Марс в Мексике, долгострой, спасенный Шварценеггером, жуткие аниматронные куклы, китч Пола Верховена и причем тут Дэвид Кроненберг — вспоминаем все о том, в каких муках рождался фильм, ставший вехой жанра научно-фантастического боевика и моментальной классикой эпохи VHS

Долгий запуск, кастинг и поиск режиссера

«Вспомнить все» — одна из тех картин, что пришлось долго «запрягать». Права на экранизацию рассказа самобытного фантаста Филипа К. Дика «Мы вам все припомним» были приобретены начинающим сценаристом Рональдом Шусеттом в 1974 году.

При участии Дэна О’Бэннона, прежде делавшего спецэффекты в несостоявшейся «Дюне» Алехандро Ходоровски, небольшое произведение было значительно расширено, чтобы стать основой полного метра. Однако ни бюджета, ни студии для реализации проекта авторам найти не удалось, так что они переключились на другую идею — фильм об астронавтах, подобравших на неисследованной планете неизвестную форму жизни. Этой концепции сопутствовала большая удача — история обернулась рождением «Чужого».

1980-е годы ознаменовались всплеском интереса к жанру научной фантастики, благодаря чему ряд студий вновь проявили интерес к «Вспомнить все». Проект попал под крыло Disney. Затем его разработкой занялся виднейший продюсер того времени Дино Де Лаурентис. Дело дошло даже до строительства декораций в Австралии, но в 1987 году проект пришлось свернуть из-за банкротства De Laurentiis Entertainment Group.

Картину буквально спас Арнольд Шварценеггер, давно следивший за производственными перипетиями «Вспомнить все». Он уговорил стремительно развивавшуюся компанию Carolco и продюсеров Марио Кассара и Эндрю Вайна выкупить у Де Лаурентиса права под гарантию своего участия в главной роли.

Железный Арни претендовал не только на солидный гонорар и часть от сборов, но и получал внушительный контроль над проектом, в том числе — право вето на кандидатуры режиссера, продюсера, актеров и изменения в сценарии. Зачастую подобный расклад сил идет не на пользу фильму, однако в случае «Вспомнить все» это как раз помогло. После четырнадцати лет неопределенности кино стало обретать зримые черты.

Остановимся чуть подробнее на составе авторов картины, поскольку за годы разработки команда успела смениться несколько раз. Любопытно, что снявший в итоге фильм Пол Верховен был одним из кандидатов на пост режиссера еще в начале 1980-х. Однако в тот момент идея научной фантастики его не увлекла.

Больше года режиссером являлся мастер жанра боди-хоррора Дэвид Кроненберг. Причем, судя по тому, что за это время он успел сделать двенадцать различных версий сценария, проект его по-настоящему увлек. Однако в итоге Кроненберг и Де Лаурентис разошлись в видении картины (о чем чуть позже).

Далее кресло режиссера мог получить автор «Трюкача» Ричард Раш, а какое-то время препродакшном занимался Брюс Бересфорд, позже переключившийся на «Шофера мисс Дэйзи».

К кандидатуре Верховена вернулись с подачи Шварценеггера. Актер высоко ценил талант голландского режиссера и давно хотел с ним поработать. Тем более что он уже пробовался на главную роль в «Робокопе», благодаря которому Верховен таки проникся любовью к фантастическому жанру.

Пол, кстати, привел за собой команду «Робокопа», в том числе своего частого соавтора оператора Йоста Вакано, монтажера Фрэнка Уриосте, художника Уильяма Сэнделла и мастера по спецэффектам и пластическому гриму Роба Боттина.

До Шварценеггера в проекте сменился целый ряд колоритных актеров. Изначально на главную роль рассматривались Джефф Бриджес и Кристофер Рив, но попал в проект Ричард Дрейфус. Он ушел вскоре после Кроненберга, в чем есть доля иронии, поскольку Кроненберг снимать Дрейфуса не хотел, видя на его месте Уильяма Херта. А в версии Бересфорда ведущего героя должен был сыграть Патрик Суэйзи.

Верховен, говоря о работе со Шварценеггером, отмечает, что тот подкупал своей харизмой, врожденной выразительностью лица и взгляда, однако при этом ему не хватало актерского опыта. По этой причине снимать приходилось большим количеством дублей. Их число порой доходило до 30-40.

Но надо отдать должное Шварценеггеру — он сам просил Верховена быть максимально строгим и безропотно принимал все требования режиссера. Верховен по этой причине даже называет Шварценеггера «самым преданным и участливым актером за всю карьеру».

Отрицательной женской героиней могла стать Синтия Ротрок. Однако ей помешал статус одной из главных экшн-актрис 80-х, грозивший затенить других исполнителей. Роль ушла только набиравшей популярность Шэрон Стоун. Ради участия в картине она освоила тхэквондо и взяла на себя исполнение многих трюков.

Другая злодейская роль достались Ронни Коксу, уже работавшему с Верховеном в «Робокопе». А вот другой актер из фильма о роботе-полицейском, Кертвуд Смит, от продолжения сотрудничества отказался, так что его место занял Майкл Айронсайд.

Драматургия: рассказ Дика, триллер Кроненберга и интеллектуальный боевик Верховена

Концепция картины за полтора десятилетия неоднократно изменилась. Уже на ранних этапах история была расширена. Рассказ Дика, по сути, стал лишь первым актом. В нем главный герой, рядовой клерк (в итоговом варианте - рабочий), благодаря конторе, внедряющей в сознание клиентов увлекательные переживания, узнает, что некогда выполнял как тайный агент важную миссию на Марсе, однако все воспоминания об этом были заблокированы правительством. К этой истории Шусетт и О’Бэннон добавили подпольно-революционное действие на Марсе, которому посвятили второй и третий акты.

Прорабатывая последующие версии, разные авторы выбирали для себя разные аспекты истории, на которых делали акцент, а также разные жанры. Так Кроненберга больше всего увлекла концепция человека, собирающего по кусочкам свою личность из утерянных  воспоминаний. В его трактовке «Вспомнить все» тяготел к приключенческому триллеру. Причем довольно целомудренному — в нем планировалось не так много насилия и жестокости, как в итоге вышло у Верховена.

Но от Кроненберга пошла линия мутантов — близнец в животе и прочая нестандартная физиология это очень в духе канадского режиссера.

В целом же это должно было получиться мрачное кино с размышлением на экзистенциальные темы. Именно подобное видение и стало причиной размолвки Кроненберга и Де Лаурентиса. Последнему была нужна картина для широкого зрителя, своего рода «Индиана Джонс» на Марсе.

После ухода Кроненберга проект продолжал меняться и к тому моменту, когда к нему подключились Шварценеггер и Верховен, насчитывалось уже более сорока версий сценария. Новую версию Верховен взялся перерабатывать с Гари Голдманом, в дальнейшем работавшим над «Особым мнением», еще одной экранизацией Филипа К. Дика.

Верховена в проекте заинтересовала возможность игры с двумя реальностями фильма (что было не так важно Кроненбергу). В одной Шварценеггер в привычном образе героя боевиков сражается с плохими парнями, спасает девушку и мир.

В другой — все события ставятся под сомнения, как происходящие исключительно в голове персонажа. Причем финал картины остается открытым, предлагая загадку, вместо однозначного ответа, реально ли действие или воображаемо. Картина могла считываться на разных уровнях: и как фантастический боевик, и как интеллектуальный триллер с элементом экзистенциальной драмы.

Чтобы футуристический мир воспринимался убедительно, Верховен на уровне сценария добавил множество деталей, вроде девушки, стилусом меняющей цвет маникюра, или стен, которые превращаются в живые фотообои. Также Верховен привнес в фильм характерный для своего стиля дух кэмпа и китча.

Жанровые клише, кровопролитие, эротика, общая эстетика картины выполнены чуть с перебором, с намеренным выходом за грань хорошего вкуса. Чего стоит хотя бы уморительная в своей абсурдности и избыточности сцена, в которой герой прикрывается от пуль преследователей телом случайного прохожего.

Локации и декорации: необрутализм Мехико и Марс в павильоне

Съемки картины с перерывами проходили в Мехико с марта по август 1989 года. Столица Мексики была выбрана, во-первых, по бюджетным соображениям, а во-вторых, благодаря футуристической архитектуре и необычному метро.

Авторы использовали архитектурные особенности местного необрутализма, чтобы создать образ тоталитарного будущего, где массивные строения с обилием бетона как бы подавляют человека.

В некоторые локации, например, выход из подземки, авторы даже не вносили особых изменений, поскольку те и так имели нужную атмосферу. Для сцен в вагонах поездов авторы задействовали реальные вагоны метро Мехико. Они лишь были перекрашены, а также снабжены телевизионными мониторами.

Но большая часть съемок была не натурной, а прошла на крупнейшей в Латинской Америке студии Churubusco. В восьми павильонах было выстроено тридцать пять декораций, в том числе улицы, забегаловки и гостиница марсианского города, инопланетные пейзажи и тому подобное.

Земные, преимущественно натурные, и марсианские, в основном павильонные, сцены противопоставлены друг другу по цвету и стилю. Если в пространстве первых доминирует серый цвет и брутализм, то во вторых — красный и дух Дикого Запада из вестернов.

Спецэффекты: макеты, аниматроника и ротоскоп

Наиболее яркой особенностью «Вспомнить все» стали спецэффекты. Арнольд Шварценеггер даже замечал в момент релиза, что прежде не снимался в другой картине с таким количеством эффектов, причем преимущественно практических. Выделим несколько наиболее интересных.

Важную роль в фильме играют макеты. Студии Dream Quest и Stetson Visual Services в ангаре на 2000 квадратных метров возвели целый ряд «марсианских» макетов, в том числе горный ландшафт планеты, каньон, реактор, шахты.

Для убедительности макеты наполнялись жизнью: огнями, движущимися объектами, тенями от облаков. Один из самых впечатляющих макетов — пирамидальная шахта высотой более девяти метров. Выразительный цвет макетам давала красная штукатурка.

Некоторые впечатляющие кадры удалось сделать с помощью технологии мэт-пейнтинга — дорисовки дальнего плана, которая совмещалась с декорацией. Например, в сцене входа в реактор герои проходят по декорации моста, а реактор на фоне — это дорисовка.

Другая технология фильма — рирпроекция. Она использовалась для сцены проезда в вагоне на Марсе — материал с Арнольдом Шварценеггером, смотрящим из окна, проецировался на кадры с макетом поезда.

Для кадров кульминационной сцены, где реактор растапливает лед, понадобилась емкость с жидким азотом и подсвеченные трубки. Поскольку азот расходуется стремительно, съемка производилась с повышенной кадровой частотой 128 кадров в секунду.

Далеко не во всех сценах с главным героем мы видим в кадре Арнольда Шварценеггера. На картине работало два его дублера, Джоэль Крамер и Питер Кент. А также использовались аниматронные куклы, над которыми трудилась команда Роба Боттина, который сотрудничал с Верховеном на «Робокопе». Одну куклу мы видим в сцене с выниманием «жучка» из носа.

Другая, пожалуй, самая жуткая, понадобилась для сцены с выпучивающимися глазами в естественной атмосфере Марса. Аниматронной также была голова женщины, под видом которой герой Шварценеггера прибывает на Марс. Точнее, голов было несколько для разных кадров.

Голова, которая раскрывается по частям, создавалась несколько месяцев и представляла собой сложный механизм на подшипниках, шарнирах и гидравлике, который раскрывал маску. Места стыков раздвигающихся элементов скрывались специальным восковым составом.

Робот-таксист, созданный Боттиным по образу актера Роберта Пикардо, должен был быть более динамичным и похожим на человека, однако сервоприводы, отвечающие за артикуляцию, не удалось наладить должным образом. Как ни странно, это придало «герою» только большую выразительность.

Сиамский мутант-близнец, «растущий» из живота актера Маршала Белла, был чем-то вроде накладной куклы. Она приводилась в движение усилиями одновременно пяти кукловодов. Боттин также занимался пластическим гримом. С его помощью создавались образы марсианских мутантов. Знаменитый трехгрудый бюст марсианской жрицы любви был сделан из поролонового протеза с водой внутри.

Над кадрами с рентгеновским сканером работала компания MetroLight Studios. Сначала сцену планировали снимать с технологией Motion Capture, однако из-за несовершенства световых датчиков, не позволявших корректно распознать движение, необходимым образом удалось снять лишь Арнольда Шварценеггера. По движениям актера выделялся силуэт, с помощью ротоскопа рисовались конечности и далее анимировалась компьютерная модель скелета. Массовка же, в том числе собака, анимировалась вручную.(источник tvkinoradio.ru)

Здрасьте, уважаемые.

В камментах к постам о взаимоотношениях работника\работодателя раз за разом случается непонимание о налогах. Дескать у нас в России налоги зато низкие. Как небольшой (совсем малюсенький), но таки эксплуататор, хотел бы просто привести пруф.

Это выписка из банка за прошлый месяц.

17 835 - это заработная плата, попавшая на карточку мне, как директору ОООшки. Это минимально возможная сумма. Если ставить меньше - то у налоговой возникнут вопросы.

Сумма платежей, связанных с зарплатой - 8 855. Это без учёта 19 рублей комиссии банка.

17 835 / 8 855 = 2,01.

Т.о. в виде налогов, сборов, всякой прочей шелухи со своей зарплаты я сам лично со своего счёта списываю ПО ЛО ВИ НУ.

Т.е., по факту, когда вы работаете, из 5 дней в неделю, только 3 дня вы работаете на ненавистного босса. А два дня - отрабатываете барщину. А помимо барщины, ещё и уплачиваете оброк. За квартиру. За машину. С каждой покупки в магазине и каждого литра бензина вы отдаёте 10% (за продукты питания) и порядка 50% (за бензин) в государство. Всё это прекрасно видно на любом чеке в графе "НДС". Акцизы на бухло, сиги и топливо, увы, отдельной строкой не отражаются. Чтобы не смущать граждан. :)

Как-то так, вощем.

Сели мы в выходные в машину и поехали кататься по стране. А вокруг всё золотисто-жёлтое, аж глазам больно. Делюсь впечатлениями.

И вот вам зелёненькое напоследок, чтоб глаза отдохнули.

Если вы подумали, что эта чья-то наркоманская фантазия, а не рыба, то вы правы! Только такой упоротой фантазией у нас обладает эволюция! Wtf, Evolution?!

С чего мы взяли, что эта акула так выглядит? А у нас отстались её вполне отчётливые отпечатки и окаменелости.

Рыбку зовут Дамокл (Damocles serratus). Плавала в океана более 300 млн лет назад. Открыта в конце 80-х. Эта... штука на хребте –шип для брачных игр предположительно. Имелся только у самцов.

Предыдущие посты: https://pikabu.ru/tag/Фильмы,Челлендж/hot

Сегодня в местном паблике появилась запись, все как обычно - вскрыли машину, ищу свидетелей, заявление подано...

Но самое смешное оказалось в комментариях:

Вот она суть реальных АУЕшников:

Функциональная. Внутри стекло, снаружи полимерная глина.

Материалы: стекло, краска по стеклу, металл, полимерная глина, акрил, лак, эпоксидная смола.

Автор: Deloto (

https://vk.com/deloto_51

)

Оригинал:

Есть в Израиле, недалеко от Иерусалима, удивительное место.

"Латрун — географическая область в Израиле, в 15 км к западу от Иерусалима.

На холмах располагается Латрунский монастырь Богородицы, основанный в 1890 г. монашеским орденом траппистов молчальников.

В начале XIX в. вместе с кампанией Наполеона в Святую землю была привезена виноградная лоза. Её посадили на территории Латрунского монастыря, и по сей день обитель славится отличными винами, которые изготовляются из винограда, выращиваемого на принадлежащих монастырю виноградниках (из Наполеоновской лозы).

На арендованных землях, принадлежащих монастырю, в 1970-х основан посёлок Неве Шалом — Уахат ас-Салям, где совместно проживают евреи и арабы и который был основан с целью показать, что два народа могут мирно уживаться вместе.

В библейские времена здесь была деревушка, из которой, по преданию, были родом разбойники, распятые вместе с Христом.

На вершине холма находятся руины придорожной крепости крестоносцев, разрушенной Саладином. От крепости сохранились остатки вала и к западу от него остатки ворот."

На днях мы решили навестить это местечко и не пожалели.

При въезде на территорию натыкаешься на площадку для отдыха среди оливковых деревьев.

Дальше виднеется монумент пикабушника.

Всех гостей встречают улыбками.

А вот арбузы не уродились.

Монастырь очень красивый, утопает в зелени. Жаль, что попали мы в обед и вход внутрь был закрыт. Монахи тоже прятались. А вообще на территории монастыря регулярно проходят культурные мероприятия, концерты классической музыки.

И, конечно, монастырь невозможно представить без его знаменитого магазинчика вин.

Беленькое.

И красненькое.

Так как мы практически не пьём, а возвращаться с пустыми руками грешно, то выбор пал на молодое вино и кагор.

Естественно не обходится такая лавка и без религиозных атрибутов.

А вино мы попробовали и пить больше не стали((

Оказалось, что они совсем рядом, в 15 минутах ходьбы от дома. У нас через дорогу огромный парк, растянувшийся на 2 квартала. В дальний конец мы никогда не ходили, а зря.

Знакомьтесь, хлопковое дерево. Выглядит, как стекловата или синтетика.

Википедия сказала, что это брахихитон. Цветы жёсткие, мясистые, волосатые.

И это тоже брахихитон, но немножечко другой.

Что-то миленькое и меленькое, как горошины перца.

Акации.

Пальма-сорняк.

Манго.

Сирийская сирень и сирийский дятел.

Просто розовые листочки.

Это не знаю кто.

На солнышке, правда, но всё равно неплохо!

Продолжение поста: Киночеллендж: 30 дней фильмов

Всем привет!

Наружные инженерные системы завершаются автономной канализацией.

Предыдущие статьи про инженерку:

1.Бурение скважины на воду;

2.Обустройство скважины (с помощью адаптера);

3.Установка скважинного насоса.

В своем доме, из-за простоты и дешевизны, решили применить накопительную сточную систему.

Данная система состоит из наружной канализационной трубы и однокамерного накопителя (септика) объемом 6 м3, который по мере заполнения очищается при помощи службы ассенизации.

1 Копка котлована и траншеи экскаватором

Для начала, необходимо выкопать экскаватором котлован и траншею между септиком и предполагаемой точкой ввода в доме. Точку ввода (так же, как и в случае с водой) разместили в котельной, чтобы все инженерные системы находилась в одном месте.

Сам септик, разместили на границе участка у дороги для удобства откачки на максимальном удалении от дома и скважины с водой.

Ширина котлована 2,5м (под 2м кольца).

Отметка дна - 3,5 метра.

Впоследствии, дно котлована корректируется лопатой, чтобы кольца встали ровно по уровню.

Глубину прокладки канализационной трубы мы приняли от 1 до 1,5 метров (разная глубина из-за уклона поверхности). Немного выше глубины промерзания, что допустимо при утеплении труб.

2 Установка ЖБ колец

Септик из железобетонных конструкций, считается наиболее прочным, долговечным и надежным.

Для изготовления нашего септика, мы приобрели 2 железобетонных кольца КС20-9. Их монтаж осуществляется манипулятором (сразу же при доставке).

Кольца имеют внутренний диаметр 2м и высоту по 0,9м. Общий объем такой конструкции составит – 5,7 м3.

По идее, для нашей семьи из 3-х человек, по расчетам было бы более чем достаточно септика в 2м3, но зато теперь можно в 3 раза реже вызывать ассенизаторную машину, что в долгосрочной перспективе намного выгоднее.

3 Изготовление перекрытия септика

Следующим этапом идет перекрытие септика. По предварительным расчетам, получилось, что монолитное перекрытие намного дешевле готовой крышки. Поэтому решили лить сами.

Роль несъемной боковой опалубки, у нас выполнит утеплитель.

Забегая вперед, скажу, что верхнюю часть верхнего кольца в любом случае необходимо было бы утеплять, так как оно выше уровня глубины промерзания на 0,5 метра.

Горизонтальную опалубку изготовили из досок, которую снизу подперли стойками.

Спасибо за внимание! Продолжение выложу завтра.

Заходите на YouTube (там больше информации) - https://www.youtube.com/c/Хорошийдом

Instagram - https://www.instagram.com/good_h0me/

— This smell... Lilac...

— Gooseberries...

Вся работа здесь: https://vk.com/saint_moon

Cosplayer: Saint Hysteria (https://vk.com/saint_hysteria)

Photographer: Elena Vesania (https://vk.com/elena_vesania)

В комментариях обещал показать приспособление, которое мой тесть соорудил, чтобы делать верёвки из пластиковых бутылок. Выполняю обещание)

Сначала нужно превратить бутылку в моток ленты. Для наибольшего выхода ленты с одной бутылки, нужно её выровнять. Сначала на бутылку накручивается крышка с автомобильным ниппелем и компрессором накачивается давление в 2атм.

После этого нужно аккуратно нагреть бутылку техническим феном, при этом она расправится и к тому же будет легче счистить клей, которым приклеена этикетка.

Дальше нужно ровно отрезать дно бутылки, для этого скручено несколько деревяшек с лезвием от канцелярского ножа.

Дальше приходит очередь девайса для нарезки ленты, вот так он выглядит. Сделан конечно из разного вторсырья, но он работает и это главное.

На подставку надевается бутылка с отрезанным дном, заправляется конец ленты, на вращающуюся часть надевается катушка (тоже из бутылок) и немного ленты наматывается на катушку. В данном случае ширина ленты получается 0,9мм, для изготовления верёвок такая ширина хорошо подходит. Заснял короткое видео, чтобы было видно весь процесс работы устройства.

После того, как достаточное количество ленты намотано, можно приступать к изготовлению верёвок. В нашем случае понадобится 3 куска ленты по 30 метров. С одной стороны лента крепится к двигателю с тремя вращающимися в одну сторону крючками.

С другой стороны концы ленты привязываются к свободно вращающемуся крючку. Крючок закреплён в подшипнике, вставленном в кусок пистолета для монтажной пены.

Всё это через карабин привязано к противовесу - верёвке с бутылкой, наполненной водой.

Дальше двигатель включается и верёвки начинают наматываться.

Перед работой нужно надеть распорки, чтобы верёвка не скрутилась раньше времени.

Под конец обе распорки "доезжают" до финиша, позади них получается уже готовая верёвка.

В процессе скручивания верёвка немного укорачивается, для этого и нужен противовес - бутылка на земле подползает ближе, так наша верёвка излишне не натягивается, но и не провисает.

Вот такая верёвка в итоге получается.

Из разных бутылок можно делать верёвки разного цвета.

Использовать верёвки можно для разных целей, они почти не боятся ультрафиолета, их удобно натягивать для подвязывания растений - огурцов, винограда и т.д.

Для подвязывания также можно использовать ленту из бутылок - она аккуратно крепит стебли к верёвке, не повреждая их. К тому же не нужно завязывать узлы - достаточно просто намотать оба конца ленты на верёвку.

В Новосибирске парень спас восьмилетнего мальчика из реки во время шторма. Мама ребёнка бегала по пляжу и умоляла спасти сына, но людям было не до этого - они спасали свои вещи.

На мольбу откликнулся лишь 18-летний молодой человек. Мальчик уже уходил под воду, когда спаситель вытащил его на берег. Ребёнок наглотался воды и практически не дышал, поэтому парень начал делать ему искусственное дыхание до приезда скорой помощи.

https://sibkray.ru/news/1/935822/