
3 марта 1984 года, в субботу в 19:00 вышел первый эпизод "Люпена III: часть III".
Дизайны персонажей достаточно изменились, они стали более приближенными к манге. У Люпена и Гоэмона теперь не такие вытянутые лица, у Дзигена теперь часто видны глаза, ну а Зенигата и Фудзико просто стали немножко иными. Честно говоря, мне кажется, Гоэмону этот стиль не идёт, ну у него должно быть вытянутое лицо.
Рисовка здесь иная, но в целом даже лучше, чем во втором сериале. В основном цветовая палитра состоит из ярких и светлых тонов, что задает определенную атмосферу. Фоны отрисованы очень хорошо, особенно по меркам телесериалов, анимация плавная и не проседает, как во втором сериале.
Но вот когда смотришь, есть некоторый диссонанс. В третьей части стало меньше словесного юмора, но больше буффонады, постановка и подача стали менее серьезными и более комичными. Но при этом сами сценарии относительно серьёзные, что-то как раз посередине между сериями Осуми и Миядзаки. А еще там много обнаженки. Не как в манге, но больше, чем в любой анимационной версии до этого.
Люпен здесь под стать — он стал более рассудительным, но одновременно с этим более любвеобильным по сравнению со второй частью. Больше женщин и больше планирования, вот.
Также здесь Фудзико больше походит на первую часть — чаще показывается, что она действительно любит Люпена, а не только пользуется им.
В целом постановка не то что бы не цепляет, но она не такая сильная, как во второй части. Хотя серии в целом не скучные, но во втором сериале как-то больше переживаешь за героев, чем в этом. Плюс во втором сериале больше делалось упора на раскрытие всех персонажей, а в этом у Гоэмона и Дзигена слишком мало экранного времени.
Сюжеты в целом в основном приключенческие, здесь больше злодеев и еще больше бреда. Пятисотлетняя служительница культа, которая живёт за счет крови Дракулы, которая выделяется раз в сто лет из портрета? Телепатическая связь Фудзико и Люпена, которую пробудили женщины — пираты XX века? Тетка с кучей денег, которая хочет усыновить Зенигату? Да, всё это есть.
А музыка от Юдзи Оно все так же шикарна, хотя вот заключительная мелодия скучновата, но в целом все композиции хороши, особенно заставка.
И в целом всё это неплохо, вроде как смотрибельный сериал... Да только всё, что я рассказал, относится к первым десяти сериям. Начиная с одиннадцатой, рисовка персонажей (именно персонажей!) начинает съезжать куда-то в сторону, и примерно к двадцатым сериям превращается вот в это.
О-о-о, думаете, это потому что серии отдали китайцам за 3 копейки на аутсорс? Нет, версия хорошая, но когда серии второго сериала отдавали мелким компаниям, там проседала анимация, но не рисовка. К тому же, фоны остались все еще хороши. Да еще эти дизайны использовали в новой заставке.
Вот я выше написал, что Юдзо Аоки хотел сделать к разным сценариям разный стиль рисовки? Так вот в это и превратилась его идея. Он подумал, что раз уж подача и так комедийно-гротескная, почему бы не превратить всё в абсолютный фарс?
Да, мимика у героев стала экспрессивнее, но это ж полный бред. Вот знаете, в Люпене всегда есть проблема, что красивые второстепенные женские персонажи выглядят как Фудзико. Так Фудзико здесь уродливая! Как и все персонажи, кроме, пожалуй, Зенигаты — его ничего не берет, упёртый человек.
Но даже с этим у сериала были неплохие рейтинги. Изначально планировалось сделать 26 эпизодов, но из-за популярности заказали еще 26. Но встала проблема, что сериал выходил в 7 вечера в субботу, поэтому его часто откладывали и выпустили всего 50 серий.
Что я могу сказать? Это неплохой сериал первые десять-двенадцать серий, хотя и не такой шедевр, как вторая часть. После двенадцатой серии — на ваш страх и риск. Но если вы хотите его посмотреть на русском, то есть проблема, что русская озвучка сделана на неотреставрированный видеоряд, качество картинки низкое.
Легенда о золоте Вавилона
Сериал стал успешен, поэтому в 1984 году TMS решили снять полноценный кинофильм. Все-таки первые два были успешны. Хаяо Миядзаки сразу отказался работать над ним, он свои проекты делал, но предложил им одного человека, который, как ему казалось, может снять фильм по Люпену. И звали его Мамору Осии. Позже он снимет революционный киберпанк-фильм "Призрак в доспехах", но пока он только работал над "Несноными пришельцами". Также рассматривались такие кандидаты, как Ёситака Амано, который станет главным художником для Final Fantasy и Хидэаки Анно, который снимет "Надя с загадочного моря".
С Осии и сценарием всё было сложно. Знаете, какой сценарий он предложил? А такой:
Был гений-архитектор, который строил Вавилонскую Башню посреди Токио. На вокзале он нашел белокожую (прям белую, как мрамор) девочку со светлыми волосами и всем заявил, что она его внучка и посадил ее в инвалидную коляску. А еще у этой девочки была какая-то полулегендарная окаменелость ангела. Время шло, архитектор состарился, посадил девочку в Вавилонскую Башню, а сам убился.
Люпен в депрессии, потому что украл всё, что можно и у него больше нет цели в жизни. Но к нему обращается та самая девочка, он проникает в Вавилонскую башню, и оказывается, что девочка убивает и мучает людей и животных ради удовольствия, а в комнате у нее везде разбросаны перья. А расследование Фудзико показывает, что она вообще ангел.
Люпен находит окаменелость ангела, но оказывается, что это кусок плутония и он взрывает весь Токио. Но ничего не взрывается. Всё неправда. И Люпен тоже — выдумка, неправда. Люпена никогда не существовало. И Люпен осознает себя как художественный вымысел.
А Фудзико находит могилу девочки в Индии.
Вот это он хотел пропихнуть как сценарий! Это во время комичной третьей части и после того, как в кинотеатрах прокатился семейный фильм Миядзаки.
В общем, Осии турнули с поста режиссёра и назначили Сигесуке Ёсиду и Сейтаро Судзуки, которые уже работали над Люпеном и над третьим сериалом особенно. Вообще вся команда Осии ушла, включая Ёситаки Амано. Они за пару месяцев из своих наработок слепят фильм "Яйцо ангела" с тем же... С тем же авангардным подходом, но без Люпена.
За фильм стали ответственны те же люди, которые делали сериал, что, конечно, сказалось на качестве. Сценарист Ёсио Урусава не справился со сценарием и его доводил Ацуси Яматоя. И вообще производство было адом, аниматоры спали 4 часа в день и у них не было выходных, и при этом они должны были рисовать раскадровки с учетом своих чувств, без четкого плана. А режиссером анимации был Юдзо Аоки.
Так и вышла "Легенда о золоте Вавилона" 13 июля 1985 года.
Во-первых, сразу видно, что "гениальная стилистика" третьей части очень повлияла на фильм — все-таки его создавали параллельно с сериалом. Анимация не выдающаяся, но и не дерганая, уже хорошо. Дизайны персонажей — серединка на половинку, что-то среднее между второй и третьей частью. И что даже обидно — фоны всё еще хороши.
Поскольку в создании участвовала компания "Ниппон Телевижн", то в фильме звучат композиции Люпена из второго сериала, что радует. Также хороши и оригинальные саундтреки, особенно те, которые исполнила Наоко Каваи — например, Manhattan Joke и Song of Babylon.
Юмор здесь не очень. Основную ставку сделали на буффонаду, причем немалая часть буффонады весьма глупая и вообще напоминает "Том и Джерри", только хуже.
Вот это, например, просто обычная вывеска. Да, она чихает и вообще активно пользуется мимикой. Нет, этому нет объяснения, это просто гэг.
И да, все чернокожие персонажи выглядят как эта вывеска. Не то что бы я был СЖВшником, да и твиттером я не пользуюсь, но это прям оскорбительный блэкфейс.
Глупейший юмор еще терпим в 20-минутной серии, но тут он идет полтора часа и не затыкается. А еще здесь есть бабка-стриптизёрша.
О, хотите синопсис? К Люпену после попойки пристаёт бабка-алкоголичка, которая всё время что-то напевает про несметные богатстсва Вавилона и как туда добраться. Фудзико, соблазняя богатого буржуя-плаксу, узнает, что у него его какие-то зацепки, как найти золотую Вавилонскую башню — абсолютно ничего не зная о том, что случилось с Люпеном. А Зенигате, после того, как он посторожил конкурс красоты среди полицейских Интерпола (да, конкурс красоты специально для женщин-агентов Интепола) дают этих же конкурсанток, чтобы поймать Люпена. Кстати, победительницу-итальянку зовут мисс Лазанья.
Абсолютный бред. Даже больше, чем обычно. Там еще замешаны инопланетяне, злодей с отравленной шипастой мухобойкой и бессмысленная романтическая линия Гоэмона и китайской полицейской из Интерпола.
Я бы сказал, что сюжет к фильму писала нейросеть, но сейчас нейросети пишут намного лучше. Пониманию не способствует и рваное повествование с резкими переходами.
Нет, у этого фильма тоже есть поклонники — если вам нравится глупый юмор, можете просто включить фильм и отключить мозг на полтора часа, посмеяться. Но вот лично мне смешно не было. У него есть сносная озвучка от LE-Production, так что с русским языком проблем не будет.
Заговор клана Фума
В 80-е у TMS случились большие финансовые проблемы. В этом частично виноват мультфильм "Маленький Немо в стране снов" , над которым кто только не работал — Джордж Лукас, Рэй Бредбери, Хаяо Миядзаки и Исао Такахата, Крис Коламбус, Чак Джонс, Осаму Дэдзаки и многие другие. Этот мультфильм попал в производственный ад, его постоянно переделывали, производство затягивалось, ну и чтобы с голоду не помереть, TMS работала на аутсорс. Там рисовали все серии "Утиных Историй", "Мишек Гамми", пару сезонов "Чип и Дейла" и "Винни-пуха". Да, можете считать, что эти мультфильмы детства — аниме.
Ну так вот, денег было мало, но что-нибудь по Люпену сделать хотелось. Поэтому, скооперировавшись с "Тохо", TMS привлекли Ясуо Оцуку, дабы выдумать что-нибудь самое красивое, но чуть-чуть подешевле (С).
Оцука в общем согласился, но только на должность художника-постановщика, так как считал, что в свои 55 уже староват и не может так работать, как над первым сериалом или Тайной Мамо. Режиссером поставили Масааки Озэки, который хотел, чтобы всё выглядело, как игра. А сценаристом стал Макото Наито, фанат Люпена III с самого первого сериала.
Поскольку денег было мало и на поездку для изучения местностей их бы точно не хватило, Оцука предложил перенести место действия в Японию. Это было немного необычно для Люпена, ведь чаще его приключения были в Европе или Америке, чем в родной Японии.
Вот с актерами озвучания вышла проблема. Я их не упоминал со второго сериала, так как их состав не менялся. Но поскольку денег было мало, а актеры озвучания Люпена стоили очень дорого (самые высокооплачиваемые актеры озвучания в Японии!) в "Заговоре клана Фума" решили нанять актеров подешевле. Люпена стал озвучивать Тосио Фурукава, Дзигена — Бандзё Гинга (наст. имя Такаси Танака), Гоэмона — Кането Сиодзава (наст. имя Тосиказу Сиодзава), Фудзико — Мами Кояма, а Зенигату озвучил Сэйдзо Като. Вообще они с уважением относились к работе своих предшественников, а Фурукава вообще сначала отказался из-за почтения к Ясуо Ямаде, но его уговорили. Все они старались не подражать старым актерам, а озвучивать персонажей по-своему.
Из-за этого произошла крайне неловкая драма, когда до старых актеров озвучания факт замены донесли уже после выхода фильма, постфактум, и Ясуо Ямада пьяным наорал на Кадзухико Като, считая, что это он во всём виноват. До самой смерти Ямады они так и не помирятся.
Композитора тоже наняли нового, а главной темой поставили "Cest la vie" Мики Асакуры.
26 декабря 1987 года в кинотеатры вышел "Заговор клана Фума", а на кассетах его выпустили 5 апреля 1988 года.
Рисовка здесь просто замечательная, несмотря на то, что это видеофильм (OVA — сразу для выпуска на кассетах), рисовка здесь просто замечательная, фоны отрисованы великолепно, анимация плавная даже в сценах экшна. Напомню, что для удешевления отрисовки страной выбрали знакомую всем художникам-мультипликаторам Японию, поэтому для фонов им вдохновение было найти нетрудно. К сожалению, сложно оценить полностью всю красоту рисовки, когда фильм не реставрировали и всё выглядит бледновато.
Вот музыка подкачала. Во франшизе обычно музыка хороша даже в самых провальных фильмах, но здесь она весьма слабая, незапоминающаяся, разве что "C'est la vie" звучит достойно.
Следует отметить и работу сценаристов над сценами экшна. Например, именно благодаря сценаристам в фильме появилась сцена погони по обваливающемуся мосту, узким улочкам города или... Японской бане?
Итак, на Люпене вновь зеленый пиджак. В чем завязка сюжета: Гоэмон женится. Прям реально, Гоэмон завёл отношения и решил заключить брак. В это верится с трудом, но все-таки допустим. Но во время свадьбы невесту похищают бандиты, которые требуют выкуп в виде семейной реликвии — вазы.
Сюжет в целом неплохой, цельный, без дыр. Постановка тоже неплоха, впрочем, слегка быстровата — фильм короткий, идет всего час 12 минут. Но миядзаковское чередование спокойных и напряженных сцен тут всё-таки сохранили. Юмор здесь легкий и приятный, немножко буффонады, немножко взаимодействия персонажей.
Персонажи в целом радуют. Люпен похож на что-то среднее между Замком Калиостро и сериями Миядзаки, что подчеркивает цвет его пиджака. Он добрый и отзывчивый человек, но все-таки часто хватается за пистолет и не упустит своей выгоды, даже если изначально влез в приключение ради помощи девушке.
Фудзико и Дзиген здесь серединка на половинку, что-то вроде последних серий первого сериала. Дзиген — веселый друг Люпена, который любит решать проблемы револьвером, а Фудзико еще играет в соблазинтельницу, но по большей части полагается на боевые навыки.
Гоэмоном здесь движет не долг или желание самосовершенствования, а другой человек — Мурасаки. Впервые за всю франшизу у него нормальный постоянный любовный интерес!
Ну а Зенигата — это Зенигата. Правда, весь фильм он ходит лысым из-за того, что он поверил, что Люпен умер и сам ушел в буддийские монахи.
Отдельно хочу выделить работу новых актеров озвучания. Да, она не идеальна и голоса звучат непривычно, но в целом они справились достойно. Фурукава неплохо озвучивает Люпена, правда, его голос звучит весьма молодо, но это небольшой недостаток. Остальные справились тоже хорошо, кроме Сиодзавы, который озвучил Гоэмона. Он озвучил не хорошо, а великолепно. Я бы сказал, в чём-то он даже лучше, чем старый актер Макио Иноуэ. Да, чувствуется, что актер не так привык к этой роли, но всё равно.
Мурасаки — прекрасный персонаж. Не то что бы она была самым проработанным второстепенным персонажем во франшизе, но у нее есть яркая личность, свой характер, в отличие от многих "девушек Люпена". И у нее с Гоэмоном даже есть некая связь, химия, что ли. Хотя ей явно не хватает экранного времени.
Вот уж кого точно обделили экранным временем, так это злодея. Он не воспринимается как угроза Люпену. Он вообще слабо воспринимается, у него слишком мало сцен, раскрывающих его хоть как-то. А его подручные абсолютно безлики, кроме главного помощника — вот он более-менее запоминается.
Плюс там был еще дед Мурасаки. Дед и дед. Ценит сокровище под скалой дороже внучки — неужели заразился проклятьем Одинокой Горы?
В общем, фильм на твердую четверку. Звезд с неба не хватает, да ему это и не надо. Есть свои недостатки, но в целом сделано очень хорошо.
...так не посчитали японские фанаты. Просто потому что старых актеров озвучания заменили. Вот казалось бы — важная часть, да, но не до такой же степени?
Новых актеров просто загнобили, им присылали письма с требованиями самоубиться и с угрозами жестокой расправы. Все возненавидели этот фильм. Когда в 1995 будет рекламироваться новый кинофильм по Люпену, будет сказано, что Люпен появится на больших экранах впервые за 10 лет (то есть отсчет будет вестись с "Легенды о золоте Вавилона"). Бедный "Заговор клана Фума" чисто по моему мнению не заслуживает такой уничтожающей критики.
Благо, сейчас к нему пришло некоторое признание, даже актера Тосио Фурукаву в 2022 г. пригласили озвучивать важную роль в Люпен: Начало.
Эти три проекта сильно уронили репутацию TMS и Люпена. Сначала весьма странная третья часть, потом дурацкий и бессвязный фильм, а затем еще и (о ужас!!!) заменили актёров озвучания. Нет, вы не поймите, следующий фильм выйдет уже в 1989, но с экспериментами будет покончено надолго, а актеры озвучания сменяться будут или со смертью, или с добровольным уходом на пенсию в связи со старостью.
Эпоха перемен катком прокатилась по Люпену. В 1989 году не просто выйдет новый фильм, а начнется ежегодный парад телефильмов по Люпену весьма разного качества. Но об этом в следующем посте.
За реформаторами идут консерваторы. За Александром Вторым пришел Александр Третий, за Хрущевым пришел Брежнев, а на смену неустойчивой стилистике 80-х у Люпена прочно укоренился красный пиджак.
Новое поколение фанатов, выросшее за десять лет повторов второго сериала, хотело больше Люпена по телевизору. Сериал — плохая идея. Чтобы сериал был успешен, нужно сделать его особенным, не повторяя красного пиджака или, упаси нас Оцука, розового. У TMS не было идей, как сделать такой особенный сериал. Но и вкладываться в полноценный кинофильм слишком дорого, да еще он может не отбить затрат.
Телефильмы же — другое дело. Они полностью оплачиваются телеканалом, по которому крутятся, идейно ничего придумывать не надо, достаточно какое-нибудь дурацкое приключение выдать. Халтурка для студии, не более.
С 1989 года такие телефильмы выходят регулярно, а до 2013 они выходили каждый год.
Я не буду разбирать каждый из них в отдельности, они все довольно однообразные и не очень интересные. Из тех, которые не выделяются чем-то особенным, я расскажу только о первом фильме 1989 года.
***
Похищение Статуи Свободы
***
Итак. Нужно сделать телефильм по Люпену. Кто для этого лучше всего подойдет? Осаму Дэдзаки! Он уже занимался раскадровкой к первому сериалу, а вообще сам по себе фигура почти эпического масштаба. Он начинал работать еще над легендарным "Астробоем" в 1963, среди его работ есть такие, как "Муми-тролли", "Роза Версаля" и "Космическая Кобра". Режиссером сценария стал Дзюнъити Иока, который уже работал над третьим сериалом. Ну а сценаристом стал Хироси Касивабара, сценарист 34 и 36 серий 3 сериала. Плюс привлекли самого Кадзухико Като, он немножко поработал над сценарием, идеи набросал.
Актеров привлекли старых, помня о неудачном эксперименте "Заговора клана Фума", как и композитора Юдзи Оно.
Первого апреля 1989 года по каналу "Ниппон Телевижн" показали "Люпен III: похищение Статуи Свободы"
Рисовка средняя, ничем не выделяющаяся, хотя, конечно, более детальная, чем в сериалах, как и яркая цветовая палитра. Дизайны персонажей сделали чем-то средним между вторым сериалом, "Тайной Мамо" и последними сериями третьей части. Анимация стандартная, фоны отрисованы на совесть. А еще тут очень часто используется повторение движения три раза.
Сюжет — что-то среднее между "Тайной Мамо" и "Легендой о золоте Вавилона". Каким-то образом алмаз, заключенный в Статую Свободы, может открыть некий "нео-вирус", который может контролировать другие вирусы и стереть базу данных на Люпена из архивов Интерпола (на самом деле вряд ли это поможет, в фильме показано, что данные хранятся на катушках магнитной ленты). При этом там замешан какой-то сатанинский культ, компьютерный вундеркинд и любовь Гоэмона.
И нет, это не выстраивается в четкую и логически стройную картину, повествование рваное и скучноватое, сюжетные повороты очень странные, а новые персонажи не цепляют. Да, вундеркинд Майкл недурно сделан, но все остальные, включая злодеев, просто никакущие, а к старым персонажам не добавили ничего нового. Люпен здесь представляет собой нечто среднее между вторым и третьим сериалом. Во многом в этом виноват Дэдзаки, так как практика покажет, что Дэдзаки любит экспериментально-клоунское слабо связанное повествование, а Касивабара — традиционный и четко выстроенный сюжет. В итоге сюжет похож на две серии второго сериала, которые слепили вместе и растянули на полтора часа.
И большинство телефильмов о Люпене именно такие. Одноразовые проходняки, о которых не вспомнишь после просмотра, к тому же однообразные. Нет, можно посмотреть один-два, но потом вам это наскучит. Некоторые сделаны чуть лучше, некоторые — чуть хуже, в некоторых есть немного интересных находок, но в целом они попросту неинтересны рядовому зрителю. Даже мне, фанату Люпена, было скучно смотреть их. Зато я могу рассказать вам, какие из телефильмов достойны просмотра.
Впрочем, "Похищение статуи Свободы" выделяется тем, что у него есть русская озвучка от "СВ-Студии". Озвучка лучше, чем сам фильм, честно говоря.
***
Опасный вояж
***
Итак, минуло несколько лет и три телефильма от Осаму Дэдзаки. Абсолютные проходняки с похожим стилем рисовки. Разве что "Словарь Наполеона" 1991 года может похвастаться количеством забавных нелепостей, но не более.
И тут продюсеры решили включить рубрику э-э-эксперименты. На пост режиссера очередного фильма пригласили Масааки Осуми.
Это не шутка. Того самого Масааки Осуми, который за двадцать лет до этого режиссировал первый сериал. И он сразу дал понять всем, что дурацких нелепостей будет меньше. Он даже попросил Ясуо Ямаду сменить немного манеру игры. Ямада выполнил свою работу великолепно, несмотря на то, что уже не мог физически стоять по нескольку часов, как раньше. Обычно Ямада из гордости записывал только стоя, но тут он сдался.
Сценаристом стал вновь Хироси Касивабара. Я уже говорил, что он предпочитает четкий и строго выстроенный сюжет. Здесь это раскроется полностью.
Дизайнером персонажей работал Хисаси Эгути, и работал он, основываясь на дизайне первого сериала. Он даже сделал дизайн Люпена в желтом пиджаке, но его проигнорировали.
Итак, двадцать третьего июля 1993 года вышел "Люпен Третий: Опасный вояж"
Отрисован он очень хорошо по меркам телефильмов. Фоны недурны, анимация очень достойная даже в экшн-сценах. Тут даже визуально заметно, что Осуми гнёт свою линию. Цвета здесь чуть более приглушенные и темные, чем в предыдущих проектах. Дизайны персонажей стали больше похожи на первую часть, лица стали менее вытянутыми, а на экране появляется голубой Фиат 500.
Как и сюжетно. В отличие от клоунских телефильмов Дэдзаки, здесь меньше юмора и более мрачный тон повествования. Даже завязка сюжета в том, что Зенигату назначили на другое дело, а он возьми и пойди к Люпену в команду. Вместо Зенигаты за Люпеном стал охотиться человек, не гнушающийся убивать преступников. Дзиген встречает девушку, отца которой убил.
Сюжет сам завязывается очень быстро, суть первой сюжетной линии раскрывается за первые три минуты фильма.
Повествование здесь очень логичное и гладкое, без разрывов, и оно достаточно напряженное. Одна сюжетная линия аккуратно переплетается с другой, органично вписываясь.
Но чувствуется, что Осуми учел свои ошибки и смотрел другие эпизоды Люпена. Здесь очень хорошо с юмором, хотя его и меньше, чем в телефильмах Дэдзаки или во втором сериале, но он остроумнее. Буффонады стало меньше, но зато словесные шутки стали лучше работать.
Также здесь чувствуется, что команда Люпена — друзья, а не просто товарищи по работе. Есть сцены, где они просто рады, что есть друг у друга и им тяжело думать о том, что их друзья могут умереть.
И здесь наконец-то показали, откуда Люпен берет свои шизогаджеты. Например, именно на этом черном рынке он купил взрывную жвачку.
Персонажи здесь сделаны замечательно. Люпен здесь — хитрый стратег, который легко хватается за оружие. Фудзико всецело на стороне Люпена и не предает его. Зенигате, правда, уделили мало времени, но показано, что он очень ценит всех друзей-противников. Гоэмон вот слабо раскрыт. Здесь также есть два злодея. Кис, нанятый Интерполом, ничем особым не выделяется, кроме звериной жестокости. А вот Жан-Клод внушает уважение и некую даже боязнь, несмотря на свою не слишком выдающуюся внешность. Но его спокойствие действует на зрителя сильнее ярости Киса.
К сожалению, здесь уже заметно по голосам, что актеры Горо Ная (Зенигата) и Киёси Кобаяси (Дзиген) стареют. Ничего удивительного, конечно, им уже было по шестьдесят лет, но факт печальный.
Правда, нельзя не отметить, что фильм связан с Россией, а значит, здесь будет клюква. На дворе еще 1993 год, гугла еще нет, поэтому русские надписи выглядят как непонятное нечто. А знаете, зачем героям нужна русская девушка Карен Короски? Для того, чтобы она, ядерный физик, научила их управлять ядерной подлодкой! Гениально, правда? И воруют её из МГУ!
Но в общем и целом это великолепный телефильм, первый, который ощущается как цельная и с нуля написанная история (а не как двадцатиминутная серия, натянутая на полтора часа). Этот телефильм был настолько успешен, что было решено выпускать их еще, хотя после предыдущего лавочку хотели закрывать. Я очень рекомендую этот выпуск, хотя у него и нет хорошей русской озвучки. А жаль!
***
К черту Нострадамуса!
***
Итак. Телефильмы вполне успешно идут по телеку. Уже есть какая-никакая команда, есть устоявшийся сценарист. Нужно развиваться в новом направлении. А на 1995 год как раз был запланирован один видеофильм. Памятуя о провале предыдущего, продюсеры решили сделать вместо этого кинофильм.
Режиссерами проекта стали Сунья Ито, который в 1985 году получил премию Киноакадемии Японии за фильм "Серый закат", и Такеси Сирато, опытный режиссер малоизвестных аниме и аниматор "Космического линкора Ямато". Сценаристом стал Хироси Касивабара, который работал над всеми телефильмами с 1989 года, кроме "Рокового дракона" напару с Ито.
Для анимации задействовали "Телеком Анимейшн фильм", дочернюю студию TMS, которую возглавлял Ясуо Оцука. Она до этого работала над вторым сериалом и всеми кинофильмами, кроме "Легенды о золоте Вавилона". Между Суньей Ито и Оцукой сразу возникли творческие разногласия, особенно по поводу сюжета. Ито не разрешал никаких правок в сценарии, а Сирато заставлял работать сотрудников круглые сутки. Плюс сложности вызывало то, что режиссеры не числились в студии, только в самой TMS. После этого "Телеком Анимейшн Фильм" не будет работать над Люпеном 12 лет.
И мало было этих проблем. Девятнадцатого марта 1995 года, когда уже должны были озвучивать фильм, скончался Ясуо Ямада. Он уже давно был болен, но успел записать несколько промо-роликов к фильму. К счастью, для него была подходящая замена. Канъити Курита, блестящий юморист, который умело пародировал Ямаду на его 60-м дне рождения. Так что проблем "Заговора клана Фума" здесь не возникло. Кстати, настоящее имя Куриты — Ёсиюки Курихара.
Для молодого пародиста Курихары работа над таким важным фильмом была очень напряженной и стрессовой, несмотря на то, что другие актёры тепло к нему отнеслись и поддерживали. Он очень нервничал и даже путал реплики, испытывал отвращение, считая, что его голос не может заменить Ямаду. Впрочем, уже через несколько лет он привык к этой роли. Он до сих пор (в 2023 году) озвучивает Люпена.
22 апреля 1995 года вышел на большие экраны фильм "К черту Нострадамуса!".
И выглядит он просто великолепно. Бюджет пошел куда надо. Рисовка выглядит просто волшебно, как конфетка, фоны отрисованы чудесно. Я бы даже сказал, что отрисовано всё по-западному. Не зря TMS работала на Дисней! Особенно радуют персонажи — у них теперь нечто вроде классического вида из второго сериала, особенно у самого Люпена. А какая плавная анимация! Она радует глаз что в спокойных сценах, что в динамике битв.
Сюжет здесь не то что бы сильно замысловатый или оригинальный, но сделан потрясающе. Разнообразие локаций, несколько сюжетных линий, логичное и целостное повествование — чего еще желать?
Люпен побывает в лесах Амазонки, увидит остров-тюрьму, проникнет в самое тайное хранилище башни Дугласа (местного Трампа)... А как связаны Секта Нострадамуса, Дуглас, бразильские футболисты и алмаз, который Люпен украл в самом начале фильма — просто загляденье, так всё складывается один к одному.
Тут я хотел бы пояснить, откуда вообще в сюжете тоталитарная секта взялась.
1994 год. В Японии секта "Аум Синрикё" набирает популярность, у нее десятки тысяч последователей. Но одновременно ползут слухи о том, что она как-то связана с терактами.
Основания для этого имелись — в 1992 она уже "объявила войну" Конституции Японии и гражданским институтам. В 1993 году секта распыляла неизвестную токсичную дурно пахнущую жидкость, отчего многие вокруг их здания заболели. Также были слухи (позже подтвержденные полицией), что они причастны к газовой атаке в Мацумото 27 июня 1994. А незадолго до выхода фильма (20 марта 1995) они устроили газовую атаку в токийском метро, когда погибло от 12 до 27 человек, около тысячи имели временные проблемы со зрением, а ощутили влияние газа несколько десятков тысяч.
Персонажи здесь все выведены достаточно хорошо, кроме злодеев и дядюшки Филиппа. Злодеи в общем стандартные, а дядюшка просто никакой.
Люпен здесь похож на свой образ из второго сериала — внешне он хитрый прохвост, который своей выгоды не упустит, но на самом деле добрый и сострадательный шутник, который готов помочь слабому. Дзиген и Гоэмон не изменились. У них мало экранного времени, но есть несколько блистательных сцен. Зенигата вообще в этой истории не нужен, это печально. Вот Фудзико — другое дело. Она не предает Люпена, но явно нацелена на свои интересы, которые чётко сразу обозначает.
Злодеи здесь стандартные — хитрый глава тоталитарной секты и более простой вояка, предпочитающий силовые методы. А вот второстепенные персонажи мне нравятся больше. Амбициозный миллионер Дуглас, который в погоне за властью совсем забыл про дочь, и его жена Мария, которая начала ценить, лишь потерявши.
Плюс их дочь Джулия. Знаете, она характером и предысторией очень напоминает Эрика из "Игрушки" 1976 года. С виду — избалованная девчонка, а на деле лишь несчастное дитя с родителями-эгоистами.
В фильме есть даже небольшие простенькие морали. Морали в похождениях вора-джентельмена! Впрочем, они хорошо вписаны.
Это великолепный фильм, очень советую как "точку входа". Это просто высококачественное люпеновское приключение. К сожалению, у него нет многоголосой озвучки, зато есть относительно неплохая одноголосая от LE-production.
В прокате фильм показал себя успешно, поэтому ничего удивительного, что в производство сразу запустили следующий.
***
Живым или мертвым
***
Я не знаю, как и чем думали продюсеры в ноябре 1995, но для производства этого фильма режиссером поставили Кадзухико Като. Автора манги, который до этого не работал в мультипликации (и вообще с экранизациями своей манги у него отношения сложные). Конечно, он сразу же переложил большую часть работы на помощника Хироюки Яно, который уже был помощником режиссера в "Похищении статуи Свободы", но в целом активно участвовал в разработке, срежиссировал первую и последнюю сцену, вносил предложения и изменения в сценарий. Сценаристом поставили старого доброго Хироси Касивабару.
Всё делалось очень быстро, всё создание фильма заняло пять месяцев, а непосредственно анимация — три. Это был тяжелый опыт для Като, поэтому он зарёкся режиссировать. Что ж, как зарёкся, так и отрёкся, у него еще будет пост режиссера.
20 апреля 1996 года в кино вышел фильм "Люпен Третий: живым или мёртвым".
И вновь мы видим, как кинофильмы, вышедшие буквально друг за другом, противоположны рисовкой и настроением. Только взгляните на эти дизайны персонажей, на эту рисовку — выглядит более "по-японски", что ли. А какие здесь фоны! Прелесть, да и только. Приглушённая и чуть более тёмная цветовая палитра только подчеркивают тон повествования. И даже новомодная компьютерная графика используется только там, где надо.
А тон здесь более мрачный и чуть более тяжёлый. Хотя юмора по-прежнему немало, тут его немного меньше, чем в "К чёрту Нострадамуса!". Сюжетная завязка тоже не выглядит просто — Люпен прибывает в мусульманскую деспотию Зуфу, где генерал охотник-за-головами сверг и убил короля и принца. На острове, куда герои и прибыли, некие машины охраняют сокровище годами. С этим островом как-то связана дочь генерала, Эмера. Да еще и убитый принц откуда-то появляется...
Повествование практически идеально. Здесь есть пара непонятных сцен, вроде Фудзико, которая сражается с какой-то женщиной в личном Колизее генерала, есть и нелепости вроде всемогущих наномашин, но в целом всё замечательно. Нам показывают и жизнь столичной бедноты, и личную драму правительственного агента, ну и напряженное противостояние Люпена и диктатора, конечно. И ставки тут невероятно высоки, ведь в середине фильма поднимается восстание против режима диктатора, а Люпена объявляют в розыск живым или мёртвым.
Персонажи вновь радуют. Люпен здесь — хитрый манипулятор, переигрывающий диктаторов, наёмников и Зенигату, притом сострадательный человек с доброй душой. Кадхузико Като все-таки понял, что его оригинальный герой не очень привлекает людей.
Фудзико здесь походит на "Замок Калиостро" — боевая женщина с навыками маскировки, а не роковая соблазнительница. Дзиген и Гоэмон не изменились, а вот Зенигата блистает. Он здесь разрабатывает действительно стоящие планы по поимке Люпена и даже ловит его. Да еще и может в одиночку разобраться с тремя вооруженными полицейскими.
Злодеи в целом нормальные. Генерал в меру внушает угрозу и силу, а Крайсис — весьма странный жестокий ублюдок. Вот прикольных второстепенных личностей сюда почти не подвезли, кроме спецагента Олеандр. Но она как бы за всех отдувается. По-настоящему хорошо прописанный персонаж со сложной судьбой и притом нужный сюжету.
Правда, мне кажется немножко избыточной линия Эмеры, дочки генерала, но Эмера тоже сама по себе неплохой персонаж. Она двигает сюжет, но не так значительно, как можно было бы подумать при ее появлении.
Это просто шикарный фильм, не отпускающий от экрана до самого конца. Я бы, конечно, не порекомендовал его как точку входа, но если зритель уже знаком с персонажами — вперёд. Он очень не похож на предыдущий, но он не хуже, а во многом и лучше. И мне даже жалко, что он в какой-то степени недооценен, как и "К черту Нострадамуса!". К нему не делают столько отсылок, его меньше обсуждают... Хотя, конечно, в сообществе фанатов он котируется весьма высоко.
Но несмотря на качество, следующий кинофильм выйдет только через двадцать с лишним лет. Люпен опять погружается в пучину телефильмов, и честно говоря, они разнообразием блистать не собираются.
Но об оставшихся интересных телефильмах как-нибудь в следующий раз.
Привет!
Продолжаю выкладывать по одной части свой мини-цикл по Вархаммеру каждую пятницу в 22:00. Вся часть не уместилась, поэтому второй отрывок будет опубликован сегодня в 23:00.
Первая часть: Орудия Аргензиума
Наверно, счастье — это когда тебе дают проснуться самостоятельно. Не знаю, давно не пробовал. Рабочая побудка на моем родном агромире Аргензиум. Утренние разводы в Гвардии. “Стажировка” у альфарий-капитана Тимуса — девять лет хаотической круговерти войны, обманов и убийств. В таком режиме сложно подремать и остаться живым.
Сегодня меня разбудил посадочный баззер Адского Клинка [атмосферный/заатмосферный истребитель-перехватчик сил Хаоса].
Спрыгнув с рампы, я по щиколотку увяз в болотной жиже, сплошным ковром покрывающей посадочную поляну. С трудом вытащив из нее ноги, осмотрелся. Все вокруг окружал густой, плотный и мрачный в сумеречном свете лес. Воздух был влажный, с примесью гари от чадящих барж. Один за другим они раскрывались, извергая орды вопящих еретиков, обезумевших от безделья в тесных корабельных коридорах. Я нашел взглядом Каракку[транспортный корабль], на котором среди наростов и пятен копоти все ещё читалась потемневшая надпись "Мариэтта" - когда-то это был имперский карго какой-то торговой гильдии. Я пошел к слоняющейся вокруг него толпе безумно выглядящих оборванцев - мой личный “приданый исполнительный ресурс”.
Навстречу вышел самый крупный и увешанный самыми уродливыми железяками оборванец, живо напомнивший похожую гориллу, отбившую мне пару ребер на Аврелии дюжину лет назад. Он склонился:
— Приветствую вас, о могучий одаренный богами, я Деркх и… бвяк!
Небольшим усилием воли я заставил его наклоненную голову с силой устремиться вниз. Не удержавшись на ногах, здоровяк шлёпнулся мордой в грязь.
— Жалкая тварь, твоя дерзость останется безнаказанной, лишь потому что мне безразлична твоя никчемная жизнь, - максимально возможно высокомерно заявил я.
— О господин… Пощадите, умоляю! Я исправлюсь!
Ничего особо дерзновенного я не усмотрел, да и плевать мне на его поклоны. Но с ними нельзя церемониться, не показать силу - значит показать слабость. В таком окружении - гарантированная смерть. А еще похожая горилла отбила мне пару ребер на Аврелии дюжину лет назад.
— Встань, кхорнитское отродье. Веди меня к своей банде.
Инспекция оравы еретиков ничего особенного не выявила. Несколько кровожадных психов пришлось показательно размазать по площадке, четверть сдохла в междоусобной грызне, куда-то делась половина снаряжения, выделенного на эту толпу. Приведя кхорнитов к подобию порядка, мы с Деркхом и парой его подручных выстроили неровную шеренгу и я принялся вколачивать в их головы что-то кроме мечт о резне и кровавых пиршествах:
— Воины! Губительные силы выбрали вас посланцами своей воли. И гнев их падёт на тех, кто посмеет отвергнуть оказанную честь, отдавшись хотениям своей жалкой души. Мы пришли не просто резать все, что противится ИХ воле. Мы пришли забрать свою дань с дикарей, что пасутся на этой планетке, бесцельно растрачивая ниспосланные им самим Хаосом щедрые дары. Идите же за мной, мы даруем им Истину!
Фанатики восторженно взревели. Впрочем, они всегда так орут. Зачитывай я им Литанию Чистоты, эффект будет тот же, я проверял. В голове кхорнита, предвкушающего хорошее рубилово, мозг занят исключительно рисованием истекающих кровью останков врагов и выбором наиболее разрушительного плана действий. До него доходят только созвучные его кровожадным мыслям тезисы. Что в имперских псалмах, что в нечистых проповедях их одинаково много.
Шесть отрядов, погоняемых своими главарями, залезло в высаженные баржей грузовики. Своих мы тоже распихали. Колонны двинулись по всем направлениям прямо через лес, выбирая хоть как-то проходимые заросли.
Мы тоже поперлись точно по прямой линии в направлении закреплённой за нами деревне. Впереди шел Хищник, проламывающий дорогу и служащий гарантией того, что если не провалилась в болото эта махина, то и лёгкие транспорты пройдут без проблем. Пока каким-то чудом не проваливались. В середине были я, Деркх и наиболее ценные специалисты. Не то чтобы я за них сильно беспокоился — так им будет сложнее поднять мятеж, когда все возможные главари под присмотром.
Нашей целью были поселения дремлитов - местных дикарей, прозябающих в уютном первобытном состоянии. Очередное никому не интересное племя за одним исключением — очень слабые и грязные, но повсеместно распространенные пси-способности почти у каждой особи вида. Ради горстки бесполезных грязных дикарей устраивать полномасштабное по местным меркам вторжение Хаоса было бы странно даже для тех, кто послал меня. Ради горстки полезных грязных дикарей - вполне нормально. Самые перспективные найдут применение в качестве рабов на демонических мирах, остальные - в качестве корма там же.
Машину резко тряхнуло. Не сказать, чтобы до этого псих за рулем вел раздолбанный грузовик по непролазной чаще, как элитный Нави губернаторскую яхту, но раньше при этом не слышалось треска сминаемого металла. И за бортом не орали нечеловеческими голосами и не палили длинными очередями.
— Что расселись, недоумки?! Засада! Бегом из машины! - заорал я.
Дважды просить никого не пришлось. Восторженно вопя, мои попутчики гурьбой ринулись наружу. Я, не особо торопясь, вышел последним. Мои уши не слышали пальбы из тяжёлого оружия, но оставаться в машине все равно не стоило. Кстати… характерного раската пушек ведущего Хищника тоже не слышно.
Выйдя на воздух, я понял почему. Наша основная огневая сила таки потонула, утянув за собой ещё пару не столь ценных машин. Это не было виной бездарного водителя - там как раз сидели весьма неплохие по меркам банды танкисты. Вероятно, дремлиты просто выбили в нужный момент заранее проложенный настил над особо глубоким болотом. Возможно, и пси-способности проявили, иначе сложно объяснить, как с головным бронетранспортером утопились и две следующих машины.
Почему я так уверен в кознях дремлитов, а не в криворукости подчинённых? Потому что я наблюдал их прямо сейчас. Из густых зарослей вокруг летел жидковатый дождь из тоненьких, наверняка отравленных, стрел, потихоньку выбивая вылезающих и крайне обозленных хаоситов.
Я нахмурился. Противник оказался достаточно умен для грамотной засады, но почему он не удосужился посчитать необходимую плотность огня для полной реализации фактора неожиданности? На Аврелии такая же засада буквально смела за секунды шквальным огнем мой конвой, да и потом во всех засадах с моим участием нападающая сторона старалась нанести наибольший урон за наименьшее время. А такой дождик вывел из строя разве что десяток моих подручных. Я повнимательнее пригляделся к зарослям. А, понятно…
Самые шустрые еретики уже почти добежали до скрывающих трусливого врага зарослей. И тут их словно продернуло электрическим разрядом. Неистово корчась, они попадали в грязь, не добежав нескольких шагов. И тут враг сделал следующий ход.
Из кустов появились … призраки. Силуэты огромных ягуаров, ящеров, медведей и неизвестно кого ещё, обволакиваемые мягким голубоватым свечением, обманчиво медленно поплыли к нам, загребая по воздуху лапами. Существо с худым телом и длинными лапами на ходу разинуло вытянутую пасть, коснувшись впечатляющими клыками одного из обездвиженных хаоситов. Он дернулся, обмякнув, и я увидел тонкий дымок, втянувшийся в глотку твари, которая, кажется, засветилась ярче. Этот уже не встанет.
Ну что ж, пора начинать. Моя банда достаточно впечатлилась увиденным и безрезультатно поливала призраков огнем, больше не считая себя непобедимыми воителями. Воинственные вопли сменились просто воплями, которые скоро станут паническими. Деркх, остервенело поливая огнем ближайшего ягуара, орал на подчиненных, ожидающе поглядывая на меня.
Я встал в максимально пафосную позу и воздел руки. Между ними заклубилось ослепительное пламя. Я театрально направил руку в направлении приближающихся призраков, и пламя, яростно гудя, отправилось к ним.
Потусторонние звери одновременно взорвались, забросав поле боя сгустками эктоплазмы. Мои бойцы радостно взревели, но бежать в рукопашную больше не спешили. Теперь пришла пора дикарей в кустах. Ещё один взмах руки, и в лесу вдоль всего фронта вражеских порядков взметнулась высокая линия огня. Стрелы из кустов лететь перестали. Живых там больше не было.
Еретики, все как один, смотрели на меня. В их глазах были страх и почтение. Ну ещё бы… для того весь этот дешёвый спектакль и затевался. А ведь во время марша они уже размышляли, когда именно перерезать мне глотку. Повернувшись к Деркху, приказал:
— Идите туда, туда и туда. Семнадцать дикарей я оставил в живых. Пакуйте их.
Сказав это, я закрыл глаза. Предательства еретиков я больше не опасался. А теперь пора собирать трофеи.
Разумеется, все красочные спецэффекты с пиромагией и изгнанием чудовищ были обычным блефом. Я лишь на секунду нарушил связь эгрегора дремлитов с напитываемыми им поднятыми душами зверей. И этого хватило - местные дикари умели создавать только самые примитивные самоподдерживающиеся пси-структуры. Вот закуси они как следует моими миньонами - тут уже были бы проблемы.
То же и с огненной завесой. Разводить настоящий огонь было бы нерациональной тратой сил, которых просто не хватило бы. Убивать незащищённых разумных можно намного проще. Лёгкое усилие воли - и вместо тончайшей паутины человеческого мозга остаётся лишь кипящее варево. Не стоит, конечно, так расходовать ценный материал, за которым я пришел, ведь здесь полегли лучшие из них. Но предводителю псов Кхорна не пристало спускать попытки сопротивления от всякого биомусора, и к тому же… у меня есть личный интерес. А отправившие меня не будут слишком жадны в вопросах количества добычи.
В варп далеко не везде можно заходить как к себе домой, даже в виде бесплотного духа. Но в этих местах было несложно. В сумеречном лиловом тумане было… оживлённо. Вокруг меня сновали узкие тени, жадно охотящиеся за расплывающимися словно лужи крови клубами жизненной энергии. Не за всеми - несколько десятков сгустков кровавого цвета от моих погибших бойцов тянуло куда-то в глубь лилового тумана, и на них не претендовала ни одна тень. Ну и я не буду. Моя добыча — крохотные фрагменты псионического импринта моих сегодняшних жертв. Многое уже растащили бесплотные падальщики, а из остального для меня пригодны лишь крупицы чистой силы. Конечно, я бы мог жрать все без разбора, но Дремур, Тимус и накопленный опыт наглядно показали, чем это чревато. Даже сейчас мне придется долго чистить свое пси-поле от эманаций Хаоса после этой операции, чтобы оставить разум и тело более-менее неизменными.
В реальном мире все было спокойно. Даже оставленные мною в живых пленные были изрядно побиты, но все еще в изначальном количестве. Демонстрация силы — лучшая дисциплинарная стратегия при общении с отбросами Кхорна.
— Деркх, что там с движением? Машины смогут пройти дальше без Хищника?
Надзиратель ответил без заминки — уже успел провентилировать вопрос:
— Нет, о вышестоящий. Здесь все, что не заросло лесом — это сплошное болото. Мы не пройдем на машинах, — сказав это, он сжался в предчувствии страшной кары.
На его счастье, я был слишком занят предвкушением бодрящего марш-броска по ночному лесу-болоту в кромешной тьме, да и пока необходимости в укреплении авторитета не было.
— Тогда слушайте меня, отбросы! — заревел я, чтобы слышали все. — Собирайте свои манатки и выступаем к поселку пешком! Сами виноваты, кретины, нехрен было спать за рулем. Меня коробит от мысли, что приходится командовать вами, неумехами, что словно зеленоротые юнцы попались в ловушку жалких дикарей. На этот раз я вас спас, чтобы не мараться самолично возней с ними. Но моя милость не бесконечна! Вперед, докажите мне, что вы не кучка обгадившихся недоумков, а свирепые воители Кровавого бога!
По окончании марша мы все были злы, усталы и грязны до невозможности. Еретики осатанели даже больше, хоть это и казалось невозможным. К сожалению, мы оставили пленников с колонной дожидаться трофейной команды, иначе их бы растерзали за подлые методы войны, и я в первую очередь. Не раз и не два хвалил себя, что успел поднять свой авторитет до нынешнего уровня, иначе бы пришлось перебить половину подчиненных за неповиновение, а вторая половина извела себя самостоятельно. А так ограничились смертью одного подручного Деркха и полдюжины простых еретиков.
Когда мы наконец увидели желтые огоньки в непроглядной тьме, я облегченно вздохнул. Ну все, осталось подавить сопротивление оставшихся дикарей, выместить на них злобу моих подопечных и дождаться подхода сборщиков.
— Деркх, распределяй своих оборванцев вокруг поселения. Пусть вылавливают беженцев, если еще не все свалили отсюда. И не дай Хаос тебе упустить кого-то — живьем сдеру шкуру. Когда ты закончишь сдирать шкуры с виновных.
Окраины поселка словно вымерли. Наверно, по местным меркам это был целый город не менее чем на пять тысяч жителей. Я чувствовал скопление живых где-то в центре, куда мы все и ринулись. Там обнаружился частокол вокруг какого-то довольно уродливого, но немалого строения, за которым явно кипела жизнь — слышались крики, мелькали фигуры, стучали топорами и, кажется, в барабаны. При нашем приближении над частоколом появились вытянутые морды дремлитов. Наиболее мерзкая из них визгливо проорала:
— Кууньюси, макадло! Рюинья кренети фемгесю! — и в нас полетел целый лес из длинных дротиков. Довольно много попало в цель, но от запущенных в меня я просто увернулся. Хаоситы уже бежали к частоколу и я злорадно осклабился. Эта жиденькая преграда моих воинов не задержит. Сейчас наглый дикарь получит и за кууньюси, и за макадло. Я направился следом и, делая очередной шаг… упал. Не из-за какой-то мелкой пакости от какого-то из этих пародий на колдунов Хаоса. Рядом, за частоколом, пришли в движения столь мощные завихрения варпа, что мои члены на секунду отказались повиноваться, двигаясь к чудовищному водовороту.
На секунду возникла малодушная мысль бросить все и бежать, не разбирая дороги. Но она была подавлена раньше, чем окончательно сформировалась. Глупо пытаться убежать от волны цунами, стоя на линии прибоя. Но откуда здесь взялась такая мощь?
И я понял, откуда. Уродливый дом за частоколом дрогнул. Одно маленькое оконце на стене купола внезапно сжалось до узенькой щелки — а когда распахнулось вновь, его залил темно-желтый свет. И окно уставилось прямо на меня. За частоколом послышались испуганные вопли. Треск дерева и выдираемых из земли корней. Хлопанье чего-то твердого. Удары твердого по мякоти. Хруст сминаемых костей. Над частоколом, истошно вереща, взвился перепуганный дремлит, упав на странно изогнувшийся кол. Пара других кольев, словно щупальца, с оглушительным треском согнулись и продырявили пару моих хаоситов, слишком близко подобравшихся к частоколу. На куполе начали раскрываться новые глаза-окна. И все они смотрели точно на меня.
Кажется, пора вернуться в варп. Эти недоумки вызвали в нашу реальность высшего демона.
В этот раз переход был еще проще. Но приходилось напрягаться, чтобы не быть затянутым в воронку пробоя прямо в пасть иномирному чудовищу. В иных условиях очутиться рядом с ним в родной для демонических сущностей реальности было бы чистым самоубийством. Но сейчас в варпе осталась лишь тень демона, а основная часть его сущности быстро осваивалась в нашем мире.
Первое, что я ощутил в другом мире, было сильнейшее притяжение. Его создавала чудовищная воронка, что разрывала саму плоть иного мира. В самом хвосте ее завихрений глубоко внизу просматривались странно искаженные виды поселка дремлитов. В ее центре посреди центростремительного вращения самого пространства двигалась некая сущность, постоянно меняя свою форму. В ней появлялись и исчезали желтые глаза, все так же устремленные на меня.
Сейчас воды лилового океана были пустынны. Слабые и неразумные паразиты затянуло в воронку, где они повеселятся перед скорой смертью. А умные и способные противостоять убрались куда подальше. Здесь были только я и оно.
— Хомо. Слуга Гидры. Зачем ты здесь? — Голос этого существа, звучащий прямо в голове, не был ни жутким, ни яростным, ни хотя бы просто эмоциональным. Транслируя свои слова напрямую в мой разум, оно не считало нужным придавать им какие-либо интонации.
— А зачем здесь ты? Что великий насу забыл на этой жалкой планетке? — Я не боялся разозлить чудовище отсутствием этикета. Почему-то оно проявило ко мне интерес, и поглощать, кажется, пока не стремится. А ответы на свои вопросы оно знает и так.
— Называй меня Ашразив, — милостиво разрешил демон, — Я пришел за тобой.
Хоть и бесплотный, я ощутил холод, пробежавший по спине.
— Что ты имеешь в виду?
— Когда наступит время, ты сделаешь то, что изменит все, — не очень понятно сказал он, — Слушай меня…
Когда он закончил говорить, я понял, что даже среди демонов есть свои конченые психи.
— Но это же какой-то бред! — Крикнул я, уже не вспоминая про какой-то этикет.
— Бред? Возможно, — бесстрастно хмыкнул голос в голове. — Все течет, все меняется. Тогда удовольствуйся тем, что встретился со мной и остался жив. Когда настанет время, ты выполнишь свою часть договора.
Я промолчал. Мне понравились слова про остаться живым, и я не хотел провоцировать демона-психа.
— А теперь, — снова заговорил Ашразив, — я хочу есть. Я редко спускаюсь в такие безлюдные места. И у меня нет времени искать еду в этой глуши.
— Я помогу тебе, — спешно согласился я, мысленно подбирая два десятка кхорнитов, которые мне надоели больше всего. — Мы пришли сюда за местными рабами. Я буду счастлив подарить тебе часть их и моих слуг. Подожди немного, я загоню жертв в капище, что стало твоим вместилищем.
Очищаться от хаотических мутаций после общения с высшим демоном — то еще удовольствие. Но вышестоящие требовали оставаться чистым, как дитя инквизитора, да и мне не хотелось обзаводиться лишними щупальцами.
Придя после очередной терапии в сознание, я устало сидел прямо в луже грязи и отдыхал. Если Ашразив не наврал, скоро прибудет вестник от Альфа-Легиона и затащит меня в сражение, по сравнению с которым эта операция покажется возней младенцев в грязи, чем она по сути и является.
Оставленные в живых еретики притащили еще кучку побитых дремлитов и запихали их в сарай к соплеменникам. Вскоре показался Дракх, с зловещей ухмылкой несущий зажженный факел. Я со вздохом поднялся на ноги — кажется, пора возвращаться к работе, иначе здесь воцарится хаос.
А геноцид требует методического подхода.
Хвала богам, мне удалось выгадать пару часов сна в Адском Когте, хотя в коварных планах стоящих выше я б не отдыхал даже в посмертии. Подопечных хаоситов я оставил Дракху. Предварительно убедился, что трофеи переданы подошедшим сборщикам и те благополучно ушли. Банду оставили на разоренной ею же земле. Ценность пушечного мяса куда меньше, чем у свободного места на челноках.
Я развлекался мазохизмом. Найдя зловещего вида иглы и клещи, приступил к делу. Нащупав нужную точку на спине, аккуратно ткнул туда иглой и одновременно зажал мочку левого уха. Неприятно, но терпимо. Теперь глаза. Зажмурив левый глаз, поднес стробоскоп и направил в лицо две синие вспышки. Затем красную в левый глаз. И желтую снова в правый.
И нейроблокада разлетелась на куски, смывая искусно вылепленную психоматрицу. Видят боги, как мне надоело играть вожака безумных кхорнитов. Совершенные техники Легиона заставляли буквально сливаться с надетой шкурой, но сбросил ее я с наслаждением. Будто гнилой зуб выдернул с болью и кровью.
Началась новая игра. Пришло время возвращаться в Империум. Что ж, когда-то в эти игры я играл вполне всерьез.
Следующий отрывок будет опубликован в 23:00
Часть один: Орудия Аргензиума
Часть два: Вниз по течению
Часть три: Холодные глубины
Действующие лица:
Человек-священник;
Человек-воин;
Сапфировый тролль с интеллектом как у жужелицы;
Человек-варвар в БДСМ-прикиде.
1. Варвар встретил партию на поляне, после того как они зверски нанесли добро и ласку местному дровосеку.
Тролль попытался замаскироваться и пробросив на "1", попал в лучи солнца и ослепил на время священника.
Потом, будучи уверенным в своей скрытности, пошел выслеживать зайцев, хотя не представлял как они выглядят.
Пробросив на "17" он заметил что в ближайших кустах что то шевелится, и вытащил оттуда домашнего поросенка, который сбежал из загона и пошел пожевать дички лежалой.
- Заяц?
- ??? "недоумевающий кабанчик"
- Заяц? "в голосе больше угрозы"
- "непереводимые свиные звуки"
Решив что свинья тоже сойдет, тролль попробовал содрать шкуру с бедной хрюшки. Одна рука на загривке, вторая зажала все четыре копыта. Итог предсказуем - свинья стала инвалидом и скоропостижно ушла на радугу.
2. Варвар и тролль вырубили священника, т.к. были уверены что держа его за голову и размахивая телом в разные стороны можно вернуть зрение.
Соорудили волокуши и погрузив туда священника, а так же порубленную на куски свиную тушу (не потрошенную), они отправились в многострадальную деревню.
Первого катапультировали местного старосту, который решил сказать слово "магия" в присутствии тролля с аллергией на это слово.
Местные, наученные горьким опытом, сразу поразбегались по домам и забаррикадировали все двери и окна.
Не долго думая (а когда он думал...) тролль открыл ближайшую дверь, вырвав ее вместе с косяком и отставив в сторону.
Не буду тянуть время... Так пострадало еще три дома, пока в одном из них им не сказали что лекаря для их слепого друга можно найти в третьем доме от ворот, на другой стороне улицы.
Первый дом "тролль приложил нему пятерню зажатую в кулак и отставил один палец".
Второй дом "второй палец".
Третий дом "третий палец".
И тут тролля накрыло, он ИЗОБРЕЛ ЦИФРУ ТРИ! Отставив руку подальше от себя, он в шоке застыл и начал перегреваться от мысленных усилий.
Варвар же захотел охладить друга, и вылил на него кувшин одного из самых крепких напитков этой вселенной - Укипаловку.
Еще долго местные тушили пожар, пока игроки отправились на поиски новых приключений.
3. "Fortunate Son"
Нападение стаи из десяти птиц-лэлэк. Твари с размахом крыльев в два метра и металлическими перьями.
Именно в этом бою тролль получил пассивный навык "требушет", а священник - навык "темный ситх".
4. Так же священник получил навык "сапер", когда попытался факелом подсветить в пещере полной природного газа.
Больше узнать о нас и наших проектах вот тут.
Всегда рады помочь советом и поделиться наработками :)
PS: начали проводить детективные вечера, если кому то хочется получить сценарий напишите нам и мы с удовольствием "сбросим" вам все что надо для клевого вечера :)
Действующие лица:
Тролль-воин (боится магии, но в силу низкого интеллекта реагирует только на СЛОВО "магия")
Человек-воин (добрая душа, но на его психике остались шрамы от сказок бабушки, которые она читала ему в детстве)
Дварф-воин (в силу низкого интеллекта был уверен что тролль это его старший брат-дварф)
Человек-варвар (после славной битвы с белкой начал потихоньку сходить с ума)
Человек-волшебник (после того как его очаровали магией сказок и заставили думать что он Гретель, его друга взяли в рабство и превратили в страшного мутанта - решил что хорошей идеей будет докапываться до трехметрового сапфирового тролля).
1) Встреча приключенцев происходила недалеко от места битвы с цыганами. Живописно разбросанные кишки добавляли колорита.
Тролль "вкачанный" в скрытность решил спрятаться за деревьями, что у него успешно вышло.
По сути дварфу сейчас встретились двое не очень добрых человека. А его "братик" куда то исчез.
Волшебник решил проверить окрестности и заодно "скинуть балласт" под деревцем, как оказалось это было то самое дерево возле которого притаился тролль.
Взмах огромной лапищи, и вот уже волшебника закинуло в заросли максимально колючего растения.
Все бы ничего, но тролль решил что "пора бить морды" и кинулся на оставшихся людей.
Вспышка света и вот уже он на шесть минут зависает в магическом стазис-поле. Следом за ним залетает в эту же зону дварф с криком "Не трогайте братика!".
В это время волшебник решает отомстить и кастует ледяные шипы прямо на дороге у застывшего тролля, с учетом того что при схлопывании стазис-поля тролль будет продолжать бежать дальше.
Но кубы сказали что это были 15 сантиметровые тоненькие сосульки торчащие под разными углами, и которые уже начинали таять.
Обиженный волшебник решает ударить тролля и его рука тоже застревает в поле.
Варвар же хватает дварфа за лодыжки и задает коротышке вопрос: "Откуда ты это сказал?".
2) Знаете, я почти уверен что финал существования каждой таверны заключается в ее разрушении...
Такая судьба не обошла стороной и заведение которое посетили уже знакомы нам персонажи.
Трактирщик спросил у волшебника по поводу магии, а тролль это услышал... В очередной раз те кто должны быть заодно - прокидывают на инициативу.
И вот уже посреди трактира среди раздавленных тел посетителей разгорается битва между дварфом, воином и варваром.
А т.к. интеллектом они все не блещут это было занятное побоище.
Для начала после обмена приветственными тумаками воина окончательно отправили в нокаут, и варвар с дварфом начали бегать по всей таверне друг за дружкой.
В конце концов дварф умудрился заметить лаз в подпол с запасами алкоголя, и застрять в люке своим щитом. И как следствие повиснуть на нем уже внутри подвала.
- А какого размера у меня щит?
- Стандартный малый щит. Для дварфа вообще шикарно.
- Но может он все таки побольше чем кажется?
Так в этом мире появился "комплекс маленького щита".
3) Варвара убедили что говорит щит, а не дварф который скукожился за ним, и отбросив в сторону бедного коротышку, варвар начал крушить "полный черной магии артефакт".
4) В деревне куда приключенцы попали после этих событий тролль нашел маленькую девочку, которая уже три дня голодала и ждала своего отца. Она предложила троллю последнее что у нее есть - грубо вырезанная деревянная игрушка, в обмен на жизнь.
Теперь тролль защищает маленькую девочку, покормил ее выкупив у остальных несколько пайков, и тем самым получил перк "Милосердие".
5) Но трогательный момент психологического роста каменной глыбы, был нарушен волшебником, который начал уговаривать остальных полазить по заброшенной деревне в поисках еще одной девочки.
"Ведь тролль то нашел, чем мы хуже?"
Наше логово.
Комментарии