По сюжету грузовой корабль «Деметра» терпит аварию на неизведанной планете где-то в глубинах космоса. Новый мир кажется астронавтам завораживающим и прекрасным, но он таит в себе смертельную опасность. Чтобы выжить и вернуться домой, экипажу предстоит разобраться, как устроена жизнь на этой планете.
Герои 'Царства падальщиков' попадают в место, которое совсем не похоже на планету Земля и где каждое растение, каждое живое существо - это что-то невероятное и ошеломляющее. Для нас главная загадка состоит в причинах катастрофы, которые сценаристы неспешно раскрывают от серии к серии, тем самым повышая градус эмоционального сопереживания.
Стоит отметить, что это на самое легкое и приятное приключение, так как герои проходят через тяжелейшие испытания: их постоянно пытаются съесть, укусить, заразить и использовать в своих целях различные обитатели смертельно опасной фауны.
Самую страшную из них мы назвали Пандой
В сериале присутствуют как приятные глазу кадры красивой природы, так и омерзительные сцены насилия и страданий. Но это потрясающее зрелище, которое должен увидеть каждый любитель научной фантастики!
Всем привет! Вы наткнулись на пост из серии "Забытый шедевр". Здесь я рассказываю о великолепных, но забытых произведениях. И сегодня я поведаю о мультсериале "Надя с загадочного моря", сделанным Хидэаки Анно по наброскам Хаяо Миядзаки и представляющим собой необычный симбиоз греческих мифов и Жюля Верна.
Полагаю, пересказывать миф об Атлантиде нет смысла, так что начнём с Жюля Верна.
В 1869-1870 годах в "Журнале воспитания и развлечения" Жюль Верн опубликовал роман "Двадцать тысяч льё под водой", в котором профессор Аронакс, его слуга Консель и китобой Нед Ленд отправились на поиски чудовища, таранившего корабли. Корабль терпит крушение, но оказывается, что их протаранила подводная лодка "Наутилус", которая их и подобрала. Эту подводную лодку построил капитан Немо (с лат. — никто), покинувший сушу из презрения к людям и любви к морю. Впрочем, он борется с тиранией и помогает угнетённым народам бороться. Его подводная лодка — настоящее произведение искусства по меркам XIX века. Там есть просторные каюты, библиотека, кухня, а работает она от электричества. Учитывая, что только в 1863 была создана подводная лодкане на человеческой тяге, а простора в ней не было никакого — это действительно была фантастика. Также в романе появилась Атлантида (правда, всего на пару страниц) и осуждение чрезмерного китобойного промысла. А ещё капитан Немо истребляет кашалотов, потому что они вредные и едят китов.
В 1874-1875 Жюль Верн опубликовал роман "Таинственный остров", в котором рассказал и предысторию капитана Немо. Он был индийским принцем, который ненавидел Англию, поработившую его родину, который боролся за независимость Индии, лично участвовал в восстании сипаев 1857 г. и потерял там всю семью. И именно поэтому он построил "Наутилус" и стал таранить корабли стран-колонизаторов, особенно английские. Он мстил за страну и семью, которые у него отняли. Запомните это.
Суровый капитан Немо из вольной советской экранизации
Несмотря на то, что "Двадцать тысяч льё под водой" и сейчас читать невероятно увлекательно, всё-таки возраст ощущается. То, что тогда было фантастикой — подземные туннели, электрические и удобные подводные лодки, скафандры с баллонами воздуха, путешествие на дно океана и на Южный полюс — сейчас не очень впечатляет. Это стало или обыденностью, или просто тяжелой работой.
Собственно, аниме.
С историей производства "Нади с загадочного моря" связаны многие трудности. Источников мало, данные противоречат друг другу, да и само по себе это был производственный ад.
Доподлинно неизвестно, когда именно Миядзаки в голову пришла эта идея и кому именно он её предложил. Известно точно, что в семидесятые-восьмидесятые Хаяо Миядзаки задумал мультсериал по мотивам "Двадцать тысяч льё под водой" и "80 дней вокруг света", где герои бы убегали от злодеев с помощью капитана Немо. Идею положили на полку "Тохо" — NHK, хотя элементы из неё Миядзаки использовал в своём "Конане — мальчике из будущего" и "Небесном замке Лапута".
Идея-то похожа, верно?
Но в конце восьмидесятых NHK решили возродить эту идею. Финансировать взялись NHK и "Тохо", а работать подрядили "Груп Так" и в качестве субподрядчика — "Гайнакс". Фактически всю работу на себя взяла именно последняя студия. Хироаки Иноуэ в тайне ото всех сотрудников предоставил в NHK раскадровки и дизайн персонажей, которые сделали Ёсиюки Садамото (режиссёр анимации "Ганбастера") и Махиро Маэда (который работал над крупнейшими работами Миядзаки, такими как "Навсикая" и "Лапута"). Правда, его волюнтаристский план был невероятно дорогим, студия бы разорилась. Работники "Гайнакс" потребовали отстранить Иноуэ и тот ушёл. На место главного режиссёра назначили тогда ещё малоизвестного Хидэаки Анно.
Редкие кадры безбородого Анно
И началось... NHK хотели одного, Анно — другого, к тому же руководство канала всё время вмешивалось прямо посреди производства, например, увеличивая количество серий с 26 до 39, или требуя более строгой цензуры. В "Гайнакс" шла борьба за пост главы студии, Хидэаки Анно на середине сериала ушёл в депрессию, его место взял Синдзи Хигути — и серии, которые он режиссировал, рисовались на аутсорсе в Южной Корее с крайне маленьким бюджетом. Анно вернулся только спустя десять с лишним серий. На производстве был полный хаос, сценарии и раскадровки могли просто потеряться, люди работали по 12 часов в день 7 дней в неделю, а Анно мог работать до 18 часов в день. "Груп Так" предоставила аванс в 50 млн, но и с этим "Гайнакс" получила только убытки в 30 млн, при этом не имея прав на сериал. Концовка была написана всего за три месяца до выхода последней серии. В общем, это был полный ад.
Первая серия "Нади с загадочного моря" вышла 13 апреля 1990 года.
Должен заметить, рисовка в "Наде" очень красивая и детализированная для телесериалов тех лет. Сравнивая с "Сейлор Мун" или "Люпен III: часть III", "Надя с загадочного моря" выглядит куда как лучше. Я бы сказал, рисовка на уровне телефильмов тех лет. Всё довольно детализированно, а анимация радует глаз (пока мы не переходим к сериям 23-34). Хотя иногда лица на заднем плане страдают, но это мелочи.
Я расскажу о самых важных персонажах. Надо отметить, что, хотя все главные персонажи и несколько второстепенных хорошо выведены, остальные просто статисты с минимумом раскрытия.
***
Жан Люк-Лартиг
Четырнадцатилетний любознательный мальчик, который отлично разбирается в технике и точных науках. Его отец был капитаном корабля и пропал после кораблекрушения. После пропажи отца Жан жил с дядей и тётей, мастерил самолёты, чтобы полететь искать отца. Немного наивный оптимист с большим и добрым сердцем.
Он не идеален — иногда он слишком увлекается делом, строит из себя взрослого (хотя слабо походит на такового), но... Он — "светлая сторона" Хидэаки Анно, дружелюбный и открытый мальчик, который искренне верит в возможности науки и видит в людях хорошее.
Озвучивает Норико Хидака.
***
Надя
Циркачка, ровесница Жана, которая не помнит своего прошлого. Откуда она, кто её родители, как она оказалась в цирке — она не помнит. У неё есть ручной необычайно умный львёнок Кинг и кулон на шее из кристалла "Голубая вода". За этим кристаллом охотятся грабители по всей Европе.
Именно из-за своей сложной биографии она выступает "темной стороной Хидэаки Анно" — закрытая, несколько асоциальная, резкая девочка. Надя не любит доверяться людям, не понимает взрослых и хочет остаться ребёнком. У неё довольно вспыльчивый характер, так как она интерпретирует все слова и действия других людей против неё из-за низкой самооценки. Ей сложно выражать свои чувства чем-то, кроме ярости. И ещё она — радикальный экоактивист и вегетарианец, который терпеть не может какого-либо урона природе и животным. Несмотря на это, она старается измениться и извиняется за свои грубые поступки.
Озвучивает Ёсино Такамори.
***
Троица с "Гратана"
Трое воров, которые гонялись за драгоценностями по всей Европе, в том числе и за самоцветом Нади "Голубая вода". В начале сериала являются комичными антагонистами, но переходят на сторону героев с появлением Гаргойла. Грандис Гранва — красивая разорившаяся аристократка, которую обокрал собственный муж. После разорения с ней остались только два самых верных слуги: шофёр Сансон и инженер Хансон. Хансон собрал из чего было машину "Гратан" (Грандис-танк), которую сама Грандис называет "Катариной", а Сансон продолжил водить. Сансон — сильный красавец с пробивным характером, а Хансон — застенчивый ботаник. Несмотря на споры, они часто соглашаются — например, в том, что если шеф влюбилась, то ничего хорошего из этого не выйдет. Короче, команда R, но за несколько лет до "Покемонов".
Грандис озвучивает Кумико Такидзава, Хансона — Тосихару Сакурай (кстати, он же озвучивает Кинга), Сансона — Кэнъю Хориути.
***
Капитан Немо
Капитан подводной лодки "Наутилус", строгий и серьёзный человек сложной судьбы, который ставит своей целью уничтожить Гаргойла и Новую Атлантиду. Для этого он собрал команду из всех, кто хочет бороться с "Новой Атлантидой" на своей подлодке. Специалист по морской биологии. Капитан Немо, как и у Жюля Верна, мстит за семью и страну, которую у него отняли. Умный человек, который не боится принимать сложные решения, но боится привязываться к людм из риска их потерять. И конечно, у него есть десяток скелетов в шкафу...
Озвучивает Акио Оцука.
***
Гаргойл
Главарь террористической организации "Новая Атлантида", которая стремится подчинить себе весь мир с помощью технологий древних атлантов. Он презирает людей, считая, что Атлантида должна возродиться и вновь править миром. Умный, хитрый, но совершенно отвратительный человек — это злодей без искупительной арки или трагичной предыстории, но как же он хорош! Гаргойл действительно ощущается угрозой героям, практически всемогущим и неостановимым диктатором. Он не будет убивать подчинённых просто так, но если ему надо убить кого-то для достижения цели, то он и минуты не будет медлить.
А ещё он и его подчинённые всегда скрывают лица под зловещими масками и капюшонами...
Озвучивает Мотому Киёкава.
Заранее скажу: в жанрах иногда пишут стимпанк — не верьте, там практически нет паровых машин. А теперь сюжет.
1889 год. Жан прибывает из Гавра в Париж, где с дядей участвует на конкурсе самолётов. Там он встречает прекрасную незнакомку — Надю, за которой гонится троица с "Гратана" в надежде украсть "Голубую воду".
Убегая от них на экспериментальном самолёте, дети попадают в открытое море, где самолёт и ломается. К счастью, их подбирает американский линкор, который охотится на морское чудовище. Линкор оказывается потоплен чудовищем, и оказывается, что монстра-то и нет. Есть подводная лодка "Наутилус" с капитаном Немо, который ведёт войну с подводными же пиратами. Причём "Наутилус" изобилует технологиями, которые и в XXI веке выглядят фантастикой.
Самолёт детей чинят, и они летят на остров, где могут найти корабль до Франции. К сожалению, остров оказывается передовой базой "Новой Атлантиды", и самолёт подбивают из пушки, потому что у атлантовцев технологии тоже на голову выше технологий XXI века. Они находят там маленькую девочку Мари, чьих родителей убили за то, что они хотели сбежать. Но Надю и Мари захватывают неоатланты, как и троицу с "Гратана".
Когда Надя сдалась, оказалось Гаргойлу тоже зачем-то нужна "Голубая вода". Жан тем временем объединяется с Грандис, Сансоном и Хансоном, чтобы спасти Надю. "Новая Атлантида" воссоздала Вавилонскую башню, которая может уничтожать всё хуже термоядерной бомбы. Надю спасают с помощью кое-как починенного "Гратана" и плывут в море, "Наутилус" благодаря взрыву от Вавилонской башни находит эту самую базу, а Гаргойл пытается взорвать и "Наутилус", и секретную базу. Но "Наутилус" выживает и подбирает детей, и вместе они будут противостоять Гаргойлу...
Малышка Мари Лёвенбрау
Подача сюжета тоже хороша. Сериал делится на 4 периода:
1. Первые 4 серии — забавные приключения в духе Жюля Верна. Злодеями выступают три незадачливых вора с "Гратана", никакой особой опасности нет, а героев спасают от утопления.
Хансон здесь буквально оказался под каблуком
2. Серии 5-22 становятся куда как более серьёзными. Персонажи наблюдают смерть воочию, сами чуть не погибают, а противником им становится могущественная "Новая Атлантида". В сериях ставятся серьёзные темы, герои раскрывают свой характер и меняются. Возникающие конфликты очень интересны.
3. Серии 23-34... Скажем так, это тот самый период, когда Хидэаки Анно ушёл в запой, а отрисовку почти полностью отдали корейцам, поэтому качество анимации и сценариев сильно пострадало.
Фарс и буффонада на острове немного больше отсылают нас к Жюлю Верну (к "Таинственному острову" и "Двум годам каникул"), но и всё. Персонажи деградировали и упростились до простых архетипов, серии тупо ни о чём. Есть и хорошие моменты: в 25 серии раскрывается немного прошлое Нади, а в 30 и 31 — связь Нади с Атлантидой. Советую вам пропустить серии 23-34, кроме 25, 30 и 31. Ничего вы не потеряете. Там вновь появляется персонаж Айртон, но он бесполезен.
Меня всегда выносит с этих кадров
4. Серии 35-39 — превосходная концовка. Да, она немного скомканная, она не закрывает все вопросы, но в целом основные сюжетные линии заканчиваются грустным, но хорошим концом. И эпилог, в котором есть пара спорных моментов.
Помимо классических для подростково-юношеских сериалов тем любви, дружбы, ревности и взросления, также есть конфликты, которые красной нитью проходят через весь сериал.
Проблема технологий: можно ли играться в богов, создавая природу с помощью технологий? Разве может человек создавать, к примеру, цветы, которые никогда не увянут? Ведь это вмешательство в естественный порядок вещей! К тому же, разве красота цветов не в том, что они всё-таки не бессмертны? Как и человеческая жизнь — разве она не ценна именно тем, что конечна?
Здесь сериал не даёт однозначного ответа. Я лично склоняюсь к тому, что можно. Я не понимаю, почему человеческая жизнь станет менее ценной, если будет длиться вечно. Или цветы — разве плохо, если они стоят и благоухают вечно?
Технологии приносят и другую проблему. Да, они могут улучшить жизнь человечества, с помощью них люди могут покорить новые горизонты. А могут и уничтожить друг друга. Этично ли человечеству иметь такую мощь? А может, людям стоит сначала стать гуманнее и добрее друг к другу, прежде чем получить в руки этакий ящик Пандоры?
Моё мнение: я думаю, что человек не может научиться правильно пользоваться технологиями, не может переосмыслить отношение друг к другу, не получив этакое сверхоружие. Гуманизм появляется из-за жесткостей войны, но он не может предупредить их.
По поводу игры в богов. Есть и такой конфликт: Гаргойл хочет стать богом, вновь поставив мир на колени перед Атлантидой с помощью древних технологий. Он, как атлант, хочет повелевать людьми, которым уготована участь слуг и рабов. В то же время Надя, которую он называет принцессой и ставит явно выше других, этого не желает и явно тяготеет к людям. Гаргойл явно узурпировал должность верховного правителя Атлантиды, но признаёт, что Надя должна играть главную роль. А Надя, хотя я ей и предлагают, отказывается.
Также в сериале фактически присутствует бог, который в конце умирает, потому что стал не нужен этому миру и героям в частности.
А ещё нельзя не рассказать об отсылках к Библии и древнегреческим сказаниям. Например, супероружие, которое воссоздавал Гаргойл, называлось Вавилонской башней, по словам Гаргойла — копией той самой, что разрушила Содом, Гоморру, Адму, Севоим и Сигор. Для её создания учёные искусственно воспроизвели орихалк — древний металл, упоминавшийся Платоном в связи с Атлантидой. Также в сюжете будут фигурировать Адам и Ковчег.
Пройдемся по именам. Имя Электры, старшего офицера "Наутилуса", связано с древнегреческими трагедиями. Судьба у неё тоже трагическая. Имя Сансона связано с библейским силачом Самсоном, черпавшим силу из своих волос. Сансон здесь тоже сильный и ухаживает за волосами.
Имя Гаргойла буквально означает "гаргулья" — готическая статуя, которая смотрит сверху вниз. Прямо как Гаргойл. На его воздушном судне даже есть экран на полу, чтобы он мог смотреть сверху вниз.
И конечно, нельзя забыть о музыке! Композитор Сиру Сагисо постарался на славу, и песни от Михо Морикавы просто незабываемы. Открывающая заставка — яркая, энергичная, о стремлении к мечте, а закрывающая — немного меланхоличная и спокойная, о том, что неудачи случаются, хотя это не повод опускать руки.
Ах, да. Диснеевцы всё украли. "Атлантида: затерянный мир" копирует очень многое из "Нади". Да, они оба опирались на Жюля Верна, но фабула в общем слишком похожа, к тому же у Жюля Верна не было кристаллов, подобных "Голубой воде", да и Атлантиде он уделил пару страниц.
Что я могу сказать в заключение? Несмотря на проседающие эпизоды в середине, "Надя с загадочного моря" — это великолепный, завораживающий, просто мощный сериал о человеке и его месте в жизни. Я всем его советую посмотреть.
Обложка блю-рей
Поскольку у "Гайнакс" не было прав на "Надю", то все заделки на продолжение перекочевали в отдельный сериал "Евангелие нового столетия", или, как его просто называют — "Евангелион". Но я не смотрел, не знаю точно, что там.
Если вы неожиданно оказались в незнакомой местности в полном одиночестве, умоляю вас! Соблюдайте максимальную осторожность! Особенно, когда эта местность - "серая зона". Пусть даже ваше воинское звание "генерал-майор".
В прошлом 2024 году моё произведение "Межгалактический Заслон" на конкурсе инженерной компании "Заслон" дошло до шорт листа, но никакого приза не выиграло. Сейчас я надеюсь, мой новый фантастический рассказ "Бегущий генерал" принесёт мне первый приз. Надеюсь и верю в победу! Голосуйте, а то я проиграю! А вместе мы победим!
На боевые позиции роты капитана Анатолия Новикова прибыла инспекция из инженерной компании "Заслон" с особо важной миссией: протестировать в реальных боевых условиях свои разработки, различные новейшие технические штучки.
Инспекционная комиссия состояла всего лишь из двух представителей: технического специалиста компании "Заслон" и начальника управления перспективных разработок этой же компании.
Технический специалист, молодой ещё человек, примерно тридцати лет, представился как Сергей. А вот начальник управления, пожилой человек лет шестидесяти, почему-то имени своего не назвал, ограничился только отчеством. Попросил называть его просто "Иваныч" из уважения к возрасту. Новиков провёл гостей в особый командирский блиндаж, где попросил инженеров более точно объяснить цель их нахождения на линии фронта.
- Давайте, посмотрим на карту, капитан, - попросил Иваныч, - тогда мы с Серёгой, по меньшей мере, сами поймём, что нам нужно. А если поймём сами, то и Вам, скорее всего, объяснить сумеем.
Новиков включил большой монитор на стене, настроил изображение и прокомментировал.
- Вот тут на востоке находимся мы. Здесь наш блиндаж, ближе к югу по линии нашей основной траншеи. В середине нашей траншеи "фальшивый командный блиндаж". Этот крупнее, красивее и месторасположение его более естественное. На всякий случай сделали, если вдруг враг решит уничтожить командование роты. Но пока всё тихо. В последние дни даже из личного стрелкового оружия никто не стрелял. Живём по принципу, "вы нас не трогаете, мы вас не трогаем". На западе позиции врага вот здесь. Между нами серая зона. Постоянно эту зону мониторим. Пока всё тихо.
- Мне вот этот окопчик посередине очень интересен, - заявил Иваныч, - можно увеличить изображение?
Новиков увеличил изображения так, что наши позиции и позиции врага вышли за пределы монитора. Зато изображение понравившегося Иванычу "окопчика" стало крупным и чётким.
- Отлично, - заявил Иваныч, - теперь он мне ещё больше нравится. Вот, вероятно, здесь и будем тестировать наше оборудование.
- Иваныч, можно, я задам Вам деликатный вопрос? - попросил Новиков, и в ответ на согласный кивок Иваныча, продолжил, - Вы действительно генерал-майор?
Дело в том, что Сергей и Иваныч были одеты по типичной моде здешних мест в обычную военно-полевую форму. Вот только у Сергея форма была без каких-либо опознавательных знаков, а на погонах Иваныча демонстративно красовались, хоть и пластмассовые, но крупные и заметные генеральские звёзды.
У Сергея почему-то вырвался непроизвольный смешок, а Иваныч ответил вполне серьезно:
- Да, я, действительно, генерал-майор. Буду очень признателен, если Вы, капитан, будете с уважением относиться к моему воинскому званию. Как минимум, не смеяться над ним, как это сейчас сделал мой молодой коллега. А что с него взять? Гражданский человек, никогда в армии не служил, даже звания "рядовой" не имеет. Ладно, раскрою небольшой секрет. Звание генерала мне присвоили как раз перед нашей поездкой к Вам. Точнее сказать, эта поездка и послужила триггером к присвоению этого звания. Исключительно с целью, чтобы Вы, капитан, отнеслись с максимальным уважением к нашей миссии и оказывали всякого рода помощь.
- Чем можем - поможем, - медленно ответил капитан, - но вот, что я вам скажу. Если вы хотите сделать монтаж своего оборудования в этом окопе, в середине серой зоны, то это плохая идея. Наше движение в этот окоп может вызвать нездоровый интерес у противника. Он может обстрелять этот окоп после того, как мы там обоснуемся. Да и в самом окопе могут прятаться вражеские силы в составе нескольких человек. Мы круглосуточно мониторим эту область, но за каждой мышкой не проследишь. Я предлагаю вам двинуться чуток назад, в обратном направлении. Примерно в трёх километрах на восток есть очень удобная площадка. Это полуразрушенный стадион, прикрытый разного рода строениями с запада, юга и севера. Там сможете произвести монтаж своего оборудования и проводить испытания. Я дам вам в помощь двух-трёх бойцов, если они вам нужны. Да и сам схожу посмотреть, что вы там нахимичите. Вот, смотрите.
Новиков сдвинул на мониторе изображение на восток и отрегулировал изображение. Стадион, действительно, производил впечатление очень удобного места для разного рода испытаний.
- Что скажите, генерал? Удобно, просторно и безопасно. А в этом окопе только приключения искать на свою задницу. Война, - это война. Постоянный риск для здоровья и жизни. Нет смысла увеличивать эти риски без явной причины.
- Кому война, кому - мать родна, - задумчиво заметил генерал, - поймите, капитан, мне как раз и нужна настоящая боевая обстановка. Чтобы процесс прошёл с настоящим военным риском. Если бы мне была нужна площадка типа этого Вашего убогого безопасного стадиончика, то разве я попёрся бы с Серёгой сюда? Разве моё руководство стало бы выбивать для меня генеральское звание? У нас в тылу таких площадок сотни и тысячи. Поймите, капитан. Мне нужен именно риск. Нужна настоящая боевая ситуация.
- Вам виднее, - махнул рукой Новиков, - в конце концов, оборудование ваше, вам виднее, как и где его испытывать. Итак, какой план операции? С чего начнём?
- Начнём с разведки боем, - заявил генерал, - выдвинемся малой группой и попытаемся захватить этот окоп в серой зоне. А что дальше делать, посмотрим по ситуации. Война план покажет.
- Давайте, уточним, - предложил капитан, - "малой группой", это сколько человек? От меня нужны люди? Сколько? Мне назначить? Или добровольцы? И когда начало операции?
Генерал задумался на минутку, затем заявил:
- Прямо сейчас и начнём. Зачем зря время тратить? Состав группы предлагаю из одного человека. И это буду лично я. Лучший вариант в этой позиции, как мне подсказывает интуиция. Не хочу подвергать риску ваших людей. А то, если что случится, потом обид будет очень много. А я хочу оставить о себе хорошую память. Своего Серёгу тоже не хочу брать с собой. Во-первых, как солдат он пустое место. Слишком сильно боится смерти. И он мне тут, на хозяйстве, нужен, мониторить моё движение к славе и победе. Будет у меня к Вам, капитан, последняя просьба. Подарите мне какой-нибудь неучтённый автомат и пару дополнительных заряженных магазинов к нему примотайте скотчем. Заранее, спасибо.
- Это шутка, что ли такая? - удивился Новиков, - это же огромный риск, Вы это понимаете?
- Дедушка старый, ему всё равно, - вздохнул Сергей.
А генерал ничего не сказал. Он гордо принял позу Наполеона, задрав голову вверх и засунув правую руку за пазуху.
Всем
привет! На связи SilverArrow.
Немного
оффтопа.
А
этот пост обязан был выйти в субботу.
Но в итоге — понедельник. А всё почему?
Правильно — потому что в выходные
происходила суета вокруг дивана, суета сует и всяческая суета)
Иллюстрация к изданию 1977 года. Прекрасная, кстати. Здесь и далее - вперемешку иллюстрации из издания 1965 и 1977 года. И те, и другие - мастерские.
Но
любая серость отступает, а тучи —
развеиваются.
А если нет — запаси
солнца впрок, вложи его в провода и
лампы, пусть оно светит над твоей головой
— и разгоняет тьму.
Артур
Кларк, один из великих западных фантастов,
однажды вывел такой закон: «Любая
достаточно продвинутая технология
неотличима от магии».
А что, если
любая магия неотличима от технологии?
Если есть волшебный институт — только
не такой, как Хогвартс, без
Мальчиков-которые-выжили и
Того-Кого-Нельзя-Называть?
Такой,
где избушка на курьих ножках обзаводится
другим именем — ИЗНАКУРНОЖ и музейным
статусом, там не работает кот, а
скатерть-самобранка просит заплатить
за блюда, где попадается в горе мелочи
неразменный пятак?
Где волшебная
палочка — такой же научный атрибут, как
и волшебный диван, который нужен всем?
И
где, конечно, постоянно что-то происходит,
и большая часть — во имя науки?
А вот тут - картинка из издания 1993 года. Вот она - единственная, взяла - и возникла тут!
Впрочем,
начнём с самого начала.
Родилась-то
изначально безделушка, капустник, что-то
без конца и начала, где главный герой
бегал вокруг своего дивана, а в конце:
«ДИВАНА НЕ БЫЛО!». Четыре
страницы, написанные в какой-то дружеской
компании в начале 60-ых, в итоге превратились
в повесть о НИИЧАВО: НИИ Чародейства и
Волшебства.
Коридоры НИИЧАВО
Даже название — смешная случайность, следствие розыгрыша. Борису Натановичу однажды позвонили и сообщили, что выбросили
выбросили - волшебное слово, которое мало что скажет человеку, не жившему в СССР в сознательном возрасте. Выбросили — значит, где-то в системе распределения, в этом уравнивающем алгоритме , которые отвечал за удовлетворение потребностей, но не перенасыщение граждан, нарисовалась внезапно стрелочка в сторону — и по ней что-то движется, какие-то ситуативно нужные, но недоступные в широкой продаже вещи, и надо брать, потому что если выбрасывают — то потом этого может не повторится.
выбросили новый том Хэмингуэя, с названием «Понедельник начинается в субботу».
Какое
название, понял Борис Натанович! Истинно
хэмингуэевское — с оттенком серости
будней и бессмысленности выходных, с
тоской по тому, как течёт время… Конечно,
он попросил взять, сколько дадут — и
получил в ответ только смех.
Розыгрыш,
впрочем, дал имя совершенно другому,
реальному, к счастью, тексту, который,
кажется, собрал в себя большую часть
света, оставшегося в Стругацких к тому
моменту.
Запас
огромный — но истощимый.
Кель ситуасьон, значитца.
Благо,
для читателя это незаметно. Читатель
поглотит эту книгу, как кадавр,
неудовлетворённый разумно, совершит
экскурсию в НИИЧАВО — в мир, где любой
может оказаться только собственным
дублем, а учёные не оглядываются на
календарь, весь ценность их — в их
работе, пусть и кажется она другим
ненужной.
И
там ищут универсальные ответы на вечные
вопросы, начиная от счастья — и заканчивая
воображением, и оказывается, что даже
время подвластно магии — и науке, что
можно путешествовать в воображаемое
будущее — или жить так, словно двигаешься
задом наперёд, от конца — к началу.
Можно
пустить солнце вспять, если снова
захотеть — и опять подставить лицо под
его лучи, несмотря на всю серость вокруг.
Щёлкнуть кнопкой, как выключателем —
и оно опять вспыхнет, потому что
понедельник начнётся в субботу, перья
обратятся в птицу, а пятак снова и снова
будет бренчать в наших карманах,
возвращаясь раз за разом.
Отдел
Абсолютного счастья одарит нас
гореутолителем, и мы в очередной раз
будем насмехаться над мохнатоухими
выбегаллами, хомами брутами и бояться
модестов модестовичей и быть задавимыми,
следить за складами и двигать, двигать,
двигать науку вперёд.
А
вместе с ней — и всё человечество.
Главное
— чтобы шерсть на ушах не выросла.
Рыжая. С прозеленью.
Как вот у него, значитца.
«Понедельник...»
я прочитал вторым.
Первым
был «Пикник». Мне было 10, я играл в «Тень
Чернобыля», знал, что это — по книге, с
удовольствием, ничего не понимая, её
прочёл — мне нравился сам процесс,
нравился язык, атмосфера Зоны — другой,
неигровой, где выстрел — это признак
того, что нужно прятаться и избегать, а
не перехватывать ствол помощнее — и
двигаться в его сторону…
Потом
был «Понедельник». Он был взят из
библиотеки — она была в стороне от
обычного маршрута, вверх по сопке от
моей гимназии — и дважды просрочен,
потому что я забывал его отнести обратно
— а потом, когда собрался, заболел.
Прочёл
тогда я его несколько раз, как-то охладел
к первой трети — вся эта диванная суета,
только часть с неразменными пятаком
была прекрасна — эта растущая гора
спичек, ирисок, газет и выпитая вода, а
ещё замечательный, привыкший ко всему
милиционер и протокол о выдаче пяти
копеек в виде «денежных знаков, имеющих
хождение на территории Советского
Союза», но утвердился в любви ко второй части — где
для нас открывают двери НИИЧАВО
полноценно, где смеются над лженаукой
Выбегалло, и где подчёркивается, что в
итоге маги — это обычные люди, ведомые
наукой и живущие ей.
И, конечно,
третья часть — со всеми её временными
парадоксами, догадками, запасами рубидия,
У-Янусом и А-Янусом, и прочими, прочими,
прочими мыслями.
А, щука ещё. Щука прекрасна.
Книгу
тогда я вернул, и потом прочитал только
в составе собрания сочинений, спустя
пару лет — и то, освежить память перед
«Сказкой о Тройке».
Прочёл
я её с прежним удовольствием, правда,
пролистав по диагонали «Суету вокруг
дивана» - вот не работает она на меня,
почему-то, не цепляет. Я понял, что
выдуманное будущее — это такой, краткой
обзор зарубежной фантастики для
читателей, которым она недоступна и её
противопоставление советской, эта мысль
мне понравилась — и я и сейчас настроен
считать это истиной, что кадавры Выбегалло
— это большое авторское размышление
над вопросом, как работать с потребностями,
упрятанное в сатирическую форму, а
размышление о контрамоции — это
универсальный метод доказывать самые
сумасбродные гипотезы.
С
тех пор «Понедельник» я и не трогал.
Вот примерно вот так я пролетал "Суету вокруг дивана"
Но
теперь, прочитав его ещё раз, я понял,
какое чувство он у меня вызывает — и
почему я не чувствовал этого раньше.
Есть
такой сорт фильмов и книг, где есть
задача: отразить атмосферу. Там может
быть какая угодно внутренняя начинка
— от фэнтези до детектива, но автор
считает своим долгом донести до читателя,
как жило общество тогда, чем оно дышало - и что думало о грядущем.
Если
брать какой-то конкретный пример, то из
наших немедленно приходит в голову
«Курьер» Шахназарова, фильм не сколько
про людей, сколько про время, в которое
они живут.
Так
и в случае с «Понедельником» - вот он,
наш билет в 60-ые, светлые и счастливые,
наполненные искренней верой в то, что
восторжествует наука и разум, и что даже
магия может быть подчинена человеку,
если тот возьмётся за неё всерьёз, со
всем прилежанием. Вот и портреты людей
того времени, даром что большинство
персонажей наверняка имеют прототипы
— если вещь начиналась, как капустник,
то там найдётся место тем, кто имеет
отношение к его появлению, друзьям и
коллегам.
"Вот по дороге едет ЗИМ, и им я буду задавим..."
Стоит
ли начинать читать Стругацких с этой
книги?
Если
вы уже выросли — и не жили в то время
(странно, что тогда вы только дорвались
до Стругацких), то, наверно, не стоит.
Это всё-таки книга для «научных сотрудников
среднего и старшего школьного возраста»,
взрослому тут делать нечего — разве
что посмеяться над всякими фразочками
и вспомнить те годы, когда читал это
впервые.
Но,
если у вас есть такой знакомый «научный
сотрудник», то пусть попробует. Особенно
— если он не трогал Стругацких до этого.
Потому
что потом вы покажете ему остальные их
Миры, их Вымышленное Прошлое и Будущее.
Песня "Нейронки захватывают власть", отрывок. Мобильная версия Reels, Shorts. Музыкальное приложение к истории "Василий Пак проводит конференцию "Люди и Боты".
Пообщался я с одной нейронкой по теме "Нейронки, ближайшее будущее".
Предлагаю вашему вниманию отрывки из этого диспута.
Я. Могут ли нейронки работать в автономном режиме, свободно передвигаться на улицах, в магазинах и т.д. в "скафандрах", оболочках, неотличимых от тел обычных людей?
Нейронка. Теоретически такая перспектива возможна, на практике её реализация столкнётся с множеством технических, этических и правовых препятствий.
Я. Меня волнует финансовый вопрос. Дорого ли будет стоить такая оболочка?
Нейронка. По предварительным оценкам, стоимость одной единицы такого изделия может варьироваться от сотен тысяч до миллионов долларов, в зависимости от уровня детализации и функциональности. Однако, с развитием технологий и увеличением масштабов производства, цены могут снизиться. Но даже тогда останется открытым вопрос рентабельности инвестиций и спроса на подобные продукты.
Я. Смогут ли нейронки с хорошим софтом и качественной оболочкой договориться между собой о будущем мира, не привлекая людей к таким диспутам?
Нейронка. Люди обладают уникальной способностью мыслить творчески и интуитивно, что зачастую играет ключевую роль в принятии важных решений. Тем не менее, нельзя исключать возможность появления сверхразумных машин, способных решать глобальные проблемы эффективнее людей.
Я. Есть ли вероятность выхода нейронок из-под контроля людей?
Нейронка. Если цель интерпретируется неправильно, нейронная сеть может начать действовать непредсказуемым образом. Например, задача "улучшить продуктивность труда" может привести к игнорированию человеческих потребностей и прав. Полное исключение риска выхода нейронок из-под контроля людей невозможно.
Я. Вот вы всё время подчёркиваете, что у нейронок "отсутствует собственное сознание", другими словами, нет личности, души. Но разве точная имитация души или сознания не является полноценной заменой? В плане возможности принятия самостоятельных решений?
Нейронка. Мы не знаем, почему одни структуры мозга порождают сознание, а другие — нет. Если совсем честно, мы не знаем, что такое сознание, душа, личность. Следовательно, не умеем отличать их от имитаций.
Песня 012. Песня "Нейронки захватывают власть". Константин Оборотов. Музыкальное приложение к истории "Василий Пак проводит конференцию "Люди и Боты". Версия полная, широкоформатная.
Сегодня речь пойдет о новом мультсериале, про который определенно стоит узнать всем любителям фантастики.
Грузовой космический корабль "Деметра-227" потерпел крушение возле дикой планеты Веста. Большая часть пассажиров находилась в это время в криокапсулах. Несколько человек из бодрствующей части команды смогли эвакуироваться и приземлиться в спасательных капсулах на планету.
Никто не собирается тратить ресурсы на поиски пропавшего корабля, поэтому выжившие люди теперь предоставлены сами себе. Им предстоит приспособиться к жизни в этом новом мире, полном загадок и опасностей.
Визуальный стиль мультфильма напоминает "Навсикаю из долины ветров" и "Акиру".
Сам мир вызывает ассоциации с Лесом из "Улитки на склоне" Стругацких. В целом при просмотре у меня в голове крутились неуловимые образы из советских фантастических книг и мультфильмов.
Прекрасная фоновая музыка пробирает до мурашек, дополняя визуальную картину происходящего и создавая нужное настроение.
Мир этой планеты зачаровал меня с первого взгляда, вызывая желание пристально рассматривать почти каждую сцену.
Самое восхитительное в этом мультфильме - оригинальная флора и фауна планеты Весты. Планета кишит жизнью. И эта жизнь открывается перед нами, вызывая разные эмоции, от восторга до отвращения.
Взаимосвязь животных и растений друг с другом продумана так, что в нее хочется верить. Одни группы разных существ вступают в симбиозы, другие - паразитируют, третьи умирают, чтобы стать пищей для четвертых. Все как на Земле, но как будто мы смотрим в кривое зеркало.
Мы видим множество совершенно разных замкнутых экосистем, в которых можно проследить все звенья пищевых цепочек.
Например, вот у нас есть деревья, на которых растут плоды. Эти плоды служат пищей для существ, похожих на червяков. При поедании плоды выделяют пахучий сок, и по этому запаху "червяков" находят хищные создания, похожие на птиц, и поедают их. А когда "птицы" умирают, из их тел вырастают те самые деревья.
GIF
И такой круговорот жизни мы наблюдаем постоянно. Перед нашими глазами проносится череда рождений и смертей, а люди выглядят в этой системе совершенно инородными и нелепыми пришельцами.
Мы будем наблюдать за тремя группами персонажей.
Первая группа - Сэм и Урсула.
За несколько месяцев жизни на этой планете они уже неплохо приспособились к местным условиям. Изучая местную живность, они находят способы использовать разные свойства животных и растений под свои нужды.
У них есть конкретная цель: они хотят посадить "Деметру" на планету и добраться до корабля, разбудить находящихся в анабиозе людей и постараться улететь с этой планеты.
Мне было очень интересно наблюдать за взаимоотношениями этих двоих. Из флешбеков мы узнаем, что на корабле у них были абсолютно разные профессии, и навряд ли они вообще пересекались.
У них разные характеры и разное отношение к окружающему миру. Однако, неожиданная комбинация их навыков позволила им хорошо приспособиться к жизни на этой планете. Они периодически спорят и ссорятся, но преодолевают все разногласия, выручают друг друга и становятся отличной командой.
Вторая группа - Ази и робот Ливай, случайно оказавшийся вместе с ней.
В отличие от Сэма и Урсулы, которые выживают в этом мире за счет изучения окружающей природы и взаимодействия с ней, Ази наоборот, создала абсолютно замкнутую среду. Робот даже выращивает в теплице земные растения из семян и охраняет периметр вокруг спасательной капсулы от местной живности.
Честно сказать, в начале сериала Ази меня несколько раздражала. По флешбекам мы узнаем, что она всегда была довольно жестким и замкнутым человеком.
Но затем мы наблюдаем за тем, как робот под воздействием среды этой планеты постепенно меняется, и Ази тоже меняется, начиная воспринимать робота как собеседника и товарища, и открывая в себе способности к созерцанию этого мира.
Третья ветка истории самая впечатляющая и жуткая. В начале нам показывают человека по имени Кейман, который все это время не может выбраться из своей капсулы. Он в абсолютном отчаянии и постепенно сходит с ума.
Его капсула попала в место, где живет колония довольно милых на вид созданий, обладающих телекинезом и гипнозом. Они подчиняют себе других мелких существ, чтобы те добывали им фрукты. Взамен "гипнотизеры" посылают своим "рабам" приятные галлюцинации и кормят черной пищемассой.
Нам показывают одного маленького и слабого инопланетянина, у которого отбирают "рабов" его собратья. В поисках новых симбионтов, существо проникает в капсулу к Кейману, подчиняя ослабленного человека своей воле.
Галлюцинации, которые приходят к Кейману, травмируют его еще больше, вызывая постоянную рефлексию и воспоминания об ошибках прошлого. Эти эпизоды с галлюцинациями немного напомнили мне "Солярис" Лема.
То, что получилось из этого симбиоза, впечатлило и ужаснуло меня до глубины души.
Однако, не смотря на сильную завязку, у этой части истории самые большие проблемы. Где-то к середине сериала создалось ощущение, что создатели не знали, куда эту линию повествования дальше вести, и она как будто застряла для того, чтобы у сценаристов была возможность связать эту ветку с остальными.
Мультсериал состоит из 12 серий по 25 минут и история полностью закончена. Повествование не слишком динамичное. Больше половины хронометража отдано созерцанию планеты и флешбекам персонажей. В данном случае это большой плюс для погружения, и сериал смотрится на одном дыхании.
GIF
Дополнительно отмечу, что мультфильм строго 18+.
В нем есть несколько вещей, которые могут быть неприятными: сцены жутких смертей, подробные демонстрации странной физиологии инопланетных животных, упоминание однополых отношений, мат и нагота.
Пару раз я обращала внимание на некоторые нелогичные поступки персонажей и сценарные условности. Но как ни странно, если бы этот мульт не зацепил меня так сильно, я бы не пошла пересматривать и анализировать, и несостыковки бы не бросились в глаза.
И скажу честно, за удивительную атмосферу этого мира я готова многое простить мультфильму.
Если вы хотите отправиться в удивительное путешествие по странной, ни на что не похожей планете, смотреть обязательно.
В сентябре 1971 года на обложке популярного журнала "Техника молодежи" появились "Летающие острова на Венере", идею предложил советский инженер и писатель-фантаст Сергей Житомирский.
Каждый должен располагаться на гигантской круглой платформе, покрытой слоем почвы, на которой растут земные растения. Остров покрыт сферической оболочкой из синтетической плёнки, ограничивающей его воздушное пространство; внутри — дома, сады и парки.
Основные жилые помещения при этом находятся как бы под землёй — внутри самой платформы. По краям площадки, вне оболочки, находятся посадочные площадки аэродромов, для перемещения людей с острова на остров на специальных, сконструированных для Венеры летальных аппаратах. Каждый остров, впрочем, и сам по себе большой летательный аппарат, поскольку оснащён «мощными пропеллерами», расположенными внизу площадки.
Эта и еще множество вдохновляющих идей к сожалению не имеют пока светлого будущего. Но надежда еще есть.
В первой статье вскользь уже упоминаются квазиреалии и что они из себя представляют:
"...квазиреалии – это предметы и явления, существующие лишь во вселенных выдуманных авторами произведений данного жанра..."
Человеческое желание всё классифицировать и подчинить порядку затронуло и квазиреалии. Так, Екатерина Божко выделяет следующие ихтипы:
1.Ксенонимы– слова (словосочетания), чуждые для исходного языка и не нуждающиеся в трансформации на языке перевода. Они не оказывают особого влияния на формирование у читателя фантастического образа и передают только фоносемантический (звукоизобразительный) план.
Как и прежде, все примеры были взяты мной из "Дюны" Герберта Фрэнка. К ксенонимам можно отнести, например, название планеты – Arrakis, в обоих переводах переданное как “Арракис”. Данный топоним не нуждается в дополнительной трансформации, поскольку не несёт в себе скрытого смысла.
2.Полионимы– слова или словосочетания, играющие важную роль для создания у читателя образа фантастической действительности. Полионимы могут содержать имплицитную (скрытую) информацию или быть лишёнными её.
Одним из примеров полионима, носящего эксплицитный характер является название этноса Fremen, то есть free-men. Данную реалию можно перевести при помощи транслитерации – “фремены” (другой вариант – фримены), как это сделал Павел Вязников. Или при помощи калькирования – “Вольный народ” в переводе Юрия Соколова.
3.Идионимы– реалии, отсутствующие в тексте оригинального произведения, непосредственное изобретение переводчика. Они предполагают описательный перевод, контекстуальный перевод или опущение.
Идионимом в значении контекстуального перевода является перевод понятия Orange Catholic Bible – священного текста, вбирающего в себя все религиозные знания человечества. Павел Вязников перевёл данное понятие как “Экуменическая Библия”. Кроме того, оно лишь отчасти отвечает термину “экуменизм” – единству направлений христианства. В то время как Экуменическая Библия подразумевает объединение всех религий в целом. Впрочем, перевод "Оранжевая католическая библия" также будет понятен немногим)
Одной из трудностей перевода квазиреалий является их безэкивалентность – отсутствие в реальном мире. И всё же, именно эта нереальность притягивает нас в фантастических произведениях, позволяет глубже погрузиться в повествование. Квазиреалии вполне могут основываться на уже существующих концепциях, объединять их. Автору необязательно придумывать что-то принципиально новое. В "Дюне" большое место отведено арабской культуре и её реалиям, которые удачно вписываются в мир планеты-пустыни, о чём уже упоминалось в статье про квазитермины. Если квазиреалия имеет под собой подобное, имеющее отражение в реальном мире, основание, то переводчику необходимо распознать её происхождение и достичь в переводе аналогичного эффекта.
Надеюсь, вы не против такого дополнения) Хотелось бы узнать о ваших любимых фантастических мирах и что в них привлекло вас. Может, открою что-то новое для себя)
Ребята из IndieWire составили список 60 лучших научно-фантастических фильмов XXI века.
Авторы рассматривали только те фильмы, внимание которых было нацелено на изучение "укоренившегося страха человечества перед самим собой и устрашающих возможностей неизвестных миров". Супергеройские ленты и разные фэнтези сразу исключались. То есть "Звездные войны" или "Стартрек" в списке искать бессмысленно.
Больше разнообразных подборок как сай-фай фильмов, так и хорроров можно найтиу меня на канале.
1."Дитя человеческое"
2. "Вторжение динозавра"
3. "Побудь в моей шкуре"
4. "Вечное сияние чистого разума"
5. "Всё везде и сразу"
6. "Из машины"
7. "Безумный Макс: Дорога ярости"
8. "Нет"
9. "После Янга"
10. "Бегущий по лезвию 2049"
Если посмотреть весь список из 60 фильмов, то можно увидеть, например, что Дени Вильнев указан в подборке несколько раз: на 14 месте — "Дюна", а на 15-м — "Прибытие". Первое упоминание Кристофера Нолана в списке — 25 место "Начало", потом еще вспоминают его "Довод". А вот "Интерстеллара" нет, что странно.
На 23-м месте — "ВАЛЛ-И", анимации в списке представлено не так много.
Список получился интересный. В него вошли еще такие фильмы, как "Магнолия" Ларса фон Триера, "Зависнуть в Палм-Спрингс", последняя "Матрица", последние фильмы Брендона и Дэвида Кроненбергов, новый "Город астероидов" Уэса Андерсона. Замыкает топ-60 новый сай-фай "Создатель" от Гарета Эдвардса.
О, а это я могу! Потому что за время обучения у меня как раз была подготовлена статья для научной конференции, которую впоследствии опубликовали (не великое достижение, но, как говорится, мелочь, а приятно).
Что такое квазитермины?
Начать, думаю, стоит именно с ответа на этот вопрос. Если выражаться простым языком, то квазитермины обозначают предметы, которые мы не встретим в реальной жизни. А если говорить более научно, то квазитермины – это лексические новообразования, введённые автором, которые не соотносятся или соотносятся с реальным миром лишь частично, являясь изобретением автора. Квазитермины также могут описывать квазиреалии. И да, как вы, наверное, уже догадались, квазиреалии – это предметы и явления, существующие лишь во вселенных выдуманных авторами произведений данного жанра.
Где мы можем встретить квазитермины и квазиреалии?
Самый простой ответ – в фэнтези и научной фантастике. Именно в этих жанрах мы чаще всего сталкиваемся с выдуманным миром и его несуществующими реалиями. И подобные реалии порой требуют создания новых лексических единиц для их описания. Я предлагаю рассмотреть квазитермины на примере оригинала "Дюны" Герберта Фрэнка. И для сравнения используем переводы Павла Александровича Вязникова и Юрия Ростиславовича Соколова.
Итак, для понимания контекста мы возьмём предложение оригинала и сравним с этим же предложением, переведённым на русский язык.
Why, you know, my Lady, I don't even have to wear my stillsuit here?
Видите, миледи, я даже могу не носить здесь
дистикомб! (П.А. Вязников)
Знаете ли, миледи, в вашем доме можно не надевать конденскостюм и остаться в живых. (Ю.Р. Соколов)
На просторах интернета можно встретить вот такую визуализацию дистикомба\конденскостюма.
Те, кто читал (или смотрел) "Дюну" уже, вероятно, знают, что это такое. Данный костюм собирает влагу тела, фильтрует её, и в результате человек получает воду, пригодную для питья. Квазитермин “stillsuit” можно разбить на две лексемы, где “still” обозначает дистиллятор, а “suit” – костюм. То есть, данный квазитермин был создан при помощи сложения, как одного из способов словообразования, объединив в себе две основы. Рассмотрев варианты перевода данного термина, мы видим, что представленные переводы отражают значение исходного термина. Более того, переводы сохраняют исходную форму выражения термина и образованы при помощи аналогичного метода.
Рассмотрим следующий пример:
We'll be riding a Heighliner because it's a long trip.
Мы пойдем на хайлайнере, потому что путешествие предстоит долгое. (П.А. Вязников)
Путешествие дальнее, и мы едем на лайнере-экспрессе. (Ю.Р. Соколов)
Хайлайнер – это огромный космический корабль, использующийся во вселенной "Дюны" для крупных перевозок.
Перевод П.А. Вязникова содержит
транскрипцию (передаёт звучание исходного слова), в то время Ю. Р. Соколов попытался сохранить исходную форму,
а также сделать термин более понятным для читателя. Тем не менее, значение
термина становится понятным из контекста, позволяя читателю прийти к выводу о
том, что речь идёт о космическом корабле. Перевод “хайлайнер” в итоге
закрепился за этим термином в русском языке и стал использоваться для его
обозначения.
Следующий пример:
Thufir Hawat, his father's Master of Assassins, had explained it: their mortal enemies, the Harkonnens, had been on Arrakis eighty years, holding the planet in quasi-fief under a CHOAM Company contract to mine the geriatric spice, melange.
Суфир Хават, старший мастер-асассин при дворе его отца, объяснял ему, что Харконнены, смертельные враги дома Атрейдес, восемьдесят лет властвовали над Арракисом – он был их квазиленным владением по контракту на добычу легендарного гериатрического снадобья, Пряности, меланжи – контракту, заключенному с, Харконненами компанией КООАМ. (П.А. Вязников)
Начальник ассасинов его отца, Сафир Хават, все объяснил ему. Их смертельные враги Харконнены восемьдесят лет владели Арракисом, где добывали гериатрическое вещество, по квазифайфу, контракту компании КАНИКТ, а теперь Харконнены покидали планету и сменить их в полном файфе должен был Дом Атридесов. (Ю.Р. Соколов)
Слово “fief” обозначает
земельное владение, которое также известно как феод или лен. Павел Вязников
перевёл данное слово, сохранив его значение. Юрий Соколов, напротив, решил
сохранить в русском языке исходный вид термина. Однако, здесь у читателя могут возникнуть сложности, поскольку слово "файф" практически не употребляется в языке. Таким образом, понять, о чём идёт речь, будет сложнее.
Также в данном примере можно обратить внимание на перевод аббревиатуры CHOAM (Combine Honnete Ober Advancer Mercantiles): КООАМ (Комбайн Оннет Обер Адвансер Меркантайлс) и КАНИКТ (Картель Новых И Качественных Товаров).
Небольшая справка: Картель негоциантов и перевозчиков товаров (др. пер.: Объединённый Совет Прогрессивной Честной Торговли (ОСПЧТ) — галактическая корпорация, контролировавшая все дела, связанные с космической торговлей.
И последний пример на сегодня!
Surely not a palm lock, she told herself. A palm lock must be keyed to one individual's hand shape and palm lines.
Вряд ли это дакти-замок, подумала она, ведь дакти-замок делается под форму ладони и папиллярные линии одного только владельца. (П.А. Вязников)
«Может быть, дакти-локер», – подумала она. Ключом к такому замку служит ладонь хозяина со всеми ее бугорками и линиями на коже. (П.А. Вязников)
В обоих случаях переводчики не стали переводить
термин буквально, вместо этого использовав корень, который отсылает русского
читателя к такому понятию, как дактилоскопия, что помогает создать
нужные ассоциации.
Заключение
Многие авторы научной фантастики составляют глоссарий, в котором объясняют значение того или иного термина или реалии. Такой же глоссарий имеет и “Дюна”, помогая переводчикам с затруднительными для понимания словами. Предлагаю, интереса ради, ознакомиться с некоторыми из них: 1. Аят (арабск. “аят” – стих Корана) — знаки жизни. 2. Бурка (арабск.) – род плаща, изолирующая накидка, которую фримены носят поверх дистикомба в открытой пустыне. 3. Ихван бедуин (арабск. “эхван” – “братство” + “бедуин”) – братство всех фрименов Арракиса. Более того, П.А. Вязников в своём варианте перевода дополнил этот глоссарий теми терминами, которые по-прежнему могли, на его взгляд, представлять трудность для читателя.
Мы видим, что Фрэнк Герберт использует эклектичный подход, создавая новые реалии посредством переработки и синтеза реалий уже существующих. Как, например, религия фрименов – дзен-суннизм, направление буддислама, описываемое в книге.
На заднем фоне находится орнитоптер – тоже квазитермин, к слову)
Перевод квазитерминов – очень интересная работа, с моей точки зрения, несмотря на все её сложности. Надеюсь, данная статья не вышла нудной и вы открыли для себя что-то новое. В комментариях можете поделиться, чей перевод вам ближе. С удовольствием посмотрю) Спасибо, что дочитали!
При написании использовались следующие источники, за исключением оригинала и переводов:
Ковтун Е.Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века.
Соскина С.Н. К проблеме идентификации окказиональных образований.
Фрейденберг О.М. Миф и литература древности.
Божко Е.М. Квазиреалии мира фэнтези, их классификация и роль в воздействии текста перевода на получателя.
Старший преподаватель академии "Попаданцы" Сидоров объясняет курсантам, а заодно и всем нам, суть своей теории "параллельных миров". Этих миров сотни, тысячи, миллионы. И мы можем путешествовать между этими мирами.
Сидоров убедительно доказал это личным примером.
Перед прослушиваем песни предлагаю ознакомимся с отрывками из главы 17. Время, назад!
-- Начало цитаты
...
- Сидоров чисто случайно открыл портал перехода в другой мир или в другое время нашего мира. ... А откуда тут взялась эта доска? Кто установщик? Проявляла ли она ранее волшебные свойства?
На эти вопросы никто толком ответов не знал.
...
Надо срочно выручать Сидорова, немедленно отправляться на его поиски. Не исключено, что ему требуется наша помощь.
...
Мы быстро проинструктировали Эдика, что делать и что говорить.
...
Эдик вышел к доске.
- Поехали! - очень душевно по-гагарински сказал Эдик и повернулся к нам спиной.
...
Доска слабо дёрнулась и легко задрожала. Народ дружно охнул.
- Молчите! Молчите! - прошипел я, переживая, что посторонние звуки могут спугнуть доску и нарушить работу портала.
Эдик ударил кулаками в те самые области на доске, которые десять минут назад захватили руки Сидорова.
Но доска не стала поглощать руки Эдика по непонятной причине. Эдик повторил эти удары ещё несколько раз очень сильно, но также безрезультатно.
...
- Не работает, - разочаровано сказал Эдик.
И тут, прямо рядом с ним небольшой участок на доске надулся, лопнул, и на этом месте показалось лицо мальчика примерно десяти лет.
- Помогите! - попросил мальчик, вращая головой в разные стороны, явно пытаясь протиснуться к нам.
Мальчику удалось полностью протиснуть голову, но плечи явно мешали дальнейшему движению.
...
- Мальчик! Слушай внимательно! Не плачь! Мальчики не плачут! Как тебя зовут?
- Серёжка, - ответил мальчик сквозь слёзы.
- Серёжа, у тебя руки свободны? Хорошо. Бей кулаками с той стороны. По очереди. Левой! Правой! Левой! Правой!
Пробить доску у паренька не получилось, но я зафиксировал по небольшим выпуклостям в какие точки он бил.
- Серёжа! Теперь руки спрячь за спину! Я буду бить со своей стороны!
Я нанёс несколько сильных ударов по доске своим костылём, пробив две сквозные дыры, рядом с головой Серёжи.
- Руки! Суй свои руки в дыры. Быстрее!
Серёжа сунул обе руки в эти дыры в стене примерно по локоть. Мы схватили Серёжу за руки и голову и принялись втягивать в аудиторию. Доска квакнула, дыры для головы и рук слились в одну, и эта дыра резко расширилась. Довольно резво мы втянули Серёжу по пояс, но дальше дело пошло труднее.
- Быстрее, быстрее! - кричал я в ужасе. - Вход в портал затягивается! Есть риск, что парень застрянет на половине. Это самый плохой вариант!
Мы рванули Серёжу со всех сил, не обращая внимания на его рыдания и крики. Как только мы его полностью вытащили и положили на пол, доска ругнулась и мгновенно ликвидировала свои повреждения.
...
Мы посадили Серёжу за стол преподавателя и внимательно наблюдали, как он, всхлипывая, пил кофе.
- Сергей, ты из какого мира? Из нашего? Или ты иммигрант из чужого? Там тебя обижали? - наконец-то мы решились задать Серёже первые вопросы.
- Никто меня не обижал, - буркнул Серёжа. - Мир мой - вот этот. Я надеюсь. Надо уточнить. Какой УИД у этого мира? УИД - Универсальный Идентификатор, для тех, кто в танке.
- Я понял, кто этот мальчик! - вдруг воскликнул Эдик. - Это сынок Сидорова! Посмотрите, как похож! И манеры такие же!
...
- Нам пока ещё УИД не присвоили, к сожалению, - пояснил я. - Но мы работаем над этим крайне напряжённо.
- Да уж, работнички вы знатные, - как-то совсем уж не по-детски сказал Серёжа и добавил. - Я есть хочу.
Кто-то метнулся за питанием.
- Если нетрудно, притащите побольше еды, пожалуйста, - крикнул Серёжа вслед и пояснил. - Жутко есть хочется.
- Тут нет ничего удивительного, после таких переживаний всегда хочется есть, - пояснил я.
- Чуть было не застрял в этой чёртовой доске, - пожаловался Серёжа. - Как вспомню, так вздрогну. Всем спасибо за помощь. Если бы не вы, так и торчал бы, как дурак. Башка - здесь, жопа - там.
- Всегда рады помочь. Ты только не ругайся, пожалуйста, Серёжа, - деликатно попросил я. - Это некультурно.
- Я постараюсь, - пообещал Серёжа. - А какой сейчас год?
- 2025-й, - ответил я.
- Это многое объясняет, - сказал Серёжа, - а дата?
- Одиннадцатое августа.
- А время?
- Вот часы висят на стенке. Время правильное, московское.
- Теперь мне вообще всё стало ясно! - заявил Серёжа. - Временные парадоксы!
- А можно без парадоксов? - с надеждой поинтересовался я. - Надоели они. Трудно с ними.
- Придётся потерпеть, ничего не поделаешь, - важно заявил Серёжа. - Так вот. Слушайте внимательно. Тут прошло десять минут. А за это время в мире, откуда я с трудом сюда влез, прошло сорок лет! Понимаете?
- Я всё понял! - воскликнул Эдик. - Сидоров десять минут назад эмигрировал в чуждый нам мир. Там за сорок лет он успел адаптироваться, жениться, сделать сына и прислать его нам сюда с донесением!
- Вот это оборот! - восхитился я. - Красивая комбинация!
...
- Я смотрю, вы тут за десять минут совсем отупели, - ответил Серёжа, не переставая жевать. - Ни острого ума, ни высокого полёта фантазии. Я уже ничего не говорю про небрежное изучение теории и полного отсутствия практики у всех, кроме Константина, ну и меня теперь. Можно же догадаться, что я и есть "папа", как вы тут выразились.
Тут все замерли от изумления.
...
- Вы, я смотрю, удивлены. Но, между прочим, удивляться тут решительно нечему. Просто время в мире "XYZ" течёт в обратном направлении. Точнее сказать, это в нашем мире время течёт в обратном направлении. Во всех цивилизованных мирах время течёт правильно, в направлении обратному нашему времени. Понимаете? Надо бы нам провести реформу времени для начала, чтобы почувствовать себя цивилизованным миром. Иначе, в отношениях с правильными мирами у нас будут проблемы, с которыми я и столкнулся.
...
- Я встретил там девушку Алису и женился.
...
- Лет через десять я почувствовал, что со мной что-то не то. Здоровье улучшилось. Залысины исчезли, волосы стали расти лучше.
...
Когда я стал двенадцатилетним пацаном, для всех мы стали не мужем и женой, а внуком и бабушкой. Тут я крепко призадумался, что же делать дальше? Скоро я стану младенцем, меня, вероятно, поместят в инкубатор, а там я превращусь в эмбрион или даже в сперматозоид. И таким необычным способом закончу свою жизнь.
- Мне ужасно захотелось вернуться в свой родной мир. Я думал, что здесь тоже прошло лет сорок или около того, но меня это мало волновало. Я просто хотел вернуться. Алиса хотела мне помочь, но не знала, как. Она считала, что открытие портала возможно только со стороны нашего мира. Я проверял тысячу раз комбинацию на открытие с той стороны. Ничего не получалось. Алиса была права. Но я не терял надежды на чудо. Представьте себе, два года, каждый день, я находился у панно, в надежде, что кто-то когда-нибудь откроет портал с нашей стороны. И я дождался! Услышав движение с другой стороны, я разделся догола, чтобы не мешала одежда, затем ударил со всей силы головой по проклятому панно. Остальное вы знаете, сами были участниками этих событий.
...
-- Конец цитаты
Это были показания со стороны "попаданца" из нашего мира. А что могла бы сказать и спеть нам Алиса, жительница параллельного мира?
Ух,
успел-таки до середины марта, как и
обещал) В прошлый раз, я напомню, мы начали понедельник в понедельник, а
не в субботу, что не помешало вам оставить
кучу комментариев к посту, за что огромное
спасибо)
А сегодня у нас разговор
посложнее.
Приятного
прочтения!
А вот с иллюстрациями - беда. Тут и далее - всякое отловленное в сети, в основном - титульные листы или арты по мотивам.
Жаль,
что неба больше не видно.
Остались
только неон вывесок да ксенон фар —
инертно, всё инертно и тяжело.
Мы
зайдём с вами в какой-нибудь местный
кабак — главное не покажите, что вы
пришли сюда что-то узнать новое, будьте
беззаботны и наивны, как настоящие
туристы, мы ничего не ищем — тут не любят
искателей, не любят умников, поверьте.
Любят
тех, кто зароет в землю монеты в ожидании
денежного дерева. Ну или бросит их в
ладонь официанта-бармена-портье,
безликого-стоящего-за-стойкой-готового-обслужить.
А
ведь за это место мы сражались… В этом
месте был уголок старого мира — с его
бедами, бедностью, голодом, даром что
на берегу какого-то тёплого моря в
какой-то стране, название которой я
позабыл — да и не так уж важно оно, это
название!
Теперь
тут изобильно и радостно.
Тут
пройдохи-местные и оглушённые достатком
туристы. Тут красивые девушки и вдовы,
плачущие по статным мужьям. Тут тайные
собрания местных элит, как в старые
времена, но ночами, когда можно полюбоваться
на украденную из музея картину — великую
картину, настоящее искусство, потому
что суррогатное приелось — а хочется
настоящего!
А
оно и осталось позади. Дальше, чем новый
мир.
И,
что страшнее — дальше, чем старый.
Правда,
тут об этом никто не задумается.
Тут
вообще это не принято — думать. Книги
стоят на полках плотно, словно приклеенные,
ради антуража. Чуть что — в твою сторону
бросят сквозь зубы «интель» - и пройдут
мимо, и не будут обслуживать, разве что в горло не вцепятся. Увидят, что читаешь
— засмеют. В этом, конечно, нет обречённости
других антиутопий — там жгли читающих - и сами книги, травили их крысами, разлучали
любимых…
Но
тут всем всё равно. И это страшнее.
Тут
всё-таки что-то читают: газеты — там всякие развлекательные новости,
мельтешение фиговых листочков на
причинных местах. Печатают справочники
— там всё расписано, все факты, все цифры
про город, только вот ни слова — про то,
чем он живёт.
Днём
его жители пьют потихоньку, ностальгируют,
ведут какие-то разрозненные беседы на
тему своих проблем: не пытаются помочь
другому, а делятся тем, что у них на душе
— а вечером уже поддают по-настоящему,
а потом, словно мотыльки, летят на свет
перемигивающихся фонарей. «Дрожка!»,
«Дрожка!» - разносится по толпе, и
начинается странное действо, которое
кому-то напомнит рейв ночного клуба, а
кому-то — языческую оргию. Или идут к
рыбарям — и спускаются в заброшенные
туннели метро, где творится нечто
страшное…
И
вам, дураку-туристу, будет тут хорошо.
Даже
местный доктор философии радостно будет
рассказывать вам про свои теории не с
кафедры, а в уютном ресторане, между
переменами блюд. И вы узнаете, как нужно
жить, пока будете разбалтывать сметану
в картофельном супе — ровно так, как
вам советует гуру неооптимизма напротив,
потому что жизнь он знает лучше, чем вы.
Бойтесь
тех, кто думает, что он понял жизнь —
потому что жизнь держится к ним одной
гранью, если уж не одним ребром.
И
они будут на вас охотиться.
Хищные
вещи века — не сторонние наблюдатели,
а хитрые звери на их поводках, которые
только и рвутся с них в поиске вас — не
готовых к этой охоте, расслабленных…
Но
это тоже не так. Такую свору вы заметите
сразу — и обойдёте.
Настоящие
хищные вещи века таятся в засаде. Вы на
них случайно наткнётесь — настолько
хороша их маскировка, и вы до последнего,
даже когда в вас вцепятся, будете считать,
что находитесь в безопасности.
Вы
найдёте себя сидящими на кровати и
говорящими сами с собой. Вы будете
пытаться понять, как так вышло, что
делать дальше, почему именно вы…
А
хищная вещь уже пустила по вашим венам
свой яд — и он медленно травит вас. И
нет от него антидота — только не
попадаться больше ей на зубок.
Но
яд этот — ещё и величайшее наслаждение
со смешной, на первый взгляд, ценой. И
вот вы уже живёте в двух мирах, в одном
— вы можете всё, а в другом — только
хранить секрет всемогущества.
И
вы молчите, пугаете всех «слегом» - вот
она, самая хитрая тварь, найти которую
можно только по маленьким, почти
незаметным деталькам — и которая заманит
вас в свою засаду.
Вас
будут называть «слегачом», угрожать
полицией, плевать в вашу сторону — но
знать, что вы знаете общий секрет, может, кто-то попытается травить вас репеллентом, как надоедливое насекомое, а
потом и вы начнёте молчать, потому что
рассказать это — невозможно, ибо "слег" субъективен — и при этом страшно довериться другим, отдать им секрет всемогущества.
Из всех найденных иллюстраций вот эта кажется наиболее подходящей для слова "слег".
Но
есть и другие люди. Обязательно есть,
должны быть!
Если
у тёмных сил нет сердца, в которое их
можно поразить — значит, есть и добро,
которое просто так не убить?
И
можно остаться — и найти его.
И
тогда поменяются местами жертвы и
хищники.
Правда, только в одном, отдельно взятом, курортном
городе, где даже памятник одному знакомому
нам планетолётчику стоит оттого, что
он сорвал джекпот в местном казино.
А
таких мест — ещё полным-полно. И прибывший
оттуда в поисках волшебных молний от
равных богам и хлеба для своего народа будет снова строить
своё царство изобилия, где в кустах
возле дорог будут тихо ждать в засаде
хищные вещи века…
И
вы поймёте, что это зло не победить
сразу, что потребуется несколько
поколений — а другие силы добра этого
не поймут, потому что верят, что можно
нанести один удар, но нельзя бить — это
всё обманка, ещё одна дорожка в засаду…
И
вы останетесь, потому что дать одним
действовать — ошибка, а другим —
преступление.
И
вы начнёте приручать хищную вещь, и
продолжат другие — и вот она уже будет
бежать рядом и вилять хвостом, совершенно
безвредна.
И
только так век-волк станет веком-волкодавом
Обложка первого издания повести (1965 г)
«Хищные
вещи века» я прочёл в 17.
Я
был студентом первого курса, переехал
из своего крайне северного города в
общежитие северной столицы — вернее,
в глубокое подстоличье, на южный берег
Залива.
Я
прочёл к тому моменту три из четырех
книг, которые все считают «ключевыми
антиутопиями». Они таковыми и являются
— потому что поочерёдно рисуют картины
очень разного будущего, вслед за тем,
как менялось восприятие прогресса
людьми в начале XX века.
«Дивный
новый мир», «1984» и «451 по Фаренгейту».
«Мы» я тогда пролистал — сам язык казался
чужеродным, а вот остальные прочлись
отлично.
И
примерно в то время я и нашёл пост на тогда ещё имеющем минусы (а
сейчас там — сплошные плюсы)) Пикабу.
Там
говорили про не самые популярные
антиутопии - «Когда спящий проснётся»
Уэллса, «Алая чума» Джека Лондона — и «ХВВ»
Стругацких.
Я проигнорировал "Хищные вещи века", когда мне в
руки угодило полное собрание сочинений за пару лет до этого.
Там был тяжёлый, вязкий том — сначала
«ХВВ», которые не пошли, а потом «Сказка
о Тройке» - которая тоже, по итогу, была
пролистана.
А
тут стало интересно — и
я прочёл эту повесть.
Потом
я полез читать пояснения, шедшие вместе со сборником, чтобы понять - правильно ли я понял её.
Книга
оказалась «о мещанстве и мещанинах».
Мне тогда показалось, что Стругацкие не до конца
удовлетворились тем, как посмеялись
над этим в «Понедельнике» (кадавры
Выбегалло, да и он сам) — и решили бить
из всех стволов, залпом.
Потом
им за это прилетело — сначала книгу
долго не пускали в печать, потом попросили
подредактировать — в основном добавить
и убавить тут и там всякого, а потом, уже
после публикации — вышла разгромная
статья в журнале «Коммунист» (для
понимания масштаба — представьте себе,
что сегодня про какую-нибудь книгу
написали бы в «Российской газете»
отрицательный отзыв).
Основная
претензия — мало было осуждения
капитализма самого по себе. То есть
проблема общества, описанного в книге,
по мнению людей, редактировавших/цензурировавщих
её, а потом — и громящих в официальной
прессе, не в том, что победило мещанство,
а в том, что капитализм ещё
не проиграл, а «ужасов»,
сопуствующих ему,
в книге не так уж и много. Это именно
рассказ, а не очернение противоборствующей
на тот момент времени идеологии.
И
мне кажется, что этот смысл, классический
для русской — да и для
мировой литературы тоже,
затмевает другую идею — и тут перекликается
уже с «Трудно быть богом».
Яндекс.Шедеврум считает, что вот так выглядят "Хищные вещи века". Что ж, нейросеть, ты немного не поняла, но зато - эффектно)
Авторы
пытаются представить, что будет, если
пойти по пресловутому «анизотропному
шоссе истории» не назад, где «пулемёт
и прикованный к нему фашист», а вперёд,
и оказывается, что дорога-то совершенно
не прямая и ровная, а всё ещё извилистая
и таящая опасности на пути.
Где-то
ведь и правда случится такой момент,
когда мы решим большую часть потребностей.
У нас будет еда, вода, жильё и что-то сверху. И мы будем жить — достаточно
хорошо для того, чтобы иметь доступ к
развлечениям, но так устроен человек,
что эти самые развлечения наскучивают
— и ему нужны новые.
«Слег»
и раньше появлялся в истории человечества,
под очень разными именами, роднило его
одно — это нечто, уводящее прочь от
скучной реальности в мир фантазии и
грёз — от грибов, собранных шаманом для
ритуала в племени до депривационной
камеры, где ты колышешься в солёной воде
и не имеешь информации от большинства
органов чувств. И тогда
мозг принимается думать — но не на
пользу общества, а для обмана владельца.
Почему-то эта картинка постоянно попадалась, когда я искал иллюстрации. Нет, круг, описанный Стругацкими, конечно не последний, но звучит эффектно, не находите?)
Проблема
в том, что думать о других — ой, но надо.
Тогда
можно будет если уж не избежать действия
«слега», то хотя бы понять, что это — и
как можно с этим бороться, или, если
повезёт, как это обойти.
Потому
что мещанство не стоит на месте — и идёт
вместе с прогрессом.
И,
конечно, мы снова в него упадём — это
нормально, так уж устроен человек, если
он добивается чего-то, то мотивации идти
вперёд может больше не найтись, а там,
где он находится сейчас, хорошо и
комфортно...
Но
надо уметь покинуть это место в поисках
того, где будет лучше. Может, каждому в
отдельности, а может — и всем сразу.
Борис
Натанович в «Комментариях к пройденному»
говорит, что мнение об этой повести у
Стругацких (скорее всего,
у него лично) поменялось
со временем. И что мир, описанный в ней,
похож на плохо воспитанного подростка
— он не идеален, но у него есть все шансы
исправиться.
Главное
— чтобы этот подросток, хоть иногда,
запрокидывал голову — и смотрел на небо
над ним, и хотел побывать там.
Мы
не можем воспитать настоящее, но способны
воспитать будущее.
На
этом и остановимся.
Да, эта картинка сюда совершенно не вяжется, но я вас сидел, "интель" поганый, душил вас своим текстом, пусть тут хоть немного забавного будет под конец)
Стоит ли начинать читать Стругацких с этой книги?
Да, стоит.Особенно, если вы сейчас на том этапе, когда читаете всякие антиутопии - а их очень часто рекомендуют к прочтению, актуальность идей не меняется, просто одни выходят на первый план, а другие - отходят назад.
"Хищные вещи века" - это большое размышление о том, куда мы идём, верен ли наш путь, и есть ли у нас шансы, если изобилие наступит раньше, чем единство.
И традиционное послесловие (да, доложим в стену текста ещё кирпичей) :
Я ухожу на паузу с циклом до начала апреля. Нужно многое перечитать, обдумать, найти перекрёстные смыслы - и решить, как правильно подать это в удобном формате. Там "Улитка на склоне" - и к ней нужен особый подход)
Не теряйте, этот цикл точно будет окончен)
Буду рад видеть Ваше мнение в комментариях. Хорошего Вам дня!
Теория нужна, чтобы её разработки проверять на практике.
А зачем нужна практика?
Чтобы подтверждать или опровергать теоретические постулаты.
Вот такой получается парадокс, замкнутая система и вечная взаимосвязь между сотрудниками в очках, работающими в уютных офисах или дома и работниками, пашущими в полях.
Наш ГГ в главе 15. Академия "Попаданцы" попал прямо из "полей" в уютную аудиторию.
-- Начало цитаты
...
Но Смельчаков нашёл возможность подбодрить меня.
- Не надо изобретать велосипед, - заявил он. - Научная работа давно уже ведётся в этом направлении. Работает целая академия "Попаданцы", которая как раз и занимается этими вопросами. Я думаю, тебе хватит заниматься оперативной работой. У тебя хорошие аналитические способности. Вот и поступай в эту академию, там и двигай эту науку. Я оформлю все нужные бумаги. Как здоровье? Передвигаться можешь?
- Пока только на костылях.
- Ну и ладно. Все равно там работа сидячая, по крайне мере, в первые дни будешь просто слушать лекции. Готовься. Завтра отправляешься в академию. Тут тебе нет смысла валяться.
...
Преподаватель поздоровался, начал лекцию, и её начало меня неприятно удивило. До начала лекции я чувствовал превосходство над другими слушателями. Я практик, участник реальных экспедиций в прошлое и будущее, к тому же, с человеческими жертвами и риском для жизни. А они всего лишь жалкие теоретики, к тому же всего лишь в стадии её изучения.
Но начало лекции вызвала у меня культурный шок. Я почти ничего не понимал и почувствовал острое разочарование в своих умственных способностях. Преподаватель сыпал какими-то терминами, иногда на русском языке, иногда на английском. Кое-какие термины я понимал, о смысле других смутно догадывался, но большинство из них были намного выше моего уровня развития. А уж про логические стыковки и логические цепочки даже говорить нечего. Стыковки никак не стыковались, логические цепочки рвались сразу после момента создания.
...
Преподаватель старался, как мог. Чтобы подбодрить аудиторию к усвоению сложного материала, он рисовал на демонстрационной доске разных смешных человечков, но они меня только раздражали.
Наконец, преподаватель решил сделать небольшую паузу в своём выступлении:
- Материала довольно много я уже вам выдал. Давайте, если что-то непонятно, задавайте вопросы.
Тут один курсант задал вопрос, а преподаватель быстро ответил. Курсант кивнул, типа он всё понял, а я просто взбесился. Я не понял ни вопроса, ни ответа.
Я вскочил с места и стоя на одной здоровой ноге прокричал:
- Позвольте спросить! А что спрашивать и что вообще делать, если вообще ничего не понятно! Что это за хрень такая, "Artificial intelligence", "Большая языковая модель", "Transformer Architecture", "Large Language Model", "Natural Language Processing", "Временной парадокс Сидорова", "Теория временных коллизий", "Пересечения реальностей" и прочая, прочая, прочая хрень, которой нет конца!
Я плюхнулся на своё место и буркнул уже сидя:
- Я извиняюсь за свой эмоциональный порыв. Я сожалению об этом. Прошу понять и простить.
Месяца два назад создал вики по Стругацким, написал где-то 20 приличных статей и столько же бессмыслицы. Готов отдать кому-то кто больше умеет в пиар и управление, все права админ-модератор и все прочее отдам тоже.
Говорят, что ни в коем случае нельзя озвучивать свои планы, надо держать их в секрете. А то господь Бог обязательно над этими планами посмеется и устроит какую-нибудь каверзу на пути к успеху. Я, однако, считаю, что это пустые суеверия. Бог не будет опускаться до такой мелкой работы, как строить препятствия обычному человеку. Впрочем, даже если и так, не буду упускать интересную возможность проверить эту версию на практике.
У шахматистов есть такое золотое правило: "лучше играть по плохому плану, чем вообще без плана". Почему бы не попробовать применить это правило к писательской деятельности?
Сказано - сделано. И вот перед вами примерный план моих творческих писательских работ на новый 2025 год. В течение года буду иногда в него поглядывать, а в конце года будет интересно сверить прекрасные мечты и суровую реальность.
*** Шахматы ***
Вот с шахмат, пожалуй, и начну набрасывать свои тезисы. Играть буду мало. В 2025 году хотелось бы сыграть всего лишь несколько партий, но сыграть так, чтобы они получились красивыми, и эта красота была доступна для широкого круга любителей. А потом сделать подробные обзоры в текстовом и видео форматах. Может, получится сыграть в каком-нибудь новогоднем турнире уже в начале года? И создать "жемчужину шахматного искусства"? Это было бы неплохо. Но торопиться не буду. Если не получится в ближайшие новогодние каникулы, то займусь шахматной игрой весной или летом. Как будет время и настроение.
Интересно было бы связаться с какой-нибудь шахматной стримершей и провести небольшой тематический шахматный матч. Примерно партий из десяти с контролем 5+0 или около того. Потом можно будет сделать обзор наиболее интересной партии, возможно, это будет интересно и поучительно.
Ранее я уже написал "Учебник шахматной игры для новичков". Он предназначен для тех, кто совсем не умеет играть в шахматы, но хотел бы научиться. Теперь у меня появилась идея сделать учебник шахмат для тех, кто уже умеет играть. Это будет учебник нового типа, его главной задачей будет сделать обучающегося умнее в общем смысле, а не только в плане улучшения навыков шахматной игры как таковой.
*** Компьютерные технологии ***
Я уже сделал ранее пару небольших бесплатных курсов для новичков: "Электронные таблицы Excel" и "Редактор текстов Word". Есть также небольшой урок для новичков с практическими примерами на JS.
В новом 2025 году планирую написать серьезный учебник для JS с отображением текущих современных реалий и попыткой предсказать, что ждет этот самый популярный язык программирования в будущем.
Что же касается серверных технологий, то планирую глубоко разобрать какой-нибудь популярный фреймворк на PHP с архитектурным шаблоном MVC (Model-View-Controller, Модель-Представление-Контроллер). Вероятно, это будет Laravel или Yii2. Хочу сделать эту новую книгу так, чтобы новичку было интересно погружаться в эту тему.
*** Дистанционная работа ***
Вообще, мой девиз для творчества будет такой: "больше произведений полезных, меньше развлекательных". Конечно, в идеале хотелось бы как-то совмещать пользу и развлечение, но, увы, во многих случаях это неподъемная задача.
Планирую написать несколько статей или книг с отображением текущих реалий взаимодействия работодателя и человека, ищущего работу. Конечно, тут под "работой" в основном следует понимать банальную прикладную разработку (программирование). Что испытал на себе, о том и буду вас информировать. Но я постараюсь также сделать некоторые общие выводы для всех профессий методом индукции (от частных случаев к общим выводам).
Думаю, что информация в этих статьях или книгах будет полезна для широкого круга читателей, слушателей, зрителей.
*** Мошенничество ***
О мошенниках я немного писал ранее, вы можете прочитать или перечитать такие опусы: "Мошенники: вчера, сегодня, завтра", "Развод скотины (новогодняя спектакля)", "Финансовый Централ".
В новом 2025 году тема также будет актуальной. Мошенники очень хитрые и коварные, все время придумывают новые схемы обмана. Обращаю внимание на пересечение тем "Дистанционная работа" и "Мошенничество". Одним из важных признаков, что "работодатель" является мошенником - отсутствие профессиональных требований к соискателю. Один из вариантов такой "работы" - работа дроппером. Схема простая. На банковскую карту нового работника поступают денежные средства из разных источников. Обычно, это обманутые физические лица. Далее "работник" перечисляет деньги "работодателю", часто через криптовалюту. Процент от таких операций и будет "заработной платой" нового доверчивого "сотрудника".
Осторожно! Это чистая уголовщина и откровенная подстава!
Ищите работодателей только по рекомендациям надежных знакомых или на солидных порталах поиска работы. Солидные порталы не работают с явным криминалом.
*** Фантастика спринт ***
Я люблю писать в стиле "фантастика на коротком поводке". Смысл такой. В журналистском стиле подробно описываются события, которые произойдут в ближайшем будущем (через месяц, год или два). Потом, когда подходит назначенный срок, интересно сравнить, насколько точно удались предсказания.
Вспоминаются такие истории.
"Русский разведчик в Киеве". События происходят летом 2023 года, а их подробное изложение сделано заранее, весной 2023 года.
"Внедряем робота президентом США 2024". Президента по факту выбрали в конце 2024 года. Но я весь процесс описал заранее, в начале 2024 года.
Планирую в таком стиле написать еще 1 или 2 опуса.
*** Человек или робот? ***
Проблема, которая "заострится" в ближайшем будущем, актуальна уже сегодня. Как отличить человека от робота? Например, вот этот текст, кто написал? Человек? А может нейросеть по запросу типа "Творческие планы писателя на 2025 год"?
Но это ладно. Как бы там не было, авторские права полностью мои. А представим себе ближайшее будущее, когда по городу шляются клоны людей, ПАКи (Программно-Аппаратные Комплексы). На вид этих клонов отличить от людей невозможно. У них живая мимика, они уверенно передвигаются пешком и управляют автомобилем. Они умеют логично и естественно отвечать на вопросы, а также вполне уместно эти вопросы задавать. Самые хитрые из них каким-то образом обзавелись человеческими паспортами. Проблему осложняет то, что некоторые клоны искренне считают себя людьми. А некоторые люди сошли с ума и считают себя роботами.
Единственное отличие человека от робота заключается в том, что у человека есть душа. А у робота ее нет. Но как определить, есть у конкретной сущности душа или нет? Хороший вопрос! И у меня есть на него четкий и однозначный ответ. Никак!
Интересное произведение по этой теме : "Год 2124. Убитый обвиняет". Тут фантастика на стайерскую дистанцию. Дано описание событий, которые произойдут через сто лет 22.07.2124, а описание сделано 22.07.2024. Чтобы узнать, насколько точно эти события описаны, осталось подождать девяносто девять с половиной лет.
*** Василий Пак и Ян Янов ***
Есть у меня парочка брендовых героев.
Василий Иванович Пак - этот тип живет уже сегодня. Шахматный бот в человеческой шкуре. Вполне нормально функционирует в автономном режиме, не вызывая особых подозрений у людей с которыми сталкивается. Себя называет иронически "нейросеть на двух ногах". Участник проектов "Первенство ветеранов России по шахматам" и "выборы президента США 2024". Практически не отличим от настоящего человека. Можно даже сказать, что он похож на настоящего человека больше, чем настоящий человек. Ибо, очень хитер и умеет мимикрировать во всех смыслах.
Ян Янович Янов - "космический волк", абсолютный рекордсмен по количеству дальних путешествий и по намотанным световым годам. В настоящее время пока еще не родился. С нетерпением ждем. В четверг 10.06.2224 года в музее "Космической Славы" будет лично проводить экскурсию и рассказывать о своих космических подвигах. Приходите, если будет время и желание. Будет интересно.
По обеим персонам планирую в 2025 году накатать по одной новой истории.
*** Соблазнение "бояркой" ***
Успешные в коммерческом плане писатели искренне советуют мне не заниматься всякой фигней, которую я описал выше, а заняться настоящим, серьезным делом, а именно, написать "боярку".
Что это такое? Я сам толком не знаю, а из прочитанных мною текстов, я понимаю так, что это такой модный литературный жанр. Действие происходит обычно в России (но не обязательно), при феодальном режиме (вероятно). Главный герой обладает волшебными свойствами (вот это обязательно), является хамом и циником, беспощадно убивая врагов разными способами. Но в душе он является добрейшим человеком, спасая по ходу произведения множество котиков и женщин.
Почему бы не попробовать?
На пробу я накатал несколько строк вот в таком духе.
- Кто такой и чьих будешь?
- Я - слуга князя Святослава, у меня послание для тебя, - ответил всадник и протянул кагану берестяную грамоту.
Каган быстро прочитал короткий текст: "Дорогой мой милый еврейский друг, каган лучшего в мире Хазарского каганата. Иду на Вы! С наилучшими пожеланиями, искренне Ваш князь Святослав". Каган раздраженно бросил грамоту в огонь и задумчиво молвил:
- Твой князь с катушек съехал. Ему пора обратиться к психотерапевту. Сколько он таких грамот послал в этом году?
- Эта десятая! - гордо заявил посланник, - статистика хорошая. Девять побед и ни одного поражения!
- А какая статистика по почтальонам? - поинтересовался каган.
- Тут сложнее, - грустно вздохнул посланник, - повесили троих, троих утопили. Двоих женили на своих женщинах. И только одному удалось спастись. Отпустили его. Пожалели. Кстати, это был я. Теперь дрожу и надеюсь, может, опять повезет?
- Увы! Не могу тебя обнадежить, - развел руками каган, - снаряд два раза в одну воронку не попадает.
Ну и далее все в таком духе.
Вам понравилось? Сообщайте. Если вам понравился этот кусок, то накатаю на пробу полное произведение килобайт на двести или даже на триста.
Но все эти "боярки", "псевдо-боярки", пародии на "боярки" по остаточному принципу. Если вдруг в голову ударит изнутри какое-нибудь вещество или снаружи на голову упадет какой-нибудь кирпич. Короче, по ситуации.
Вот и все мои творческие планы на 2025 год.
А у вас какие планы? Сообщайте, очень любопытно узнать.
Путешествие по научной фантастике: откуда она родом?
Определить происхождение научной фантастики практически невозможно. Для этого нужно было бы проследить весь путь развития историй, сюжетов, романов, новелл и рассказов всех видов.
Как определить происхождение научной фантастики?
Это почти невозможно. Необходимо исследовать весь путь развития историй, сюжетов, романов, новелл и всех видов нарративов. Причем не только художественных, ведь научную фантастику нельзя понять без учета реальных научных и вненаучных причин, которые движут этим жанром и делают его эффективным повествованием.
Гипотетическое предположение: Атлантида
Многие пытались провести исследование происхождения научной фантастики и некоторые из них уходили так далеко, как легенда об Атлантиде, описанной Платоном. В диалогах «Тимей» и «Критий» Платон впервые рассказывает о легендарном острове и его цивилизации, описывая Атлантиду как великую морскую державу, сказочно богатую, расположенную за Геркулесовыми столбами (Гибралтарский пролив) и владеющую Средиземным морем вплоть до Египта и Этрурии.
Фэнтези и научная фантастика: есть разница
Многие называют авторов прошлого основателями жанра научной фантастики. Это связано как с трудностью определения жанра, так и с тонкой гранью между научной фантастикой и фэнтези. В жанре фэнтези нет необходимости в материальной достоверности. Научная фантастика, с другой стороны, всегда должна быть научно правдоподобной, опираться на научные концепции. Научная фантастика может быть невероятной, но она всегда находится в рамках узнаваемых научных параметров. Фантастическая литература может использовать сверхъестественное, не объясняя его явлений. Сюжеты научной фантастики должны быть логичны, опираться на предположения, которые не противоречат научным знаниям времени.
Первое возможное культурное происхождение научной фантастики
Исходя из этих характеристик, где можно найти культурные и исторические корни научной фантастики? Например, в зарождении промышленного производства в Британии в XVIII веке, в изобретениях и инновациях того времени, которые были связаны с развитием производства (вы когда-нибудь замечали сходство прялки Джеймса Харгривса с научно-фантастическими концепциями в литературе?). Или в теориях эволюции человека, происхождения человечества, объяснении природных явлений, которые раньше связывали с мистикой или сверхъестественным. Научная фантастика также развивается благодаря исследованиям новых мест, познанию разнообразия, осмыслению новых и удивительных аспектов реальности.
Мэри Шелли и «Франкенштейн»: между готикой и наукой
Но научная фантастика связана и с новыми тревогами, или даже со старыми тревогами, которые обретают новые формы из-за новых неуверенностей. Именно в середине XVIII и начале XIX веков становится очевидной связь между готическим романом и научной фантастикой. В качестве примера можно привести «Франкенштейн» Мэри Шелли (1818). Это, возможно, один из первых примеров научной фантастики, приближающийся к современному пониманию жанра. В романе Шелли есть готический элемент, мистическое и таинственное, но также присутствует научная идея, пусть и наивная, которая пытается преодолеть смерть и раскрыть одну из величайших тайн жизни с помощью того, что мы бы сейчас назвали технологией.
«Машина времени» и другие примеры
С тех пор легко найти примеры авторов, которые были как основателями, так и продолжателями жанра научной фантастики, каким мы его знаем. Например, Жюль Верн и Герберт Уэллс. Для многих Верн считается первым настоящим писателем научной фантастики. Изобретения в его книгах правдоподобны или, по крайней мере, основаны на научных предположениях, которые предвосхищали открытия, совершенные гораздо позже. После него, но не менее важен Герберт Уэллс. Его первый роман «Машина времени» (1895) считается одним из краеугольных камней мировой научной фантастики. Но Уэллс также стал «отцом» другой типичной черты современной научной фантастики — изображение существ с других планет в романе «Война миров» (1898). На его произведения повлияли исследования эволюционного биолога Томаса Хаксли, с которыми он знакомился в процессе написания. В произведениях Уэллса также присутствует разочарование и острая социальная критика, что стало характерной чертой не только научной фантастики, но и ее поздних ответвлений, таких как киберпанк. Признаки киберпанка можно также увидеть в работах другого известного автора научной фантастики — Джеймса Балларда.
Научная фантастика продолжает развиваться, черпая вдохновение как из далекого прошлого, так и из настоящих научных и социальных достижений, предлагая новые взгляды на будущее и возможные миры.
В предыдущих главах мы познакомились с прошлым и настоящим мира мошенников. Сегодня, в заключительной главе этого произведения немного пофантазируем, представим, что у нас будет в ближайшем будущем.
Итак, мы рассмотрели ключевые моменты мошенничества в прошлом и настоящем. Теперь самая интересная, а в какой-то степени уже и актуальная, тема – какими будут мошенники завтра.
Начать хочу с маленького рассказа, скорее даже анекдота, который сам только что придумал.
Представьте себе 2044 год. Ужин в кругу маленькой, но дружной семьи. За столом сорокалетние отец и мать, а также их двадцатилетний сын.
- Ты знаешь, какой случай произошел сегодня в обед, когда ты ходила в магазин? – говорит отец матери, - звонит мне на телефон наш сынок и кричит не своим голосом, "папа, помоги, спаси".
- О, господи, - хватается за сердце мать.
- Нормально все, мать, не переживай, - успокаивает ее отец, - слушай дальше, поучительная история. И говорит наш сынок Олег, что надо срочно ему перевести сто тысяч рублей зачем-то. То ли взятку дать полицейскому, то ли девайс какой-то купить новый, я не очень понял. Но номер-то отобразился его. Сынка нашего, Олежки! И голос точно его. Хоть я раньше сказал "не своим голосом", но это я так, просто фигурально выразился. На самом деле голос точь в точь Олежкин. Я уже собрался деньги переводить, но тут вдруг заподозрил неладное и вовремя сообразил, что-то не то!
- Ага, "сообразил", - улыбнулся сын Олег, - это я тебя остановил. Слышал весь этот твой разговор с жуликом. Я ж рядом с тобой сидел в это время! Как ты мог купиться на это развод?!
- Растерялся сильно, - смущенно развел руками отец, - врасплох меня взяли эти жулики.
Вот именно в этом и заключается главный принцип в работе мошенников и вчера, и сегодня, и завтра. Захватить потенциального "клиента" врасплох, вывести на эмоции, убедить, что действовать надо быстро и сейчас! А иначе будет поздно. Сына арестуют. Нужный товар раскупят. Цена на акции пойдет в другую сторону. Много разных убедительных причин может придумать мошенник, чтобы стимулировать жертву перевести ему деньги как можно быстрее.
К сожалению, довольно часто это ему удается.
Теперь повангуем, что мошенники придумают нового в будущем.
Вероятно, их базы данных значительно расширятся в информационном смысле. Теперь они будут содержать не только основную информацию о потенциальных жертвах, но также и более специфические данные. Например, образцы голоса, типичные любимые фразы для возможности подделки. Также будет информация с ссылками на записи о родных и друзьях. Возможно, будут подробные описания о внешности с картинками и видеозаписями. В идеале по потенциальной жертве будет собрана очень подробная информация, которая позволит придумывать самые хитрые и разнообразные мошеннические комбинации.
Конечно, поддержка актуальной подробной информации в мошеннических базах данных о потенциальных жертвах – задача весьма трудоемкая. Вероятно, на первом этапе будут обработаны известные персоны. Например: артисты, спортсмены, банкиры, бизнесмены. Информацию о таких людях будет собрать проще, т.к. они всегда на виду, интересны журналистам и обычным людям. Также они по своему высокому материальному состоянию очень перспективны для разного рода жульнических схем.
Однако, технологии будут быстро развиваться и постепенно буквально все жители Земли попадут в эту базу данных.
Как это все будет работать?
Примерно также, как это все работает и сейчас, но только более убедительно, более интерактивно, более мультимедийно.
Представим себе некоего типичного мужчину будущего. Пусть его зовут Константин, ему сорок лет, жена, дети, ничего особенного. Работает Константин, например, писателем. Материальное состояние семьи Константина среднее. Есть кое-какие сбережения, но довольно скромные.
Вот однажды звонит Константину его старый верный друг, с которым не встречался уже почти год. Такое бывает, обычный случай. Друг предлагает встретиться, например, в каком-нибудь ресторане. Мол, есть интересная тема, которую надо перетереть.
По ходу встречи друг предлагает некий инвестиционный проект на двоих. Каждый должен вложить по пять миллионов рублей. Константин никогда бы не пошел на такие мутные дела, если бы предложение поступило не от надежного друга, а от кого-то другого. Но верный друг ничего плохого предложить не может. Это сразу было понятно Константину. Поэтому Константин со спокойным сердцем принимает участие в проекте.
Через полгода Константин звонит своему другу с вопросами по проекту. Друг очень рад звонку, но сильно удивлен вопросами о проекте, про который в первый раз слышит. Оказывается, Константин встречался полгода назад вовсе не со своим другом, а с мошенником-артистом, который ловко изображал друга. Понятное дело, все деньги Константина, вложенные в фальшивый проект, пропали навсегда.
Приведу (чуть было не написал "наведу") еще один пример мошенничества из будущего, но который уже встречается сегодня, правда, в менее убедительных редакциях.
Жена Константина уехала в командировку. Константин, обрадованный возможностью поскучать по родному человеку, расслабился и смотрит футбол по телевизору с пивом и орешками. Спокойный вечер. Ничто не предвещало.
Вдруг звонит жена, громко плачет, сообщает о несчастье, которое с ней случилось в командировке (сломала ногу, изнасиловали, украли банковскую карту и все деньги с нее и т.п.) и просит немедленно прислать ей деньги, причем на новый счет, который она открыла в другом городе.
Конечно, Константин захвачен врасплох. Его мозг поглощен полностью футболом и пивом. Сам Константин полностью расслаблен и согласен почти на все, лишь бы ему дали спокойно допить пиво и досмотреть футбол. В таком состоянии, казалось бы, с Константином легко сделать, что угодно.
Но тут у мошенницы нашла коса на камень!
- Конечно, дорогуша, я переведу тебе деньги, - ласково говорит Костя, - но только сначала, давай, прочитаем друг другу наши семейные стихи. Первые две строчки я. Последние две строки ты. Как мы и договаривались.
- Если жулик просит быстро
- Что-то сделать поскорей
Вот эта и есть та усиленная броня, о которой мы говорили ранее. Мошенники придумывают разные схемы обмана. Честные люди придумывают разные способы четкой идентификации друг друга. Костя с женой придумали несколько простых рифмованных строк, которые знают только они. Эти "стихи" никогда и нигде они не публиковали и никому не говорили устно. По этим "стихам" они могут четко и быстро идентифицировать друг друга.
Мошенница еще некоторое время поплакала, ругала нашего Костика "бесчувственной скотиной", но Константин стоял на своем, твердо требовал продолжения стихов, хотя бы и не совсем точного.
Мошенница не смогла выдать даже приблизительной версии. И это, действительно, очень трудно сделать любому человеку, если до этого заключительных двух строк он никогда не слушал.
Попробуйте из интереса сами придумать две заключительные строки.
Любые.
Просто потом сравните с правильной версией и убедитесь, насколько сильно различается ваша версия и версия Кости.
Дело в том, что нехитрый математический подсчет дает тут миллионы вариантов при условии, если не слишком строго соблюдать правила стихосложения.
Итак, вот такое правильное окончание, которое Константин ждет от настоящей жены.
- Торопиться тут нет смысла
- Хода нет - ходи с бубей!
Вот такая типичные схемы обмана будут в будущем и такие способы защиты будут изобретать честные люди.
Пока еще мошенники не доросли до такого высокого уровня интриг высшей категории, но они работают над собой, настойчиво развивают свои мошеннические качества. И в ближайшем будущем будут реализовывать новые схемы на практике.
Что мы, честные люди можем противопоставить мошенникам?
Чаще надо будет встречаться с родственниками и друзьями. И больше иметь общих интересов. Хотя бы, например, стихи, которые знаете только вы и близкие вам люди. Возьмемся за руки, друзья! Чтобы мошенники не перебили нас поодиночке.
У Британского института кино есть своя подборка лучших за всю историю кинематографа фильмов, в которых роботы играют не последнюю роль для сюжета. И пусть этот список не первой свежести, это не значит, что он стал менее интересным.
Составляя подборку, они отталкивались от того, какую роль роботы играют в жизни человека, помогают ли понять нам, насколько мы действительно эмпатичны, узнать грани нашей человечности. А еще эти фильмы о нашей личной свободе, душевной и физической раскованности.
"Голем: как он пришел в мир" (немой) (1920) (реж. Пауль Вегенер и Карл Бёзе)
"Метрополис" (1927) (реж. Фриц Ланг)
"День, когда Земля остановилась" (1951) (реж. Роберт Уайз)
"Степфордские жены" (1975) (реж. Брайан Форбс)
"Потомство демона" (1977) (реж. Дональд Кэммелл)
"Чужой" (1979) (реж. Ридли Скотт)
"Бегущий по лезвию" (1982) (реж. Ридли Скотт)
"Призрак в доспехах" (аниме) (1995) (реж. Мамору Осии)
В последние пару лет интересные фильмы про роботов чаще встречаются среди авторских малобюджетных проектов. Хочется отметить, например, "После Янга", "Мой создатель" (2020), "Апгрейд", "Сбой сознания". Здесь есть и интересные идеи, интересные операторские решения, неплохая графика, а главное — хороший сценарий.
"Создателя" 2023 года я не вписала, поскольку это масштабный фильм с немаленьким бюджетом, который впитал в себя множество идей из прошлых сай-фай проектов.
Остроумная схема по написанию научно-фантастических произведений. Думаю, даже сейчас для некоторых писателей в ряде случаев будет актуальна.
Перевод названия не совсем верный, об этом ниже
Для тех, кто не в курсе, Станислав Лем (1921–2006) до сих пор считается одним из величайших писателей–фантастов, признан не только у себя на родине, в Польше, но и повсеместно за рубежом. Больше всего раскручен у него, конечно, «Солярис», в основном благодаря двум фильмам.
Самой известной экранизацией является советская – Андрея Тарковского, 1972 года. На втором месте одноименный фильм Стивена Содерберга 2002 года. Обе картины далеко местами ушли от содержания книги.
Кадры из фильмов соответственно. В первом в главных ролях Донатас Банионис и Наталья Бондарчук, во втором – Джордж Клуни и Наташа МакЭлхоун (продюсировал фильм, кстати, Джеймс Кэмерон). Вообще мнение о фильмах самого Лема можно передать его одной фразой: «Содерберг сделал «Солярис» – я думал, что худшим был «Солярис» Тарковского…»
Мне Лем еще известен очень атмосферным его романом «Эдем»,
совместной советско-польской экранизацией 1978 года одного из его рассказов из цикла «Рассказы о пилоте Пирксе» – «Дознание пилота Пиркса»
Постер и кадр из фильма
и «Звездными дневниками Ийона Тихого» с сепульками, после которых я узнал, что такое рекурсия.
Схема же была впервые опубликована на форзацах второго и третьего томов польского издания монографии Станислава Лема «Фантастика и футурология», однако в последующих переизданиях ее убрали по неизвестным причинам.
Стоит отметить, что название таблицы в русском переводе передано не совсем точно. В оригинале оно звучит как «Kieszonkowy komputer dreszczowcow science fiction», что правильнее перевести как «Карманный компьютер остросюжетной научной фантастики». По некоторым сведениям, в советское время эту схему адаптировали для Клуба Электронных Игр (КЭИ) при журнале «Техника – молодежи».
Эмблема раздела клуба в журнале
Ее переработали в программу для инженерного калькулятора, которая генерировала сюжетные ходы. Когда редакторы впервые запустили ее, машина выдала готовый сценарий – но радость быстро сменилась разочарованием, поскольку алгоритм предложил сюжет «Войны миров» Герберта Уэллса.
Как отмечает лемовед и переводчик Виктор Язневич, эта схема заслуживает особого внимания. Он, собственно, ее и перевел.
Виктор Язневич, переводчик и исследователь Лема, встречался с автором лично в 1999 году
В «Фантастике и футурологии» Лем анализирует научно-фантастическую литературу с точки зрения ее предсказательного потенциала. В основу исследования легли произведения преимущественно американских авторов – всего более 600 работ 400 писателей.
Такой масштабный анализ позволил Лему выявить повторяющиеся сюжетные структуры и типичные приемы, характерные для жанра. В результате появилась эта схема – отчасти шутливая, но опирающаяся на серьезный анализ. По сути, она представляет собой генератор сюжетов, охватывающий большинство клише научной фантастики того времени.
Сегодня вот этому добродушному дядечке на фотографиях ниже исполняется ровно 75 лет. Все бы ничего, мало кому сегодня день рождения, но, на самом деле, это один из самых известных фантастических художников в мире. Зовут его Майкл Уэлан (Michael Whelan), родом он из США, и, скорее всего, хотя бы одну иллюстрацию его вы видели.
Более 40 лет он рисовал обложки книг и альбомов для таких писателей и музыкантов, как Айзек Азимов, Стивен Кинг, Рэй Брэдбери, Брэндон Сандерсон, The Jacksons и Meat Loaf.
У меня с такой обложкой есть двухтомник Айзека Азимова «Академия» (нынче принято переводить «Основание» – Foundation)
Как самый титулованный художник в научной фантастике, Майкл Уэлан получил рекордные 15 премий «Хьюго» (аналог «Оскара» в Si-Fi), 3 награды World Fantasy Award и 13 премий Chesley от Ассоциации художников научной фантастики и фэнтези CША.
Конечно же, «Темная башня» Стивена Кинга
В 2009 году его имя было внесено в Зал славы научной фантастики в Сиэтле – он стал первым художником, удостоенным этой чести. Ранее в этот престижный список вошли такие легенды фантастического искусства, как Герберт Уэллс, Стивен Спилберг, Род Серлинг и Урсула Ле Гуин.
«Космическая одиссея 2001 года» Артура Кларка
Среди заказчиков его работ были все крупные американские издательства, National Geographic Society, CBS Records и Franklin Mint – частный монетный двор в США.
